На пределе (2017)

Утрата — это непередаваемое состояние, когда кажется, словно земля уходит у тебя из-под ног, что весь мир ополчился против тебя, когда тебя поглощает мерзкое чувство безысходности от внутренней боли, которую нельзя заглушить обычными лекарствами. Человек, переживший настоящую утрату, никогда не будет прежним. Конечно, он может жить прежней жизнью, но в душе он будет желать справедливости, особенно если эта утрата вызвана кем-то или чем-то. В таком случае человек способен встать на путь мести, что происходит с главной героиней психологической драмы «На пределе».

Синопсис Вот уже несколько лет Катя живет в счастливом браке со своим мужем Нури и их сынишкой Роко. Ничего этой семье не предвещало беды, пока однажды Нури и Роко не погибли во время взрыва в ходе террористического акта. Женщина, жаждущая справедливости, пытается найти хотя бы одну нить, которая бы убедила её продолжить жизнь. Такой нитью становится жажда мести, особенно когда полиция узнает, что взрыв был учинен намеренно неонацистами.

Игра актёров Хотя в фильме задействовано несколько лиц, включая Нумана Аджара, который может быть знаком зрителям по своему участию в известном сериале «Родина», всё-таки «На пределе» стал полноценным бенефисом для Дайан Крюгер, сумевшей максимально продемонстрировать свой талант в исполнении драматических ролей. Актрисе предстояло исполнить роль женщины, которая привыкла жить свободной жизнью, свободно принимать решения и свободно выбирать тех, с кем эту жизнь хочет разделить. Посему Нури был для неё больше, чем просто мужем, а их сын Роко был больше, чем плод их любви. Таким образом, актрисе важно было донести состояние человека, у которого не просто отняли всё, а сломали целиком жизнь, не оставив в ней ничего значимого.

Режиссура В мире германского кинематографа имя Фатиха Акина довольно известное, поскольку еще до данной картины он успел выпустить несколько кинолент, которые в той или иной степени затрагивают жизнь мигрантов, включая турков и курдов в современной Германии. Однако здесь режиссер решил заглянуть за другую сторону, взглянуть на жизнь глазами простой коренной немки, просто решившей связать свою жизнь с мигрантом. Правда заключается в том, что Катя лишена каких-либо предрассудков, а посему для неё муж становится олицетворением всего самого лучшего, а сын — всего самого светлого. Но, к сожалению, судьба забирает их обоих. Тут режиссер сразу смешивает несколько жанров и субжанров, куда в итоге войдут психологическая драма, судебная драма и драматический триллер. В каждой из этих частей мы наблюдаем метаморфозы у героини, внутри которого любовь обернулась горем, горе — гневом, гнев — пугающе спокойную жажду мести. Понятное дело, что в таком состоянии героиня готова пойти на всё, даже на самый жестокий поступок, который в итоге, как ни крути, восстановит справедливость.

Сценарий В центре сюжета находится немка средних лет по имени Катя. Несколько лет назад она вышла замуж за курда по имени Нури, который успел отсидеть в тюрьме за сбыт наркотиков. Собственно так они когда-то познакомились, когда Катя покупала у него кокаин. Эта любовь между ними исцелила их обоих, помогла встать на ноги и в качестве награды подарила мальчика по имени Роко. Ничего, абсолютно ничего не предвещало беды, пока Катя, возвращаясь вечером к мужу на работу, не застает ужасающую сцену разнесенного взрывом офиса. И муж, и сын погибли на месте. Мир Кати рушится в одночасье, тут еще наседают родители со стороны мужа, решившие увести тела к себе в Турецкий Курдистан. Но вот вроде справедливость наступает, полиция выясняет, что все это рук дела неонацистов. Полагаясь на суд, женщина рассчитывает на торжество правосудия, но и тут надежды не оправданы. В итоге женщина идет на крайние, опасные меры, из которых она рискует не вернуться живой.

Итог В целом «На пределе» — фильм хороший. Примечательно, что в нем отсутствует этот нравоучительный пафос о важности борьбы с радикализмом или ценности любой жизни. В центре внимания находится состояние женщины, у которой убили мужа и сына, и которая рассчитывала на справедливость со стороны закона, а в итоге получил оплеуху. Поэтому всем, кто любит фильмы о мести, о жертве, рекомендую к просмотру.

Фильм сразу бьет наотмашь, переплетается куча проблем — смешанный брак, проблемы рас, вопросы с родственниками, взрыв, смерть близких. И все это вначале воспринимается несколько отстранено, потому что и фильмов на эти темы много, и в реальной жизни такого вагоны. Начинает казаться, что это еще один фильм о нацизме, шовинизме, расовых несоответствиях. События бегут вперед, а ты уже практически уверен, что не на свой фильм пришел.

Затем картинка меняется. Фильм, кстати, разбит на три части. Во второй начинает казаться, что фильм о несовершенстве судебной системы, о том, что отношение наше к людям в суде формируется не на основании рациональных вещей, а исключительно из личных пристрастий. Если у тебя муж турок, по всему телу татуировки и в прошлом потребление запрещенных препаратов, то тебе нечего ожидать и сочувствия. Дайан Крюгер раскрылась во всю мощь своего творческого потенциала, ей сочувствуешь даже невольно. А фильм приобретает какой-то привкус «Постороннего» Камю и это уж намного интереснее.

В третьей части картинка проясняется и даже если ты не дошел с помощью разума — о чем фильм, то у тебя все равно останется ощущение. Но становится понятно — для чего была нужна вся эта шелуха в первой части, суд во второй и что в конечном итоге хотел сказать режиссер. Немного напрягал оператор, я, конечно, не специалист, но быстрое мельтешение камеры иногда резало глаза. Или это вопрос к режиссеру, не знаю.

В общем и целом, фильм с очень глубоким смыслом, держит в напряжении все полтора часа и, самое главное, как матрешка, раскрывает все новые и новые горизонты. То есть, можно сразу просмотреть несколько фильмов в одном. Абсолютно зря «На пределе» не номинирован на «Оскар» для фильмов на иностранном языке.

Чтобы не заканчивать на трагической ноте, хочу поделиться парой наблюдений. Главную героиню зовут Катя и она немка. Что ж, бывает. Но адвоката ее зовут Данила. К чему бы это? И, может мне показалось, а может это во всех немецких фильмах — здесь более длинные паузы в титрах. Наверное, немцы ждут, когда все прочитают.

10 из 10.

Их, в общем, двое сейчас в европейском кино, сверхуспешных, фестивально и зрительски-кассово обласканных режиссёров непрестижно эмигрантского происхождения: француз из Туниса Абделатиф Кешиш и турецкий немец Фатих Акин. Оба, не стыдясь, в выборе тем и визуального ряда эксплуатируют свой неопрятный, с душком провенанс, оба самим наглым и заметным существованием своим донельзя раздражают угрюмо забаррикадировавшую мозг неотрефлексированным неприятием политкорректности публику, оба в восприятии большинства идеально вписываются в новотолерантный канон взгляда на мигрантов в Европе, оба этот канон по-настоящему, хоть и по-разному подрывают. Кешиш с французской элегантностью лицемерия предпочитает показывать своих французских арабов большими европейцами, чем сами французы, обходя проблемы интеграции как надуманные и малоинтересные на фоне цветущего многообразия их жизней, а проблемы расизма и дискриминации — как оставшиеся в постыдном прошлом вместе с умершей от сифилиса насельницей человеческого зоопарка, готтентотской женщиной Саарти Бартман, варварские пережитки. Акин агрессивно отвергает благодушие старшего коллеги. «Восковой в натуральную величину слепок с тела Бартман, со всеми особенностями её стеатопигии и оттопыренных половых губ, всё так же хранится в парижском Музее Человека, хоть и не выставляется из этических соображений»,- — говорил он, критикуя «Чёрную Венеру» Кешиша, а больше позднейшие заигрывания того с партией Марины Ле Пен, -» Но нет ничего эфемернее сиюминутных этических соображений. Я уверен, что стоит нам ослабить свой антирасистский пафос, позорное анатомическое пособие снова будет выставлено, и в Саарти снова увидят в первую очередь откляченную негритянскую задницу, а не не человека, которым она была!»

Собственно, все фильмы Акина — о том, что любой мигрант в Европе, в любом причём поколении, до сих пор воспринимается единственно как откляченная негритянская задница. Что шаблонных, то есть готовых обывателю на потребу взглядов на мигранта два: простонародный, брезливо-враждебный («Уберите отсюда этот человеческий мусор, он вонюч и преступен!»), и просвещенный, брезгливо-жалостливый («Бред и ужас Востока, пыльная катастрофа Азии, зелень только на знамени пророка, здесь ничего не растёт, кроме усов. Мудрость Востока — это мудрость битых, так возрыдаем же об их участи!»). Что Запад, обвиняющий иные цивилизации в сбрасывании местного населения со счетов, как пыли, как песка на исторических колёсах, сам совершенно не интересуется индивидуальным под этикеткой «лицо эмигрантсткого происхождения». Что мертвенность сковавших Запад клише по отношению к тем, кому навязан статус чужаков, корёжит жизни своих же, первосортных, белокожих, потому что свои и чужие срослись-сроднились за три поколения так, что не разорвёшь бескровно, но только с болью, с кишками наружу, с мозгами, брызнувшими на тротуар.

Фактической основой сценария фильма «На пределе» (неудачный перевод немецкого «Aus dem Nischts», буквально — «среди бела дня», «среди ясного неба») — послужил теракт, совершенный в июне две тысячи четвёртого года в Кёльне, на Койпштрассе, в самом центре турецкого квартала. В результате теракта пострадали двадцать два человека, четверо остались калеками. Кустарная, начинённая гвоздями, но с дистанционным управлением бомба, якобы небрежно оставленная в портфеле, прикреплённом к багажнику велосипеда, сдетонировала у стены турецкой парикмахерской. Парикмахерская выгорела полностью, повреждены были также интерьеры близлежащих магазинов и многочисленные припаркованные на Койпштрассе автомобили. Скандальным расследование теракта на Койпштрассе стало в особенности потому, что вина в нём праворадикальных, неофашистских сил была доказана лишь в две тысячи одиннадцатом году, с огромным то есть опозданием относительно графика расследований такого рода инцидентов. В течение семи практически лет полиция и прочие органы правопорядка упорно искали в нём привычный публике исламистский след, игнорируя подчас прямые улики (записи, например, с камер видеонаблюдения). Лишь отчаянное желание быть услышанным Явуза Селима Нарина, адвоката, ранее представлявшего семью Теодороса Булгаридеса, убитого нацистами в Мюнхене в две тысячи пятом году, заставило следствие выйти из замкнутого круга стандартных в эмигрантском формате преступных мотиваций мести, шантажа, ссор из-за сфер влияния в наркоторговле и краснофонарном бизнесе, а также длинных шупалец Партии Свободного Курдистана и посмотреть реальности в лицо. Неохотно, из-под палки посмотреть — и тут же забиться обратно, за охраняющие внутренний уют флажки («Хурма, сурьма, другая раса»).

В Каннском интервью каналу Арте Акин признавался, что уже выбрать актрису на главную роль потерявшей мужа и сына женщины из местных стало для него практически невозможным квестом: «Наши прекрасные арийские блондинки неизменно уходили от ситуации на дистанцию вытянутой руки, мне не удавалось заставить их поверить в то и убедить зрителя в том, что это могло произойти и с ними тоже. У меня не было выбора, кроме как взять никогда до того не снимавшуюся в Германии и во-многом растерявшую в Голливуде наши повадки Диану Крюгер. И я горжусь ею. Здесь она встала вровень с Ханной Шигуллой». Самоуверенное заявление Акина имеет, однако, под собой, веские основания. Диана Крюгер, играющая в «На пределе» недоучившуюся германистку в тату и пирсинге, вышедшую замуж по кошачьей похоти за чуть отвратно красивого турка, у которого в студенчестве покупала травку, родившая от него очаровательного, как все дети-метисы, очкарика, безработная, неприкаянная, не имеющая во вдовстве иных средств, кроме мужниной страховки, но честно и до конца преданная семье и букве закона — ненатужно и непринуждённо воплощает собой современную Германию, как Шигулла у Фассбиндера воплощала послевоенную ФРГ. Лучшее в современной Германии Крюгер воплощает, верящее в кружево красивых слов и живущее в соответствии с провозглашаемыми левыми политиками максимами, отвергающее расизм как форму мизантропии и даже снобизм как форму отчаяния. И оттого именно она — обречена.

Драму «На пределе» Фатиха Акина следует посмотреть хотя бы для того, чтобы увидеть один из лучших женских перфомансов последнего десятилетия. Честное слово, Диане Крюгер хочется аплодировать стоя, сняв при этом шляпу.

Завязка и сюжет довольны просты, однако Акину удалось вывернуть душу героини наизнанку без громогласных воплей, гротескных монологов и уловок камеры. Плавно и методично мы становимся свидетелями горя Кати и ее попыток вернуться к жизни.

Мне именно хочется остановиться на этом пункте фильма. Для меня — это фильм о том, можно ли жить дальше, потеряв семью, потеряв ребенка и мужа; о том, как в мгновение ока твоя жизнь может сойти с рельсов и каждый новый день — это мука и медленный ад. И что же такое женская сила в данном контексте? Сильная ли ты, если смиришься и продолжишь жить дальше? Сильная ли ты, если решишь искать мщения? Выводы каждый зритель же сделает сам.

Впервые Фатиха Акина я открыла для себя лет десять назад, посмотрев его исключительную драму «На краю рая» на маленьком фестивале немецкого кино. Сын турецких эмигрантов, Акин вырос в одного из самых уважаемых мастеров современного европейского артхауса, обласканного наградами Канн и Берлинале. По сравнению с «На краю рая», у «На пределе» одна сюжетная линия, где Фатих плавно запечатлевает горести героини. Однако здесь есть свои плюсы: умелое балансирование сцен в зале суда с сценами из жизни героини; человеческие образы со всеми слабостями; и сам сюжет освещает проблемы нео-нациозма в современной Германии, о которых Акин, я полагаю, знает не понаслышке. И Диана Крюгер. Своей яркой ролью в Ублюдках Тарантино она уже закрыла рты всем критикам, называвшим ее лишь милым личиком, но здесь она делает что-то запредельное. Она излучает необыкновенную энергию, что невозможно отвернуться от экрана даже на доли секунды.

В интервью Коюгер говорила о недовольстве людей выбором ее на эту роль, о том, что она недостаточно хороша, не мать в реальной жизни и недостаточно немецкая актриса будучи немкой от рождения! Построив успешную карьеру в Голливуде, возвращение в Германию возможно было рискованным шагом, но это так прекрасно, что именно родная Германия подарила ей такую богатую роль.

7 из 10

Очень сильный фильм. Да, бесспорно очень тяжелый эмоционально, но очень качественно поставленный и умело создающий атмосферу истории, в которую веришь и которой искренне сопереживаешь. С действительно верной концовкой, к которой нас подводит режиссер, при этом не говоря ни слова. Работа оператора и композитора здесь могут показаться не заметными, как и должно быть здесь — они помогают увидеть и прочувствовать фильм именно так, как он был задуман, не отвлекая на себе внимание, но можно легко поймать себя на эмоциях, которые они доносят.

Последние полчаса вообще сидел как на иголках не зная чего ожидать в следующий момент, затаив дыхание с колотящимся в груди сердцем.

Нельзя не отметить прекрасную и очень не простую роль Дайаны Крюгер.

Единственная претензия во время просмотра была к суду. Даже не верится, что так могло обернуться… До абсурда, казалось в тот момент. С другой стороны, в реальной жизни действительно есть множество подобных примеров, донести проблему которых и была одна из задач фильма.

10 из 10

Конвоиры ведут заключенного по коридору тюрьмы мимо орущих сокамерников. Нет, это не конец фильма, а только начало. Ещё перед нами не преступник и не террорист, а, наоборот, главный потерпевший. Да и ведут его не по ординарному поводу, а чтобы заключить еще одними узами. На этот раз брака. Никто не застрахован от ошибки. Все вправе исправиться. Сам факт того, что главные положительные лица сами далеки от идеала, уже делает фильм не банальной социальной рекламой. Семья Cекерчи не совсем шаблонная, не совсем немецкая, не совсем подходит на роль жертвы, которой будут все сопереживать. Однако от этого их смерть не становится менее трагичной, и едва ли они ее заслуживают в принципе. Должно вызывать немало вопросов, почему после всех ужасов Второй мировой войны кино о нетерпимости становится не менее актуальным, чем почти век назад. Как при фашизме, герои просто оказались заложникам времени и места, где родились. Речь идет не об отсутствии толерантности в обществе, а о том самом национальном неприятии, которое заканчивается террором. При этом кино лишено громких слов и ярко выраженной пропаганды. Несмотря на очевидную политизированность темы, фильм остается абсолютно живым. Сохранена реалистичность и не появляется мысли, что режиссер тебе врет или намеренно сгущает краски. Ощущения как раз противоположные, вне зависимости от того, что думаем или знаем, терроризм на национальной почве как был, так и будет.

Кино о непринятии, в общем и в частности. Непонятно, еще какой теме уделено большее внимание, национализму или горю человека, который неожиданно потерял родных. В центре истории все равно конкретный герой, а не общество в целом. Женщина, у которой убили мужа и сына, не воспринимается как собирательный образ. Выдающаяся работа Дайан Крюгер, которая играет в фильме фактически за всех. Не то, что другие актеры плохи. Они просто выпадают из поля зрения, как ненужные элементы, на которые не должно рассеиваться внимание. Своеобразный прием, и зритель невольно сосредотачивается на героине, как и она сама на своей трагедии. У нее, как и у нас, просто нет другого выбора. Необычные ракурсы, плавающая камера не воссоздают непосредственно ситуацию, а показывают ее через призму персонажа. В итоге в фильме много угрызений совести, чувства вины, одиночества, решимости и полного отчаяния. Поэтому перед нами в том числе и притча об ошибках, которые совершают абсолютно все, но которые для некоторых в решающий момент становятся фатальными.

Смотреть фильм о страданиях решится не каждый. Нужно быть готовым, что это именно кино о входе в пустоту и вы не получите никаких ответов, успокоения или мотивации. Предел в названии означает не эмоциональный пик или вверх возможностей, а только шаг от конца. Формально героиня еще жива, но, по сути, умерла вместе с мужем и сыном. Пока она стоит на пределе, у нее остается шанс вернуться назад и начать жизнь заново. Главный вопрос, насколько эта возможность реальна? Фильм точно не назовешь классическим пособием о том, как надо справляться с горем. Скорее это тревожный звоночек для тех, кто думаем, что с миром все в порядке. Впрочем, это не так и это не новость, но и не повод, чтобы смириться, перестать обращать внимание и снимать об этом кино.

Не уверен, что историю Кати и ее трагедию можно разложить горизонтально дабы покрыть более масштабные проблемы, которые пытается косвенно озвучить режиссер Фатих Акин, но локализованную драму в пределах семьи фильм доставляет зрителю полноценно.

Ничем не примечательная немка Катя состоит в браке с турком, этническим курдом, и вместе воспитывают шестилетнего сына, и вот в один день, оставив ребенка с отцом в офисе последнего, она со временем возвращается и встречает оцепленную полицией улицу и обломки всего рядом возле места, где в последний раз видела свою семью. Большую часть «На пределе» транслирует нам судебное заседание, где обвиняемые в совершении этого убийства постепенное даже при сильных доказательствах открывают себе дверь на свободу.

Дайан Крюгер, наверное, составляет большую часть успеха этого фильма, большая часть ее безмолвных эмоций и переживаний раскрывают проблему этой истории больше любого текста, диалогов или кадров. Однако фильм немного недотянул по своей постановке до планки эмоциональной атмосферы, с существенным снижением скорости всего действия после экватора фильма. Также остаются непонятными мотивы подозреваемых, точнее их ненависть к другим национальностям была определена четко, но учитывая, что все происходит в турецком квартале со множеством других целей — остается непонятно, почему именно было выбрано это место.

Еще, нет уверенности, что главная героиня должна быть единственным истцом в данном деле, ведь еще с начала фильма было очевидно, что потерпевших было гораздо больше, и от этого бы существенно поменялся ход развития судебного разбирательства. Как итог — хороший фильм о ненависти и цене потери близких, с неким политическим подтекстом, но фильм можно и нужно было поставить лучше.

6 из 10

Высший пилотаж для сценариста, актёра и режиссёра — это умение провести зрителя сквозь историю так, чтобы он сумел пережить все эмоции и принять те же, под час противоречащие друг другу, решения, что и главный герой/героиня. И на мой взгляд, создателям «На пределе» Фатиха Акина это удалось в полной мере!

Да, к фильму можно придираться за наличие нескольких «киношных» поворотов (конфликт с родителями мужа, неожиданный свидетель, спорный приговор) и уловок (героиня оказывается «мастером» слежки, а объект преследования — очень не внимательным преступником), прямолинейность в некоторых образах (слёзы и дождь) и за использование музыки для нагнетания саспенса, а так же за отсутствие сколько-нибудь живых персонажей второго плана. Но, когда раз за разом ты идешь с героиней, мысленно желая ей удачи, мысленно замирая с ней в напряжении и мысленно приходя к ровно таким же решениям, что и она, это однозначно говорит о том, что исконную функцию любого фильма — эмоциональное сопряжение и переживание нового человеческого опыта — картина выполняет на все 100%.

В современном мире нельзя сделать ни шагу без этнических вопросов. Национальность и происхождение всегда были вопросом острым, в мгновение ока превращающим социальные дилеммы в политические убеждения, и на хозяйских правах отстаивающим такую душещипательную формулировку, как «родная территория». Самое время поднимать паруса искусства, и всеми средствами визуального выражения гнать заспанный и ошибающийся мир в нужном направлении.

Примерно так можно характеризовать творчество Фатиха Акина, немца турецкого происхождения (самое праведное и распространнёное сочетание), и по предыдущим вехам, и по нынешней ленте. Сюжет многоопытно топает вокруг молодой семьи немки с турком, недавно освободившимся из тюрьмы. Жизнь идёт гладко, появляется ребёнок, муж занят небольшим, но легальным бизнесом. Характеристика — счастье и идиллия. Но, безусловно, судьба настолько простой и независимой быть не может, да и лента не лишена жажды движения — во время теракта муж и сын героини погибают, а поиск убийц выводит на след неонацистов (хотя все окружающие недобросовестные «люди» первоначально уверовали в праведность осквернения умершего и выбора причин и следствий из тянущихся ветвей его криминального прошлого). Но и тут правда всеми силами выскальзывает из рук героини.

Отмеченный «Золотым глобусом» фильм с удивлением не попал даже в номинации на «Оскар», и в какой-то мере это объяснимо. Бурно раскачивающий лодку в самом старте истории, Акин отправляет её в бесшумные просторы маленького озера, где она вертится вокруг своей оси, не наблюдая волн. «На пределе» если и обладает своим собственным «пределом», то только в образе главной героини, исполненной Дайан Крюгер, которая сыграла, наверно, лучшую роль в собственной карьере. Страдания и праведное избыточное мученичество действительно естественным путём выходят из неё, обнажая те самые скрытые, больше напоминающие животные, чувства и эмоции. При этом вся её окружающая поддержка в фактическом плане заключается лишь в адвокате, а в плане эмоциональном — отсутствует как класс. В итоге на конвейер по борьбе с националистическим вопросом поставлена всего лишь одна женщина, и кажется, что Акину, привыкшему управлять судьбами личностей, а не явлений, так гораздо удобнее и показательнее.

С другой стороны, искомая лента обладает какими-то чрезмерно правильными и сомкнутыми интонациями. При этом нельзя назвать их «скучными», куда ни шло ещё «простыми». «Правильные» подходит лучше всего. Причём лента обёрнута в эту правильность с иной стороны — в пору распространения так называемой «исламской угрозы» она говорит о «неонацистах». Ведь террористы остаются убийцам в любой ячейке, к которой бы они не примкнули, а зло всегда и везде одинаково отвечает своей уничижительной концепции. По трендам, но вне них. Акин везде таков. Что в символах, что в промежуточной манипуляции зрителем, что в героях, где взаимодействие «плохой-хороший» выглядит откровенно лапидарным. Можно сколько угодно обвинять режиссёра в клишированности, но по итогу любой механизм у него находится в рабочем состоянии, что, собственно, и является безусловным комплиментом представителю такой страны, как Германия (к вопросам территорий). Да и результат в такой системе на лицо — и смотрится легко, и острые вопросы поднимать не гнушается.

Каково это знать, что в завтрашнем дне ты больше не увидишь родственных глаз, чьи воспоминания поселятся лишь на фотографию в рамке увешанную черными лентами.

Правильнее будет сказать, что это фильм одной актрисы — Дианы Крюгер, где ее эмоциональное душевное состояние после убийства мужа и сына разлетается в разные стороны, подобно моменту взрыва под предлогом нацистских убеждений, и в слоях черного дыма на земле остаются тлеть части тел любимых. Это роковое событие ломает ее изнутри, мы проходим с ней все этапы скорби, угнетения и отмщения, желая виновников упрятать за решетку. И для полного понимания искореженной души, режиссер прибегает к внешнему воздействию на психологическое состояние, нескончаемые муссоны постоянно кружатся над ее головой, где бьющиеся капли по стеклу сменяются на пролитые слезы. И в эти минуты зрительские переживания с легкостью находят свое место, обогащаясь приливом мрачных красок.

Сюжет выстраивается на 3 актах, первый из которых — принятие действительности, в нем раскрывается ее нынешняя жизнь, в попытках понять, что от нее еще осталось в моральном плане, второй — это суд над подозреваемыми, в котором оговариваются все проблемы судебных разбирательств, возможных лазеек для убийц, нащупав которые можно выйти невиновным, и здесь ее и так находящееся в эмоциональном упадке состояние вовсе теряет связь с реальностью, оставляя задел на последующую интригу в борьбе с теми, в ком отчетливо видишь преступников, и третий заключительный — осознание смысла жизни, что тебя должно держать на этой бренной земле, а что должно отпустить в объятия родных.

И помечу, лишь местами он может показаться затянутым и простым в сюжетной схеме, но что его делает заметно проникновенно-привлекательным — подобно разряду молний во время грозы и сильного грохота после, актерская игра Дианы Крюгер, придавливающей эти неровности, и в приятной для глаз съемки, итоговый эффект заставит о нем вспоминать.

Пронизывающая драма Фатиха Акина «На пределе» (в оригинале — «Aus dem Nichts») рассказывает историю немки, которая пытается восстановить справедливость после потери мужа и сына в результате террористического акта.

Современный Гамбург. Немецкая девушка Катя (Дайан Крюгер) выходит замуж за заключенного наркоторговца с курдскими корнями Нури. Вскоре после выхода мужа из тюрьмы у пары рождается ребенок. Это способствует уходу от криминального бизнеса, поэтому Нури открывает собственное дело. В день, когда маленький Рокко посещает отца на работе, кто-то закладывает взрывчатку прямо возле офиса Нури, находящегося в турецком квартале. Кате сообщают, что безумной силы взрыв мгновенно унес жизни не только мужа и ребенка, но и надежды на какие-либо доказательства. Измученная горем, она готова на все, чтобы наказать тех, кто сломал жизнь его семьи.

Фатих Акин является одновременно режиссером, продюсером и сценаристом «На пределе». Над этой историей он начал работать еще в 2012. Немецкий режиссер с турецкими корнями, с уважением с относится как к немцам, так и к туркам, но он вновь находит в себе силы и мужество «пенять на зеркало». В частности, в предыдущем своем фильме «Шрам» (2014), который имел успех на Венецианском фестивале, Акин поднимает тему геноцида армян от турок, хотя об этом еще не принято говорить не только в Турции, а даже между турецкими немцами. В новом фильме автор предъявляет претензии уже немцам, чья судебная система оказывается не в состоянии наказать явных преступников. Лента одновременно провоцирует вопрос эффективности борьбы с терроризмом в Германии, ведь статистика террористических актов за десятилетие в стране выросла в разы. И не важно, что в течение последних 2 лет в этой стране 6 из 8 терактов совершены именно исламистами, а в фильме подозреваемыми являются неонацисты. Тогда как мотивы подобных преступлений могут быть разные — расовые, религиозные или политические, очевидно, для Акина явление терроризма имеет единое ксенофобское обличие.

Нельзя не сравнить «На пределе» с другим триумфатором нынешнего сезона наград «Три билборда на границе Эббинга, Миссури». В обоих фильмах матери пытаются восстановить правосудие после потери членов семьи, на что так или не способны правоохранители.

Как и в «Трёх билбордах», в картине «На пределе» в первую очередь удерживает внимание и заставляет сопереживать непревзойденная игра исполнительницы главной роли — Дайан Крюгер. Не зря еще в 2017 году актриса получила награду за «Лучшую женскую роль» на Каннском кинофестивале. Однако во многих других премиях она даже не попала в номинацию. Дайан Крюгер, которая преимущественно работает в США и Франции, сама напросилась играть в фильме одного из её любимых режиссеров — Фатиха Акина. Это ей показалось счастливой возможностью сделать вклад в кинематограф родной страны. Счастливый от такого сотрудничества был и сам режиссер, ведь картина получила «Золотой глобус» за «Лучший фильм на иностранном языке».

Лента разделена на три части, которые следуют в классическом для жанра порядке: «любовь и потеря», «боль и поиски правосудия» и «возмездие». Фильм не насыщен твистами, нет и ярких арок персонажей, чем могут похвастаться «Три билборда». Даже самые жесткие действия главной героини абсолютно логично и понятно вкладываются в обстоятельства, которые сложились для неё. Вместе с тем «На грани» заставляет глубоко зажаться в кресле и синхронно плыть по течению тлеющих страданий Кати в междуречье отчаяния и мести.

8 из 10

Фильм «На пределе» строится вокруг проблемы турецких эмигрантов в Германии. Фатих Акин, родившийся в Германии в одной из таких семей, уже не в первый раз затрагивает эту проблему в своих картинах (например, фильм «На краю рая»).

«На пределе» остро поднимает и иные весьма социально значимые темы: неонацизма, порочности судебной системы, отношения общества к людям, употребляющим наркотики, и в качестве центральной — тему мести.

Главная героиня фильма — Катя, роль которой блестяще сыграла Дайан Крюгер, теряет мужа (турка по происхождению) и сына в результате теракта. Трагедия, в которой пытаются разобраться немецкие полицейские, вскрывает множество проблем из прошлого мужа Кати, ранее сидевшего в тюрьме за распространение наркотиков. Следствие никак не может поверить, что бывший «наркоман» смог встать на путь истинный и заниматься вполне легальным бизнесом. Не выглядит случайным и то, что впоследствии именно вопрос наркотиков становится решающим для оправдания вполне очевидных виновников преступления.

Фильм разделен на 3 самостоятельных части: «Семья», «Справедливость» и «Море». В «Семье» весьма многогранно показаны межличностные отношения. Это и линия поведения властей с семьей погибших, и линия дружбы, и вопросы взаимопонимания Кати с матерью и родителями супруга. Каждый диалог ленты выглядит не случайным, и в результате формирует целостное понимание чувств и эмоций главной героини, борющейся между жаждой справедливости и желанием умереть.

Часть «Справедливость» посвящена судебному процессу над предполагаемыми убийцами — молодой парой неонацистов. Эта часть — удачная попытка режиссера показать пагубность немецкой системы правосудия, которая в результате оправдывает обвиняемых. Воплощением ее порочности становится адвокат защиты, чьи диалоги не могут не вызвать чувство презрения. Отдельного внимания заслуживает отец обвиняемого. Он единственный, кто кажется раскаивается в случившемся, в то время как сами обвиняемые не испытают ни капли сожаления за содеянное.

«Море» отличается от двух предыдущих частей совершенно иной эмоциональной составляющей. Здесь Катя, уставшая от поиска справедливости, решается на отчаянный шаг мести. Именно здесь она понимает, что даже в случае свершившейся мести, ее жизнь больше не имеет какого-либо смысла, а напряжение от принятого ею решения сохраняется до самой финальной сцены картины.

Игра Дайан Крюгер на самом деле блестяща! Ты веришь ей от начала и до конца, делишь эмоции и в конце подсознательно соглашаешься со сделанным выбором.

Не думаю, что фильм может оставить кого-то равнодушным. Как минимум, он оставит почву для размышлений на ближайшие полчаса после просмотра.

22 февраля на российские экраны вышел фильм Фатиха Акина «На пределе» — обладатель премии «Золотой глобус» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке».

Главная героиня Катя живет счастливой семейной жизнью. В одночасье все рушится. В результате террористического акта погибают её муж Нури и сын Рокко. Близкие и друзья делают всё возможное, чтобы облегчить её душевные муки. И когда поиск виновных в жестоком убийстве не увенчается успехом, она идёт на радикальные меры.

«На пределе» — не уютный фильм, от которого при просмотре хочется отвести глаза. Он говорит с Вами начистоту, швыряя в лицо одну за другой неприятные темы, начиная от отношения современного общества к беженцам из Ближнего Востока до несовершенства судебной системы.

Главная героиня, сыгранная Дайаной Крюгер, проходит этот нелёгкий путь в одиночестве. Её отличная актёрская игра даёт зрителю на себе прочувствовать боль любящего человека, который в один момент теряет смысл своего существования. Ситуация, в которой она оказалась, лишний раз подтверждает, что из этого испытания нельзя выйти прежним человеком, как бы ни старались твои родные и близкие. И даже смирение, которое приходит с течением времени, не гарантирует предотвращение катарсиса.

Фильм разделён на 3 акта — Семья, Справедливость и Море. Каждый из них соответствует конкретному эмоциональному состоянию героини: семья — отрицание, справедливость — гнев и торг, море — депрессия и принятие. Благодаря этому следить за сюжетной линией легко и интересно. Зритель сопровождает Катю, не просто ассоциируя себя с ней, но и со временем понимаю, как много между ними общего. И только в финале каждый увидит своё истинное лицо, когда должен будет сделать свой выбор. И нельзя будет сказать, чьё мнение верное. Невозможно судить человека, опираясь на собственную систему ценностей. Каждый волен переживать потерю любимых по-своему, наше дело лишь этот выбор понять. Ведь, несмотря на злободневность и глубокий политический подтекст, этот фильм в первую очередь о людях.

В заключение остаётся сказать, что «На пределе» определённо стоит потраченного времени и денег. Он грубый, не справедливый и меланхоличный. Актёрская игра Дайаны Крюгер, за которую она получила «Золотую пальмовую ветвь» в номинации «Лучшая женская роль», не оставит Вас равнодушным. И, несмотря на смазанный финал картины, после выхода из зала остаётся лёгкое умиротворение.

8 из 10