Куриоса (2019)

Аннотация к фильму намекает, что это вроде как мелодрама в исторических декорациях, да еще и по реальным событиям.

Что зритель может ожидать от подобного произведения? Какой-то простой и понятной истории любви каких-то интересных персонажей и желательно с изюминкой.

В данном конкретном случае складывается впечатление, что при производстве было принято решение о значительном снижении исходного хронометража. Вместо хоть сколько-нибудь внятной экспозиции, зрителю буквально за 5 мин формируют любовный треугольник и кидают в гущу действия.

Кто эти люди? С чего они друзья?! Почему они такое себе позволяют?! Они точно друзья?! Причем тут фото?! Что за писатель?! Он о чем? Причем тут Алжир?! и т.д.

Все это толи было вырезано, толи у себя на родине — это такие известные личности, что все в курсе, о чем тут будет рассказ.

Однако не имея исходных данных смотреть совершенно неинтересно т. к. не создается эффекта погружения. Выбор актрисы на главную роль – это отдельная песня. Не знаю – это какая-то известная в своем регионе заслуженная актриса или что, но кхе… кривая силиконовая грудь не сильно способствует погружению в атмосферу конца 19 века…

В результате от просмотра никаких эмоций. Просто проходная эротическая мелодрама категории В.

6 из 10

Плюсы:

1. Приятные актеры. Красивые и отлично подходят под роли. Причем второстепенные тоже солидные.

2. Тема табуированная до сих пор, поэтому я с большим интересом смотрел за тем, как это было в консервативном обществе.

3. Приятная картинка. Понравились виды Парижа, и обшарпанные 'питерские' квартиры.

Минусы:

1. Персонаж мужа был для меня чрезвычайно слабым, вообще без роста. Я так и не понял, почему он друг главного героя. Мне не объяснили какие мотивы жить с женой, которая не любит не уважает не изменяет, и восхищаться ей всю жизнь (да мне нужны для этого веские причины, помимо красивой внешности); мне нужны причины почему он пошел слушать секс жены и друга, хочу узнать это фетиш (Или это кинк 'рогатый' муж) - прекрасный персонаж, а его так слили, как собственно и главных персонажей. Отвратительно однобокая работа режиссера и сценариста.

2. Полностью коммерческое кино - завлекательная тема, шаблонный сюжет и очень уж конъюнктурный (сильный мужчина, ведомая женщина вначале; больной никому не нужный мужчина в конце (отвратительная привязка к страсти к фотографии двух сестер - просто отвратительная), сильная женщина написавшая популярную книгу. Я не увидел идеи, мысли, последствия или быт персонажей.

3. Я не увидел фильм глазами художника, постановки сцен с фотографиями - вообще не вызывает восхищения увлеченностью фото, как искусством. Режиссер сам этого похоже не видит, а зачем тогда снимать?

Я весьма нечасто смотрю фильмы подобного жанра, сравнить мне особо не с чем, поэтому расскажу так, как оно есть.

Картина довольно интересная и сюжет достаточно необычен. Запутанная любовная паутина и атмосфера прошлых веков напоминают мне русскую классику в стиле «Войны и мира», которая вызывает бурный восторг, намешанный с множеством иных эмоций. Здесь же этот «салат» чувств хорошо дополняет и эротический аспект фильма, на котором завязан сюжет. В целом получилось всё очень гармонично и со вкусом. Особое внимание уделяется теме женского тела: крупными планами показаны как недостатки, так и достоинства различных женских фигур. Также интересно показана разница между вульгарной похотью в лице одного женского персонажа и чистой любовью в лице другого. В общем сама картина — настоящее искусство, которое действительно стоит оценить как ценителям, так и простому обывателю.

Если говорить о самом сюжете конкретнее, то сама эта вся любовная история подходит для просмотра больше женской половине населения, потому что многие девушки в жизни однажды и сами были зачарованы подобным Пьеру обольстителем. Другими словами, история главной героини может быть полноценно прочувствованна многими женщинами, пережившими нечто подобное. Ну, а кто не любит жизненные фильмы?

Ну, и само собой несчастный любовный пятиугольник (если даже не больше, но явно не меньше) — то, что мы, девушки, страсть как любим.

Персонажи и сами актеры определенно порадовали. В них всех было что-то, за что цепляешься. Что-то, что не оставляет равнодушным. Актёры справились отлично, потому что лично мне, например, так или иначе симпатизировал каждый из их персонажей.

Только вот почему же тогда я не могу оставить однозначно положительный отзыв? А здесь есть несколько аспектов. Первый, который с самого начала бросился мне в глаза (а если точнее — врезался в уши) — саундтреки. Какая-то электронная музыка современных мотивов кардинально идет вразрез с атмосферой фильма. Нет, мелодии не были плохи, но они просто не для этого кино. Я считаю, что электронная классика подошла бы куда больше, чем какое-то техно, которое ну уж очень сильно «выбрасывало» меня из этого фильма. Второй — сумбурность. В сюжете всё развивалось настолько быстро, что за 2 минуты фильма могли быть показаны 3—4 года жизни персонажей. Не сказать, что это определенно минус, но всё же из-за этого показалось, что слишком много деталей упущено в самой картине. Много каких-то мелких деталей, но огромные дыры в некоторых основополагающих моментах. А еще персонажи появлялись и исчезали так же быстро, как я моргаю. Я вот не люблю, когда герои сменяют друг друга так, что не успеешь и привыкнуть. Третий — история почему-то кажется незавершенной. И мне даже сложно сказать, почему. Да, она должна была охватить лишь малую, но самую интересную часть жизни конкретных реальных личностей, но чего-то явно не хватило. И то, что делает фильм плохим в моих глазах — ощущение, что я бы не хотела смотреть продолжение, даже несмотря на то, что фильм для меня не закончен.

В общем, в целом мне было интересно досмотреть его до конца. Он не скучен и в принципе хорош на один раз: сесть вечерком и погрузиться в атмосферу похоти и разврата прошлых лет.

На фоне французского кинопроизводства, которое, безусловно, разнообразно, но где, к сожалению, давление телевизионных предпродаж слишком часто подавляет дерзость молодых кинематографистов, «Куриоса»-первый полнометражный фильм Лу Жене, выглядел чем-то вроде инопланетного фильма, по крайней мере на бумаге, с его женщиной — режиссером, возглавляющей работу, вдохновленную эротическими фотографиями, датируемыми 1897 годом.

Кто был моделью? Мари де Ренье, молодая женщина из Парижской культурной буржуазии. Кто был фотографом? Очаровательный романист Пьер Луи, который не скрывал своего сексуального аппетита. Два персонажа, которые плетут тайный роман через тайные встречи после работы, полные наготы. Но эмоции скоро будут мешать их веселью.

Обольстительный Пьер (Нильс Шнайдер) видит, как Мари (Ноэми Мерлан) ускользает из его рук, согласившаяся стать женой его «другом» Анри де Ренье (Бенжамен Лаверн), который тоже поэт, хотя и совершенно лишен всякого воображения. Мари, не имея никакого права голоса в этом вопросе и испытывая давление, чтобы исправить финансовое беспокойство своих родителей, быстро бросается в объятия Пьера. Но в то же время и среди других завоеваний у него есть возбуждающая алжирская любовница Зохра (Камелия Джордана), чьи нравы очень свободны для рассматриваемого периода, и которую он иногда предпочитает делить со своими друзьями; потому что, как выясняется, Пьер больше вуайерист, который не упускает возможности пополнить свою коллекцию фотографий женской обнаженной натуры. Неизбежно ревность и страсть поглотят Мари, которая не остановится ни перед чем, чтобы завоевать любовь Пьера, и которая непроницаема, когда ее муж обнаруживает эротические фотографии, сделанные Пьером.

Фильм скользит по поверхности потенциальной грубости своего предмета, мягко касаясь темы, а не скатываясь в непристойность (характер Зохры является центром нескольких «пикантных» сцен). Фильм предпочитает концентрироваться на Мари (превосходная Ноэми Мерлан); он фокусируется на изображении места женщины в обществе в то время и пути одной конкретной женщины к эмансипации. Но глубинные мотивы Пьера слишком неоднозначны, чтобы позволить зрителям проникнуться какой-либо реальной эмоцией. Как таковой, фильм остается дрейфовать в середине, как будто колеблясь на границе своей первоначальной дерзости, пойманный между телом и умом. Добавьте к этому довольно неравномерное актерское исполнение и несколько чрезмерно ускоренных повествовательных эпизодов, и все это вместе создает довольно любопытную смесь (конец 19-го века получает относительно современное ощущение, главным образом через музыкальную партитуру новой волны Арно Реботини), которая не испытывает недостатка в качествах, но которой не хватает последовательности, необходимой для того, чтобы действительно привлечь аудиторию.

5 из 10

Секс, кодак, нуарные фоточки, туземки с пышными шоколадными грудями.. и вишенкой взгромоздилась на всех этих коржах торта Любовь. Просто потому что именно она является стержнем большинства фильмов и человеческого бытия в целом.

Красивое оформление, операторская работа не подвела. Здесь вам и плавные переходы и крупные планы на интересных моментах и музычка… классика разумеется. Все во имя того чтобы рассказать нам рядовую казалось бы историю о двойственной натуре оной Мадмуазель Мари. Как и все приличные девочки в душе она хочет содомии и разврата. Она активно реализует это со своим любвеобильным другом Пьером на фоне чопорности французской элиты хix века.

Мари (Ноэми Мерлан) томные стоны, вечно раскрытый, по детски невинный рот… она как фарфоровая кукла, напичканная устоями и шаблонными вырезками того какой должна быть дама 19 века. Эмоций, мотивации к поступкам, объяснения этим поступкам.. ничего этого нет. Пресно

Пьер (Нильс Шнайдер) пафосный денди с кодаком и неустанным желанием установить его у дам между ног. Характера и воли так приятно оттеняющих главных мужских героев я в нем не нашла. Поржал, пофоткал, наделал «делов» и свалил) типично для многих невротичных социопатов мужского пола.

Фильм -постановка, фильм в конфетно зефирных фильтрах, тонах, с розовым тюлями, кремовыми платьями, и пастельным парижским небом.

Если вы эстет и любите картинку- сходите и насладитесь ею. Если же философ и любите порассуждать о причинах хитросплетениях и следствиях- не тратьте время, 2 часа можно провести за куда более полезными делами.

Француженка Лу Жене решила не церемониться и дебютировать в большом кино с картиной, имеющей диковинное словцо в название и эротическое содержание. И если малознакомый термин вполне может отпугнуть рядового зрителя, то вот от красивой эротики — мало кто откажется.

«Куриоса» рассказывает о молодой девушке по имени Мари, которую принудительно выдают замуж за заурядного и скупого на эмоции Анри, чтобы расплатиться с долгами семьи. Однако с первых же дней девушка не собирается мириться с ситуацией и заводит интрижку с другом своего мужа — поэтом Пьером, увлекающимся эротической фотосъемкой.

Первые минуты картина кажется легкой эротической мелодрамой — незатейливый сюжет, незамысловатые диалоги, мажорная электронная музыка — это то, чем Лу Жене завлекает. Потом же появляются метафоры, подтексты и проблемы, которые актуальны в современном обществе. Актуальны, в частности, для современной девушки.

Сценаристы постепенно создают из любовного треугольника настоящую драму, к каждому персонажу которой по-настоящему проникаешься. Плюс ко всему, фильм не переходит дозволенные жанром рамки и не превращается в откровенную пошлость: эротика эстетична, а персонажи многослойны.

Чувственности картине добавляют крупные и детальные планы, которые не только сближают нас с героями истории, но и «поют» тихую оду женской красоте (такой разной, но по-своему прекрасной): камера то на плече и шее задержится, то на руках, то на волосах.

«Куриоса» — интригующая эротическая мелодрама, при внимательном просмотре которой можно будет увидеть интересные подтексты и тонко поставленные проблемы, волнующие режиссёра.

Вторая из трех дочерей французского поэта кубинского происхождения Хосе-Марии де Эредии, Мари, с детства вращалась в артистических кругах и была влюблена в поэта Пьера Луи, но в итоге вышла за другого стихотворца, Анри де Ренье. Правда, свою связь с Луи она не прекратила и, будучи в браке, продолжила встречаться с любовником, разделяя с ним его страсть к эротическим фотографиям, охотно позируя в ню-фотосессиях. И, хотя девушка порой мучилась от частых разлук с любимым, этот «менаж-а-труа» особых хлопот, судя по фильму, ей не причинял, поскольку в жизни Мари де Ренье были и другие не менее пикантные детали, к которым она относилась очень легко в силу прогрессивных взглядов.

Термином «curiosa» в искусстве обозначается объект эротического характера — предмет, книга или фотография, что наглядно демонстрирует в своей дебютной киноработе ТВ-постановщица Лу Жене, основываясь на переписке самой Мари де Ренье и Пьера Луи. Впечатления, которые возникали во время просмотра этой картины, рождали на свет ассоциации, будто держишь в руках винтажное бульварное издание с игривым названием в духе «Альбом фривольных картинок мадам Жужу». Фактически, «Куриоса» является ожившим сборником подобных пикантных снимков, нанизанных на сюжет с драматургическим уровнем, близким, скорее, Тинто Брассу. То, что для Жене это дебют на большом экране, как и флер ее телевизионного прошлого, ощущается уже с самых первых кадров — скучным, статичным телеязыком она скороговоркой знакомит зрителя с персонажами, резким и даже примитивным образом обрисовывает их взаимоотношения, дабы поскорее перейти к эротическим сценам, а потом пытается придать всему происходящему тонкость и даже некое подобие глубокомысленности, но получается неважно.

Сценарий «Куриосы» упорно не хочет выходить за рамки салонной мелодрамы, а то, как применяется в картине монтаж, вообще вызывает недоумение, поскольку большинство эпизодов грубо нарезается без плавных переходов, лихо прыгая по жизненным событиям героев, отказываясь от внятной проработки характеров, ситуаций и прочих важных психологических деталей, образуя почти халтурные стыки. Конечно, у Жене, в отличие от того же Брасса, есть вкус и чувство изящного, она неплохо выстраивает мизансцены, но зачем-то пытается робко заигрывать с выбивающимся из общей стилистики постмодернизмом и порой включает неуклюжие современные аранжировки в качестве саундтрека — видимо, чтобы провести актуальные параллели с событиями фильма и жизнью клубной богемы наших дней. Но даже красивого, томного кадра, эффектных композиций и обилия игры света и тени слишком мало, чтобы увлечь, взволновать или тем более возбудить зрителя — уж слишком режиссура Жене выглядит сухой, отстраненной и неубедительной. Возможно, в руках более внимательных и чутких создателей «Куриоса» могла быть стать элегантным исследованием природы сексуальности и ее влияния на творчество, поскольку материал располагал, да и кастинг был очень даже неплох: на вторых ролях присутствовала Амира Касар из «Назови меня своим именем» Луки Гуаданьино и «Порнократии» Катрин Брейя, а ведущая актриса Ноэми Мерлан с легкостью сочетала в себе раскованность, чувственность и наличие драматического таланта. Но пока же кинопроба Жене остается тем, чем есть — визуально красивой, не лишенной изящества, но уж слишком поверхностной и несобранной помесью мыльной мелодрамы и лубочной эротики.

5 из 10

На факультетах истории искусства (где довелось учится и мне) большинство принадлежало к женскому полу. При этом, большинство светил в сфере истории искусства мужчины. Кроме одного направления — искусство Франции 18 века.

К чему такая ремарка? Искусство упомянутой эпохи акцентируется на чувственности. Да и женщина-режиссер (авторского кино, а не блокбастера), равно как и женщина-писатель, это совершенно другой взгляд.

Опять таки, я не припомню за последнее время настолько камерного фильма, то есть камерной драмы. Если быть совсем точным, то я бы это назвал интерьерной драмой — 95 процентов действия происходит строго в помещении (павильоне), а экстерьера совсем мало.

Сюжет достаточно незатейлив — любовные переживания, треугольник, борьба страсти и любви, запретный плод. Опять таки немало отсылок к женским романам, а местами есть и попытка обратится к литературе эпохе романтизма. Почему местами? Проблема в том, что режиссер рассказывает историю «по верхам». Нет глубины. Да фраза «Но это же история из вашей жизни» явный намек не только на первоисточник (по словам создателей картина основана на переписке и фото двух персон), но и на собственный жизненный опыт. Последнее ценно, но придает ни остроты, ни весомого дополнения повествованию.

Манера съемки достаточна специфическая — дергающаяся камера в некоторых местах очень не к месту. Монтажная логика тоже не совсем понятна — есть достаточно резкие и прямолинейные стыки. Вот за что точно можно пожурить так это музыка — ну вот не вяжется у меня конец 19 века с откровенно кислотным саундом.

За кастинг можно похвалить — подобраны реально хорошие, с соответствующими эпохе period face. Да и девушки очень милые. Красоту парней судить не мне.

По итогу как зритель я скажу, что это не мое кино. Но с профессиональной точки зрения ясно одно — целевая аудитория здесь девушки. Строго в возрасте 16—25 лет. Тем кто чуть старше такое кино покажется неинтересным. А фан-база таких глыб как Киркоров и Михайлов подобное кино и вовсе забракует.

Легкая мелодрама с налетом эротизма для просмотра дружными девчачьими компаниями или влюбленными парами.