Наши сумасшедшие годы (2017)

В своё время трагическая история французского окопника с Первой Мировой разнеслась громкими газетными заголовками, шокировав изумлённую публику парижских улиц, судачившую о превратностях его судьбы, побудивших мужчину радикально изменить себя и свой образ жизни, приняв женский облик и поведение разудалой потаскушки, слоняющейся под кущами Булонского леса в поисках денег и сексуальных приключений, решительно расставшегося с собственным «Я» в пользу иной, женской сущности, не заглядывая далеко и не задумываясь о последствиях.

Позднее история Пола Граппе оживает в 2011 году в книге Фабриса Виргили и Даниэля Волдмана «Мальчик и убийца. История Луизы и Павла, замаскированного дезертира, в Париже сумасшедших двадцатых годов», а потом переносится на страницы комикса Хлои Крушаде, которые и ложатся в основу сценария фильма Андре Тешине, переносящего на экран рассказ о разрушительной трансформации личности, подвергнувшейся ломке психологических установок, делающих невозможным её адаптацию к обычным условиям жизни, превращая любящего мужа в деспота, лишающегося доверия близких людей.

В своей картине Тешине монтирует сцены из шоу кабаре, иллюстрирующие самые яркие моменты похождений Сюзанны Ландгард, окружая их сценами из биографии переродившегося в неё Пола Граппе, дезертировав с фронта, десять лет прикидывавшегося женщиной и настолько вошедшего в роль, что расставание с ней имело для него фатальные последствия.

Мелькнут вопросы о дезертирстве и пренебрежении военной присягой, но главным объектом внимания неизменно остаются отношения Пола с женой, преданно помогавшей мужу скрываться от преследования в надежде на счастливый брак после войны, превратившийся для неё в невыносимую каторгу, у которой не могло быть иного, кроме трагического, конца.

Любовь Луизы соперничает с азартом Пола/Сюзанны, вошедшего в раж сына порока и дочери разврата, безвозвратно погружённого в иную реальность, полную денег и удовольствий, порождающую неразрешимый конфликт с прежним статусом мужчины и мужа, разыгрывающийся в образах Пьера Деладоншама и Селин Саллетт, испытывающих болезненный разрыв связи, когда прежняя близость переходит в обременительное сожительство, особенно невыносимое для женщины, в материнстве надеявшейся на отца своего ребёнка, теперь отказывающегося от свалившегося на голову отцовства.

Оставив в покое гражданские долги и обязанности, Тешине рассматривает происходящее с Полом как беду, травмирующее расстройство, но не как расплату за преступление, жертвой которого невольно становится любящий его человек, исступлённо пребывающий в бесполезной верности, долго терпя надругательство над честью, прежде чем положить бесчестью конец, после чего режиссёр торопится удалиться, прикрывшись светлым финалом, видимо, утешая себя.