10 лет с Хаяо Миядзаки (2019)

Данный фильм почему-то вышел через 3 года после «Бесконечный человек: Хаяо Миядзаки» (2016), хотя в хронологическом порядке и с точки зрения эволюции истории идет первым.

В общей сложности три фильма за авторством Каку Аракавы, посвящённые творческому пути Миядзаки, охватывают временной промежуток в 18 лет, стартуя в 2006 году, когда тот приступил к работе над «Рыбкой Поньо на утесе», и заканчивая получением Оскара за «Мальчик и птица» в 2024 году.

Лично я вышел на трилогию через завершающую часть «Хаяо Миядзаки и птица» (2024), от которой остался в полном восторге, т. к. она является совершенно уникальным сочетанием полноценной художественной истории, собранной на основе документального материала.

После его просмотра остался заинтригован тем, как вообще получилось создать подобное, из-за чего обратил внимание на более ранние работы режиссера, также посвященные Миядзаки.

Этот 4-серийный мини-сериал 2019 года дает ответы на многие вопросы и вполне может восприниматься как самостоятельный проект, так и часть целого. В общей сложности он охватывает период с 2006 по 2013 годы, и понятно, что за 3 часа невозможно подробно описать такой временной промежуток, но можно оставить впечатление о нем, с чем он справляется на ура, а еще он проливает свет на контекст появления этой уникальной трилогии.

В частности, именно из него узнал, что режиссёр трилогии Каку Аракава является сотрудником японского национального телевидения (NHK), по заданию которого получил изначальный доступ к Миядзаки. Зная, до какого уровня доверия дорастут их отношения в будущем, очень интересно наблюдать за эволюцией их отношений, которые начались как формальная документальная хроника, но впоследствии переросли в максимально возможный уровень доверия.

Помимо эксклюзивных материалов тут обращает на себя внимание еще нарочито документальный монтаж с закадровыми комментариями в стиле «Миядзаки то, Миядзаки сё». В том виде, как есть, он формально справляется со своей функцией, но как будто бы еще не имеет (а, скорее всего, и не имеет) какой-то внятной управляющей идеи, а просто конспектирует будни великого.

Лично мне тут более интересным показалось не то, что говорится прямым текстом, а то, что читается между строк. В частности, то, что производство фильмов – это не только желание, талант и призвание, но еще и железная дисциплина и кропотливая работа на всех этапах производства.

По кадрам этого фильма Миядзаки производит обманчивое впечатление слегка ворчливого, но очень милого творца, однако, как мне показалось, по степени требовательности и авторитета в коллективе он легко может дать фору сержанту Харману из «Цельнометаллическая оболочка». Тут особо показательно выглядит трагедия 2011 года (землетрясение с последующим цунами и аварией на АЭС), когда вроде как руководящий состав студии единогласно принимает решение на 3 дня сделать паузу, но приходит Миядзаки и заявляет: «Ничего не знаю, работаем!» И все такие: «Окай, работаем».

Еще очень показательной показалась сюжетная арка взаимоотношений Миядзаки с сыном Горо. Про то, что в случае одного его фильма Миядзаки был категорически против, а во втором фактически благословил на производство, знал до фильма, но именно отсюда стала понятна природа таких отношений, являющихся неотъемлемой частью профессионального пути Миядзаки и его жизненной философии.

Касательно творческих нюансов работы студии в целом и Миядзаки в частности не вижу смысла что-то комментировать, т. к. дело это тут не только хорошо показано (насколько позволяет хронометраж, разумеется), но и обильно сопровождается как комментариями участников событий, так и закадровыми пояснениями режиссера.

Если говорить об общих впечатлениях, именно как о самостоятельной работе, то бы описал его как «интересно для поклонников Миядзаки, но ничего выдающегося», однако в составе трилогии фильм представляет значительно больший интерес. Именно в составе трилогии он является полноценным первым актом, в котором Миядзаки пребывает в зоне своего условного комфорта, где, разумеется, есть свои нюансы, но всё еще относительно просто.

Далее, во втором фильме трилогии «Бесконечный человек: Хаяо Миядзаки» (2016), Миядзаки уже скорее не как человек, а как персонаж художественной истории приходит к пониманию, что отдохнет он, видимо, уже на том свете, благодаря чему, обретая мудрость и смирение, отправляется в финальный акт, в котором окончательно размываются границы между Миядзаки-человеком и героем фильма, и именно там он уже проходит полноценный путь героя, но это уже, как говорится, совсем другая история…

Резюмируя, скажу так: если являетесь фанатом Миядзаки и есть время, то начинайте смотреть трилогию в хронологическом порядке именно с этого фильма. Если ограничены во времени, то начните с заключительной части «Хаяо Миядзаки и птица» (2024), и если после просмотра будет интересна предыстория, то возвращайтесь сюда.

Касательно оценки этого дела – как самостоятельный док. фильм выделяется разве что эксклюзивностью материала и охватом большого временного промежутка, однако как неотъемлемая часть уникальной трилогии он представляет значительно большую ценность, и именно как за часть трилогии от меня наивысший балл.

10 из 10