Золотые выходы (2017)

Представитель американского инди-кино Алекс Росс Перри из тех, кому под силу замесить тесто на самых неудобных темах человеческих взаимоотношений, превращая их, как минимум, в занятную постановку с интеллектуальным придатком. Его недавний фильм «Золотые выходы», показанный в рамках прошлогоднего фестиваля Сандэнс, весьма хладнокровен, выдержан в рамках чистого повествования и мало похож на привычные едкие комедии о незадачливых соотечественниках.

Он приглашает раскрученный актёрский ансамбль, делая его частью бесформенного бруклинского микромира, наблюдаемого во всех своих проявлениях. 25-летняя студентка из Австралии по имени Наоми (Эмили Браунинг) приезжает в Нью-Йорк по программе обмена и находит временное жильё в доме Ника (Адам Хоровиц) и его супруги Алисы (Хлоя Севиньи). Девушка становится ассистенткой Ника, занимающегося в мрачноватом подвальном «офисе» инвентаризацией имущества покойного отца своей жены и её сестры Гвендолин (Мэри-Луиз Паркер). Параллельно она влюбляется в дальнего знакомого семьи — странноватого музыкального продюсера по имени Бадди (Джейсон Шварцман), женатого на Джесс (Анали Типтон), у которой есть старшая сестра Сэм (Лили Рэйб). Конкретного смысла в этих раскладах искать не приходится, как если бы мы на правах невидимки ворвались в чужие жизни с камерой в руках, чтобы отобразить их на плёнке. Герои здесь страдают, но их страдания опосредованы бесформенностью собственного внутреннего мира, источающего застой и безнадёжную тоску. Все они в равной степени молчаливые заложники саморазрушительных импульсов.

Перри намерено избегает философских блужданий, оставляя зрителю право делать собственные выводы. Он лишь в меру «раскручивает» персонажей, исходя из контекста ситуаций, в которых они оказываются. Ключевой фигурой, в этом смысле, становится Наоми, точнее, даже не она сама, а стратегия её существования в непривычных условиях. Героиня Браунинг, как это может показаться со стороны, предстаёт этакой наивной иностранкой, стремящейся обрести друзей в одном из крупнейших мегаполисов мира, что, впрочем, не лишает её здравого смысла и способности вести себя сообразно обстоятельствам. Как и следовало ожидать, появление Наоми никоим образом не способствует ускорению тягомотной архивной работы, более того, девушка сама невольно втягивается в чуждые ей условия меланхоличного быта её новых знакомых, теряя себя как личность. Положение спасают тактика поддержки вежливого равновесия и осознание, что где-то, совсем близко от неё, живёт другой Нью-Йорк, цветущий и бурлящий.

Интересно было наблюдать за молодой и амбициозной Эмили Браунинг в не совсем привычной для неё роли, где не требовалось воплощаться в чувственно-провокационный образ, как в «Спящей красавице». Здесь она, скорее, среднестатистический социальный элемент большого и реального мира, априори стремящийся быть лучше, чем есть на самом деле, и потому давно уже сбившийся с прямого пути. Насколько биографична эта довольно проходная для её послужного списка роль, до конца не ясно, но Браунинг наглядно продемонстрировала, что может вызывать к себе стойкий интерес и в весьма «упрощённом» амплуа. Алекс Росс Перри и здесь поэкспериментировал, заставив растиражированных исполнителей проживать на экране непримечательные жизни тех самых обычных американцев, далеких в своём роде от многих стереотипных идеалов. Но, в данном случае, цель во многом оправдала и себя, и средства.