Барс (2019)

По-моему, беда сериала в том, что авторы не поняли, или не пытались понять, чем русский «Барс» отличается от американского «Касла».

Бездумное копирование департамента полиции Нью-Йорка в российскую столицу превращает тонкий юмор диалогов и ситуаций оригинального сериала в фарс и тяжелый бред. Ну нет в Москве Бродвея с его мьюзиклами. Бродвей вообще такой один на весь свет. И вот мать Барса лишь бледное подобие Марты Роджерс. Команда Беккет — ирландец и латинос. Ирландский коп в Нью-Йорке такой же стереотип, как грузин с мандаринами на рынке в России. Команда Королёвой — «толстый» и «тонкий», за этими персонажами ничего нет. И так во всём.

Игра актёров тоже разочаровывает. Стана Катич сыграла девочку-оторву, которая после трагедии спряталась за значком и брючным костюмом от мира, то ли пытаясь не сломаться окончательно, то ли наказывая себя за что-то. Касл своими безбашенными выходками вытаскивает эту девочку наружу. Снаткина пытается играть отдельные эмоции, потому что так в сценарии написано. Получается жалко.

Остальным играть нечего: их прототипы в России не живут.

Когда-то с удовольствием посмотрел сериал «Моя любимая ведьма». Когда начал искать о нём информацию, наткнулся на американский оригинал. Оригинал «не зашёл». Несмотря на тотальное копирование, авторам удалось убедить меня, что история происходит в спальном районе Москвы, а не в амерском пригороде, а герои — персонажи русских сказок, а не заморских городских легенд.

Уже лет пять прошло с тех пор, как я писал здесь последний обзор. Видать, не моё.

Но увидев ЭТО, промолчать сил просто нет.

Попробуем не плескаться желчью во все стороны и разобрать всё по полочкам.

Начнём с того, что это адаптация. Российская адаптация хорошего зарубежного сериала. Телеканалу «Пятый канал», судя по всему, некуда девать деньги и время. Они однажды, после недельного запоя сели за стол и такие «нада чота снять». То ли пальцев небо, то ли намеренно, их выбор пал на любимый мною сериал Касл.

Когда смотришь оригинальный, веришь в происходящее. Я лично верил в то, что Касл действительно писатель, который, обретя славу и деньги, просто выпустил на волю своего внутреннего ребёнка и получал удовольствие от всего, что происходит вокруг. Я верил в то, что Кейт Беккет переживает внутреннюю драму. Я не замечал актёров, я видел живых персонажей. И это прекрасно. Так и должно быть в хорошем кино.

Увы, сейчас мы говорим отнюдь не о хорошем кино. Всё, начиная с актёрской игры и заканчивая диалогами, тут плохо. Смотреть сие творчество просто физически больно.

И тут ты, уважаемый читатель, думаешь «Это же адаптация? Если диалоги плохи тут, они плохи и там». Ну, на первый взгляд логично. Но только на первый. То ли сценаристы решили, что если им платят, то надо хотя-бы изобразить видимость бурной деятельности, то ли актёры не могут в импровизацию. И ни тот, ни другой вариант не является хорошим оправданием. Разницы ради в диалоговую составляющую внесены маленькие поправочки. Где-то слово заменили, где-то фразу. Где-то предложения местами поменяли. Вроде бы и мелочь, ведь это же АДАПТАЦИЯ, но слух режет. И ладно, можно было бы свыкнуться, если бы актёрская игра хоть как-то вывозила.

Однако актёрам забыли рассказать, кого они играют. Просто показали оригинальный сериал и сказали «хотим так же, только по русски». Ребята поняли это по своему и принялись играть не персонажей, а актёров, что играют этих персонажей. И боже, как же это плохо.

Помните Кейт Беккет? Собранную, сильную и волевую девушку-детектива? Пф, забудьте. Тут у нас Мария Королёвая, опер, страдающая недержанием. Она не тараторит реплики, но проговаривает их как-то нервно и торопливо, будто ей очень надо по нужде, а режиссёр не пускает, пока не отснимут сцену. Может это был такой метод актёрской игры, я не в курсе.

Что же до самого Барса, то Чумаков элементарно не дотягивает. По всем параметрам он проигрывает оригиналу. И опять же эта штука с заменой враз в диалогах. Ну есть же первоисточник, вы и так копируете его слово в слово. Зачем менять всё местами, превращая диалог в кашу? Не понятно.

Можно было бы написать в конце что-то вроде «Не можете — не беритесь», но ведь они могут. Когда захотят. Здесь, видать, не захотели. А жаль.

1 из 10