Все деньги мира (2017)

Две задачи фильма: рассказать историю и вызвать эмоции!

У данного произведения это точно получилось!

История об одной богатейшей семье. Один человек на таланте и огромной энергии создал корпорацию и стал богатейшим человеком мира. Но при этом практически не общался с семьей, не интересовался детьми да и вовсе не обзавелся близкими людьми. Его интересовали только деньги!

И вот на старости лет приходит понимание, что есть семья и внуки, начинает общаться с ними, но семейные неурядицы снова разделяют всех по разным углам.

А похитителям кажется, что вот есть внук богатейшего человека мира, значит, за него с легкостью заплатят выкуп. Но этот самый богатей упирается и не согласен расстаться ни с единым долларом.

Мальчик становится разменной монетой в игре больших дяденек. И только его мать всеми способами пытается вырвать его из плена.

Получится ли у нее - вы узнаете сами.

Что важнее - посмотрите на то, как выглядит человечность. Как можно, рискуя карьерой и деньгами, угрожать самому богатому человеку, просто потому, что хочешь помочь матери и ребенку.

И пример бесчеловечности - когда человек утопает в грязи, покупает предметы искусства как хлеб на завтрак, но при этом не готов спасать жизнь своего внука, даже на момент двукратного увеличения своего состояния. Это не укладывается в голове. Это какой-то сюрреализм, в который отказываешься верить. Как будто не бывает такой черствости в мире. Как будто что-то должно было бы растопить его сердце. Хочется верить в чудо.

Ну и красиво показано то, с чем он остался в конце жизни.

А вообще. прекрасные кадры, очень красивая съемка.

Я удивлена, что у фильма довольно низкий рейтинг, потому что он заслуживает большего внимания и одобрения.

9 из 10

К режиссеру Ридли Скотту у меня отношение особенное. Это связано с тем, что за какой сложности бы проект британский мэтр ни брался - практически все картины у него получаются удивительно качественными, как минимум (исключение - лишь 'Чужой: Завет'). Именно этот режиссер создал образец космического хоррора (а заодно и лучшую клаустрофобную хоррор-франшизу - 'Чужой'), снял главный пеплум современности, ставший классикой ('Гладиатор'), высказался на тему межрелигиозных конфликтов ('Царство небесное'), поставил лучшую социально-криминальную антинаркотическую драму ('Советник') и лично нарисовал портрет целой эпохи любимых Голливудом 1970-ых ('Гангстер'). Да, за его мелкими неудачами всегда следовали крупные успехи. И лично я именно в категорию успешных проектов могу отнести его нашумевшую драму 'Все деньги мира' (All the Money in the World, 2017), основанную на реальных событиях.

И так, первое, что бросается в глаза при просмотре ленты - это превосходный визуальный ряд. Скотт вновь переносит действие своей картины в любимую кинематографом эпоху, в наиболее живописные ее декорации - винтажную Европу, антураж которой воссоздан так, словно зритель действительно переносится в это красивое, художественное, утонченное прошлое. Здесь Рим, Америка и Лондон 1970-ых - это полноценный персонаж фильма, по сути главный герой, как в ленте 'Гангстер'. Причем здесь же хочется сказать большое спасибо и декораторам, и оператору, и, конечно же, художникам по костюмам, прекрасно подобравшим гардероб своим героям - ведь фильм, по большому счету, костюмная драма. Не даром ведь даже герой Уолберга (здесь актер предстал в непривычном для него образе натурального Джеймса Бонда) в одном из эпизодов на вопрос, почему он не пользовался оружием во время работы в спецслужбах, отвечает: 'Потому что мне не удобно носить костюм с оружием'. Тем же (превосходными нарядами) отличилась и прошлая работа мэтра - антинаркотический триллер 'Советник', с той лишь разницей, что в предыдущей ленте одежда была более современная и модная.

Отдельно стоит сказать о невероятно сочном, красивом визуальным рядом с богатой палитрой самых разных цветов, что в совокупности дарит настоящее удовольствие для глаз. Дополнительно стоит обратить внимание на оправданный парочкой жестких эпизодов рейтинг R и одну-единственную, но достоверную и реалистичную экшен-сцену с итальянскими копами и карабинерами.

Сюжет, как уже говорилось выше, основан на реальных событиях. И несмотря на то, что главными действующими лицами является превосходный дуэт Марка Уолберга (яркий выход в образе бывшего оперативника ЦРУ, ныне начальника службы безопасности нефтяного концерна Гетти, привыкший решать вопросы путем подкупа и дипломатии) и Мишель Уильямс (эмоционально разноплановая мать похищенного подростка, вдохновленная игрой Одри Хепберн), но все-таки фильм становится своего рода портретом Жана Пола Гетти - богатейшего человека своего времени, эдакого Скруджа из романа Диккенса 'Рождественская песнь', только в реальной жизни. Остается только гадать, насколько круто его изобразил Кевин Спейси, но Кристофер Пламмер в образе скупердяя, который ценит дорогую утварь выше собственных внуков, буквально купается. Изображать британского миллиардера-сноба у него получается просто прекрасно, актер заслуженно номинировался на 'Оскар' за лучшую мужскую роль второго плана.

Самое же сильное в этом фильме - это диалоги. И телефонные переговоры с похитителями, и взаимодействие харизматичного Уолберга с Уильямс, и любая диалоговая сцена с участием Пламмера - вот где Скотт ставит неподдельную драму, а эпизод с последним разговором Уолберга и Пламмера вовсе становится сильнейшим в ленте.

Очень достойное кино очень талантливого режиссера, где все на своем месте - что здорово напоминает лучшие работы автора, как 'Хороший год', 'Гангстер' и 'Советника'.

8 из 10

Общее впечатление: Внимание вопрос: почему я обходила стороной эту ленту?! Сама не знаю! На днях наткнулась и просто погрузилась в просмотр криминального напряженного триллера. Сюжет прямолинеен, но как держит в напряжении! За 2 часа я ни разу не заскучала, наоборот, переживала за героев и мысленно думала о том, какой же будет финал у картины.

В фильме у нас временной отрезок, а именно похищение Джона Пола Гетти III, внука известно нефтяного магната, нам показывают иногда прошлое, потому как некоторые минуты завязаны в дальнейшем, но они не так сильно углублены, чтобы прошедшее время успело нам надоесть. Поэтому несмотря на огромный хронометраж скучать не придется. Несомненно биографическая часть картины тесно переплетается с триллером, о чем речь, даже в конечном кадре говорится о драматизме, для пущей эффектности. Но согласитесь, как без этого! Если не приправить этот набор драмой, то будет пресно и скучно, а у нас все-таки кинофильм, а не интервью по накатанной. Но Ридли Скотт смог снять остросюжетное кино, где напряженность только нарастает, причем иногда даже будоражит от действий происходящих в картине.

Давайте посмотрим на персонажей фильма. В к/ф превосходно прописаны характеры героев. В роли нефтяного магната — Кристофер Пламмер. Его герой олицетворяет алчность, жадность. На протяжении всего рассказа, была удивлена душевной скупостью Дж. Пол Гетти. Быть колоссальном богатым и не хотеть помочь своему же внуку. Насколько черствым надо быть! Настолько жадным, что имея тонны денег, экономить на всем. В роли невестки Гейл Гетти — Мишель Уильямс, ее героиня это отчаянная женщина, которая не готова опускать руки, она воплощение храбрости. На что готова пойти мать, дабы спасти свое дите? Очень интересно поставлены сцены Гейл и «денежного мешка» Гетти. При рассмотрении можно заметить, что это два разных человека, но два лидера! Оба идут к своей цели, только разные понятия о счастье. В роли начальника службы безопасности — Марк Уолберг — его персонаж выполняет свою работу, но ему не чуждо сострадание. Он готов помогать Гейл, выполняя по большей части поддержку. Ну а похищенного Пола Гетти играет мне незнакомый однофамилец Чарли Пламмер. Парнишка на экране держится уверенно + радует его страх, который выражается в панических моментах, коих много.

В фильме прекрасная визуальная часть: декорации, дорогие костюмы, машины — все выполнено на крепкую 5. Смотря на эпизоды, понимаешь, что фильм сделан качественно.

Ридли Скотт снял любопытную картину, где лента пропитанная цинизмом, наталкивает на определенные мысли. Где добро иногда зло, а зло бывает добром. Такие перевертыши, конечно, на руку ленте, но сомневаюсь что бандиты бывают хорошими. Поэтому в к/ф Скотт рассматривает простую и обыденную человечность, есть герой в фильме, бандит «полтинник», в котором больше сострадания, чем у нефтяного магната. Рассматривая фильм, вы поймете, что в картине есть расслоение деградации, от этого и страшно… После просмотра задумываешься о многом.

8 из 10

С одной стороны обидно, что Кевину Спейси так и не дали сыграть Гетти. Но старожил голливудской актерской школы Пламмер, возможно, гораздо больше подходит на эту роль.

И образ получился другой (об этом немного позже).

Актерский состав Ридли Скотт умеет подбирать. И помимо Пламмера нужно отметить отличную игру Уильямс. Были хороши и Хаттон И Дюрис. Пресным оказался только Уолберг. Ну я и не вижу в нем большого драматического артиста. Боевики, комедии, но в подобном кино он теряется.

Оператор Дариуш Вольски порадовал глаз живописной природой и грамотно передал эмоции героев.

Любовь Скотта к деталям заметна в каждой пуговице и нитке. Но был один жесткий киноляп (ценники в музее), но простителен. Да и на мой взгляд за такие вещи можно ругать только совсем никудышное кино.

Образ великого магната чем-то напомнил мне дикенсовского Эбенейзера Скруджа. Но отличие в том, что герой Пламмера, на мой взгляд, не раскаивается.

Впервые в своих фильмах Скотт довольно четко обозначает свое отношение к герою. И Гетти показан злым, лицемерным и двуличным человеком. Второе, чего раннее не было у мастера это психологизм повествования. Он реально анализирует перед нами каждого персонажа. Другой вопрос, что полностью он раскрывает нам только Гетти старшего, а вот главному антагонисту или герою Уолберга не хватает деталей.

Возможно и этой недораскрытости и недосказанности не хватило для того, чтобы сказать, что фильм достоин занять высокое место в нише своего жанра.

Но и некоего «вау эффекта» не хватило.

7 из 10

Качественная криминальная драма с элементами триллера, хорошим составом, мудрыми мыслями, но без больших восторгов.

«- Я в жизни не был так финансово уязвим, как сейчас.

- Мистер Гетти, при всём уважении, в этот момент богаче вас людей просто нет. Сколько нужно, чтобы вы чувствовали себя неуязвимым?

- Больше».

Сюжет. Июль 1973 года. В Риме неизвестные похищают внука Пол Гетти (Кристофер Пламмер) — самого богатого человека на планете. Похитители требуют выкуп в размере 17 миллионов долларов, который нефтяной магнат наотрез отказывается заплатить. Логика проста: у него 14 внуков и он разорится, если будет с ними няньчится.

В какой-то мере можно понять старика, ведь его внук вёл столь разгульную жизнь, что сообщение о похищении поначалу приняли за обычный розыгрыш. Но, с другой стороны, Гетти полностью отгородился от происходящего, переложив спасение внука на невестку Гейл (Мишель Уильямс) и шефа службы безопасности (Марк Уолберг)…

Основанная на реальных событиях, впечатляющая детективная драма с элементами триллера от Ридли Скотта, сумевшего выгодно использовать потенциал этой истории. Отлично проработаные сцены, напряжённая атмосфера и интресный динамичный сюжет захватывают внимание и не отпускают до самого конца.

Лейтмотивом последних работ Ридли Скотта стали религиозно-фундаментальные нравоучения, так что были вполне реальные опасения, что на столь благодатной почве (скупой миллиардер, откупающийся от обвинений в изнасилованиях, с кучей любовниц и т. д. и т. п.) пустят корни ненужные сорняки. Но этого не произошло, режиссёр не вдавался глубоко в личность Гетти со всеми его пороками, остановившись на жадности и фанатизме по предметам искусства, удачно подчёркивая последнее чередующимися кадрами покупки новой картины и сценами внука в заточении. Хотя, конечно, вопросы ‘на подумать’ тоже будут.

Актёры прекрасно справились со своими ролями: из Пламмера вышел удачный малодушный монстр (хотя Кевин Спейси справился бы лучше), персонажу Уильям искренне сопереживаешь, а игра Улберга удивила своей качественностью. Цветовая гамма и музыкальный фон выгодно подчёркивают происходящее в кадре, вызывая массу эмоций.

В общем, фильм превзошёл мои ожидания, выдав захватывающий и интересный продукт.

Крепкие

8 из 10

Легендарный Ридли Скотт не нуждается в представлении, фильмов он снял и спродюсировал огромное количество, не все его работы однозначно приняли критики и

зрители, но это отнюдь не отнимает его таланта в качестве режиссера.

Данная кинолента «Все деньги мира» основана на реальных событиях 1973 года, я лично люблю смотреть фильмы по реальным событиям, они позволяют погрузиться в историю и изучить много интересных фактов. Поэтому мне было интересно узнать о том, что Пол Гетти — был американским нефтяным магнатом и промышленником, один из первых в истории долларовых миллиардеров, учредитель музея Гетти. В 1957 году журнал Fortune назвал его самым богатым американцем, а в Книге рекордов Гиннеса за 1966 год он был признан самым богатым человеком в мире с состоянием в 1,2 млрд. долларов США. На момент смерти состояние Гетти оценивалось в 6 миллиардов долларов. Вот сколько интересных фактов про данного человека.

Возвращаясь к данному фильму, сперва отмечу, что первоначально роль Пола Гетти исполнял Кевин Спейси, но после скандала, он был заменен на Кристофера Пламмера, который хорошо справился с ролью, на роль старика Гетти он был в самый раз, старик с огромнейшим состоянием, но который так скуп на деньги, что даже не может помочь материально своей семье, тем более его внук (Чарли Пламмер) был в опасности. С другой стороны, его можно понять, так как он заработал собственное состояние своим трудом и не хотел, чтобы им пользовались.

Рад был очень видеть Марка Уолберга в роли агента Флетчера Чейса, после некоторых вполне невнятных работ («Здравствуй, папа, Новый Год 2»), он принял на себя вполне серьезный образ, также примечательно и то, что мы не видим Марка в образе крутого парня, наоборот, все проблемы он решает словесно, с помощью своего интеллекта. На мой взгляд, ему данная роль подошла.

В таланте Мишель Уильямс (мать похищенного внука) можно и не сомневаться, актриса ни раз уже была номинирована на различные премии и даже имеет на своем счету «Золотой Глобус». По фильму она показала себя очень любящей матерью, для которой даже деньги не важны ради спасения сына.

«Все деньги мира» — вполне грамотная и продуманная работа Ридли Скотта, которая заставит задуматься над многими вещами в нашей жизни: любовь к родным и близким, ценности семейной жизни, погоня за деньгами и жажда наживы.

8 из 10

Неиссякаемое трудолюбие и усердие мастера Ридли Скотта оказалось необходимым даже при съёмках драматического триллера «Все деньги мира», который казалось, станет своеобразным отдыхом после более масштабных и затратных исторически-фантастических лент. На волне всеобщей харассмент-истерии на западе, когда выявились многочисленные домогательства сексуального характера относительно молодых девушек, мальчиков, здоровых качков и вообще, голливудского большинства, терпевшего издевательства долгие десятки лет, Скотту пришлось отказать в участии в ленте Кевину Спейси, материал с которым уже был полностью отснят. Глубоко разочаровавшись в отсутствии всяческих объяснений со стороны последнего и не скрывая свои очевидные желания финансовой выгоды от проката, поставленного под удар гонениями Спейси, режиссёр принял решение вернуться к первому кандидату на роль Кристоферу Пламмеру, предприняв почти беспрецедентные восьмидневные пересъёмки целых сцен, дабы успеть к запланированной дате премьеры. Подобное, возможно, и покажется отдельным зрителям наглядным примером некоего лицемерия со стороны постановщика, но такая объёмная работа, проделанная за короткий срок, не лишний раз подтверждает профессионализм дяди Ридли в определении приоритетов и умении управлять многочисленной, технически оснащённой командой.

Криминальная лента, поставленная по книге Джона Пирсона «Painfully Rich», сомнения в полной и документальной достоверности которой определённо присутствуют, изначально не пыталась произвести впечатление жестокого и мрачного триллера наподобие «Советника». Дальнейший просмотр подтвердил, что сценарная работа Дэвида Скарпы скорее подойдёт под простую констатацию общеизвестных фактов, но способную увлечь большинство из тех, кто совершенно ничего не знает об одном из самых первых миллиардеров в мире Жане Поле Гетти, удачно подхватившего отцовский нефтяной бизнес в первой половине двадцатого века. Криминал триллера «Все деньги мира» здесь не в бизнесе магната, а в похищении его внука, что праздно прозябал вместе с отцом где-то в Риме семидесятых годов. Гетти II, вопреки отцовской крови и такому невероятно удачному, своевременному назначению на высокий управленческий пост в компании Гетти I, очевидно, готов не был и с упоением растерял не только здоровье от перманентных вечеринок, но и семью, из которой в скором времени был похищен молодой Гетти III. Кажется, что особенного в похищении с целью получения выкупа в этой далеко не первой и даже не последней истории? А то, что старик Жан Пол вовсе не собирался отдавать назначенную похитителями сумму в семнадцать миллионов долларов, придерживаясь оправданием своего шокирующего бездействия фразой на подобии: отдам за одного, потом придётся отдавать за остальных.

Лента сэра Ридли никоим образом не собирается намекать на различные теневые предположения о преднамеренном заговоре в похищении внука с целью заполучения семейных денежных средств в другой дом, и даже не продвигает идеи виновности сына Джона, утопающего в пьянящей богеме Италии и проглядевшего своего подростка, отправившегося во все тяжкие на ночных просторах Рима, где среди древних достопримечательностей и площадей с проститутками, орудовали представители бандитских группировок этих замечательных, но опасных «свинцовых семидесятых». «Все деньги мира» по большей части, обращается к матери Гетти III Эбигейл и её попыткам спасти сына всеми возможными способами, включая неоднократные и безрезультатные посещения особняка Гетти и переговорами с похитителями. Фильм нарочно вводит в повествование некоего бывшего оперативника, ныне работающего в службе безопасности кампании миллиардера, Флетчера Чейза, дабы самовольное расследование Гейл вместе со спецслужбами были разнообразны на предмет взаимоотношений основных персонажей. С любителями детективного действа и сцен перестрелок, лента обойдётся весьма грубо, оных во всём экранном времени лишь одна с половиной, в то время как диалоговым описаниям психологических и финансовых взаимоотношений между Гейл, Флэтчером и стариком-миллиардером уделяется чуть больше времени.

Будучи близко знакомым с творчеством режиссёра, с некоторым сожалением стоит признать такую необходимую нехватку более дотошного раскрытия характера «зачинщика» экранизируемой истории, поскольку представленный Гетти-старший, отчасти наводит на аргументированные мысли о его отношениях к семье и всем младшим поколениям, но остаётся лошадкой тёмной, запертой в своём идеологическом особняке, наполненном многочисленными произведениями изобразительного искусства. Фильм Скотта возмещает некоторые недостатки проработанностью временного антуража, декораций и оформлением помещений, которые скрывают, порой, значимые для героя Кристофера Пламмера вещи, ассоциирующие богача с историческими личностями. «All the Money in the World» по «скоттски» хорош постановкой каждого кадра и приятной цветовой гаммой, сочетающей оттенки синевы и коричневого, удержанного корректорами и монтажёрами даже при дополнительных съёмках, в которых Марк Уолберг значительно отличается похудевшим, а потому, более грубым лицом, что не сказать о не успевшей измениться Мишель Уильямс, сыгравшей заглавную партию ленты как всегда на отлично. В виду свойственной режиссёру приятной затянутости, фильм воспринимается с интересом и по итогам, выполняет больше познавательную, чем развлекательную или исследовательскую функцию, попутно радуя неоднократно использованной в различных лентах замечательной песней от The Zombies, подходящей истории в самый раз.

7 из 10

What`s your name? Who`s your daddy?

(He rich) Is he rich like me.

Has he taken, any time.

(To show) To show you what you need to live.

Ридли Скотт в последние годы как-то слишком близко себя ассоциировал с «Прометеем» и «Марсианином», что даже как-то позабылось в каких жанрах он сделал собственное имя. «Все деньги мира» вполне успешно вернули к памяти те качества, по которым многие познакомились с режиссером — в меру зрелищное, в меру развлекательное и серьезное кино.

«Деньги» вполне рационально балансируют биографическую часть этой истории, немного показательной морали, и пусть не на самом первом фоне в отличие от большинства работ Ридли Скотта — элементы триллера. И получилась неплохая занятная эпопея о современной версии Скруджа Макдака, в чьей истории оказалось место и для небольшой сатиры и юмора.

И, наверное, первое, что привлекает к себе внимание в контексте сатиры — персонаж Марка Уолберга, который в принципе в истории с похищением внука Гетти не имеет никакой значительности, во всяком случае именно таким его показывает перед зрителем режиссер. Более того, «Волтинник» входивший в банду грабителей имел гораздо лучшее расположение к зрителю, нежели наш «таинственный» секретный агент.

Тем не менее, фильм смотрится с интересом, несмотря на невыразительность практически всех персонажей, возле которых остается шлейф с вопросами, в плане темпа и качества «Все деньги мира» срабатывают как четких механизм, что для современной индустрии, не вдаваясь в творческие крайности, становится все сложнее и сложнее воспроизводить.

7 из 10

Скандалы, интриги, расследования. Голливуду стоит взять этот лозунг на вооружение, т. к. чуть ли не половина производимого на Фабрике Грёз контента затрагивает скандальные криминальные истории, произошедшие в реальности. Конечно, никто не мог обойти стороной историю семьи Гетти с похищением внука богатейшего человека на земле. И сама картина оказалась скандальной благодаря обвинениям в адрес Кевина Спейси на тему сексуальных домогательств и десятимиллионным пересъемкам сцен с заменой актера. Что иронично, за историю уцепились сразу и Ридли Скотт и команда «Миллионера из трущоб» во главе с Дэнни Бойлом. Вторые создали сериал «Доверие», но а сэр Скотт играет только по крупному — потому его проект выполнен в полнометражном формате.

Сюжет картины поведает о похищении Джона Пола Гетти Третьего в Риме в 1973 году и пятимесячных переговорах о его спасении по причине отказа его деда, первого миллиардера 20го века, платить выкуп.

Ридли Скотт в последнее время не отличается оригинальностью — об этом вполне ёмко свидетельствуют последние кассовые и культурные провалы его картин. Складывается впечатление что режиссёр находится в неком вечном экзистенциальном поиске. Чередуя попытки одухотворения космо-хорроров и возрождения киберпанк- франшиз, выпуск Скоттом картины подобного формата весьма неожиданен, хотя в панорамных съёмках утренней мечети в Марокко или эффектного прибытия поезда угадывается его почерк. Сценарий Дэвида Скарпы, написанный по книге Джона Пирсона качественно удерживает зрительское внимание, создавая из старой и пресной истории увлекательное повествование. С кастом также промашек не вышло: Марк Уолберг понемногу реабилитируется, Мишель Уильямс играет великолепно, ну а Кристофер Пламмер — идеальная замена Спейси что по возрасту, что по опыту. На этом откровения «Всех денег мира» заканчиваются и как подобает любым картинам на биографическом поле, фильму Скотта нечем более удивить. Сам жанр, увы, во многом ограничен, несмотря на все предпринятые режиссером художественные изыски: будь то панорамные съёмки, колорит персонажей или иллюстрация предсмертных мук в одиночестве в духе «Гражданина Кейна». Работа безусловно качественная, но не привносит ничего нового в историю, уже итак известную всему миру. Как пелось в одной известной песне: «Who needs yesterdays papers?»

+: Постановка, сюжет, операторская работа, каст.

-: Отсутствие какой-либо новизны в ограниченных рамках биографического поля.

7 из 10

Ридли Скотт, ставший режиссером фильма, достоин уважения и похвалы. В первую очередь за то, что в условиях почти катастрофических для крупного проекта (почти любой фильм можно рассматривать именно с такой позиции), он сумел найти выход и все же предложить готовый продукт зрительской аудитории. Вполне возможно, что именно скандал с Кевином Спейси послужил причиной тому, что «Все деньги мира» окупился лишь чуть-чуть, едва превысив своими доходами затраты.

В очередной раз повторюсь: фильмы, снятые на основе реальных событий почти всегда оказываются интересными. «Все деньги мира» — фильм, рассказывающий о небольшом периоде жизни самой богатой семьи в мире. Точнее самого богатого человека — Жана Пола Гетти, сколотившего миллиардное состояние благодаря выгодной сделке в песках Саудовской Аравии. Внук старика — Джон Пол Гетти III оказался похищен в Италии, а преступники затребовали нехилый выкуп — 17 миллионов долларов. Вот только они не учли тот факт, что пожилой миллиардер не собирается платить и доллара за своего горячо любимого (как признается сам Жан Пол) внука. Он объясняет свой принцип тем, что имеет 14 внуков и если он заплатит выкуп за одного, завтра у него похитят всех внуков и будут требовать выкуп за них. Масла в огонь во всей этой истории подливает вероятность того, что похищение инсценировано 16-летним юношей, решившим вытрясти из деда круглую сумму для беспечной жизни в Европе. Так это или нет, зритель узнает, когда включит «Все деньги мира».

Опуская за скобки историю с Кевином Спейси и хаотичные пересъемки Ридли Скотта сцен с участием актера, стоит отметить, что в этой ситуации молодцом были многие, не только создатель. Стоит отдать должное и Кристоферу Пламмеру, согласившемуся сыграть за Спейси роль Гетти-старшего (все-таки есть строптивые знаменитости, которые не соглашаются выступать в качестве спасательных кругов), и Мишель Уильямс с Марком Уолбергом, которые в День Благодарения отправились в Европу на дополнительные съемки. При этом, судя по гонорару Уолберга, он не требовал от Скотта повышения своего оклада за лишние дни труда. Другими словами, актерская группа вошла в незавидное положение создателей «Всех денег мира», постаравшись минимизировать риски.

История, показанная здесь, может быть интерпретирована по-разному. Здесь продемонстрирована и алчность богатеев, подобных Эбенезеру Скруджу, сгорбившихся над своим богатством и не желающих делиться ни с кем. И их принципиальность, подчеркнутая сценой, когда дедушка диктовал своему внуку письмо-отказ одного из многочисленных людей, обратившихся к нему за финансовой поддержкой. Говоря про принципиальность можно отметить ее как положительное качество, ведь в данном случае она характеризует человека, не отходящего от своих правил. Хотя многие богатые личности выступают в качестве меценатов и стараются поддерживать различные направления искусства, например, или активно работают с детскими домами… С третьей стороны Жан Пол Гетти, сыгранный великолепным Кристофером Пламмером, предстает в фильме совершенно одиноким и никому не нужным, ведь всем (и он так думает сам), от него нужны только деньги. За долгие годы, что Гетти-старший руководил своим бизнесом, он привык больше доверять своему чутью и вещам, но никак не людям, а оттого его гигантский особняк оказывается совершенно одиноким (под стать хозяину), мрачным и неуютным, не знавшим счастья, смеха и веселья. На примере Гетти-старшего можно судить о том, что уготовано человеку, выстроившему вокруг себя стену (тут даже можно не рассуждать о величине его кошелька).

В финале картины звучит фраза о том, что некоторые диалоги могли быть выдуманы. Вполне может быть, что одним из таковых является последняя беседа героев Пламмера и Уолберга, после чего наступает развязка. Этот момент (не сам разговор, а поведение Гетти после него) показался наиболее слабым во всем фильме, потому что слишком резко меняется мнение Гетти-старшего. Слишком просто он изменяет своим принципам.

Когда увидел, что фильм имеет номинацию на «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана, подумал, что вновь ее получил Марк Уолберг. Все же, когда он не снимается в «Трансформерах» и комедиях, у него проскакивают серьезные роли, которые вполне могут быть отмечены каким-либо трофеем. Уолберг сыграл во «Всех деньгах мира» здорово. Серьезность его персонажа, подкрепленная строгим костюмом (его не так часто увидишь на Марке) и не менее строгими очками в черной оправе, выглядит не напыщенной, а вполне себе реалистичной. Актеру удалось вжиться в свою роль и показать на экране не свойского парня из соседнего двора, не качка, только и делающего, что подходы с гантелями, а серьезного, расчетливого и искусного в ведении переговоров человека.

Фильм оставил приятные впечатления, которые стали возможны благодаря хорошей игре актеров (Мишель Уильямс в этом деле также преуспела), красивой картинке со сдержанной цветовой гаммой, здорово проделанной работе по наполнению кадра элементами из 70-х годов. Детективная история о похищении, убитой горем матери и ее безуспешных попытках найти выход из ситуации, в которой она оказалась и жестком главе семейства, стремящимся нарастить свой капитал в угоду всем и всему — думаю, «Все деньги мира» получились интересным проектом для зрителя и поучительным для съемочной группы (об этом написано выше).

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Пол Гетти — богатейший человек своей эпохи. Титан среди акул бизнеса построил империю за счет принципиальности и железной хватки. Непоколебимость Гетти доводит до того, что однажды он отказывается платить выкуп за похищенного внука…

За два с небольшим часа режиссер Ридли Скотт умудряется на ярком примере исчерпывающе рассказать о природе больших денег. Повествование, основанное на реальных событиях, хоть и пестрит неприкрытой алчностью знаменитого миллиардера, но всё же с большим уважением относится к его принципам. Пол Гетти здесь не карикатурный скупердяй а-ля Скрудж, а последовательный и внушительный бизнесмен, привыкший подходить к любому делу с холодной головой. Сама история похищения жанрово скачет от триллера до семейной драмы, попутно обрастая подробностями из жизни богачей, тонкостями переговоров с похитителями и даже знакомит с лимским синдромом (обратный стокгольмский синдром). Не смотря на общую лаконичность и цельность, фильм всё же можно упрекнуть в излишней затянутости.

Кристофер Пламмер, не прибегая к искусству грима, великолепно воплотил на экране знаменитого миллиардера. Смог ли он переиграть выгнанного из проекта за былые грехи Кевина Спейси? Скорее всего нет, но неоправданная замена в любом случае вышла удачной. Мишель Уильямс в большинстве сцен убедительна и органична, хоть ей иногда и не хватало некой «истеричности» в образе. Марк Уолберг вне боевиков и комедий представляет собой особый интерес, но хвалить его, как и ругать, здесь особо не за что. Лучшим дуэтом фильма являются Ромен Дюрис и Чарли Пламмер, прекрасно изобразившие необычные взаимоотношения похитителя и жертвы.

«Все деньги мира» — история удивительная, жестокая и во многом поучительная. У Ридли Скотта получилось создать не только интересную драму с колоритными персонажами, но и увлекательный экскурс в кулуарную жизнь больших денег. Отличный пример основанного на реальных событиях проекта, после которого хочется почитать в интернет-энциклопедии о дальнейших судьбах персонажей.

7 из 10

Довольно таки не редки случае в мире кинематографа, когда в производство уходит сразу несколько практически идентичных друг другу по содержанию картины. «Падение Олимпа» и «Штурм Белого Дома», «Белоснежка и Охотник» и «Белоснежка: Месть Гномов», «Матрица» и «13-ый этаж» и многие другие являются лишь единоличными примерами подобной практики. Не стал исключением и данный фильм режиссера Ридли Скотта, который создавался практически параллельно телевизионному мини-сериалу Дэнни Бойла.

Сюжет картины развивается вокруг нашумевшего и скандального похищения внука известного нефтяного магната и богатейшего человека мира Пола Гетти, а также последующего нежелания Гетти заплатить похитителям даже копейку из своего многомиллиардного состояния, которому не было конца и счета.

Желая сделать повествование картины более захватывающим, а саму картины — соответственно лучше, создатели ленты заметно приукрасили реально происходившие события и подтвержденные факты. Посему и не удивительно, что после просмотра картины хочется сразу же бороздить просторы интернета и Википедию с целью узнать, как же всё происходило на самом деле. Тем самым, создатели ленты охотно пожертвовали документальной достоверностью ради динамичности повествования и это оставляет после себя как положительные, так и отрицательные впечатления при просмотре ленты.

Однако неизменной остается сама суть данной истории, которую на мой взгляд великолепно удалось донести зрителям создателям данной ленты. Ведь данный фильм является нисколько историей о чудесном спасении похищенного внука богатейшего человека мира, сколько обычная история о далеко необычной человеческой жадности, которая буквально не знает никаких границ. Когда даже имея в кармане все деньги мира, оказывается абсолютно невозможным утолить «золотую лихорадку» и хочется еще больше. Когда деньги оказываются настолько важны, что боль и жизнь даже самых близких людей оказывается менее важной и второстепенной.

Режиссер данной ленты Ридли Скотт снял довольно таки не плохой фильм, который больше воспринимается исключительно в качестве биографической драмы, нежели в качестве обещанного лихо и динамично развивающегося криминального триллера. Во многом, за счет того, каким неровным он получился в плане повествования. Местами повествование сильно набирает обороты и сносит всё на своем пути. Местами же, совершает абсолютно противоположное и несется со скоростью улитки. Именно за счет этой гиперболы повествования и создаётся впечатление того, что картина откровенно затянуты и сократи её хотя бы на пол часа, картина от этого стала бы только лучше.

Главным событием расколовшем потенциальных зрителей на два противоположных лагеря в процессе производства картины и интригой к просмотру картины безусловно стало скандальное вырезание всего материала отснятого с Кевином Спэйси и его замена на Кристофера Пламмера, а также последующий крест на карьере безусловно одного из самых талантливых и уважаемых актеров нашего времени. Не посмотрев игру Спэйси очень сложно отметить то, какой была бы игра и получить ответ на данный вопрос, думаю уже никогда не получится. Однако стоит отметить, что Пламмер стал просто идеальным назначением на данную роль. Сомневаться в актерском таланте Кристофера Пламмера еще никогда не приходилось и данный фильм не даёт повода усомниться в нем том числе. Пламмер великолепно воплотил на экране столь сложный, глубокий и неоднозначный образ. Более того, даже внешне, каждая морщинка и складка на лице Пламмера излучает нисколько старость, сколько мудрость и опыт приобретенные с годами. Что на мой взгляд куда ценнее и важнее тех резиновых наклеек, которыми гримеры обклеили судя по картинкам со съемок Кевина Спэйси. Что в совокупности и можно считать достойной репродукцией столь спорного и неоднозначного образа, чьи истинные мотивы до сих пор остаются под полной завесой тайны.

Отлично свою роль исполнила Мишель Уильямс, которой на мой взгляд удалось воплотить максимально естественный и живой образ. Великолепно обыграв образ матери, которая готова на всё ради спасения своего ребенка. Весьма серо сыграл Марк Уолберг, который в очередной раз доказал, что не способен вытягивать драматические образы полностью. Очень понравилась игра Романа Дюриса, который стал главным открытием данной ленты для меня. Воплотив на экране крайне колоритный, яркий и человечный образ далеко не человечного на первый взгляд человека.

7 из 10

Все деньги мира — это не плохая репродукция одного из самых скандальных похищений в истории и отдельной страницы самого неоднозначного и богатейшего человека того времени Пола Гетти. Если не брать в расчет несколько «стерильную постановку», определенную затянутость картины и некоторое пренебрежение историческими фактами в угоду пущей зрелищности, то получился довольно таки не плохой фильм, который вполне стоит посмотреть.

Долгожданный и захватывающий триллер Ридли Скотта об одном из самых известных похищений в истории примечателен двумя фактами. И дело не в том, что заслуженный ветеран Голливуда Ридли Скотт скорее всего никогда не услышит слово «исписался» применительно к своим фильмам; «Все деньги мира» является, должно быть, одним из самых стильных творений режиссера. Оба факта касаются персоны в центре повествования или, вернее сказать, идеальном правителе в понятии, что все о нем говорят, но редко видят лично, т. е. речь идет об образе миллиарде Пола Гетти. Во-первых, мистер Гетти — монстр и при этом самый интересный герой фильма. Во-вторых, само собой, горе тому человеку, который держит в заложниках кого-нибудь, кто имеет отношение к сильному мира сего. Естественно, речь идёт о решении Ридли Скотта заменить опального Кевина Спейси на Кристофера Пламмера, что могло бы быть катастрофой, однако «Деньги», несмотря на то, что личность актера на этой роли должна держать в заложниках зрительское внимание, при этом не рассыпался. Может быть, даже и выиграл.

Создатели фильма, вероятно, рассудили, что форма важнее содержания и не прогадали: в картине наличествуют напряженный сюжет с похитителями, детективная работа, сумасшедшие папарацци, попытки убедить старика Гетти заплатить выкуп и, наконец, эмоциональные потери. Параллели с классикой вроде «Гражданина Кейна» заметны как никогда: начиная от вещизма, заканчивая жизнью затворника и разрыве между богатыми и бедными. Что, в конце концов, приводит к основным действующим лицам, через характеры которых передаются и идеи, и нюансы ситуации. Во-первых, это сам похищенный юноша Джон Пол Гетти III, находящийся в плену у калабрийской мафии и, что странно, даже подружившийся с одним из похитителей. Увы, сам молодой человек, как, собственно, и его новый друг из мафии так и остаются какими-то одномерными. Ничего неизвестно о жизни Пола Гетти III за пределами фильма (при этом, кажется, в реальной жизни он был «мажором» и повесой), так что и эволюции он пройти не может. Второй основной герой — его мать Гейл, получившая в свое распоряжение самый большой кусок экранного времени. Её страх и разочарование заставляют работать мозги, как самой героини, так и зрителя, но история и биография опять же остаются за кадром. Кроме истерики формата «я хочу, чтобы моего сына освободили!» её героиня редко когда получает какие-нибудь творческие и стратегические черты. Третий главный герой по имени Флетчер отвечает за безопасность миллионера, который, тем не менее, имеет свои собственные убеждения. Как бы то ни было, Гейл и Чейс постоянно находятся в пути, встречаются с Гетти-старшим, работают с полицией.

Но главным элементом фильма вышел, безусловно, сам миллионер Гетти. Скупой и бессердечный до крайности он представляет собой также и уникальную фигуру, которой просто наплевать на отношение к нему других людей и на свое реноме. Авторитет и решимость переданы настолько полными, что виден не просто настоящий человек, а целый глубокий образ. Образ денег.

Трудно сказать, конечно, как эту роль исполнил бы Кевин Спейси, не увидев его на экране (кроме того, что он выглядел странно в гриме старика), но нет ни одной причины сомневаться в актерском таланте Пламмера. Что касается остальных, то Мишель Уильямс старается передать дух времени, а Марк Уолберг вновь предстает в образе секретного агента. Уильямс и Уолберг имеют некоторую приятную химию, но, к счастью, обошлось без романтической линии.

«Все деньги мира» полагается на дух 1970-х годов, и речь идёт не только об атмосфере, костюмах и реквизите. Сама история рассказывается в классической форме с началом, серединой и концом, а действие происходит в реальных местах. Широкоформатная манера съемки с холодными цветами создает напряжение, перемещая персонажей из одного замкнутого давящего пространства в другое. Дверные проемы или окна не попадают в кадр, заставляя задаваться вопросом, какие же невидимые угрозы могут скрываться за фасадом семейства Гетти. А объектив камеры захватывает как холодный воздух английской усадьбы Гетти, так и горячий окружающий мир юнжой Италии, противопоставляя вселенные застоя и движения. И, как это часто бывает у Скотта, четко разделена граница между холодной реальностью и неосязаемой голливудской фантазией. В конце фильма есть стандартная плашка, в которой говорится, что некоторые элементы были художественно преувеличены. Я бы предположил, что речь идёт о некоторых экстремальных ситуациях, случившихся с Гейл и Флетчером.

Главная проблема «Всех денег мира» заключается, на мой взгляд, что сама тема денег не очень раскрыта. Иными словами, человеческая жадность, о которой повествует фильм, где все хотят чертовых денег (кроме, разве что, матери бедного Пола) или иных материальных благ, не так уж и преобладают. О деньгах здесь больше говорят, чем реально распоряжаются или идут ради них на зло. Более ироничная манера повествования, как, например, в «Здесь курят», пошла бы, возможно, в пользу этой мрачной истории. И поскольку речь идет о глобальном богатстве, определяющее приоритеты для некоторых влиятельных лидеров мира, «Все деньги мира» имели бы уникальную возможность актуализироваться, влезть в голову этих людей. Вместо этого, однако, подсовывают харизматичного, интригующего, но в чем-то карикатурного Плюшкина.

«Сколько денег Вам нужно, чтобы Вы чувствовали себя в безопасности?» — риторически вопрошают престарелого богача в одной из сцен. И неожиданно следует короткий ответ: «Больше». Ридли Скотт не понаслышке знает, к чему приводит бесконечная алчность, особенно в метафорическом смысле («Чужой: Завет»). А пока скупердяй наслаждается просторными роскошными апартаментами, которые, тем не менее, клаустрофобные и совсем не дают чувства свободы. Жизнь проходит за окном, пока старик чахнет над златом, т. е. несколько экшн сцен, погони и побеги работают на зрелищность, создавая в итоге захватывающий, но не идеальный или даже не очень глубокий фильм. По итогам просмотра «Всех денег мира» вновь подтверждается мысль, что купить можно далеко не всё, и поэтому главный вывод из экранных злоключений семейства Гетти и философия олигарха предельно просты. Каким бы ты ни был богатым, насколько значительные поступки ни совершил, тебя все равно запомнят тираном, отказавшимся заплатить выкуп за внука. Иными словами, денег нет, но ты это… держись.

7 из 10

Ничего не могу с собой поделать, но картина Ридли Скотта «Все Деньги Мира» беспрестанно навевает мне ассоциации с эдакой историей одного из членов клуба скупердяев наряду со Скруджем и Гобсеком. Но конечно, у каждого из них есть свои изюминки, которые навсегда сделали их легендами. Скрудж вовремя решил измениться и стал настоящим добряком; Гобсек, к сожалению, оказался слишком сильно захвачен слепой жаждой обогащения, и, хотя его не назвать сочувствующим человеком, я всё ещё верю, что этот старик может оказаться и отличным «участником» семьи; а Гетти… Что же у нас с Гетти?

Он, кажется, в самом конце своей жизни начал что-то понимать. Хотя, конечно, сложно и неправильно было бы человека, который грешил всю жизнь, но решил за последнюю минуту искупить содеянное грустным взглядом на икону, величать героем. К тому же, не могу быть уверена, что Гетти действительно сожалел хотя бы, когда стекали уже остатки его века. И всё же что-то в этом есть. Не получается абсолютно не сопереживать этому герою. Его образ сложился сильным, а одна из финальных сцен с погибающим Гетти и картиной на руках, где мастерски изображен малыш, накалена. Подкрепляет такие впечатления и исполнение Кристофера Пламмера, просто замечательного в своей роли. Иногда забываешь ненавидеть персонажа и из-за того, что начинаешь думать о его потрясающем актере.

А если рассматривать ещё с иного ракурса, хочу сказать, что я действительно увидела в Гетти ту самую беспросветную жажду, о которой говорила. Ту самую, когда спустя годы тяги можно спросить: «Зачем тебе все эти деньги?», но ответа уже не последует; его просто нет. При этом, в самой ленте нам намекают о том, что дело всегда в чем-то большем чем просто деньги. Для меня разгадка осталось закрытой. Я всё же почувствовала, что для Гетти всё имело цену в долларах. Но это лишь моё мнение и видение, а возможность понять, что же там могло скрываться ещё, меня таки интригует.

И это ведь прекрасно, что фильм может сложить индивидуальное мнение каждого и заставить говорить об этом, дискутировать. Не спорить, но обсуждать. Прекрасно, когда после просмотра хочется просто написать не только о постановке, визуальных эффектах, а что-нибудь ещё…

Триллер, кстати, на мой взгляд, очень даже удался. В том плане, что он взаправду держит внимание от начала до конца, атмосфера не угасает, а ты переживаешь за героев.

И вот я ни словом ещё не обмолвилась о других фигурах фильма. Пожалуй стоит исправлять это в срочном порядке, говоря сразу и об актёрах.

Мишель Уильямс и её немного растерянная (а в сложившейся ситуации иначе никак), однако сильная Гейл очаровательны. Такая настоящая мамочка, которая даже самостоятельно спасёт своего ребёнка из самого опасного места на планете, отдаст за него всё до последней копейки, будет бороться с самим Гетти. Она очень любит своих детей, ещё и оставаясь при этом девушкой с духом, когда, казалось бы, многие сдаются.

Марк Уолберг предстаёт перед нами в образе бывшего ЦРУшника и нынешнего доверенного помощника Гетти Флетчера Чейза. Да, этот герой не служит кем-то особенным или ключевым для картины, но точно становится приятным дополнением. Хороший, приятный персонаж в органичном исполнении Марка Уолберга.

Также хочу вставить несколько слов и о Чарли Пламмере, сыгравшем того самого украденного сына и внука. Просто потому что молодой Чарли отлично вжился в свой образ, изобразил все нужные чувства оказавшегося в колоссальном испуге и ожидании решения завтрашнего дня парня и вообще смотрелся очень хорошо.

Возвращаясь к самому началу, скажу, что всё-таки картина не о самом Гетти в первоначальном понимании такой фразы. Кажется ведь, что самым интересным мог бы стать сюжет жизни самого богатого человека в истории мира, его путь к славе и неизмеримым сбережениям. Но история не об этом. Это изображение чувств, принятых решений и отношений внутри семьи Гетти. Об этом она для меня. Настолько, чтобы ты наблюдал за эмоциями, желаниями, поступками героев, их общением и прочувствовал эти отношения. В конечном же итоге, ты сможешь и отойти к совсем глобальному рассуждению, представить свою семью, задать себе лишь один вопрос: «А сколько ты готов заплатить за своих близких, если не семнадцать миллионов?» Миллиардер Пол Гетти отвечает «нисколько», и от таких слов можно, если что, почувствовать дрожь. А сколько же заплатишь ты?..

9 из 10

Мне кажется, что, Голливуд просто сошел с ума с обвинениями в домогательстве всех и вся, это просто какой -то маразм, и самое обидное, что все это сказывается на художественной составляющей.

Да скандал с исполнителем главной роли Кевином Спейси, который видимо уже никогда не сыграет в фильмах подобного масштаба, сильно подпортил бы рейтинг и сборы фильма в Америке, поэтому Ридли Скотт решился на беспрецедентный шаг заменить актера за месяц до проката, сделав это за кратчайший срок.

Не стану говорить правильно это или нет с моральной точки зрения, а буду оценивать то, что увидел в кинотеатре. И фильм меня не разочаровал.

Картина нигде не провисает (чего я опасался больше всего), держит в напряжении в течении довольно продолжительного хронометража.

Ридли Скотту удаётся снимать крутые фильмы на основе реальных событий. Что «Чёрный ястреб», что «Гангстер» — яркие тому доказательства. После отвратительного «Чужой: Завет», я было подумал, что все — метр не снимет уже ничего достойного, но был приятно удивлен.

Также один из плюсов картины — актерский состав. Мишель Уильямс прекрасна, а Кристофер Пламмер, воплотивший образ Гетти выше всяких похвал (не знаю как бы сыграл Спейси, но думаю Пламмер справился не хуже), да и Марк Уолберг неплохо смотрится, несмотря на то что его персонаж слабее всех.

Дополняет удовольствие от просмотра великолепная операторская работа и классное музыкальное сопровождение.

«Все деньги мира» — очень крепкое кино, на которое не жаль потраченного времени. Всем, кто любит фильмы Ридли Скотта, всем кто интересуется биографическими фильмами и просто всем, кто любит хорошее кино, картина подарит приятные впечатления от просмотра.

Прежде, чем начинать критиковать данный фильм, скажу, что считаю его не плохим и достойным просмотра. Нет, не хорошим, но все же чуть выше среднего.

Сюжет фильма пересказывать нет смысла: он есть в аннотации к нему, а проверять сочтет ли его модератор спойлером желания нет.

Во-первых, слава Макаронному Монстру, Ридли наш Скотт отвлекся от библейских мотивов и задался реальными вопросами: какие качества делают человека богатым, и что богатство делает с человеком. Сюжет не то, что бы сильно новый (если вспомнить царя Мидаса), но и не сказать, что не актуальный и сильно затасканный.

Во-вторых: мастерство не пропьешь. Создатель «Чужого» и «Бегущего по лезвию» до сих пор остается мастером своего дела. Вопросов к качеству съемки, игре актеров нет.

Претензии появляются к тому, как автор показывает ответы на свои вопросы.

Надо понимать, что Ридли Скотт — продукт капиталистической системы. Он видит ее несовершенство (смотрите тех же «Чужого» и «Бегущего по лезвию»), но искренне считает, что лучше ничего создать не возможно. Для него капитализм — конец истории. А потому, хотя вопросы и задаются правильные, но вот ответы на них, мягко говоря, никакие. Это не его вина, а беда: тяжело взглянуть на систему со-стороны, будучи в ней. Это нам так повезло/не повезло, что кое-кто пожил при двух системах. Есть, с чем сравнивать.

Начну с того, что он, автор, жалеет богатых людей. Что и не мудрено: он сам — старый и очень богатый человек. Миллиардеры, по нему, несут тяжелый груз своего богатства. Дескать, большие деньги иссушает душу. Каким образом они производят столь хитрую операцию с душой, автор не объясняет. Зрителю дается такое нравоучение и ответ: Хочешь быть хорошим и счастливым человеком — будь бедным. Очень новое и оригинальное решение вопроса.

Такой ответ, что богатые прекрасно понимают, что их благополучие всегда строится на бедности других, но отказаться от этого, в силу человеческих слабостей, они не могут, автору в голову не приходят. Не богатство с деньгами иссушают душу, а то, как они наживаются и умножаются.

Ты лишаешь людей им причитающегося, а сам лишаешься человечности. Процесс-то всегда двухсторонний. Потому и денег для выкупа внука будет жалко. А так в фильме показывается сферический миллиардер в вакууме. Который скупой потому, что у него характер такой. Может съел что-то не то в детстве.

Следовательно, сочувствовать миллиардерам нет никого основания. Они то знают, что делают. А быть хорошим и счастливым человеком, будучи бедным, задача трудновыполнимая.

Ответ автора на то, какими качествами должен обладать человек, чтобы стать богатым, тоже идеалистичен. Надо быть как Пол Гетти: скупым, жестким, умным в определенных вещах. Верить в величие своей крови. Но, как показывает жизнь, а значит и практика, если бы этого было достаточно, то кругом были бы очень, очень много миллиардеров. Стать отморозком умным в какой-то области задача хоть и сложная, но выполнимая.

И опять ответ, что богатство и бедность, как болезни, передаются по наследству, автору в голову не приходит. Хотя он на виду: отец Пола Гетти был нефтяным магнатом. И биографии богатых людей подтверждают, что у большинства из них были семьи либо богатые, либо с достатком все же чуть выше среднего. Да, и обычный человек может разбогатеть. Но с такой же вероятностью и молния может ударить в любого из нас. Исключение на то и исключения, что подтверждают правила.

Как уже писал, фильм «Все деньги мира» стоит посмотреть. И пусть нет согласия с ответами, что дает автор, но уже то, что они показывают, как воспринимает мир безусловно умный и талантливый человек, который не может выйти за рамки ценностей капиталистической системы, стоит того.

6 из 10

«Мы — будто с другой планеты. Мы выглядим, как вы, но мы — не такие, как вы» (Джон Пол Гэтти III, киноцитата). Слова, прозвучавшие в завязке кинофильма «Все деньги мира», лишь на малую долю иллюстрируют непростую тематику его сюжета. Значение выходит за рамки финансовой подоплеки.

Это история, основанная на реальных событиях, произошедших в 1973 году. В то время внук самого богатого человека мира, Дж. Пола Гетти, был похищен в Риме. За него требовали выкуп в размере 17 миллионов долларов. В ходе удерживания похитители отрезали Полу ухо и отправили его по почте в одну из римских газет. В результате необъяснимой многоходовки сумма снизилась до нескольких миллионов долларов, часть из которых предприниматель под проценты одолжил своему сыну. В конечном итоге, его внук был спасён. Событие произвело большой мировой резонанс.

О намерении экранизировать сценарий Дэвида Скарпы, основанный на вышеупомянутой истории, легендарный режиссер Ридли Скотт заявил ещё в марте 2017 года. Его привлекла провокативность сюжета, драматичность персонажей (матери Пола, Гэйл Гэтти — в частности). Скотт прочувствовал это, в большей степени, как пьесу, нежели кино. Но, слава Богу, что это вышло на экраны, иначе в театре многие элементы были бы потеряны.

Гэйл Гэтти, главную героиню, воплотила Мишель Уильямс. Изначально на эту роль планировалось привлечь Натали Портман, однако, по причине беременности ее, этого не произошло. Это даже и к лучшему. Ведь к своему персонажу Мишель подошла очень удачно, передав все грани нерва в такой ситуации.

На роль Дж. Пола Гэтти был утвержден Кэвин Спейси. Все сцены с ним были уже отсняты, когда разразился скандал о сексуальных домагательствах, где он фигурировал. Было решено заменить его на другого актёра и переснять все эпизоды с ним. Так место Кэвина Спейси занял Кристофер Пламмер, эффектно реализовав свой экранный образ.

На своём месте оказались также 2 других актёра. Я не питаю особой симпатии к Марку Уолбергу, как к актёру, однако здесь он очень грамотно вписался в роль экс-агента ЦРУ и помощника Гэтти, Флетчера Чейза. Достойно показал себя и Чарли Пламмер (не родственник Кристофера Пламмера), исполнитель роли похищенного внука.

Изобразительную часть фильма создал известный польский оператор Дариуш Вольски, имеющий солидный послужной список и ранее уже работавший с Ридли Скоттом. Его заслуга — потрясающие композиция кадра и виды Рима. В объективе его камеры этот город выглядит ещё красивее. Окончательно украсили изображение режиссёры монтажа, усовершенствовав цвета и переход между ними в кадрах.

«Все деньги мира» — история не только о финансах, о похищении людей. Она — о ценностях, которые заключаются не только в деньгах. Ценность для каждого — своя: очередная картина или жизнь внука. Здесь также идёт речь о семьях разных сословий и их отношении к материальному.

Нам бьют по чувствам бездушностью богачей и их изысками относительно их состояния. Закрываясь ото всех купюрами, они забывают о том, что из-за этого в конце уйдут в одиночестве, отнюдь не гордом…

8 из 10

Рекомендую к просмотру!