Опасное расследование (2017)

Первоначально фильм заявлялся у нас под названием согласно оригинальному переводу — «Шок и трепет», что в свою очередь имеет прямую отсылку к военной доктрине, разработанной в недрах одного серьёзного университета. Но перед самой премьерой картины, созданной при поддержке кинокомпании «Castle Rock Entertainment», выделившей бюджет в 18 миллионов долларов, у нас решили сменить название и мы в итоге получили менее громкое, но не менее зловещее и интригующее «Опасное расследование». Официальная презентация картины произошла на Цюрихском кинофестивале. «Опасное расследование» было приобретено для дистрибуции, но по большей части отрицательные отзывы авторитетных изданий и отдельных критиков, да и минимальное внимание со стороны зрителей привели к тому, что лента вышла лишь в ограниченном бюджете. При этом кассовые сборы составили менее 200 тысяч долларов (!), что говорит о полном коммерческом провале «Опасного расследования».

А ведь если более пристально вглядеться в суть «Опасного расследования», то дальновидные синефилы могли бы отметить по себя, что фильм позиционировался как потенциальный соискатель престижных наград и весомый игрок на арене уходящего киногода (официальный релиз «Опасного расследования» в конце сентября прямо указывал на то, что «Оскар» мерещился в представлениях создателей фильма). Самым весомым аргументом в данном случае должен был стать даже не увесистый актёрский состав со множеством известных имён, а, скорее, историческая тенденция, когда байопики на основе журналистских расследований становились не только провокационными (тем самым заманивающими зрителя), драматическими и, скажем так, свободолюбивыми, а ещё и поднимающими искусство кинематографии на уровень известной истины, что «творчество вне политики». Первой такой ласточкой стала классика байопиков-журналистских расследований «Вся президентская рать». А совсем недавно лента «В центре внимания» взяла самый главный «Оскар» — за лучший фильм года.

В сюжете «Опасного расследования» заложена история нескольких принципиальных журналистов, которые не пошли на поводу у правительства, объявившего на искажённых фактах наличие в Ираке оружия массового уничтожения, и оспоривших все догмы, которые с такой лёгкостью были приняты всем цивилизованным миром. Чем закончилась военное вмешательство США с союзниками и что нашли в подтверждение своей военной операции — всем давно уже известно, но сценарий «Опасного расследования» приводит нас к истокам тех, кто сильно сомневался в предоставленных фактах и начавших своё собственное расследование. Зрителю, которому чем-либо приглянулось «Опасное расследование», стоит быть готовым к последовательному, тяжёлому, с огромным количеством диалогов и перемежающихся сцен повествованию, где порой упускаются главные нюансировки, на которые, кстати, делался акцент всё в той же классике под названием «Вся президентская рать». В 2009-ом году фильм «Не брать живым» по поводу обнаружения оружия, которое так тщательно искало правительство США, уже вызвал некоторое разочарование. В случае с «Опасным расследованием» это разочарование повсеместное.

Даже деловитый состав актёров с громкими именами, а некоторые из них даже согласились на статус «приглашённых звёзд», проведя в кадре не более двух-трёх сцен, не спасает это скучное действо с рваным темпом. Так и остаётся не понятным, что же именно мы смотрим: то ли это фильм про горстку смельчаков, позволившим себе бросить вызов правительственной агитации, то ли это фильм про жизненную драму, наступившую у главных персонажей после того, как они позволили себе ступить на опасную дорожку. Скомпоновать все сюжетные направления в картине не получилось. А очень жаль, ведь режиссурой занимался сам Роб Рейнер, которого мы знаем, уважаем и любим по работам «Несколько хороших парней», «Пока не сыграл в ящик», «Привет, Джули!» и целому ряду других. Опыт у Рейнера огромный, но что случилось с ним в «Опасном расследовании» вообще непонятно. Возможно ли то, что на него давили какие-то силы извне неизвестно, но это единственный способ оправдания. Но в любом случае, Рейнер остаётся одним из мэтров своего профессионального цеха и мы ждём от него новых свершений и прекрасных фильмов.

За актёров говорить особо не хочется. Можно лишь констатировать, что они старательно воплощали персонажи, находили всё новые и новые пути для демонстрации глубины драматургии происходящего, но бледность диалогов сводит на нет все их старания. Невозможно даже выделить кого-то отдельно и похвалить, потому что из-за постоянно чередующихся и пересекающихся сцен всё смешалось в одну серую однородную массу. Так что кассовый провал «Опасного расследования» и его ограниченным прокат вполне понятен и естественен.

4 из 10

«Шок и трепет», новая драма от Роба Райнера, вновь влезает в политическую тему, весьма любимую постановщиком. В этот раз Райнер пытается создать свою собственную «Всю президентскую рать», рассматривая вторжение в Ирак американцами после 11 сентября. В фильме подчеркивается работа репортёров, не очень понимающих мотивацию администрации президента Буша. Несмотря на то, что тема этой войны важна для американского народа и, вероятно, для всего мира, учитывая последние политические / военные события на Ближнем Востоке, кинопроизводство в «Шоке и трепете» настолько однозначное, очевидное и линейное, что кинолента попадает в разряд второсортных политических драм, которые заставляют желать увидеть качественный документальный фильм вместо этого обыденного зрелища.

Фильм открывается речью молодого, прикованного к инвалидному креслу афроамериканского ветерана. В первом из многих кинематографических клише, которые задействованы в фильме, ветеран запускает тяжелый монолог о войне и мире. Сама история же начинается во время атаки 9/11. Журналисты в исполнении Вуди Харрельсона, Джеймса Марсдена и самого Роба Райнера считают, что охота за Усамой бен Ладеном в Ираке является ничем иным, как желанием нажиться на подъеме патриотизма. Репортеры собирают свидетельства обмана американской нации, сравнивают заметки, встречаются с различными инсайдерами. Поскольку фильм основан якобы на воспоминаниях прототипов главных героев, в том числе и персонажа Томми Ли Джонса — ветерана войны во Вьетнаме, сценарий включает и «домашние сцены», рефлексию героев и т. п.

В то время как «Шок и трепет» является, вроде как, провокационным фильмом, действие здесь слишком механическое. Имею в виду, что диалоги здесь четкие и бьющие прямо в точку, однако в них передается слишком много информации. Герои никогда не ведут себя как реальные люди; они именно персонажи, написанные сценаристом. Помимо этого, сценарий полон отступлений, связанных с отношениями героев. «Домашние сцены», которыми пропитан быт журналистов, в основном интересны (в основном благодаря мастерству Миллы Йовович и Джессики Бил), но отвлекают от центральной истории.

Что касается актерской игры, то здесь всё очень странно. Джессика Бил и Милла Йовович — талантливые актрисы, но их время тратили здесь впустую. Милла Йовович, ну, лишь сравнивает политическую ситуацию с Югославией и старается выглядеть сексуально. Бил? Она вообще не запоминается. Томми Ли Джонс выглядит живым воплощением американского военного духа, а Марсдена приятно видеть в серьезной роли.

Самая неприятная вещь, касающаяся «Шока и трепета», вовсе не вина Райнера или сценаристов. Речь идет о факте, что конкретна эта реальная история не имела счастливого конца — война в Ираке все равно была. Журналисты пытались её предотвратить, но им не удалось. Таким образом, это меняет восприятие фильма — мы должны считать это предостерегающим рассказом о том, что случается, когда правительство не слушает «пятую власть» или просто историей по мотивам? Райнер, судя по всему, не знал сам, из-за чего многие сюжетные ходы и приемы выглядят глуповато и примитивно.

Очередной фильм из коллекции «журналистских расследований» воспринимается слишком серьезно, но не так, как это предполагает его тема. Персонажи говорят как по писанному, и хотя фильм потворствует некоторым заявлениям администрации президента, в целом драматический конфликт «Шока и трепета» ограничен. Райнер ранее сделал много прекрасных фильмов, уже ставших классикой, но здесь он пытается сыграть лишь на одной точке зрения и строго осудить тех, кто, по его мнению, не прав. Связь между политическими решениями и их связью на вопросы войны и мира, конечно, установлена, однако несмотря на добрые намерения, «Шок и трепет» с кинематографической точки зрения никогда не производит на зрителя эффекта, соответствующего названию, из-за чего киноленту можно окрестить «В центре внимания» или «Секретным досье» для бедных духом.

5 из 10