Хорошее время (2017)

В кино Нью-Йорк — это страна мифов. Его архитектура, которая работает как в человеческом, так и в нечеловеческом масштабе, делает его бесконечно фотогеничным. Контраст между обитателями пентхаусов и густо заселенными трущобами предоставляет множество возможностей для конфликтов и исследования характера, как и бесконечно разнообразное население. От «Золотоискателей» 1933 года до «Крестного отца» Нью-Йорк был местом, где стирается грань между героями и злодеями.

«Хорошее время» — это безумная поездка, но в основе фильма лежат отношения братьев. Оба отчаянно хотят выбраться из Нью-Йорка и начать новую жизнь, даже если для этого им придется занимать и воровать. Трагедия заключается в этом аспекте фильма: ты сочувствуешь им, но понимаешь, что судьба, которую они выбрали, вряд ли изменится. Есть намеки на прошлые трудности: редко встречающаяся бабушка — единственная упомянутая родственница, и мы предполагаем, что их родители умерли или им все равно.

Напряжение нагнетается с помощью необычайного, адреналинового саундтрека, который определяет настроение и эмоции каждой сцены. Операторская работа Шона Прайса Уильямса — это текстура и ретро-зернистость, и она полна захватывающих видов сверху на суровые улицы Нью-Йорка, когда братья носятся по городу. Отказ от традиционных повествовательных атрибутов и структуры, превращает содержание фильма в анархический хаос. Это почти как современная версия романа Джона Стейнбека «О мышах и людях» — если бы все персонажи классического романа споткнулись о кислоту

Сэфди умело играют с симпатиями зрителей, как они это делали в своем бодрящем полнометражном дебюте 2014 года «Бог знает что», населяя свой фильм несовершенными людьми во все более ужасных ситуациях. Это почти идеальное сочетание красочной операторской работы, неистового монтажа и пульсирующего саундтрека; Создание гранжевой, рейв-подобной эстетики, которая не похожа ни на что другое, что выходило на экраны в 2017 году. Паттинсон повелевает экраном, демонстрируя, возможно, лучшую игру в своей карьере в роли человека, который соревнуется со временем (и со своими собственными человеческими слабостями), чтобы спасти единственного человека, о котором он по-настоящему заботится. Это разухабистый, хриплый триллер, мастерски написанный Сэфди в ярких оттенках неона и ярком флуоресцентном свете. «Хорошее время» — это просто великолепное кино, наэлектризованное действие, которое бьет сильно, быстро и никогда не сдается.

Формально «Хорошее время» выглядит как помесь Абеля Феррары с Николасом Рефном. От Феррары- странный трагикомический эффект смеси криминальной начинки со стилистикой производственной драмы, от Рефна- переизбыток кислотных красок, который превращает обыденную жизнь в комикс из серии «вырви глаз». Но дети, даже очень похожие на родителей, порой идут гораздо дальше своих предков. «Хорошее время» в этом смысле- очень талантливый ребенок. Он наследует не только талант пап, но и дедушек: ранних Скорсезе, Богдановича, Кассаветиса, Лукаса… И не только следует, но и открывает новые территории и смысла, и стиля.

КОШКА+ МЫШЬ = ВРАГИ

Два брата ограбили банк. Среди бела дня. В масках. Поначалу все было идеально. Дальше что-то пойдет не так. По сути, весь фильм- это и есть нагромождение нелепиц и несуразностей вокруг последствий того ограбления. Строго говоря, безумия начинаются еще до преступления. Конни Никас решает ограбить банк для того, чтобы …расплатиться с банком ( правда, другим). В подручные он берет своего брата Ника, который страдает задержкой умственного развития. Это ему в качестве теста психоаналитик предлагает найти, что объединяет слова «кошка» и «мышь». Ник найдет общее- они враги. Но тут же будет бурно протестовать против заметок аналитика в журнале « мне не нравится, когда про меня что-то пишут». Брату Конни это не нравится еще больше. Это он, выдернув родственника из кабинета, напялив на него дурацкую маску и нацепив очки, пойдет на ограбление. И это в тестах кошка и мышь- враги. В жизни становится совершенно непонятно не только кто враг, но и кто вообще кошка, а кто- мышь. Психоаналитик с хищным взглядом и тестами дремучих времен рассвета психоанализа- враг? А бабушка, воспитавшая внуков путем нотаций и нравоучений? А банковская служащая с покорным испуганным взглядом, но помнящая о банковской политике безопасности? А знакомый Конни адвокат, беспринципный в плане внесения залога за очевидного грабителя, но принципиальный в вопросе качества купюр? А подружка Конни, панически боящаяся потерять любимого и безнадежно рыдающая над банковской карточкой, заблокированной матерью? А пожилой усталый полицейский, приставленный в больнице караулить измордованного в тюряге Ника? А охранник Луна-парка, нервически-худощавый азиато-американец, компенсирующий отсутствие харизмы и жизненных сил истошно-крикливым визгом? Врачи, пациенты, охранники, полицейские, клерки, соседи, случайные знакомые, охранники, авантюристы, кислотоманы, шоферы- десятки персонажей появляются в кадре на 1-2 минуты. И все они – потенциальные враги, но и возможные друзья. Фестиваль кошкомышей приобретает вселенский масштаб. В этом безумном карнавале для Конни есть только один человек, который не носит маску ( хотя на ограбление идет в ней)- брат Ник. Он доставит Конни массу неудобств. Но только ему Конни прощает все. И ради него пускается во все тяжкие. Вот только так и непонятно- кошка он или мышь?

НОЖНИЦЫ + КАСТРЮЛЯ= БОЛЬ

Ножницы и кастрюлю объединяет боль. Для Ника это очевидно. Именно кастрюля полетела в бабушку, зашедшуюся в педагогическом морализаторстве. Бросил специально? И специально ли промахнулся? Ответом на эти вопросы психоаналитика будут две слезинки, скатывающиеся по лицу Ника. «Хорошее время» невозможно объяснить с точки зрения жизненной логики- тут многое алогично. Но, если во главу угла сюжета поставить стиль, все становится сверхлогично. Безумно и бессмысленно идти на грабеж среди бела дня и без оружия? Безумно искать бутылку с кислотой в комнате ужасов Луна- парка глубокой ночью? Безумно пытаться смыть несмываемую краску холодной водой в туалете какой-то забегаловки? Безумно перелезать с балкона на балкон, когда весь дом полицией оцеплен? Но ведь именно так ведут себя герои комиксов и компьютерных игр. И вот вам, пожалуйста: на арену истории выходит поколение, повзрослевшее на всем этом мусоре. То, что безумно для старших, для них- абсолютно нормально и естественно. Братья Сэфди создают потрясающую сюжетную конструкцию, в которой под внешней маской авантюрной трагикомедии скрывается эпохальная борьба поколений и стилей. Что в качестве козырей выкладывает старшее поколение? Тесты, которые должны распределить всех людей по отведенным им углам. Неверие в честное слово, не подкрепленное долларами. Отчаянный шаг блокирования банковской карты дочери. Сомнительную благотворительность: предоставить несчастным комнату без света с телевизором, который показывает «снег». Одинокую черную бабулю, забытую всеми в больнице рядом с мерцающим монитором. Резонерство бабушки в суде. Все! Ножницы уже налетели на кастрюлю. Больно и ножницам, и кастрюле.

СОЛЬ + ВОДА= ПЛЯЖ

Единственный ответ Ника, который удовлетворил психоаналитика. Ответ поэта. Ответ поверх прямой подсказки. «Хорошее время» - это тоже соль плюс вода. Соль- история. Вода- стиль. Начиная с того момента, когда Ник откроет сумку с награбленным, и в воздух оттуда польются нескончаемые литры несмываемой краски малинового цвета, братья Сэфди будут целенаправленно сталкивать непритязательные задворки большого города Нью-Йорка с кислотными цветами, заливающими собой все это убожество. Доллары в малиновых тонах это еще цветочки. Будет и мертвенно- голубые недра аттракциона «Пещера ужасов» и истошно-зеленые манишки охранников. А к ним броские неоновые огни реклам на пустынных мрачных улицах и фейерверк Луна-парка, который вообще-то закрыт. Растворяя историю в стиле, братья Сэфди создают умопомрачительный коктейль. Он и сладкий, и горький, и соленый, и бодрящий, и мерзкий, и пьянящий, и отрезвляющий.

ЦЫПЛЯТ ПО ОСЕНИ СЧИТАЮТ

Выражение «цыплят по осени считают» умственно отсталый Ник понимает буквально, что осенью принято считать цыплят и ничего больше. Если это так, то и «Хорошее время» можно просто считать жанровым опусом про ограбление дураков дураками. Но почему же тогда на этом фильме тебя душат то смех, то слезы? Почему на смену безудержному веселью приходят минуты глубокой печали? Почему саспенс на тему « успеют- не успеют, найдут- не найдут, поймают- не поймают» сменяется пониманием, что это все- неважно. Важно- другое: это не может длиться всю жизнь. Всю долгую жизнь невозможно провести в вечной погоне за деньгами, наркотой, сексом, удирая от представителей закона. И над всей этой развеселой каруселью событий и приключений режиссеры навешивают очень грустную песню «Каждый день я думаю о том, как бы расплести эти путы, сковывающие меня, и жить непорочной жизнью. Смотреть вперед- на ясные небеса, куда никогда не попаду. Мечта эта славная». Человеки- пауки и женщины- кошки повзрослели. Они входят в эту жизнь на правах равных. Под кислотными одеждами у них есть любовь, тоска и жажда. Они из тех, кто переходят дорогу на красный. Они из тех, кто соблюдает все правила. Они из тех, кто плачет. Они из тех, кто сомневается. Они будут жить по правилам комиксов. Но кто сказал, что эти правила хуже тех, что действуют сейчас.

Динамичная криминальная фестивальная драма. Форма и сюжет не слишком изощрённые, но психологическая гуманистическая тема и замечательный атмосферный саундтрек делают из этого фильма нечто особенное. Игра тоже на уровне. В главной роле неплохо смотрится Роберт Паттинсон.

Сюжет. Молодой преступник отягощён заботой о слабоумным брате, но исходя из личных жизненных приоритетов и взглядов, видит и для брата криминальную жизнь, не понимая реальных обстоятельств. Или отказывается понимать. В итоге из-за этого не понимания брат главного героя, оказывается вовлечённым в неприятности. Главный герой пытается помочь своему несчастному брату, но попутно впутываясь в другие преступления. Финал драматичен и трагичен, но вполне логичен. Хотя, наверное можно сказать, что это своеобразный хеппи-энд. Наверное получилось, как надо и как лучше.

Рекомендую любителям фестивального кино. Премия за лучший саундтрек на Каннском кинофестивале.

На Каннском кинофестивале фильм получил премию за Лучший саундтрек, но почему-то его не отметили за художественное оформление. Потому что это отдельное эстетическое достоинство 'Хорошего времени'. Вместе с напряжённой музыкой цветовое оформление создаёт полное погружение.

Я весь фильм наблюдала, как интересно выстроены сцены: цветом отмечаются отдельные блоки, либо за спиной идёт 'заливка' цветом, либо он падает на лицо персонажей. Здесь перемешиваются и зернистое изображение, и световые блики (от ночных огней и проблесковых маячков патрульных автомобилей), и нерезкая картинка в отдельных сценах. Как итог - создаётся атмосфера нереальности, иллюзорного восприятия окружающего мира, словно всё происходящее - сон. Плюс такой эффект достигнут благодаря техническому решению снимать на 35мм плёнку. Оператор Шон Прайс Уильямс хотел, чтобы 'Хорошее время' превратился в 'сюрреалистический кошмар и стал диким и как можно выразительнее с визуальными эффектами'.

Это художественное решение просто волшебно потому, что одновременно отражает опустошение от вроде бы хорошо спланированного дела, которое из-за ерунды распалось, и хороший день вдруг стал самым ужасным; а второй аспект - это нечёткое восприятие мира человеком с задержкой развития. На примере брата Конни Ники это хорошо видно.

И действительно, режиссёр Джош Сафди говорит сам об ощущении времени в фильме: «Мы хотели создать развлекательное произведение, которое будет иметь ощущение некой текучести. Действие фильма разворачивается всего за одну ночь. Этот фильм, как сон, как кошмар. Мы хотели, чтобы зрителю стало ясно, где каждый персонаж находится в каждый момент. Я не ношу часы. Мне нравится просто продолжать двигаться вперёд, потому что, если вы двигаетесь вперёд, вы не можете остановиться, и потом, если вы остановитесь, вы впадёте в депрессию. Вот и всё. '

В фильме проведено противопоставление людей с задержкой развития дееспособным: на инстинктивном уровне сильный заботится о слабом, но как он распоряжается своими интеллектуальными возможностями? Смекает, что можно подзаработать на продаже запрещённого вещества, которое 'заныкали' барыги в парке развлечений.

Они используют свою жизнь, как парк развлечений (словно он всегда будет работать и включаться через щиток, когда нужно). И своё 'хорошее время' не используют с умом (как иронично). В данном случае словосочетание good time относится к заключённым, выпущенным досрочно за хорошее поведение.

Тем временем другие люди тоже живут и хотят того, что и их соседи по жизни: побывать в интересных местах, иметь друга, попробовать вкусную еду, научиться какому-нибудь делу. С ними разговаривают, как с детьми, но внутри у них живёт взрослый, который никак не может вырваться. И проблемы с недостаточным IQ касаются людей, не выбирая их достаток и статус в обществе (пример в фильме - персонаж Дженнифер Джейсон Ли).

Реалистичность в фильме достигнута благодаря присутствию в сценах реальных людей и съёмкам в настоящих учреждениях, а не построенных павильонах (в больнице, реальные полицейские, настоящий залогодержатель, настоящий час-пик в метро).

Очень интересный факт о фильме - это то, что Роберт Паттинсон (Конни) при подготовке к съёмкам общался с бывшими заключёнными и просил их читать свои реплики, которые записывал и слушал, а сам при этом жил в подвале в Гарлеме, не менял простыни и спал в одежде. Он вдохновлялся фильмом 'Один год в преступной жизни' (1989).

Именно поэтому его герой Константин 'Конни' Никас получился таким настоящим.

Я обратила внимание на его походку и дикий взгляд, как у затравленного животного, и казалось всё время, что от него плохо пахнет (ещё подумала, что Мэтт Ривз сделал правильный выбор для своего фильма, когда принималось решение, кого взять на Брюса Уэйна, Паттинсон в Бэтмене отыграл на славу).

После первого знакомства с фильмом я был впечатлен, поражен, очарован той непосредственностью и легкостью с которой меня затянуло в водоворот событий. Но сегодня я вновь почувствовал то, что чувствовал каждый раз после просмотра американского фильма, пусть даже независимого. Я был обманут!

Если предположить что кино, это иллюзия и зритель идет на фильм, платит ценнейшим никелем, то только лишь с той целью чтобы быть обманутым тем иллюзионистом на фильм которого он в итоге идет, в этом случае все прекрасно и не может быть по-другому, ведь зритель заплатил тому кто оправдал его ожидания, а значит он может быть доволен. Сегодня правда есть стриминговые платформы и кажется что сами иллюзионисты от такого порядка не в восторге, ведь им мы уже не платим, и не поддерживаем новые проекты, и если раньше никель был некоторым гарантом качества, и возможного побудителя к новому действию и действу как это было например в случае с Гриффитом и его 'Рождением нации' а затем 'Нетерпимости', то теперь зритель лишь количество которое никак не влияет на качество.

Итак, о разочаровании, которое кстати, испытываешь не только к американским, а ко всем фильмам в которых режиссер и его творение позиционирует себя как продукт искреннего, беспристрастного взгляда на жизнь, почти документального Cinema verite, а на деле же это все тот же зрительский продукт воображения в котором присутствуют лишь элементы авторских находок, иногда кстати не самого режиссера-автора. То есть буквально подсунули камни вместо хлеба.

Авторские элементы.

Братья Сэфди использовали все главные элементы авторского почерка режиссера, пионера и легенды независимого американского кинематографа Джона Кассаветиса. Фокусировка на лицах, создание напряжения между героями с помощью ручной камеры и крупных почти неудобных планов лиц героев, с зумами и дискомфортный монтажом, намеренно. Монтаж лучшая часть фильма вообще!

Актерские работы

Здесь тоже использованы все элементы и находки Кассаветиса. Роберт Паттинсон много импровизирует(это важнейшая, если не главная часть эстетики Кассаветиса) и безусловно, выдает наверное лучший актерский перфоманс в своей карьере(Маяк в ту же копилку) до сегодняшнего дня. Ему веришь. И видишь на экране не героя Паттинсона, а самого Паттинсона-героя фильма, опустившегося на самое дно, и застрявшего между тягучей реальностью и мечтами о лучшем будущем.

Герои

Тут и кроется причина моего разочарования.

По сюжету Кони и его брат(лицо современного Нью-Йорка буквально. Это недвусмысленно подтверждает монтажная склейка в начале фильма) грабят банк чтобы купить дом и уехать из этого города, ради брата, его лечения и реабилитации. Режиссер как бы показывает на примере этого героя, то как влияет современный Нью-Йорк, с его гонками в поисках лучшей доли, своего места. Города, в котором гонка за материальным успехом не останавливается ни на секунду, и как влияет это обстоятельство на человека гуманного, простого, который не желает быть частью такого общества. Этот человек желает просто жить, где-нибудь подальше от всей этой суеты. И единственный способ получить это, по примеру режиссеров, это украсть, отобрать, ограбить банк.

Кстати, есть что-то общее с 'Таксистом' Мартина Скорсезе, ведь там, город играет такую же значительную роль в судьбе героя фильма и его действиях.

На первый взгляд никакой параллели. Но интересно наблюдать развитие героев, двух абсолютно противоположных типов личности в одном городе, с разницей времени.(почти 40 лет)

Так вот, дело в героях. Заявленная любовь двух братьев не такая уж настоящая и искренняя, скорее подразумевается и подается зрителю как само собой разумеющееся, ведь есть братья которые презирают друг друга, есть те которые избегают своих братьев с психическими отклонениями. Предлагаемые обстоятельства такие. Жест с ограблением, а это именно жест, ведь Кони твердит своему брату, что на это дело он идет только ради него и никого другого, так и выходит что это самая настоящая братская любовь. Ограбление идет не по плану и дальше все отрывками и нелогичностями. Преследование полиции и Кони запросто бросает брата. После чего раскаивается и делает все чтобы его вызволить из лап полиции, но становится только хуже. Герой погружается все глубже и глубже к точке невозврата. В конце концов его финал предопределён.

Почему же я говорил выше о зрительском, скорее жанровом фильме поданном всем нам как авторский фильм.

Да, авторское высказывание здесь есть, и оно не прячется в интеллектуальных лабиринтах, а смело кричит о своих мыслях. Но герои? Герои не люди. Герой Паттинсона, герой драматический, этакий неудачник, мечтающий и безуспешно пытающийся изменить свою жизнь. Это своего рода клеше. Он соткан только из недостатков. Он эгоцентричен, вспыльчив, но он не любит никого. Даже брата, Он не противоречив, хотя его желание вызволить брата, его главная цель по сюжету, цель благородная, но это иллюзия. Это не благородство, просто его герой эмоционально нестабилен как и его брат. И став жертвой собственных эмоций и эгоизма он пошел на поводу, поддался им, тем самым низвел себя до самого дна(в этом смысле фильм 'Дилер' Николаса Рефна гораздо правдивей). Герои однозначны, а это качество жанрового кино, иначе не было бы сюжета. Его мотивация однозначна и у нее тоже вполне жанровые каноны. Его действия и ситуации(есть интересные находки, например кража 'не того брата')тоже поддаются жанровой интерпретации.

Итак, фильм представлен как авторский. Да в нем явственно чувствуется авторское высказывание, голос. Заложен совершенно четкий конфликт. Борьба маленького человека против огромной системы. Но стиль.

В этом фильме есть Годар, есть Кассаветис, есть Скорсезе но нет самих братьев Сэфди, кроме буквального появления в кадре одного из братьев. Можно даже сравнить фильм с 'Бандой аутсайдеров' Жан-Люка Годара, но у него все гораздо проще, так как нет навязчивой жанровости зато есть яркий авторский почерк.

До этого, братья Сэфди снимали фильмы о реальных людях и их проблемах. О реальности. Фильм 'Бог знает что' история реальной жизни наркоманки. Но видимо с получением большого бюджета и с приходом в проект крупных продюсеров, они изменили точку зрения. Больше средств, значит больше возможностей. Закрепляя себя в жанровые рамки, как криминальный триллер найдя в этом свою эстетику.

Видимо это неизбежно, и относится ко всем тем кто создает и будет создавать хорошее авторское кино.

Это хорошее кино и я провел хорошее время. Но я также остался разочарован. Несмотря на прекрасно изложенную историю, с невероятной формой, эстетикой, атмосферой(и тут 'Таксист' и атмосфера того Нью-Йорка гораздо более угнетающая) и бешеной энергией, несмотря на все вышеперечисленное, чего-то не хватает.

'Я в холоде бьюсь как рыба, лишь бы найти себе место.'

Кони Никас со всего размаху бьётся головой о раскрытую пасть города Нью Йорк. Вспышка, и холод обжигает его кожу, Кони бежит подобно дикой индейской собаке. Слишком редкий чтобы жить нормально, слишком дикий чтобы сгинуть в этом бетонном жерле мегаполиса. Как прозаично идея нажить денег может катализировать хаос. Как прекрасно наблюдать мерзость жизни человеческой. Город страшная сила, и в нем только и остаётся, что выживать. Без Кутюр, и налета комедийной дичи. Кони ищет деньги, а самого его находят неприятности. Перепроживая удары окружающей действительности он не оставляет попыток заполучить желаемое и позаботится о любимом брате. А жизнь вокруг бытует, что это за жизнь? Абсолютная грязь.

Я кайфанул, неистово кайфанул. Меня забрал морозный Нью Йорк, я вместе с Кони ощутил его безразличие, и дыхание у меня сливалось, каждый раз когда герой падал, или его поняли. Я слышал этот ветер и чавканье прохожих, исмрад наркопритона тоже ощутил. Во многом из-за картинки, изображение так хитро стилизовано под около видео-пленку, и синти вэйв добротный оплетал мне мозг, отчего я погружался глубже, проникаясь тотальным сопереживанием, болея за Кони всеми фибрами, хотя и понимал, что очередная подножка она вот-вот, и настигнет его. Атмосфера натурализма зашкаливает. Улицы, темнота, свет фонарей, и бесконечное брожение людских масс что выживают. Чтобы это прочувствовать надо немного пожить в спальном районе, немного поиграть с веществами, и попутными лицами сомнительной наружности, только тогда пазлы сложиться и восхищение настанет. Нон-стоп из атмосферного повествования с колоритным натурализмом, и это шикарно, хоть и грязно. Вновь я открываю для себя Паттисона как актера, он идеально воплотил этот персонаж, того парня, что не остановится даже перед несущимися на него поездом, одно плохо, город пережует и попросит ещё.

Стопроцентное удовольствие от просмотра. Криминальная драма режиссеров Бенни Сэфди и Джоша Сэфди «Good Time» получилась идеальным фильмом. Давно я не получал такого кайфа от просмотра. Браво!

Обратите внимание, как тут переплетается юмор, комичные, нелепые моменты и мгновенно драма и нечто очень глубокое. Режиссеры молодцы, и они создали чистое, потрясающее кино, которое воистину порадует настоящего киномана.

Какая атмосфера царит в картине… Смотрится все нереально тревожно, за героев безумно переживаешь, ну а от просмотра невозможно оторваться. Отдельное внимание хочу обратить на саундтреки. Мелодия здесь словно внеземная, космическая, и она таинственно и тревожно погружает нас в череду событий случившихся с главным героем.

В этой истории мы видим двух братьев, решившихся на ограбление Конни и Ника. Второй слабоумный, но Конни не может все сделать один, и берет брата с собой. В итоге Ника арестовывают, и Конни решает отчаянно спасти брата. Начинается невероятная череда событий, и Конни уже не остановить…

«Are you ready for a Good Time?»

Мы как будто посмотрели не фильм вовсе, а увидели реальную историю, заглянули в окошко чей-то жизни. Было очень круто, и именно к этому и стремится мировой кинематограф, создать нечто максимально реалистичное. Данный и триллер, и драма со вкусом криминала невероятно динамичен, головокружителен и одним словом хорош. Редкое, уникальное кино.

Роберт Паттинсон уже очень давно отошел от роли всеми известного вампира из «Сумерки», и его актерская кинематография очень большая. На самом деле он талантливый актер, и за последние годы это доказал. Возьмите с ним недавний шикарный фильм «Довод», данное кино «Хорошее время», загадочную ленту «Звездная карта», или таинственный «Маяк» — Роберт во всех этих фильмах разный и играет шикарно.

О вкусах не спорят, и у каждого свое любимое кино. сколько людей, столько и мнений, но для меня «Good Time» особенное кино, и теперь в списке любимой картины с участием Паттинсона.

Своего загнанного как будто в угол, но не сдавшегося Конни — Роберт сыграл отлично. Актер вложил все свое ремесло и душу в роль, поэтому и получилась конфетка. Смотря и на фильм, и на актера тут — истинное удовольствие.

Кстати, один из режиссеров, а точнее Бенни Сэфди сыграл как раз умственно отсталого брата. В женской роли неожиданно было видеть тут Дженнифер Джейсон Ли. Хочу заметить, что когда в конце шли уже титры, фильм не выключаешь, а все в каком-то гипнотическом состоянии смотришь и смотришь его до самой последней секунды. Давно так не удивлял приятно фильм, поэтому мне так приятно его вспоминать.

Аплодирую этому фильму стоя и совсем не переоцениваю его. Атмосферная, тревожная и гипнотическая картина прекрасна, и внимания киноманов она заслуживает.

«Хорошее время» — американский, криминальный триллер 2017 года. Итог, редкий, уникальный фильм, к которому сложно придраться. Это надо увидеть своими глазами. Благодарность режиссерам, ну а фильм отправляю на полку особенных, уникальных картин, заслуживающих пристальное внимание.

Спасибо…

8 из 10

Есть особое звучание у ночи большого города. Это звук непрерывного движения, гудения неоновых огней, шум телевизоров в квартирах и многое другое, что создает уникальную энергию. Это та тревожная энергия, которая приходит с недостатком сна — параноидальная и раздражительная. Этот гул пронизывает превосходное «Хорошее время» братьев Сафди.

Сам фильм начинается с ограбления банка. Братья Ник и Конни хотят сорвать куш в 65 тысяч долларов и, похоже, им это удается, но в сумке с деньгами взрывается пакетик с краской, что сводит на нет все их усилия. Ника схватила полиция, украденные деньги испорчены и их не хватит, чтобы внести залог, поэтому Конни нужно как можно быстрее найти 10 тысяч долларов, чтобы освободить его. Он начинает со звонка своей подруге, а дальше все становится безумнее с каждым кадром, поэтому остановимся во избежание спойлеров.

«Доброе время» -это фильм, который не может удержаться на одном месте, и поверьте, это комплимент. Вас обволакивают ощутимая тревога и паника, которые проявляются в каждом кадре после очередного инцидента, на который героев подстрекает сюжет. Это один из тех редких фильмов, который не просто передает абсурдность ситуаций одной адской ночи, а заставляет вас чувствовать себя раздраженным, вовлекая ваши нервы и эмоции в дилеммы главного героя.

Братья Сэфди дают «Хорошему времени» энергию клаустрофобии, которую трудно полностью передать словами. Это достигается с помощью интенсивных крупных планов и стиля, который можно назвать нервным, но в то же время, он не привлекает к себе слишком много внимания при просмотре. Это визуальный язык, предназначенный для передачи настроения главного героя зрителю, не отвлекая его, и в этой картине он работает замечательно.

По большому счету фильмы — это пассивный опыт. Мы сидим в темноте и позволяем историям разыгрываться перед нами, в то время как сами прячемся за безопасностью киноэкрана. Такие фильмы, как «Хорошее время», которые разрушают этот комфорт и передают волнения и настроения главных героев, редки и не должны проходить мимо ценителей.

Уже многие написали о том, как изменилось их представление о Роберте Паттинсоне после этого фильма, так что не буду снова об этом писать.

Независимый хит братьев Сэфди от студии А24 рассказывает о мелком мошеннике Конни (Паттинсон), который взял с собой на ограбление банка умственно отсталого брата Ника (Бен Сэфди, один из режиссёров фильма), после которого из-за неудачного стечения обстоятельств Ник оказался арестован и сидит в тюрьме ожидая внесения залога. Украденные деньги были испачканы банковской краской, так что Конни не придумывает ничего лучше чем за ночь найти деньги, чтобы вытащит брата из тюрьмы, где ему грозит опасность в виде злобных зэков не очень вникающие в тонкости людей с задержкой в развитии… И конечно у Конни всё что могло пойти не по плану, пошло не по плану…

Паттинсон сыграл того типа, к которому мы в реальной жизни испытали бы брезгливое отвращение, но благодаря сценарий, режиссуре и отличному перфомансу Роберта, в какой-то момент начинаешь сопереживать этому жулику, не смотря на то, что это по его вине брат оказался за решеткой и почти все его решения приводят к плачевным последствиям.

Отдельного стоит упомянуть тяжелый и некомфортный, но при этом атмосферный саундтрек от Oneohtrix Point Never (он же Дэниэл Лопатин), который создаёт искрящееся напряжение на экране.

Не смотря на все признаки фестивального артхауса в съемки с ручной камеры, малый бюджет, неоновые лампы и прочее, фильм обладает крайне понятным сюжетом, довольно динамичным повествованием на экране и высоким уровнем саспенса. Так что мне этот фильм ни разу не показался скучным или затянутым.

Братья Сэфди уверенно идут к успеху, и их следующий фильм «Неогранённые драгоценности» подтверждает это.

8 из 10

Общее впечатление: Отчаявшись найти работу и достать деньги на оплату счетов, Конни (Роберт Паттинсон) планирует ограбление банка. На налет он берёт своего родного брата Ника (Бэн Сэфди), страдающего умственными отклонениями. Ограбление проходит успешно, но у братьев в руках взрывается пакет с краской, и Ник попадает в руки полиции. Чувствуя вину за брата, а также понимая, как тяжело Ник будет переносить каждый день без помощи близкого человека, Конни решает во что бы то ни стало вытащить брата из участка. В течение одной ночи Конни предпринимает отчаянные попытки пробраться к Нику и освободить его.

Имея динамичное повествование, картина охватывает всего лишь 1 день! Но какой! Постоянное движение, которое разыгрывается на экране не дает скучать. Вы и представить себе не можете что ждет героя и в какие только передряги он не попадает. Порою даже жаль, что обстоятельства в которые загнал себя Конни лишь усугубляют ситуацию! Однако, поверьте, есть над чем и посмеяться. За счет постоянного движения кино смотрится на одном дыхании.

Конни сыграл Роберт Паттинсон. Не перестаю восхищаться его актерским мастерством! Роберт погрузился в роль отвязного хулигана, он будто знал как себя ведут бандиты и чем руководствуются. К слову, позже я узнала, что на Роберта повлиял документальный фильм Джона Алперта «Один год преступной жизни», именно оттуда и возник образ Конни. А парень то ответственно относится к амплуа своих персонажей! И хоть основная фокусировка на персонаже Конни, другие герои не ускользают из поля зрения, наоборот происходящее напоминает поезд с пассажирами. Вот герой двигается из точки А в точку Б, а остальные персонажи словно попутчики на его пути.

Исходя из сюжета, возникает вопрос: Почему Конни решил ограбить банк? Конечно, в синопсисе это описано, но по факту в фильме не раскрывается. Да и зачем это? Когда у ГГ возникает одно препятствие за другим. Т. е. есть причина по которой попал герой в передрягу возникла как толчок, а дальше завертелось, закрутилось)

Стоит обратить внимание как снято кино, визуально картина отменная! Каких только съемок здесь нет! Хотите крупный кадр? Пожалуйста! Может нужно панорамирование? Не вопрос! А в купе с музыкальным сопровождением кино танцует в своем ритме, чувствуется запал города, это явно отдельный персонаж!

«Хорошее время» отлично жонглирует жанрами, переключаясь меж ними не создает пустоты или провисов в сюжете. Не просто бездумное кино, а с философской подоплекой рассказывает как одно неверное движение может поставить крест на жизни.

9 из 10

Хорошее время так и не наступило. Хотя Конни старался. Одна единственная ночь похожа на отвязно-безумный квест, цель которого -спасение брата.

Oneohtrix Point Never создает острую нервозность в течение всего фильма своими гипнотизирующими музыкальными треками, с самых первых кадров. Меня буквально окунули в происходящие события. Вот так, без лишних прелюдий столкнули с главными персонажами сего безумства.

А вот кто весьма удивил, приятно, так это бывший кровопийца Роберт Паттинсон, который сыграл Конни просто офигенно! С него буквально выбили тот приторный налёт слащавости, сахарной сладости и «хорошие манеры» (впрочем нельзя сказать, что здесь прям совсем их нет), которых он нахватался в нескольких своих предыдущих ролях. И стоит сказать, ему чертовски идет образ с бородой, крашеными волосами и блестяшкой в ухе.

А ведь все могло удастся. То, как он справлялся с событиями ночи, которые в сумасшедшем темпе сменялись на еще более безумные и странные обстоятельства. У него мозги весьма неплохо соображали, они работали на пределе своих возможностей, подыскивая более удачные и выгодные варианты развития событий.

Я искренне переживала за него и Ника, который оказался по ту сторону решетки, а потом вообще в больнице. Едва уловимое сопереживание главным героям, хоть и понимаешь разумом, что пожалуй они не самые «набожные» люди. В частности конечно сам Конни, который и затеял всю эту историю с «легкими» деньгами.

Ощущение после просмотра будто провела с ним всю эту безумную ночь рядом, была прямым свидетелем всех событий водоворота оголенных нервов, легкой паники и желания попасть в хорошее время.

8 из 10

Сложно говорить про этот фильм как про обычное, очередное кино. Для меня это просто невероятно романтичное и при этом очень ламповое, уютное приключение. Я никогда не попадал в такого рода ситуации, как в этой картине — сумбурные, абсурдные, неосмысленные. И я как посторонний наблюдатель всегда романтизировал их. А ведь скорее всего в реальной жизни, с позиции действующего лица, в такой сумасшедшей беготне нет ничего романтичного — страх, пот, адреналин, ярость затмевают всё. Но этот фильм как раз таки романтизировал этот криминальный абсурд.

Герой Паттинсона совершенно необъяснимый, мы видим только его первичную мотивацию — помочь брату, а дальше он для нас загадка. У него растрёпанный и ошалелый вид, он грубый и холодный, в его глазах уверенность и глубина. Кто этот человек, о чем он думает, как воспринимает события вокруг? Мы этого не знаем, и от этого персонаж не становится плохо прописанным/с плохой логикой — он тайна.

Брат главного героя несет в себе смысловую нагрузку картины. Умственно отсталый, а от этого похожий на ребенка парень заставляет нас волноваться за его судьбу, ведь он является неким полем борьбы. Свободная жизнь со своим любящим братом, который принимает тебя таким, какой ты есть, вдали от общества, которое окрестило тебя сумасшедшим, тем, кого необходимо изолировать и излечить… Прекрасная мечта. И мы всю картину мечтаем о том, чтобы осуществился этот абсолютно нереалистичный и поэтический план.

И конечно делает картину такой прекрасной визуальный стиль и музыка. Я не до конца понимаю, за счет чего создается магия данного фильма. Помимо ночного окружения, неоновых огней, невероятной внешности Паттинсона, динамики, камеры, зернистости изображения есть еще что-то неуловимое, что скрепляет эти элементы воедино, превращая данный фильм в искусство.

И я думаю именно поэтому фильм так тепло принят и оставляет такое впечатление. Сюжет? Да вроде бы мы кучу раз видели динамичные фильмы про «беготню». Смысл? Ну есть в фильме некоторое поле, чтобы поиграть мозгами, но не слишком обширное и глубокое. Визуал? Да нет вроде бы, есть всякие «Неоновый демон» и «Бегущий по лезвию», в которых визуал сильнее.

Фильм прекрасен именно романтикой и загадкой, которые очень талантливо образуются из всего, чем наполнен фильм.

9 из 10

Нужно быть честным перед собой, и признать, что однозначного смысла я не уловил. Если начинать обдумывать и предполагать, что каждая деталь в фильме важна, то можно уйти в очень глубокие размышления:

Самое основное: почему именно «хорошее время»? Может потому, что на протяжении всего фильма, герой Роберта Паттинсона ищет способы, чтобы спасти своего брата. В определённый момент из уст его героя задаётся вопрос о смысле жизни, возможно поэтому фильм называется «хорошее время», так как на протяжении заданного отрезка времени у Паттинсона есть смысл жизни, а именно «спасти своего брата», поэтому и хорошее время.

Возможно, «хорошее время»-сарказм. У всех персонажей в фильме непонятное существование, у всех имеются свои проблемы, переживания. Возможно в этом и кроется высмеивание всей ситуации.

Возможно, название относится к прошлому. У всех героев неизвестное прошлое, а когда фильм пытается приоткрыть занавесу этого прошлого, как в моменте репортажа по новостям, где брали интервью у бабушки героя Паттинсона, это интервью прерывал сам персонаж (выключал телевизор), либо обрывалось монтажом. Возможно раньше у всех было «хорошее время», которого сейчас нет, и вряд ли оно где-то рядом. К этой версии и подкрепляется атмосферный саундтрек с уже немного избитым ретровейвом и электроникой. Отсылочка к прошлому.

И таких размышлений можно провести очень много, так как нет однозначного ответа ни в одном вопросе.

Из преимуществ картины хотелось бы отметить атмосферу, интересное повествование, саундтрек (да он избит, но больно уж хорош он для динамики), хорошие актёрские работы абсолютно у всех, каждый здесь на своём месте.

Из недостатков ооочень большие вопросы по сценарию. Скорее всего это субъективно, но хотелось бы, хоть немного предыстории, чтобы понимать что, зачем и почему, да и хорошо было бы закрыть арку персонажа Паттинсона.

Можно много ещё рассуждать по разным сюжетным ходам, но остановлюсь на рекомендации всё-таки посмотреть данную картину, может кому-то неопределённость в картине даст почву для размышлений.

6 из 10

Единственное их преимущество — молодость. Они понимают друг друга с полуслова. Две-три краткие фразы и они уже готовы взаимодействовать друг с другом. В большинстве случаев, все что они делают противоречит закону. При этом, в сущности, перед нами вполне себе обычные ребята.

Режиссер особо и не напрягается в поисках причин. Социум так устроен, что этим ребятам попросту некуда податься. Родственникам, в сущности, все они совершенно не нужны. А те неловкие попытки, которые эти ребята делают приводят их к серьезным конфликтам. Единственное преимущество — молодость, растрачивается попусту, стремительно и безвозвратно.

Можно конечно всерьез обсуждать центральную историю ленты — стремительное ограбление банка двумя братьями и отчаянные попытки вызволить из неволи одного брата другим. Но, мне куда интереснее каждая история второстепенных персонажей — молодая афроамериканка уже имеющая близкого друга дилера, немолодая и легкомысленная дама (Дженифер Джейсон Ли) — заложница авторитарной матери, вышедший из тюрьмы и стремительно попавший в переделку случайный пациент… Все они живут в непрекращающемся конфликте с полицией, ненужной суете. Они не готовы к душевной чуткости, да и сами не могут ее принять.

И если вдуматься, то герой Паттинсона просто рядовой представитель этой спирали насилия. Беспокоится ли он действительно о брате? Если да, то зачем берет умственно отсталого в партнеры по рискованному делу?

Что же касается самой ленты, то она выразительна. В числе ее плюсов — динамизм. Сюжет спрессован в стремительно меняющиеся события одной ночи. Потому, смотреть ее приятно. Четко прописанный сценарий выводит ленту из числа утилитарных однодневок. Ну, а Паттинсон, похоже пропустил этот персонаж через самого себя. Он изображает крайне спокойного человека, внутренне конструктивного, хоть и немного поверхностного, который попал в ситуацию со множеством спонтанных поворотов. И это, на момент, выходит его лучшее исполнение. Красивые актеры всегда имеют некоторое преимущество, отказываясь как от позитивных ролей, так и от своей яркости.

Мне этот фильм напомнил «Собачий полдень» Люмета. Пожалуй, не хватило тут еще нескольких сценарных виражей. Слишком уж предсказуемо все было во второй половине ленты

7 из 10

Роберт Паттисон, наконец то, оказался в нужной для себя нише. Нише, в которой он может быть спокоен за сохранность своего таланта, коим он, несравненно, наделен. Нишей этой оказалось независимое кино. Конкретно в данной работе тяжело не выделять именно его, потому как сам фильм делает ставку на личности и эмоции, буквально втираясь камерой в лицо персонажам и пристально их разглядывая.

Находка интересная и она отлично подчеркивается красками, которыми картинка разукрашена. Игра света и нежная голубая дымка передают шарм местной, в основном проходящей в тёмное время суток, истории. Оная раскрывается медленно и делает акцент не сколько на цели путешествия, а на самом путешествии. Пуская героя по рельсам судьбы, фильм сплетает его остроту ума и подвешенный язык с суровым срезом обочины жизни. Кино стремительно несётся через тоннель событий, по цепочке содиняя весь тот напор, напряжение и вечный саспенс, в котором держит картина. Рисуем к этому отлично подобранный саундтрек, который сам по себе способен рассказать часть истории и получаем вполне себе приятный фильм.

Неровное, которое не очень стремится рассказать историю цельно, которое то и дело спотыкается об камни собственных желаний. Главным, правда, расстройством оказывается некоторая пустота для сюжета некоторых персонажей, но отдавая фильма должное — он старался их дотащить закулисными диалогами и» крючками» для зрителя, что бы тот додумался сам.

7 из 10

7 из 10Это новый удачный эксперимент Роберта Паттинсона (а я из тех, кто знает его не только по «Сумеркам» и «Поттеру»). Его персонажу — доведённому до края неудачнику Конни — срочно нужны деньги, из-за чего он решается на ограбление. Одному не сподручно, поэтому на ‘дело’ берёт умственно неполноценного брата Ника. *Тут можно было бы слить что-то интересное* и Ник оказывается в полиции. Понимая, что последний долго не протянет без близкого человека рядом, Конни в течение одной ночи предпринимает самые разные попытки, чтобы вытянуть брата из передряги (в которую, впрочем, сам и втянул, но не суть).

Отличная криминальная драма, которая беспрестанно держит в напряжении. У фильма нет предыстории, он рассказывает буквально об одном дне из жизни, завершаясь закольцовывающей сценой. Сюжет динамичный и захватывающий, в кадре постоянно что-то происходит. В середине ритм немного замедляется, но вскоре обратно лихо разгоняется и даже не думает сбавлять обороты до титров. Есть впечатляющие сюжетные твисты, но о них ни слова, чтобы не испортить возможным зрителям впечатления.

История наполнена драматизмом, который Паттинсон прекрасно передал — Роберта, вообще-то, не сразу и узнаёшь. Главный герой врёт, изворачивается, постоянно импровизирует (собственно, ограбление тоже показалось спонтанным решением). И Конни получился таким по-своему харизматичным, что в то, как он воздействует на случайных попутчиков, втягивая против воли в авантюры, веришь. Веришь и сопереживаешь. Даже понимая, что вообще-то он весьма скользкий тип.

Хорошая со всех сторон актёрская игра, оригинальная подача происходящего и своеобразная операторская работа приправлены отменным психоделическим неоновым саундтреком (за который «Хорошее время» получился Пальмовую ветвь), создавая приятное ощущение во время и после просмотра.

Люблю такие авторские, в какой-то мере арт-хаусные кинокартины.

8 из 10

Современный кинематограф редко делает хорошее кино. Правда. Все гонятся за большими кассовыми сборами, громкими именами. Получается далеко от истинны.

Картина братьев Сэфди другая.

В процессе просмотра зритель становится частью «неонового криминального мира». Тоже убегает, движется, думает, принимает решения на ходу. Такая интерактивность держит в напряжении с первых минут и заканчивая последними.

Очень понравилось, под каким углом снимали некоторые сцены. Выглядело «по-крупному». И при всей моей осторожности относительно независимого кино я хочу отметить, что данный фильм будет понятен тем, кто захочет его понять. Он не для каждого, не для большинства, но для многих.

Паттинсону летит мое очередное «браво!». Никогда не сомневалась в его таланте. Роберт может быть до безумия разный, и он многократно это доказывал. Его присутствие в фильмах — уже 50 процентов успеха этих фильмов. Беда ли, но он затмевает собой всех остальных актеров, поэтому за них особо говорить мне нечего.

Из минусов, которые понизили мою оценку этой картины:

1. Слишком много музыки. Она, бесспорно, крутая. Очень «зажигает» атмосферу, но для меня её было too much.

2. Есть некая недосказанность сюжета, я бы хотела услышать небольшую предысторию того, как братья докатились до такой жизни.

7 из 10

Название вовсе не отражает качество фильма и мое к нему отношение. Фильм снят блестяще, драйвово и осмысленно. Совершенно понятно, почему ему так долго рукоплескали в Каннах. Братьев режиссеров, мне доселе неизвестных, думаю ждет карьера братьев Коэнов. Хотя конечно, кто знает.

О чем? Преступник пытается вытащить из рук правосудия своего умственно отсталого брата-подельника. Делает для этого все и даже больше. Для него этого главная цель. Больше ничего не существует. Это продемонстрировано на уровне инстинкта.

Зачем? Действительно, а зачем? Какая судьба ждет обоих братьев? Зачем они вообще грабили банк? Что хотели делать потом? Неясно. Вернее неважно. Все неважно.

Смысл? А его нет, по мнению режиссера. Вернее нет в поступках и реальности современного общества. Как его нет и во взгляде незадачливого умственно отсталого брата. Все герои совершают поступки, а чаще преступления, совершенно не задумываясь. Ни чем кроме получения сиюминутного удовлетворения. Внешне они смахивают на аутистов. Но только внешне, ведь внутреннего мира у них тоже нет. Все как во сне, в котором нами движет какая то иная сила, далекая от воли человека. «Отличная идея» для продолжения сна — наркоманский угар. В нем и прибывают отдельные персонажи.

«Только не думай, будет только хуже» — говорит главный герой. И это правда. Ведь если задуматься, то, что же делать дальше? Нужно выбирать, решать. Современные молодые, да и не только, люди не способны на это. Страшно. Когда же это началось? А неясно. В красочные безумные 80-е или кислотные 90-е? Не случайно, что время действия фильма тоже нельзя определить с точностью. Просто — «хорошее время».

Атмосфера. Режиссеры отдали предпочтению очень востребованной сейчас теме 80-х. Неоновая кислотная атмосфера. Электронный бит. Пульсирующая в ушах музыка. Так пульсирует и мысль главного героя. Одна мысль — спасти брата.

Герой. Потрясающий Паттисон. Никогда не думал, что так скажу. Его невозможно узнать ни внешне, ни по рисунку игры. Вначале это своеобразный Райн Гослинг в начале своей карьеры, а в конце — Курт Кобейн. Звериное обаяние. Глаза — тьма кромешная. Что в этой тьме? Добро или зло? А может пустота. Он присутствует практически в каждом кадре, кроме начала и финала, и своей безумной энергией толкает этот пустой вагон бессмысленных персонажей вперед. Хотелось бы сравнить его с персонажами «Достучаться до небес», но не выходит. Он другой. У него нет жажды жизни. Есть только цель, которая маячит впереди.

Финал. Группа поддержки умственно отсталых молодых людей. Простые задания. Попытка научится выражать свои желания. И опять бессмысленный, но полный ужаса взгляд в пустоту. Возможно иначе сейчас и невозможно существовать. Жить, жить, а не существовать нужно. А как? Какое количество вопросов я набросал….

Последнее время с изрядным скепсисом смотрю на независимое кино, потому что зачастую оно оборачивается несмотрибельным набором сцен. Но сегодня я наткнулся на «Хорошее время» и что-то меня сразу в нём зацепило.

Картина повествует небольшую историю о бандите, которого сыграл тот смазливый из Сумерек, и его умственно отсталом брате. Они хотят уехать на ферму, подальше от общества, чтобы уединиться там, но для этого нужны деньги, которые им достать честным путем не под силу.

Сюжет и диалоги водят картину по тонкому лезвию между «картины с изюминкой» и наглядным арт хаусом, но не дают ему скатиться в хаотичный набор событий. Сюжет специфичный, а диалоги «живые». В голливуде так не делают, там принято всё выверять и просчитывать вплоть до каждого кадра. Несмотря на свою самобытность фильм великолепно погружает вас в напряжение и не отпускает до самого конца.

Но больше всего фильм цепляет скорее своим дизайном, нежели сюжетом. Картинка выглядит очень сочно, ведь весь фильм окутан неоновым светом с приятной цветовой гаммой, что делает кино невероятно стильным. И подкрепляет это эстетическое порно саундтрек — он полностью соответствует картинки и выполнен в около ретро-вейвном стиле.

В целом фильм специфичный и может не понравится любителям штампованных голливудских картин, но всем остальным должен обязательно понравиться

8 из 10

Очень добротный экшн о неудачнике-грабителе банка в стиле реализма без бессмысленной стрельбы и напыщенных сказочных трюков для школьной аудитории. Наибольшая часть истории хронологически происходит в один день, что означает отсутствие никчемно заполненных пауз, а значит, держит внимание каждую секунду. Подача — а ля классические экшны 1970—80 гг, где свои лучшие роли играли тогда еще молодые нынешние мастодонты Голливуда, еще и отлично сдобренный атмосферным саундтреком (вот он как «типично» из 1980-х).

Фильм также рекомендуется любителям и нелюбителям Роберта Паттисона, потому что здесь пока если не лучшая, то, как минимум, одна из лучших его ролей. В конце концов, разве не интересно посмотреть на него как на маргинала в потрепанной куртке среди неблагополучных в западном понимании районов?

Пишут, что картина была сверхэйфорично встречена на последних Каннах, и даже была удостоена многоминутных оваций. Вообще, экшн, обласканный в Каннах — это знак, в свете относительной редкости явления. Не факт, что «Хорошее время» этого достойна, но то, что это далеко не проходная история — без сомнения. Правда, скорее на один раз, чем как повод для пересмотров.

7 из 10

Бывали ли у вас такие дни, когда внезапно возникшие проблемы нужно решать незамедлительно, но при этом все идет не совсем так, как планировали? Вот и у братьев Конни и Ника точно также: неудачное ограбление для одного из них заканчивается решеткой, а второму, движимому угрызениями совести, как-то надо вызволить брата оттуда в течение нескольких часов, ибо Ник — слабоумный, а в тюрьме таким не рады.

«Хорошее время» не поворачивается язык назвать обычным фильмом-ограблением, скорее это безумный, нервно пульсирующий трип по улицам Нью-Йорка. Без каких-либо прелюдий он просто берет за шкирку персонажей (и зрителя заодно) и тащит его до самого конца, практически не давая отдышаться. Здесь неважно, что было до, что будет после, значение лишь имеют эти несколько часов и та куча проблем, которые Конни придется решать буквально на бегу.

И, черт возьми, если вам доводилось переживать нечто подобное, то «Хорошее время» подарит особое, мало с чем сравнимое удовольствие. Это невероятно живой и атмосферный фильм, который дарит очень редкое ощущение по рамкам современного кинематографа — вовлеченность. Ты не смотришь со стороны за Конни, нет, вместе с ним бежишь по ночным улочкам Нью-Йорка и виртуозно из раза в раз уходишь от своих преследователей и на собственной шкуре ощущаешь всю напряженность этой ночи и усталость, пришедшую с рассветом.

И спасибо за это сказать стоит не только братьям Сэфди, умело обыгрывающим клише подобного жанра, но и Роберту Паттисону, выдавшему лучший перфоманс в своей карьере. Конни — неоднозначный персонаж, с одной стороны обычный жулик, не брезгающий пользоваться людьми слабее его, с другой — умелый «стратег», способный выпутываться из почти самых безнадежных передряг и, конечно же, испытывающий неподдельную братскую любовь. Любо-дорого смотреть, как Роберт после сами-знаете-чего раскрывает в себе по-настоящему отличного актера, а не модель.

«Хорошее время» — захватывающий неонуарный триллер, с великолепной цветопередачей и гениальным саундтреком (редкий случай, когда он является неотъемлемой частью картины), безумный трип, без труда затягивающий зрителя в вихрь событий и не отпускающий вплоть до финальных титров. В конце концов, это напоминание, что даже самая паршивая ситуация может стать еще хуже и что даже таким, как Конни, всегда есть что терять.

8,5 бутылок Спрайта из 10.

Малобюджетный криминальный триллер независимых американских режиссёров Бена и Джошуа Сэфди «Хорошее время» — это такое разножанровое эклектичное зрелище, что вовсе не криминальный триллер. А социальная драма о социопатах. Социопатами здесь являются братья Никасы — старший «нормальный» Константин (Роберт Паттисон) и младший умственно неполноценный Николай (Бен Сэфди). Повествование отталкивается от желания Конни создать своему брату лучшие условия для жизни — купить удаленную загородную ферму. Поскольку законные методы достижения цели безрезультатны, единственным выходом, как это водится, остается ограбление банка.

Стоит сразу сказать, что завязка и сюжетный костяк довольно банальны, но не этим фильм приковывает всё внимание. При общей простоте и вторичности сюжета, иллюстрирующего последствия неудачи незаконного предприятия, после ограбления лента поглощает зрителя ритмом и динамикой, насыщенной на события и неожиданности, приправленной эффектным кислотно-неоновым раскрасом и завораживающим электронно-синтезаторским саундтреком. Немаловажную долю в это вносит крепкая режиссура братьев Сэфди, которые мастерски показывают не только типичные сюжетные обстоятельства, игриво трансформирующиеся из триллера в драму через черную комедию и роуд-муви, но и экзистенциальный кризис главного героя Константина. В добавок, частые крупные планы добавляют напряжённости и нервозности.

Константин поначалу представляется зрителю как человек, обделённый жизнью, но по любви братской вынужденный пойди на неблагородное дело, отчего впутывается ещё в большие проблемы. Однако по мере раскрытия персонажа закладываются ощущения, что Конни скорее латентный социопат, весьма агрессивный, аморальный, при этом очень изобретательный и изворотливый. В построении такого сложного отталкивающего образа, за которым, тем не менее, интересно наблюдать, несомненно, следует хвалить Роберта Паттисона. Его актёрская работа — одна из сильнейших сторон фильма, наравне с режиссёрским сторителлингом.

Братья Сэфди красиво рисуют жёсткий и грязный город с тягучей атмосферой, в чём им помогает масса других персонажей, также не вызывающие повальной симпатии: жадный поручитель, бесхребетная подруга Кори, бандит Рэй. При этом остаётся центрированность на Конни, определяя социопатию — худшим из пороков социума городских низов (да так, что даже наркодилеры опасаются). А арест героя — аллюзия на некоторое очищение, чему свидетельствует финальные кадры с Николаем, получившему шанс адаптироваться в обществе без поддержки брата. Будет ещё хорошее время.

К слову, почему же «Хорошее время»? Братья Сэфди лихо завуалировали название своей работы, которое, тем не менее, многогранно. Сюжетно оно мало соответствует тому, что переживает Константин. Тогда, что это — ирония или издевательство? Если над персонажем… и то, и то — в точку! Здесь подчеркивается и своеобразный юмор, характерный фильму, и общее соответствие течению истории и сопряжению обстоятельств вокруг социопатичного героя, словно фанатичного адепта закона Мерфи. С другой стороны, экзистенциальной, «Хорошее время» может сигнализировать об утраченном — как было, как могло бы быть в случае успеха; или о приобретённом — как станет теперь. А по-простому же, абстрагируясь от философских глубин, «Хорошее время» это банальное обращение к аудитории, аки ненавязчивая вежливость от создателей картины «насладиться картиной».

Резюмируя вышенаписанное, можно отметить крепкую режиссуру, операторскую работу, аудиовизуальный стиль, актёрскую игру как главные составляющие настроения и атмосферы в кинокартине. Авторская подача рассчитана в большей степени на киноманский глаз, что не отменяет мейнстримный характер сюжета. Кино не идеальное, но вызвать интерес способно. Хорошего времени!

Конни вместе со своим отсталым братом грабит банк. Всё идёт как по маслу, но тут вдруг обнаруживается, что в одной из сумок подложены деньги с краской. Через некоторое время полиция ловит брата Конни. Но тот во что бы то ни стало решает его выкрасть из лап полиции. И вот у него есть для этого всего одна ночь.

Эта картина получила на Каннском фестивале номинацию на золотую пальмовую ветвь. После просмотра фильма, критики и журналисты аплодировали целых 6 минут. Оно и понятно, давно не было таких простых, но в то же время поэтичных и атмосферных фильмов. Перед зрителем разворачивается история двух братьев. И история одной странной ночи. Могу вас заверить, слова восхваления на постере, что «Хорошее время» — «наслаждение для киномана» чистая правда.

Это невероятно красивый, но и в то же время атмосферный и глубокий фильм. Он в меру смешной, в меру драматичный. У режиссёров Бена Сэфди, Джошуа Сэфди прекрасное чувство ритма. Картина ни разу не проседает. Всё от начала и до конца смотрится плавно, на максимум интересно. Цветокоррекция с красным цветом восхитительна, визуально передаются чувства и настроение главного героя. Кстати о нём, Паттинсон просто великолепен. Потрясающая игра. Перед нами человек, любящий своего брата и человек, который может переступить через моральный закон. Он не герой, он не положительный персонаж. Это скорее потерявшийся в жизни мужчина, который не может вырваться из круговорота, в который сам затесался.

И поразительно, но Паттинсон выжимает всё, что можно из своего персонажа. Не перебарщивает ни с чем, следует ровно и красиво. Даже к месту будет сказать, грациозно. Он отлично смотрится в кадре. Его же брат, исполненный одним из режиссёров самого фильма Беном Сэфди так же хорош. Что ещё можно похвалить, так это неописуемо атмосферную музыку. Не удивительно, что на тех же Каннах фильм удостоился премии за лучший саундтрек.

Это такой сплав эмоций, чувств и адреналина, что от экрана буквально не оторвать глаз. Всё к месту, очень органично и поэтично. Ночной город Америки невероятно живописен. Ты прям так и чувствуешь, что жизнь там так и бьёт ключом. Именно благодаря такому прекрасному симбиозу музыки, актёров и сюжета картина смотрится восхитительно и ни на минуту не хочется его останавливать. Удивительно, ведь только под конец осознаёшь что это творение самое что ни на есть авторской руки. И спасибо, братьям Сэфди, что сняли простое, но в то же время интересное кино. Это не стремление быть интеллектуальными, это желание снимать красивое и настоящее кино.

Конни Никас негодяй и склонный к криминалу человек, отчаявшись найти нормальную работу, он планирует ограбление банка. С собой он берет умственно отсталого брата, который немного спустя после ограбления, попадается в руки полиции. Чувствуя вину за брата, Конни во что бы то ни стало должен освободить его. У него для этого есть всего одна ночь.

Некоторые фильмы не подлежат оценке — они не хорошие, не плохие, не интересные и не скучные. Это просто фильмы о жизни и людях, в основном, о каком-нибудь потерянном человеке, который натворив что-то нехорошее, всеми силами пытается это исправить. Подобные фильмы не любят отвлекаться на всякие флэшбеки и предыстории, они просто начинаются в середине какой-то истории, рассказывают его, и потом завершаются прямо после логической концовки, а иногда даже не поставив точки. Подобным методом повествования пользуются, в основном, европейские режиссеры, которые работают преимущественно в стиле артхаус — «Молчание Лорны» братьев Дарденн, почти все фильмы Ксавье Долана, «Головой о стену» Фатиха Акина и тд. В нашем случае, страна производитель «Хорошего времени» указана как США, но кроме места событий и главного героя, в нем нет ничего «американского». Манера подачи, музыкальное оформление, общая атмосфера и даже национальность постановщиков — Бена Сэфди и Джошуа Сэфди — от всего этого так и веет Европой, его недосказанностью, неуклюжестью и глубиной. Редко фильмы «made in Hollywood» отправляют на европейские кинофестивали, но «Хорошее время» помимо участия на Каннском фестивале, еще и удостоилась приза за лучший саундтрэк, а также шестиминутных оваций после просмотра.

Удивительная тенденция наблюдается сегодня в мире кино — те актеры, которые в прошлом играли в долгоиграющих франшизах, чьи имена теперь ассоциируются с сделавшими их популярными образами, старательно пытаются от этого избавится. Дэниел Рэдклифф дабы избавится от клейма мальчика со шрамом, буквально принимает все предложенные роли — от мертвеца, которого используют в качестве швейцарского ножа и стреламета до сотрудника спецслужб, внедренного в стан неонацистов для сбора информации. Насколько это ему удается сказать сложно, это выяснится, когда за очередную такую роль он ухватит какую-нибудь награду. Но кому это удалось на мой взгляд, так это Роберту Паттинсону. И, как минимум, за счет роли Конни Никаса. Человек давно уже не нуждается в деньгах, за каждый выпуск «Сумерек» кроме первой, гонорар актера составлял порядка 12—15 млн. долларов. Поправив свое материальное состояние за счет Эдварда Каллена, Паттинсон может себе позволить выбирать себе проекты, где полностью раскроются его таланты как драматического актера, и как показало «Хорошее время», актеру есть что демонстрировать публике. Со своей ролью этакого отъявленного подонка он справляется даже лучше, чем могли бы себе представить те, кто разглядел в нем признаки криминала и пригласил на роль. Его герой хоть и обделен совестью и прочими положительными качествами, но он не может бросить больного брата в руках полиции, им движет чувства вины и желание спасти родного человека. За эту блестяще сыгранную роль можно было бы его наградить в Каннах, но жюри предпочла Хоакина Феникса. Что же, сама эта конкуренция с Фениксом говорит уже о многом. А он один из лучших на сегодняшний день.

Сам фильм, как и положено нестандартному кино, развивается медленно. Ему важно углубляться в сознание героев, разобраться в их характерах, выяснить мотивы и их причины, а лишь затем показать их в действии. Это у роботов из «Трансформеров» непонятно что внутри происходит, а у людей как отдельные поступки, так и все поведение в целом диктуются целым рядом самых разных факторов — от семейных до социальных. Социально безответственный, не думающий ни о ком кроме себя мерзавец Конни не родился с подобными «отклонениями», а стал таким в силу пережитых в прошлом событиям и потрясениям — в фильме то и дело упоминается растившая их с братом бабушка, которая после сделавшего братьев знаменитыми преступления, перед камерами публично ругает внука и сваливает всю вину за случившегося на него одного. Таким способом авторы дают понять, что Конни с братом Ником росли в неполной и неблагополучной семье. А в таких семьях часто за ребенком никто не присматривает, и он проводя время ни с теми людьми ни в тех местах, в итоге становится тем, кем становится. Но в нашем случае главный герой помимо худшей стороны, демонстрирует и другую — он не беспросветно плохой, за счет удивительной смекалки и силы воли, он прямо под носом у полиции развертывает деятельность, и все эти его действия нацелены на то, чтобы вызволить брата, который оказался замешан во всем этом по его вине. Поэтому за проявленную отвагу и заботу о ближнем, Конни хоть и немного, но заслуживает зрительской симпатии.

Слово «медленно» по отношению к развитию сюжета здесь условное — так как все действие фильма происходит в течении нескольких часов, то он максимально, как только может энергичен, у героя попросту нет времени на передышку. Обращаясь за помощью то к одному, то к другому знакомому в надежде на помощь, он втягивает себя в еще большие неприятности, потому что знакомые у него из того же «ранга» что и он сам и посоветовать что-то стоящее такие люди попросту не способны. Братья Сэфди демонстрацией таким образом «плохой» стороны жизни, не ищут виноватых и в отличии от самих персонажей, не выставляют кого-то в плохом свете. В их вселенной во всем виновато обстоятельство, коварное и беспощадное, порождающее монстров, от которых страдают порядочные, выросшие в благополучных условиях и вешающие ярлыки на каждого при первых признаках некорректного поведения люди. Как говорится, не суди никого, пока сам не оказался в его шкуре.

«Хорошее время» — специфическое, рассчитанное на малую аудиторию кино, которое придется по вкусу всем тем, кто рассматривает кинематограф как нечто большее, чем просто развлечение. Такие люди как Конни Никас есть везде, но не каждый день имеешь возможность наглядно увидеть что движет подобными людьми. «Хорошее время» в этом плане очень достоверная и реалистичная картина, раскрывающая все то, о чем публично не принято говорить. По крайней мере, порядочным людям.

За отличный дебют братьев и великолепнего Роберта Паттинсона

8,5 из 10

Впервые пишу рецензию, поэтому буду краток.

Впервые услышал в какой-то подборке о криминальных драмах (один из любимых жанров). Особо не читаю отзывы перед просмотром, чтобы не завышать ожидания, поэтому опишу свои впечатления:

Первое что хочется отметить, это невероятный музыкальный ряд, который в некоторых местах тебя отправляет в атмосферу 80-х, похожее чувство было после просмотра «Драйв» 2011 года. Если в каких либо местах картинка отпускает, то музыкальное сопровождение держит в напряжении постоянно.

Сценарий очень крут. Так как я не поклонник авторского кино, меня очень зацепил такой не клишированный поток действий. Т. е. обычно после решения кокой либо проблемы показывают следующий кадр, где уже в другой обстановке спокойно планируют дальнейшие действия, но только не тут, (дальше спойлер) после побега с больницы не будет укрытия, необходимо придумать что либо прямо здесь и прямо сейчас, чувство безнадёжности и напряжения передаётся восхитительно!

Актёрская игра на высоте, все справились на 5. И хочется выделить конечно же главного героя. Только после той картины Роберт Паттинсон перестал быть в моих глазах смазливым вампиром. Ему веришь и сопереживаешь, но в тоже время он очень неприятный скользкий тип.

Я лично советую этот фильм смотреть без каких либо ожиданий, в спокойной обстановке. смотрится на одном дыхании. Лично я к середине фильма понял, что не вижу в том фильме ничего «голивудского» и это в нём самое лучшее и это подкупает. Так как авторское кино для определённых кругов(на то оно и авторское). Моё мнение, что можно уже создать новую классификацию «арт-хаус для всех», чтобы больше людей

могли оценить такой высококачественные картины, тем самым открывая дорогу для режиссеров-новаторов, которые могут удивить, как в данной картине!

7 из 10

по первым впечатлениям!

Отгремели все главные европейские и северо-американские фестивали и, пока весь мир напряжённо ожидает Оскара, зрителям посчастливилось увидеть работу братьев Сэфди, номинированную на главный приз Каннского фестиваля, но так его не получившую. А также высокие рейтинги, восторженные отзывы критиков и овации стоя в Каннах намекают что этот фильм имеет гриф «Must See».

Сюжет знакомит зрителя с парой братьев- оборванцев из низших слоев социума. Судя по всему мигранты или их потомки Константин или же просто Конни, в исполнении Роберта Паттинсона и его умственно-отсталый брат Бенни в исполнении одного из режиссеров Бена Сэфди, не знают как жить эту жизнь. Социальное и финансовое давление вынуждают Конни решиться на ограбление банка, втянув в сомнительную историю и своего брата. Но, как водится, в какой-то момент все идёт не так и младший брат оказывается в руках полиции. Конни, чувствуя свою вину и ответственность за брата, которому просто не выжить в тюрьме, предпринимает отчаянные попытки вызволить младшего.

В первую очередь жанр криминальной драмы кажется странным выбором на главную номинацию Каннского фестиваля, но надо отдать должное братьям Сэфди — картина получилась на редкость захватывающей, несмотря на простоту сюжета. Холодные тона вкупе с музыкальным сопровождением позволяют полностью погрузиться в атмосферу безысходности с небольшим просветом надежды. Именно, картине удается приковать внимание и заставить сопереживать главному герою. Чувство тревоги и крепкий саспенс не отпускают до самого финала. Главный герой буквально попадает из огня да в полымя на протяжении всего фильма, пытаясь на бегу придумать план освобождения брата. И надо заметить Роберту Паттинсону благодаря этой роли таки удастся отбросить клыки и амплуа смазливого Казановы, соблазняющего особ прекрасного пола. Хотя и тут его герою легко даётся совращение несовершеннолетней параллельно с охмурением престарелой инфантильной истерички в исполнении неподражаемой Дженифер Джейсон Ли, но это уже детали. История гопника из гетто может быть весьма близка и понятна российскому зрителю — ведь подобные типажи и события можно с лёгкостью встретить в Бирюлево и любом другом спальном районе Москвы или даже в рамках целого Иркутска. За исключением ограбления банка, коих в Российской Федерации практически не бывает — как известно эта криминальная ниша уже занята самой банковской системой. И сцена ограбления в картине исполнена крайне смешно, добавляя минутку юмора в это довольно мрачное полотно.

.

В фильме все отработано отлично : операторская работа, звук, актеры, постановка, но есть лишь одна деталь, мешающая выйти ему в кинематографическую стратосферу — не до конца проработанный сценарий, мешающий лучше раскрыть персонажей. Нет никакой предыстории или мотивов объясняющих ситуацию героев. Ничего из прошлого не известно, будто это и не важно вовсе. А на самом деле важно — для понимания всей причинно-следственной нити.

+: Постановка, художественная работа, актерская игра, саспенс, динамика, звук.

- : Не до конца раскрытые персонажи.

Братья Сэфди практически устроили ансамбль при участии только двух скрипачей — овации на Каннах оправданны, остается только понять, при каком таком энтузиазме и при всех составляющих, режиссерам удалось воплотить такое небезразличное зрелище на экране.

Небезразличным считается судьба главных героев, двух братьев которые решили грабить банк, и одного из которых забирает полиция. Менее удачный брат — умственно отсталый, с единственным, кому не наплевать на него — его братом. Роберт Паттинсон уже не удивляет своим участием в проектах такого калибра, хоть многим его талант только начинает раскрываться сейчас, актер смысл карму франшизы «Сумерки» уже давно, и «Хорошее время» далеко не первый солидный актерский перформанс.

В фильме несколько отменных твистов, которые приближают к точке кипения эту всю историю, похищение пациента из больницы, жесткий поворот событий при участии этого самого «пациента», сцена в парке аттракционов — малости, которые два режиссера отточили до такого уровня, что задаешься себе вопросом — а почему так не могут остальные режиссеры?

История обещала кульминационный аккорд в этой истории, а кульминации не оказалось. Это пожалуй единственный упрек, который может исходить в сторону режиссеров, но даже без такого эпатажного финала, два режиссера подарили отличное выступление, так что любителям независимых картин «Хорошее время» должно стать приятной неожиданностью.

8 из 10