Девушка в тумане (2017)

«Девушка в тумане» балансирует на грани между чрезмерной изощрённостью и предсказуемой банальностью сюжета. Жанровый акцент по ходу действия перемещается с детектива к драме и обратно. Многие линии проглядываются заранее, но, тем не менее, обильное наличие перипетий оживляет происходящее на экране.

Главным тезисом фильма является констатация девальвации истины в современном обществе постправды. Коррумпированные представители властных структур в тесной связке с ангажированными работниками массмедиа посредством доступных им по роду деятельности ресурсов создают альтернативное информационное пространство, которое не только успешно конкурирует с реальностью, но и заменяет, вытесняет её. Перестают работать нормативные структуры демократии, призванные к поддержанию прав и свобод в современном социуме. Напротив, в результате своей испорченности, они эти ценности бессовестно попирают. Очень важно, что в таком обществе на смену традиционной теории истины — как соответствия фактам, приходит конвенциональная теория, ярким выразителем которой выступает журналистка: «Да всем плевать на твою невиновность! Люди всё решили, полицейские не оставят тебя в покое!»

Другим подходом, предающим забвению истину — как она есть, становится прагматическая теория. Согласно которой верно то, что несёт конкретную пользу, то, что может подействовать наилучшим образом, с точки зрения человека, придерживающегося этой концепции. Как сказано одним из персонажей в фильме: «Правосудие слепо, справедливость никого не интересует». Конечно, на фоне таких бескомпромиссных в своей оглушительной циничности заявлений практически невозможно расслышать шёпот истины, утверждающей себя как соответствие реальному положению дел: «Я знаю кто я». Но в мире постправды больше не работает фундаментальное тождество Я=Я, на смену ему приходит другая формула: Я=Имидж. Теперь Я это то, что обо мне думают другие, фиктивный образ, как продукт информационной пропаганды и разного рода спекуляций. На смену стремлению к раскрытию истины, приходит жажда денег и власти. Корыстный интерес формирует структурную организацию мира постправды: «Зло двигатель сюжета».

Режиссёр и сценарист фильма Донато Карризи сумел выразить свои взгляды не только с помощью идейной составляющей сюжета, но и при помощи формы, в которой он их преподносит. Он наглядно демонстрирует, как легко манипулировать мнением любого человека посредством того, что и каким образом ты ему показываешь. Неоднократно подкидывая зрителю ложные интуиции и создавая прямо противоположные впечатления, он как бы призывает: Не верь глазам своим, не верь тому, что я тебе сейчас показываю.

Тем не менее, многое из происходящего на экране, остаётся в конечном итоге предсказуемым. Когда рассеивается туман, пред нами предстаёт добротная, но далеко не самая интересная картина.

7 из 10

Экранизация тех или иных литературных произведений не является ничем уникальным и уже давно является одним из основных пластов современного кинопроизводства. Однако крайне редко задачу по экранизации этого самого произведения возлагают на его автора и еще более редко из этого выходит нечто интересное и достойное. Так как то, что «работает» на страницах книги далеко не всегда работает на широком экране и переделывать свое произведение под иной формат должным образом удаётся лишь немногим. Однако режиссеру данной ленты Донато Карризи это определенно удалось.

События данной ленты разворачиваются в провинциальном и затерявшимся в альпийских горах сонном городке. 16-летняя девушка Анна Лу выходит из дома и бесследно исчезает. Нет ни тела жертвы, ни каких-либо следов борьбы, ни свидетелей. Вскоре в городе появляется известный инспектор Фогель, которому поручают расследование данного дела и который решает провести расследование совсем иным образом.

Ни для кого не секрет, что сердцем любого детективного триллера всегда является сценарий, который может возвысить и убить любой фильм подобного жанра. С этим стоит сказать, в картине всё в порядке. Авторам данной ленты практически с первых же кадров удаётся заложить мощнейший фундамент из интриги и тайны, который не раскрывается по самые финальные титры. Более того, слово издеваясь над зрителем, события данной ленты и демонстрируемое на экране расследование развивается вопреки устоявшимся клише и штампам. По мере развития сюжета, всё глубже погружаясь в абсолютно противоположном от ожиданий направлений и именно этим здорово играя как на интерес от просмотра, так и на качественное раскрытие характеров всех действующих лиц на экране. Лишь закрепляя это сразу двумя неожиданными сюжетными поворотами в финале ленты. Что в совокупности и создаёт впечатление умного, лихо закрученного и действительно захватывающего сценария, который ценен еще и тем, что позволяет зрителю не только примерить на себя образ наблюдателя, но и возможно даже включиться в расследование самому. Вскользь демонстрируя те или иные косвенные улики, сложить которые вместе и озвучить свою версию раньше авторов данной ленты и позволяют создатели картины.

Назначение на пост режиссера Донато Карризи изначально вызывало львиную долю недоверия. Во первых, данный фильм стал режиссерским дебютом для Донато Карризи. Во вторых, Донато Карризи решил экранизировать собственное произведение, а это очень редко заканчивается, чем либо хорошим. Тем не менее, режиссер меня приятно удивил. Карризи удалось поставить очень крепкий и чуть ли не образцовый детективный триллер, который практически сразу же задаёт атмосферу тайны, мощнейшего саспенса, нарастающего напряжения и неубывающего чувства тревоги и паранойи, которые лишь усиливаются с каждой новой сценой. При этом, сохраняя цельность повествования и позволяя «проглотить» два часа хронометража данной ленты за пару мгновений.

Во многом, столь сильному впечатлению от просмотра способствует отличный актерский дует Тони Сервилло и Алессио Бони, а также идеально выстроенные кошки-мышки между их персонажами. Оба актера продемонстрировали полное погружение в свои образы и наблюдать за счет этого за ними одно лишь удовольствие. Особенно Сервилло, который словно не играл вовсе и является таковым на самом деле. Охотно порадовал и Жан Рено, который подарил своим участием один из главных сюрпризов повествования.

9 из 10

Девушка в тумане — это однозначно один из лучших детективных триллеров, что мне когда-либо доводилось видеть. Донато Карризи не просто достойно дебютировал в качестве режиссера, но и крайне качественно перенес собственное литературное произведение на широкий экран. Создав очень атмосферный, лихо закрученный, крайне интригующий и таинственный до последних минут повествования фильм, который смотрится на одном дыхании, а после окончания просмотра хочется продолжения банкета.

В тихом провинциальном городке (очень похожем на Твин Пикс) исчезает девушка. Оказывается, она вела дневник (как Лора Палмер) один для мамы, другой — для себя. Скоро в городок приезжает следователь Фогель (почти агент Купер). Он быстро понимает, что в городке всё не так как кажется (где-то это было), и даже в тихом человеке может до поры до времени дремать Мировое зло (да уж).

Я не говорю, что фильм — плох. Наоборот! Он вполне хорош, даже несмотря на более чем двухчасовой хронометраж. Тони Сервилло замечательно вжился в образ умного, внимательного, но слишком самоуверенного следователя. Он цепко идет по следу, держит нос по ветру, чует добычу и не верит в собственные ошибки. Ему помогают и противостоят разнокалиберные персонажи, но стоит ли обращать внимание на антураж? Вот и Фогель не обращал до поры до времени. А, может, и зря.

Писатель Донато Карризи снял фильм по собственному роману, собрал отличную кассу и с первого захода выиграл «David di Donatello». Это дорого стоит! А то, что интонация повествования напоминает «Твин Пикс», так это можно списать на мое субъективное мнение. В общем, не шедевр, но вполне стильный триллер.

7 из 10

Добротный европейский психологический триллер со старым-добрым Жаном Рено, оригинальным твистом, но невнятной концовкой.

В маленьком итальянском городке пропадает 16-летняя девушка. За дело берется инспектор Фогель, который немалоизвестен в СМИ благодаря своему предыдущему делу, имевшему широкий резонанс. Он убежден, что девочку похитили, и скорее всего она уже мертва, но кто мог совершить это преступление, если практически все жители знают друг друга в лицо?

«Девушка в тумане» — это дебют в большом кино для 46-летнего итальянца Донато Карризи, который удался практически по всем параметрам. Здесь есть неновый, но держащий в напряжении сюжет, который вытягивает за счет интересного твиста и хорошо проработанных главных героев. Фогель — пожилой опытный инспектор, у которого свои странноватые на первый взгляд, но имеющие рациональное зерно методы; учитель Мартини — отец семейства, пытающийся начать со своей женой и дочерью все сначала и пережить финансовые трудности. До последней минуты неясно является ли он убицей или же жертвой обстоятельств. Тони Сервилло, известный своим сотрудничеством с Паоло Соррентино, уверено смотрится в роли бывалого полицейского. Алессио Бони, сыгравший учителя, покоряет своей игрой.

Единственный жирный минус — это концовка, из-за которой складывется впечатление, что создатели фильма хотели перехитрить самих себя. Второй твист предсказуем и, по правде говоря, совсем ненужен. Наглядный пример того, как какие-то 2—3 минуты могут смазать положительные впечатления от картины в целом.

7 из 10

Обучение юриспруденции в университете Донато Карризи, режиссер и сценарист «Девушки в тумане», закончил диссертацией на тему изучения психологии и поведения Луиджи Кьятти, итальянского серийного убийцы, приговоренного судом к двум пожизненным заключениям. Полнометражный режиссёрский дебют на основе собственного романа. Да еще и вот такой. В последние годы, добротными и зловещими детективами со страшными тайнами нас радовали скандинавы, мрачность местности располагала вдвойне. Но Италия неожиданно тонко смогла перенести стиль на Апеннины. Туман, ночь, диалоги «шахматной партии», будоражащие близостью к раскрытию тайны и снова обрывание. И снова зритель ждет, выгрызая обивку кресла.

«Девушка в тумане» получилась невероятно тонкой и грациозной для итальянских традиционных джиалло-триллеров, с добротным обилием крови, насилия и эротики. Здесь же эстетическая кость от «Парфюмера», мрачность и обреченность от «Фарго» и финал от «Лучшего предложения». Фильм немного и пару раз спотыкается, теряя динамику, сказывается режиссёрский дебют, да еще и перенос литературного произведения, практически и являя собой сценарий и основу. Но это почти незаметно. Из дичайших плюсов это богатейшие портреты персонажей, от одержимого своей профессией, и готового на все ради успеха в деле, инспектора Фогеля до всех местных обитателей религиозной конфессии. В кадре, на протяжении всего хронометража, до самого конца фильма, вы будете подозревать то одного, то другого, то третьего. Трудно удивить уже чем угодно, но расследование на пустом месте всегда таит зловещие секреты посреди этого маленького, тихого бывшего туристического курорта Авешот. Фильм не отпустит вас от экрана ни на минуту.

Фильм ценен так же редким даром: при втором, и третьем просмотре вы будете подмечать ускользнувшие детали, замечать ранее незамеченные улики. «Девушка в тумане» твердо становится в один ряд с такими «коллегами по жанру» как «Исчезнувшая», «Милые кости», и становится вашим главным детективным советом товарищу и другу на ближайшие полгода.

8 из 10

«Самый глупый из грехов дьявола — это тщеславие»

Дебютная работа итальянского режиссера Донато Карризи оказалась весьма впечатляющей для первого фильма. Конечно же, есть несколько моментов, «дающих о себе знать», но в целом фильм заслуживает внимания.

Начнем с того, что сценарий написан по одноименному роману «Девушка в тумане», автором которой является сам режиссер. Такое происходит довольно редко и всегда интересно, что же из этого выйдет. В общих чертах — работа удалась. Многие будут хвалить создателей за то, как превосходно показана и составлена история книги на экране, но не надо забывать, что это и был сценарий для фильма, из которого вышел целый роман!

Сюжет в картине весьма интересный. Детективная составляющая фильма вышла похвально. Из такого материала, можно было сделать крайне сложную головоломку, но Карризи решил выводить зрителей из сценарного «лабиринта», а не бросать их там без карты. Не могу назвать фильм интригующим и заставляющим сгрызть все «ногти до локтей», напротив — картине присуще медленное повествование, «тяжелое» передвижение камеры в путах тумана, да и персонажи в фильме особо не суетятся, даже когда стоило бы. Я не состою в «клубе» людей тяжело переносящих длинные хронометражи в кино, но все же лента показалась затянутой. Если бы в кадре всегда происходило развитие — претензий не было бы, но есть несколько сцен, являющиеся обычной «водой», никак не продвигающей сюжетный процесс.

Хочется отметить работу оператора Федерико Масьеро и то, как смонтирована картина. Получились оригинальные «перебивки» с макетом города, много необычных «вырезок» передвижения персонажей с одной сцены на другую, статичность нужная для атмосферы сюжета и тому подобное. Кроме того создатели отказались от какого-либо насилия, крови и откровенной жестокости в кадре, а ведь именно такие «зрелища» привлекают и восхищают толпы зрителей. Рискованный, но похвальный шаг.

Перейдем к слабостям данного фильма. Как бы мне не понравилась история «девушки в тумане», конечно, видна рука новичка в плане постановки, режиссуры и создания образов для актеров. Начнем с главного героя — инспектора Фогеля (Тони Сервилло). Актер неплохо справился со своей ролью, но все же очень «резала» его подача. Я говорю не о самоуверенности детектива (на то есть причины), а том, как это сыграл Сервилло: когда он решал тяжелые задачи в своей голове, зачем было делать столь переигранное выражение лица философа в раздумьях? Очень странными получились аплодисменты профессору Лорису на его уроке — Фогель хотел «унизить» учителя, но эта попытка вышла у него весьма нелепо. А лучи света позади детектива, когда он открыл двери, напоминающие «супергеройское» кино…

Также хочется отметить не совсем удачный аудио-ряд. Это касается музыки во время «хождений» инспектора по их отделу (напомнило американские сериалы про ФБР), совсем невзрачного саундтрека в целом, и крайне нелепого звука «удара тарелок», когда Фогель вошел в комнату с фотографиями жертв на стене.

Перейдем к актерской игре. Об инспекторе уже было сказано достаточно. Профессор Лорис (Алессио Бони) порадовал больше всех. Он получился очень правдоподобным и показал наибольший «спектр» актерской игры в этой картине. В фильме присутствует Жан Рено в роли психиатра Аугусто. Он играет второстепенного героя с характером, присущим этому актеру, поэтому ничего исключительного в нем не наблюдалось. Агент Борджи в исполнении Лоренцо Рикельми не зацепил и вообще получился персонажем-массовкой, как и многие другие. Неплохо сыграла журналистка, метавшаяся от одной «стороны» к другой, но на самом деле весь состав очень невзрачный.

Как ни странно — это никак не портит данный фильм.

Для первого режиссерского дебюта — эта работа очень неплоха.

Картина очень понравится любителям ретро-стиля и атмосферы классических детективов.

Я смотрел эту картину на языке оригинала (итальянский) с русскими субтитрами и не знаю, как звучит дубляж — поэтому не могу посоветовать, куда идти предпочтительней. Сам я не фанат итальянского языка и всегда предпочитал ему испанский, поэтому не получил «удовольствия» от акцента актеров,

но уверен, что это все равно лучше дубляжа!

6 из 10

Хороший детективный триллер в последнее время событие довольно редкое. А потому каждый удачный фильм данного жанра быстро набирает популярность, даже не имея широкой рекламной компании. Перед нами как раз такой случай. Европейский кинематограф всегда обладал некоторой спецификой, безусловно важное значение имеет конкретная страна происхождения. Мы привыкли к отличным испанским, скандинавским, а также французским триллерам и детективам, но итальянский кинематограф в данном направлении особыми успехами похвастаться не может, но и здесь зачастую выходят примечательные картины в остросюжетном направлении.

Лента примечательна тем, что стала режиссерским дебютом итальянского писателя Донато Карризи, который перенёс на экран собственный роман и самостоятельно написал сценарий. Автор хорошо разбирается в криминалистике и юриспруденции, а потому основную ставку делает на интеллектуальную часть. Картина снята на стыке нескольких жанров, это классический детектив, триллер с элементами нуара и криминальная драма. Запутанный и нетривиальный сюжет, наличие тайн и загадок придётся по вкусу любителям головоломок. События развиваются постепенно и подаются с разных точек зрения, позволяя по кусочкам восстанавливать общую цепочку событий. Ну а финал способен удивить неискушенную публику.

Конечно внимательный зритель способен разгадать главную загадку задолго до финала, но даже в этом случае интерес не ослабевает, ибо интрига выдержана на высоком уровне. Помимо основного расследования таинственного исчезновения молодой девушки, интересно показана работа следователя и его группы, реакция простых граждан и журналистов, а также подозреваемых. Автор поднимает широкий спектр проблем. Это и законность методов работы главного следователя, вопросы справедливости и ответственности, а также социальные мотивы.

Главным плюсом стала атмосфера. Картина снята в холодных тонах. Маленький провинциальный городок, находящийся в районе Альп, постоянный туман и безлюдные улицы великолепно передают гнетущее настроение. Фильм не всегда ровный, напряжение временами пропадает, но в целом события не отпускают. Правда надо отметить полное отсутствие динамики, что важно учитывать перед просмотром.

Актерская игра выходит на первый план. Главную роль инспектора сыграл Тони Сервилло, любимец итальянской публики и очень талантливый актер. У него получился харизматичный и неоднозначный персонаж, способный на ошибки и рискованные действия. Жан Рено играет небольшую роль и получает мало экранного времени, но планку выдерживает. Ну и безусловно стоит отметить Алессио Бони который отыгрывает на самом высоком уровне и показывает широкий спектр эмоций. Очень сложный и неоднозначный образ.

Девушка в тумане это атмосферный, напряженный и запутанный детективный триллер с запутанным сюжетом и непредсказуемой развязкой, да ещё и использующий элементы нуара. Великолепная актерская игра, качественная картинка с преобладанием холодных тонов и ставка на интеллектуальную часть станут отличным подарком для поклонников жанра. Если вы любите умное кино, то пропускать данную работу не стоит.

8 из 10

Для меня стало неожиданностью, что Донато Карризи решил стать режиссером фильма снятого по его книги. Естественно, что и сценаристом является тоже он. Интерес к тому, что же может снять автор произведения, если будет главным на процессе стал основным движущим мотивом.

Начало фильма было встречено мной скептически, но по мере развития сюжета, по тому как разворачивалось перед зрителем картина действа, я уже не обращал внимание, ни на что кроме того, что же будет дальше. И концовка фильма не дала усомнится в том, что фильм получился. Атмосфера итальянских гор, которые почти все время находятся в тумане, как и ведущий расследование полицейский, погружали в неповторимый мир тайн, страхов и догадок. Даже беззаботно веселящаяся в солнечный день молодежь также показана находящейся под угрозой кровавого маньяка. Тихий город в одночасье утратил провинциальность после пропажи девочки. Параллельно развиваются линии взаимоотношения полицейских, психолога и обвиненного в преступлении учителя. У каждого из героев есть свои темные пятна в прошлом, и почти никто из них не желает исправить их в настоящем. Своего апогея фильм достигает к концу, когда происходит срыв покровов с совершенного преступления и в тот момент когда после удара должно последовать осмысление случившегося, на зрителя обрушивается новый поворот сюжета, который окончательно накрывает сознание.

Что ж, для автора триллера с закрученным сюжетом Корризи отлично справился и с режиссерскими задачами, его работа держит в напряжении и относительное спокойствие начало фильма сменяется сковывающей душу атмосферой страха, а потом и галопирующим от сцены к сцене действом. Отмечу и прекрасную операторскую работу, передающую красоты горных пейзажей и туман покрывающей городок, который не рассеивает и солнечный свет.

Тони Сервилло и Жан Рено не дали поводов усомнится в своих актерских способностях, их герои точно передали внутренний мир и то, что ими двигало. Эпизод, в котором героиня Греты Скакки задала агенту Борджи новый поворот расследования, стал драгоценным камнем на фоне игры актерской мозаики. Молодые, если так можно сказать, актеры не уронили чести профессии и сыграли отлично, их герои получились живыми и наполненными человеческими слабостями. Всем вместе удалось погрузить зрителя в водоворот событий, передать страхи и надежды, стать участниками расследования кровавого преступления.

Фильм получился добротным, показывающий, что европейское кино не потеряло своей актуальности, где интерес обеспечивается не только эффектами, но и глубиной переживаний.

Я очень люблю фильмы подобного жанра и делю их всего на два типа: хороший детектив и плохой. Данная картина выдерживает все критерии хорошего детектива это и лихо закрученный сюжет и атмосфера съемок и неожиданная развязка ну и конечно восхитительная игра актеров.

Ну обо всем по порядку.

Сам сюжет не нов по крайней мере его начало. В маленьком, когда то курортном городке Италии, пропадает молодая девушка на поиски пропавшей высылают скандально известного детектива который привлекает множество коллег и не равнодушных людей к поискам и расследованию… Все на этом шаблонность сюжета заканчивается.

Далее сюжет обретает совершенно другую форму и преподносит нам фильм и его главных героев совсем с другой стороны. Это не та картин где на середине, вы уже знаете развязку, какой герой положителен и кто за всем этим стоит. Здесь я ломал голову до самых титров и наверное даже после них. Понял я одно здесь нет положительных героев, ну наверное кроме родителей несчастно. Стечение обстоятельств и хитроумный план злодея делают всех героев отрицательными личностями, здесь все преследуют свои личные цели и каждый раскрывается полностью в данной картине. Про гениальный план могу сказать одно, он гениален! Как и весь фильм. Кроме всего сам фильм несет как бы два сюжета два расследования с одной стороны это пропавшая девушка, а с другой лживый детектив у которого свои методы расследования ни чего общего не имеющие с законом и одну не раскрытую тайну 30 летней давности.

Актерская игра на высоте, я не могу сказать что актеры здесь знамениты, ну конечно кроме Жана Рено. Все роли сыграны безупречно, съемка мрачна и по этому все больше затягивает в эту атмосферу не разгаданных тайн и минувших событий маленького городка в Италии.

И что ж в итоге! На выходи мы получаем добротный, а по моим критериям просто Хороший Детектив. Любители жанра оценят по достоинству. Всем приятного просмотра.

Европейский детективный триллер родом из Италии — не самый частый гость на больших экранах, так что пропустить «Девушку в тумане» было ну никак нельзя. Правда, небольшие опасения вызывало то, что режиссером картины стал Доннато Карризи, ранее не имевший опыта в постановке фильмов, но со своей задачей он справился так, словно полжизни провел на съемочной площадке, а не за писательским столом.

На дворе глубокая ночь, но психиатру Аугусто Флоресу (Жан Рено) не до сна: мужчина должен опросить инспектора Фогеля (Тони Сервилло), попавшего в очень странную аварию. Подозрительно то, что на рубашке служителя закона обнаруживается кровь, но она явно принадлежит не ему, а других раненых на дороге нет. В ходе продолжительного разговора Флорес узнает о похищении и убийстве юной девушки, которые расследовал Фогель, а также мотивах, побудивших его самого преступить закон.

«Девушка в тумане» хоть немного и выделяется среди себе подобных, но все же является классическим европейским детективом с огромным количеством диалогов, медленных кадров и максимально неспешным темпом повествования. Основной акцент сделан даже не на лихо закрученной истории, а на ее героях, у каждого из которых есть свои желания и стремления, и чьи мотивы становятся очевидны далеко не сразу. Это справедливо даже для второстепенных персонажей, например, психиатра Флореса, который по первому впечатлению выполняет лишь функцию «говорящей головы», лишь косвенно двигая сюжет вперед. Надо ли говорить, что это впечатление обманчиво, ведь в «Девушке из тумана» нет случайных лиц — каждому отведена своя роль, пусть, возможно, и не слишком большая.

Что касается самого кейса с похищением, убийством и харизматичным подозреваемым, то он определенно хорош. Вообще, «Девушка из тумана» снята Доннато Карризи по своей же одноименной книге, которая, как мне удалось выяснить, довольно хорошо продавалась у него на родине, да и в переводах на другие языки смогла найти своего читателя — на том же Литресе роман имеет статус бестселлера и хита продаж, а это вполне себе показатель. И сугубо авторский подход к экранизации книги, предлагаемый Карризи, определенно заслуживает внимания. Да и кому, как не автору оригинального произведения лучше знать, как именно его труд должен быть адаптирован для больших экранов.

Так вот, кейс предлагается действительно интересный, а ближе к его развязке и вовсе выглядит вот так: твист-твист-твист. Неожиданные повороты сыплются на зрителя как из рога изобилия — успевай только удивляться. При этом каких-то явных сюжетных проколов я не заметил, а сама история пусть и выглядит невероятной, но не кажется надуманной или притянутой за уши. Да, Карризи порой опирается на некоторые художественные допущения, а финальный твист и вовсе является ну слишком уж нереальным совпадением, но обвинить автора в отсутствии логики я не могу — порой жизнь подкидывает сюрпризы и похлеще.

Отдельной похвалы заслуживают актеры. Я уже говорил, что в «Девушке из тумана» нет лишних персонажей, но есть ведущие: инспектор Фогель и профессор Мартини, подозреваемый в убийстве. Герой Жана Рено тоже важен, и даже очень, как выясняется в итоге, но его экранное время ограничено минутами десятью, так что разыграться он явно не успевает. Правда, ему и не особо нужно, т. к. за эти десять минут Рено выдает больше реалистичных эмоций, чем некоторые актеры за всю свою карьеру. Но так или иначе, главные звезды — Тони Сервилло и Алессио Бони.

Сервилло блестяще создает образ инспектора полиции, стремящегося к справедливости и закону, но понимающему, что эти понятия далеко не всегда тождественны. Чем дольше длится фильм, тем лучше заметна внутренняя борьба героя Сервилло, который одновременно и не хочет нарушать закон (снова), и понимает, что без этого не обойтись. Бони же и вовсе предстает перед зрителем во множестве ипостасей, несколько раз проходя путь от безобидного и дружелюбного учителя до хладнокровного и расчетливого монстра. И обратно. Возможно, игру Алессио нельзя назвать безупречной, но как по мне, выглядит он чертовски убедительно.

Закончу, пожалуй, на картинке. Хотя Италия далека от холодных скандинавских пейзажей, в которых так органично развиваются детективные истории шведских, датских и норвежских кинематографистов, вымышленный городок Авешот, расположенный в Альпах, по своему стилю ближе всего именно к ним. Забудьте о ярких красках и жизнерадостной солнечной погоде — картинка «Девушки в тумане» депрессивно блеклая, вызывающая смутную тревогу и беспокойство, что позволяет достичь отличной синергии между визуальной и сюжетной составляющими ленты. Полюбоваться местными пейзажами вряд ли получится, да и вряд ли захочется, но для создания общей атмосферы они подходят как нельзя лучше.

«Девушка в тумане» — добротный детективный триллер, снятый в лучших европейских традициях, не боящийся привнести в жанр что-то новое и талантливо использующий все свои сильные стороны для достижения общего результата. Конечно, без небольших недочетов не обошлось, но на общем фоне они совершенно незаметны.

8 из 10

Спасибо за внимание.

Увидеть дуэт Тони Сервилло и Жана Рено — это европейская роскошь, хоть у последнего вполне ограниченная экранным временем роль, его персонаж в этой истории также имеет свое особенное место. А еще, несмотря на эксцентричность персонажей упомянутых выше актеров, в истории достаточно много внимание уделяется герою Алессио Бони, которого якобы подозревают в исчезновении молодой девушки.

Главное, пожалуй, что стоит выделить из фильма «Девушка в тумане» — это его непредсказуемость как в сюжетных поворотах, так и действиях его героев. Нет, тут нет каких-то сценарных шокеров или сенсационных развязок, более того — даже финал этого фильма выглядит каким-то закономерным и доступным, но сюжет истории данного фильма выстроен интересной архитектурой. В момент, когда должно по законам жанра нарастать какое-то действие, лента меняет существенно свой курс движения в иные плоскости.

И так происходит практически весь фильм, у персонажа Сервилло есть все рычаги перед зрителем дабы накалить саспенс и начать расследование, но тут действие оборачивается в политизированную борьбу журналистов и стражей порядка. Или же пример главного подозреваемого — хоть подача материала и чреда улик должны были бы приглушить этого персонажа перед зрителем, но режиссер вкидывает достаточно сильную непродолжительную и личную драматическую линию, в контексте которой расследование, которое ведется вокруг этого героя уже не столь интересно для познания.

«Девушка в тумане» вполне добротный фильм, до Финчера безусловно далеко, но для режиссерского дебюта Донато Карризи с двумя европейскими звездами в обойме получилось более чем успешно.

7 из 10

Атмосферный психологический детектив…

Специальный агент Фогель, обожающий внимание масс-медиа, отправляется в небольшую деревушку в удаленной альпийской горной долине, где он должен расследовать исчезновение 16-летней девушки, которую якобы похитил маньяк-убийца. Прибыв на место вместе с телевизионной группой, детектив приступает к расследованию.

Зачем кому-то доверять экранизацию своей книги, если это можно сделать самому — видимо так подумал Донато Карризи — юрист-криминолог и специалист в области человеческого поведения, чьи детективы заставили заговорить о нем по всему миру и сам срежиссировал данный фильм. Стоит признать, что справился он с этим на ура и для дебюта очень достойно.

На выходе мы имеем стильный и атмосферный, психологический, таинственный и запутанный детектив с неожиданной развязкой, который своим неспешным и неторопливым повествованием, погружает вас в это действие и его окружение, словно вы сами являетесь жителем этого сонного и туманного городка затерянного в Альпах и держит в напряжении до самого конца.

По ходу фильма, автор и режиссер умудряется сохранить интригу до самого финала, при этом постоянно подкидывая подсказки и давая возможность разгадать замысел персонажей самим, при этом попутно, играя со зрителем и проверяя его на внимательность и интуицию, он тут же уводит их в совершенно ином направлении, кардинально меняя угол зрения…

Также стоит отметить актерский состав картины, где во главу угла ставиться человеческая психология, а значит актерам есть что играть и которые мастерски нам это показывают — Тони Сервилло, Жан Рено и Алессио Бони.

Рекомендую к просмотру.

Есть такие фильмы, о которых очень сложно писать. Пусть даже хронометраж их переваливает за 2 часа, и смотрится картина с интересом. «Девушка в тумане» яркий тому пример. Это самая настоящая детективная матрешка, не успел разложить в голове одну информацию, на смену ей тут же приходит другая. Иногда совершенно противоречащая первой. В итоге приходится немало потрудиться, чтобы понять, что же за историю хотел рассказать режиссер.

Маленький городок, затерянный в итальянских Альпах. Здесь все друг друга знают, здесь, казалось бы, просто не может быть тайн и загадок. Но однажды вечером юная девушка выходит из дома и будто растворяется в тумане. Жители в панике — такого в их тихой местности еще не случалось. Расследовать происшествие приезжает известный детектив Фогель. Он умен и очень опытен. Словно заправский кукловод, Фогель переставляет фигурки, выстраивая свою версию. С ней то соглашаешься, то отвергаешь ее, придумывая свою разгадку. Но ни на минуту не можешь оторвать взгляда от происходящего.

Сам фильм неторопливый, сонный. Туманный. Развязка меня удивила, я не ждала такого развития событий. И в то же время, она вполне понятна и объяснима. А вот что касается финальной точки — слишком уж в лоб, на мой взгляд. Самая маленькая, последняя, матрешка мне не понравилась и я легко обошлась бы и без нее.

Но в общем и целом, квест получился очень удачным. Актеры отличные, особенно запомнился Аллесио Бони в роли учителя. Тони Сервилло увидела впервые и он мне тоже понравился. Жана Рено очень мало, и играть ему особо-то нечего.

Любителям детективов понравится наверняка.

7 из 10

Идентификация инспектора Фогеля

В страшном тумане легко не разглядеть дорогу. Вот и наш главный герой, угодив в аварию, попадает с корабля, а точнее с автомобиля, на бал, а точнее, на прием к местному психиатру. Таким образом, в ходе беседы необходимо вспомнить все, что произошло незадолго до аварии. Желательно при этом объяснить, что на рубашке полицейского делает кровь, причем чужая. Вопреки названию и общей нуарной направленности фильма, тумана в нем не будет. Зато будет предостаточно других пугающих вещей.

Анна Лу, школьница 16-ти лет из религиозной семьи внезапно пропадает вечером. На ее поиски приезжает непосредственно Фогель — легенда сыска. Если уж совсем честно, то в эти две фразы можно уместить первую половину фильма. Как и в большинстве качественных и приближенных к жизни фильмов, поимка изощренного преступника не изобилует погонями, обысками и облавами. Расследование часто топчется на месте, перебирая огромный массив улик. Часто большинство улик приводят следствие в тупик. Это не CSI. К счастью или к сожалению.

По мере знакомства со следователем понимаешь, что это увлеченная натура, которая всей своей сущностью хочет спасти несчастную. И если в первые дни оперативной работы его рвение еще согрето надеждой, то с каждым днем он становится все холоднее и отрешенней. Чем дальше в лес, тем больше дров. Цель оправдывает средства? На фоне его прошлого расследования дела «взрывателя» фильм из классического детектива меняет ритм и становится криминальной драмой. Какова судьба невиновных людей, которые незаслуженно были обвинены полицией?

Большую часть оставшегося хронометража мы сами неоднократно будем терзать себя этими вопросами. Казнить нельзя помиловать. Какова цена ошибки следствия? Как быть с надоедливыми журналистами, которые готовы растерзать подозреваемого, пускай даже его вина пока еще не доказана. И в то же время, как быть с убийцей, если не хватает улик? При этом четко понятна мотивация каждой из сторон: полиция хочет поймать убийцу, телевидение хочет того же (но еще и кассовые рейтинги, само собой), а обычные люди хотят восстановить доброе имя и репутацию. Хочется сопереживать всем и каждому, но с каждым новым витком спирали все сложнее выбрать себе сторону. Поэтому просто загипнотизированный ждешь развязку.

Маленькому городу маленькое и следствие. Основных героев картины всего два. Ну еще человек пять второстепенных. Остальные статисты. Чтобы, имея такой маленький оперативный простор, раскрутить историю до филигранного окончания (не забываем, что это, отчасти, и детектив тоже) съемочной группе нужно было одно из двух. Либо сценаристы (ай да сценаристы!) спрятали в кустах не рояль, а целый бразильский карнавал, либо актеры своей гениальной игрой выдадут такой всплеск эмоций, от которых волосы наэлектризуются. К моему удивлению, сработали оба фактора. Как часто этого не хватает современному кино!

Концовка воистину и неожиданная и до боли обыденная, закрученная и очень философская, одновременно закрытая и открытая. Добро и зло сошлись в лобовом столкновении. Будучи большим почитателем детективного кино, могу с огромной уверенностью сказать, ради этой концовки стоило посмотреть фильм. Калейдоскоп событий наконец улегся в законченный пазл и засел в мозгу зрителя.

Тщеславие — самый страшный грех дьявола. Какое удовольствие быть дьяволом, если не кому об этом похвалиться?

10 из 10

Фильм «Девушка в тумане» я однозначно рекомендую к просмотру.

Данный психологический триллер буквально погружает зрителя в свое повествование и не дает ни минуты, чтобы расслабиться, а поддерживается это все мрачной атмосферой маленького городка и историей, которая в нем произошла.

Зритель может почувствовать себя детективом и вместе с главным героем [агент Фогель] вычислить предполагаемого преступника или же самостоятельно выстраивать догадки и логические связи при помощи метода наблюдения и дедукции, примеряя на себя роль частного сыщика. Тем не менее, я уверена, что каждый зритель на протяжении фильма перебирает варианты возможных злодеев.

Совершенно точно могу сказать, что разгадка тайны и конец фильма вас поразит!

Из небольших минусов могу отметить только затянутость фильма. Все же хронометраж (128 минут) для триллера, на мой взгляд, длинный, ведь хочется поскорее приоткрыть завесу тайны.

Актерский состав (кроме Жана Рено) лично мне неизвестен, их игра нареканий не вызывает. Хоть экранное время у Жана Рено не такое большое, как у Тони Сервилло, все же он своей популярностью внес изюминку и приманивал тем самым зрителей [поклонников]. Может, без него было бы труднее раскрутить кинокартину, но это лишь мои догадки.

Повторюсь, что фильм не для того, чтобы расслабиться, перед экранном телевизора или компьютера. Он заставляет думать и сопереживать (Анне Лу и ее семье), поэтому если хотите проверить свою интуицию или разбудить внутреннего Шерлока Холмса, то этот фильм однозначно для вас. 2 часа 8 минут не пройдут зря.

Уже после просмотра узнал, что для Донато Карризи это полнометражный авторский дебют. Удивился, насколько крепко слажен фильм для новичка (особенно после плохо слепленного «Снеговика»). Оказалось, что Донато с 19 лет пишет для театра и ТВ.

Фильм — классика жанра. Забытый городок с пустыми кафе и отелями из-за отстутсвия гостей, жители знают друг друга в лицо, изчезнувшая, приезжий инспектор не пьет и уверен в себе, вездесущие продажные СМИ, щепотка тумана для загадочности.

Автор не придумывает ничего нового, вторя своему же постулату — все авторы исходят из того, что было написано до них, четко следуя канонам драматургии — каждое чеховское ружье здесь выстрелит. Несмотря на то, что в логике событий и скорости принятия тех или иных решений есть некоторые просчеты, этому легко прощаешь, так как очевидно, что это не сценарные огрехи, а дань стройности повествования и погружения в историю, а в итоге — возможности манипулирования нашим мнением. На это и делается упор. Нет никакого смысла, когда круг подозреваемых ограничен, отвлекать внимание стрельбой и погонями, начинается игра в «верю — не верю» без стеснения в выборе средств и приемов. Вбросы, угрозы, давление, ложь, кто же убийца узнать невтерпеж.

Контролирует инспектор ход расследования или он уже и сам участник игры — вопрос, на который и предстоит ответить зрителю.

Вердикт — хорошая профессиональная нишевая история, любителям детективов Агаты Кристи рекомендуется к просмотру. Подозреваю, что свет вскоре увидит и другие приключения инспектора Фогеля.

7 из 10

Для меня фильмы с лихо закрученным детективным сюжетом делятся на 2 типа: первый тип — когда зрителю дается всё, чтобы правильно вычислить убийцу/антагонитста/нечистые силы (нужное подчеркнуть) с самого начала, скармливая зрителю информацию утонченными кусочками, деталями и фактами; и второй тип — когда зритель водится за нос с первых минут фильма, а в конце следует мощный сюжетный поворот с флешбеком из серии «а теперь посмотрим как всё было на самом деле». Данную картину я бы отнес ко второму типу, несмотря на попытку посеять двойное сомнение с помощью отдельных мимолетных реплик от действующих лиц.

В целом же, с композиционной точки зрения фильм выглядит целостно и смотрится на одном дыхании, режиссер словно кукловод ведет зрителя от первых до последних кадров, заставляя трогать то одну версию, то другую, то выстраивать свою собственную. Хороший аттракцион.

Отдельно хотел бы отметить актерскую игру Алессио Бони, явно подготовившегося к своему персонажу, его изменениям по мере повествования и личным проблемам. Если хотите потренировать внимание и напрячь голову на 2 часа, полюбоваться непривычными мрачными видами северной альпийской Италии, которая благодаря блестящей операторской работе прямо через экран кинозала окунает вас в атмосферу, дует ветром и холодной моросью, то разочаровать фильму Вас будет сложно.

Фильм «Девушка в тумане» — экранизация книги Донато Карризи, им же срежисированная. Признаюсь, до просмотра фильма я книгу прочитать не удосужилась, хотя она давно была скачена и ждала своего часа в электронной книге. После просмотра я прочитала ее за пару часов и расхождений не нашла. Прочитала ее я в столь короткие сроки по той простой причине, что фильм произвел на меня сильное впечатление, начиная от абсолютно логично построенного сюжета, соблюдающего все каноны классического интеллектуального детектива, заканчивая замечательной игрой актеров, причем всех. Казалось бы сюжет банален, сейчас это уже определенный штамп — юная девушка яркой внешности выходит из дома и больше ее никто не видит. В воздухе витает слово «маньяк» и для раскрытия дела присылают известного детектива (правда в дальнейшем оказывается, что известен он не только с положительной стороны), который рьяно берется за дело и быстро находит главного подозреваемого — скромного школьного учителя, отличного семьянина, случайно оказавшегося не в том месте и не в то время. Далее повествование разветвляется и нам открываются события, происходящие во время расследования исчезновения рыжеволосой Анны Лу и после него, когда инспектор описывают их итог местному психиатру Флоресу, роль которого шикарно исполнил Жан Рено. Далее зритель строит догадки, идет то по верному, то по ложному пути, скорее всего даже приходит к правильным выводам. Но к концу фильма суть проясняется окончательно во всем буйстве красок и резюме очевидно — безгрешных людей не существует, у кого-то этих грехов меньше, у кого-то больше, а кто-то — истинный дьявол. Вопрос лишь в том насколько каждый из грешников тщеславен и к чему это тщеславие может его привести. Ведь как сказал инспектор Фогель — зачем быть дьяволом, если не можешь об этом никому рассказать?

Чтобы твое детище в виде мирового бестселлера не испортили во время экранизации, доверь экранизацию самому себе. Так подумал Донато Карризи, который и написал «Девушку в тумане», а затем сам и перенес свое произведение на большой экран.

Самый большой минус фильма — его затянутость. Скорее затянутость первой половины, ведь вторая напротив развивается в постоянной динамике, предлагая зрителю самый сок расследования таинственного исчезновения 16-летней девушки по имени Анна Лу, вышедшей ранним утром из дома и не дошедшей до того места, куда она направлялась. Хотя, оправдывая первую часть «Девушки в тумане» можно отметить, что она знакомит зрителя с главными действующими лицами: агентом Фогелем (Тони Сервилло), психологом Аугусто Флоресом (Жан Рено), профессором Лорином Мартини (Алессио Бони), а также рядом второстепенных персонажей, которые оказываются немаловажными фигурами в ходе расследования.

Увлекая уже первыми кадрами, когда Анна Лу выходит из дома, фильм держит в напряжении на протяжении двух часов, заставляя зрителя строить всевозможные догадки касательно возможного преступника и подозревать почти всех, включая самого агента Фогеля, чья одежда оказалась в крови другого человека. Как это произошло? Кто похитил Анну Лу? Что скрывает профессор Мартини и почему он вернулся домой с перебинтованной рукой? Вопросов возникает масса и ни на один из них нельзя получить ответ до самого конца, а он (конец) окажется леденящим душу, жутким и мастерски разыгранном автором — Донато Карризи, сумевшем интригу не только удержать до конца, но еще и дать ей новый виток с несколькими заключительными эпизодами.

Тихий и уютный на первый взгляд городок Авешот, расположенный в горах и не пользующийся в настоящее время спросом у туристов живет своей жизнью. Если здесь что-то и происходит, то случается это примерно с таким же постоянством как выигрывает кубок Стэнли команда Toronto Maple Leafs (последний раз это происходило более 50 лет назад). Другими словами — это отдельный от всего остального мир, в котором не так часто появляются новые люди, где каждый знает каждого. И естественно, такое преступление как похищение с возможным убийством — это шок для всех местных жителей. Тем более, что следствие ищет преступника, который живет здесь, а значит — он свой. Тот, кого многие могут знать, кому могут доверять, с кем могут жить по соседству.

В настоящее время снимается не так много детективов, способных чем-то удивить зрителя и способных до конца держать интригу, не позволяя понять истинных помыслов преступника и выстроить всю картину преступления в целом. «Девушка в тумане» — это как раз то кино, в котором невозможно сложить все элементы паззла в единую картинку. Но это нисколько не влияет на общее восприятие, ведь пока картинку не собрал, нельзя восхититься ее красотой, а здесь все здорово представлено и на стадии складывания паззлов, и в финальной части, когда многое встает на свои места.

Время от времени в кадре появляется сильно уменьшенный макет Авешота, благодаря которому зритель получает возможность визуально увидеть размеры этого населенного пункта. В то же время, макет словно подталкивает к мысли, что таинственный преступник подобно кукловоду ведет с жителями городка свою игру, выступая в качестве ребенка, привыкшего возиться с солдатиками и машинками на ковре в гостиной. Преступник — кукловод, а жители Авешота — марионетки — это, пожалуй, самая точная формулировка.

Книгу Донато Карризи я не читал, но думаю он, будучи автором и режиссером фильма, не намного отошел от повествования, изложенного на страницах, сумев экранизировать в великолепной манере детективную историю в жанре европейского нуара.

Кстати, внимательный зритель может понять кто убийца задолго до того, как режиссер покажет его лицо. Главное в этом случае — внимательно слушать, что говорят персонажи. Не смотреть за их действиями, а именно слушать, что они говорят.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

9 из 10

Детективная лента, сюжет которой ведет тебя запутанными тропинками через туман по следам пропавшей девушки. Происходящее ты видишь только на расстояние вытянутой руки — и неизвестно, что там дальше за поворотом. Люблю фильмы, которые нужно смотреть внимательно, с напряженной спиной и широко раскрытыми глазами, ведь стоит откинуться на спинку кресла и потерять бдительность — обязательно упустишь что-нибудь важное. Фильмы, которые заставляют шестеренки в мозгу усиленно крутиться, подмечать, анализировать, делать выводы. Фильмы, которые требуют, чтобы их пересмотрели, которые заставляют обратиться к первоисточнику.

Примечательно, что автор детектива выступил здесь и режиссёром, и сценаристом. Не сказала бы, что лента выдающаяся — сколько их снято подобных, — но не смотря на вялое и достаточно размеренное течение сюжета, она держит в напряжении и заставляет думать, заставляет вникать во все происходящее на экране, всматриваться в каждого человека очень внимательно. Для меня это фильм о том, что бедной Анне Лу, милой богобоязненной девушке, обожающей кошек, просто не повезло родиться рыжеволосой. Она стала средством для достижения чужих целей. Инспектор Фогель, ведущий дело вызывает двоякие эмоции — иногда испытываешь к нему симпатию и уважение, иногда его методы вызывают отторжение. Аугусто Флорес.. Психиатры всегда такие вкрадчивые, обволакивают своими речами, рассеивают внимание беседами на отвлеченные темы, чтобы докопаться до сути.. Как сказала мой спутник:' Жан Рено тут не спроста» и неожиданная концовка лишь подтвердила его предположение.

10 из 10