Тёмные киноплёнки (2016)

Деньги всегда являлись важной частью кинопроизводства, но гарантией качества не были никогда. Так, сравнительно дешевый «Рейд», да и большая часть гонконгских боевиков восьмидесятых и девяностых с легкостью сделает любой современный голливудский фильм в области боевой хореографии. Во главе угла всегда стоит талант создателей.

У жанра ужасов вовсе отдельная история. В данном случае большие бюджеты могут даже повредить качеству фильма. При отсутствии денег создателям приходится изворачиваться, искать лучшие ракурсы, рассчитывать тайминг, хитро монтировать ленту и тем самым нагнетать атмосферу, когда в хоррорах с приличным бюджетом попросту плюют на все вышеперечисленное, рисуют на компьютере монстра, он пару раз с криком бросается на камеру и, в общем-то, все. Как пример можно привести шведа Дэвида Ф. Сандберга. Начинал он с отлично смонтированных короткометражек с незаметной компьютерной графикой, но затем его заметила продюссерская команда Джеймса Вана и он снял полнометражный «И гаснет свет». На выходе получился полуторачасовой фильм с глупым вторичным сюжетом, в котором страшный моментов столько же, сколько в одной его короткометражке.

Мокьюментари вышел из среды наиболее дешевых, любительских хорроров, делавшихся почти на голом энтузиазме, а впоследствии так называемые найденные пленки превратились в отдельный поджанр, наряду со слэшерами. Мокьюментари практически не нужен бюджет, потому как этот жанр возводит в абсолют чуть ли не главное правило всех ужасов: «Монстр страшен пока его не видно». Не могу вспомнить пример страшного хоррора, где дают в деталях рассмотреть местного злодея. Вторая часть франшизы «Чужой» вообще стала боевиком.

Конечно, кино это искусство и нехорошо ставить его в какие-то жесткие рамки и придумывать законы жанра, но мне придется это сделать, так как фишкой якобы любительской съемки является эффект присутствия, зрители прекрасно знают, что они смотрят фильм и не обязательно им об этом лишний раз напоминать. Чтобы получился мокьюментари нужно соблюсти два простых правила:

Во-первых, построить сцену нужно так, чтобы ее можно было снять с одной камеры, смену камер между сценами можно как-то объяснить сюжетно (мол, наши герои это съемочная группа), но монтаж посреди действия убивает атмосферу на корню. Тем более, если показать меньше, зрителю придется всматриваться в экран и так его проще напугать.

Во-вторых, важным персонажем фильма является тишина. В тихие моменты зритель должен вслушиваться в скрипы, шорохи и шаги, а заглушать потенциально страшные вещи музыкой или посторонними «нагнетающими» звуковыми эффектами непростительно.

Так как фильм снимается при минимальном бюджете, хорошую компьютерную гарфику создателям взять неоткуда. Существует несколько способов решения этой проблемы: можно как вышеупомянутый Сандберг прибегнуть к чудесам монтажа, но раз у нас found footage, этот способ недоступен. Можно воспользоваться опытом коллег по жанру: старом добрым гримом как в «Репортаже» или все же прибегнуть к графике, не позволяя зрителю досконально ее рассмотреть, сопроводив эффектом трясущейся камеры как в «Noroi».

Так или иначе, фильм умудряется нарушить все, что я перечислил выше и хоррор просто не работает. На выходе мы имеем кино нестрашное, плохо смонтированное (хотя плох сам факт наличия монтажа), фактически без актерской игры, зато с ужасной графикой, которую дают рассмотреть во всех деталях.

3 из 10

Вряд ли стоит ожидать чего-то хорошего от фильма с бюджетом в 65 тысяч долларов и странным описанием, дающим понять, что зрителя ожидает четыре истории, объединенные в одно целое и рассказывающие о том, как обитатели потустороннего мира встретились с человеческим любопытством. Не люди столкнулись с тварями, а именно монстры встретились с человеческим любопытством. Сомнения в качестве картины усиливаются когда видишь рейтинг на ImDb — 7,8. Что это? Кто-то решил повторить успех «Ведьмы из Блэр» и «Темные кинопленки» ждет фурор и мировое признание?

Вряд ли. Фильм очень скомканный и сырой, некачественный и неправдоподобный. Да фильм разделен на четыре истории, причем если три показываются целиком в отведенный для них интервал, то четвертая тянется по всему фильму. Она выступает неким связующим звеном, объясняющим откуда берутся твари, но все же при такой подаче материала не возникает целостного восприятия происходящего, а эту самую историю, длящуюся от начала и до конца и показанную отрывками, стоило бы воткнуть под занавес фильма и уже там раскрыть все карты, объяснить зрителю все то, что он наблюдал в течение более часа перед этим.

Естественно при таком бюджете глупо рассчитывать на сногсшибательную игру актеров, тем более, что большая часть из них абсолютно неизвестна. Так вот игры здесь как таковой нет. В сочетании с псевдодокументальной манерой съемки все действия и диалоги героев выглядят не свойственными художественному фильму, а скорее типичными для реалити-шоу.

Это же можно сказать и о действиях/диалогах/поступках персонажей. Особенно порадовала последняя история про мстительную девушку и ее рассказ, как она готовилась к встрече со Злом. Когда слушаешь, как она с каменным лицом перечисляет все свои ловушки, перед глазами маячит суровое лицо Арнольда Шаварценеггера из «Хищника», который в джунглях дает последний и решительный бой инопланетной твари. Но в том то и дело, что там зритель видел своими глазами как Арни готовится, следовал с ним от ловушки к ловушке, ставил вместе с ним капканы, а в «Темных кинопленках» приходится верить героям на слово. То же самое можно сказать и о других аспектах. Так в основной истории рассказывается о чудо-устройстве, снимающем все в замедленном режиме — парень с серьезным видом нагородил околесицы в которой хрен разберешься, равно как и его сотоварищи, с серьезными минами, рассуждающие о множестве параллельных вселенных, где время идет не так, где пространство выглядит не так как в нашем мире и все это основывается лишь на их словах. Или взять историю про дом и молодую семью в нем. Понятно, что там сокрыт второй смысл, но все действия супружеской четы ярко демонстрируют, что им совершенно незнаком инстинкт самосохранения, ведь хлопающие прямо перед носом двери или пугающие звуки их совершенно не беспокоят и не подталкивают к тому, чтобы свалить из этого дома. Повторюсь, там сокрыт второй смысл, но приехавшие туда на разборки охотники за призраками, похоже совершенно тупы, ведь муж и жена играют из рук вон плохо — и как актеры всего фильма, и как актеры в своем доме.

Просто напросто создатели решили смешать научную фантастику с обычной, наделенной элементом ужаса и представить на суд зрителя вот такое месиво, в котором вроде и идея прослеживается, но ни один из приемов, примененных здесь, не доведен до ума.

Ну и конечно массовое уподобление куче уже существующих фильмов: «Паранормальные явления», «Убрать из друзей», «Интерстеллар» (как раз в моменте с временем, идущем не так) и др.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного, а может и неприятного просмотра.

3 из 10

Прежде чем писать рецензию на The Dark Tapes я решил не разводить нытье о том, как долго мониторил этот фильм в Интернете, какие надежды на него возлагал и прочее. Ограничусь тем, что ожидал прорыв в жанре ужасов, а увидел в итоге еще один инди-хоррор, создатели которого пытались выйти на интересных идеях, но не на хоррорной составляющей. И после такого нелепого вступления понимаю, что мне по большему счету не о чем писать; нет тех впечатлений, которыми я хотел бы поделиться, потому что кроме едкого чувства разочарования ничего не испытал при просмотре Темных кинопленок,.

Любой хоррор, в каком-бы формате он ни был снят, должен пугать. Страшные моменты? Зубодробящий саспенс? Сцены, которые несколько ночей подряд не дадут нормально заснуть? Забудьте обо всем этом, если соберетесь смотреть The dark tapes. Четыре почти никак не связанных истории выветрятся из памяти как только пойдут финальные титры, сопровождающиеся постным монологом злых сущностей из фильма. Видели на постере и трейлерах бабаек из детских страшилок? Так вот, мужайтесь: кроме этих ряженых клоунов никаких монстров больше и не будет. Поначалу их внешний вид мне казался криповым, пока я не увидел, какое место им дали в этой индюшке. Настолько нелепых тварей я еще никогда не видел. В какой номинации у какого-то журнала лохмотья этих демонов выиграли, можете увидеть в официальном трейлере, который на 90% состоит из вставок с отзывами типа «о божи, 10 из 10!» Позиционируя The Dark Tapes как один из самых лучших found footage-хорроров последнего времени, кинокритики, видимо, предпочитают смотреть, как полтора часа ничего не происходит, а если одна из сюжетных линий этой хоррор-антологии блеснёт «оригинальной» задумкой, — то можно и десять баллов нацарапать.

Но в фильме я не нашел ничего интересного. Первая «пленка» не очень впечатляет своим сюжетным твистом в конце да и занимает непомерно большую долю от общего хронометража. Две одержимые демонами некрасивые девушки в «Cam girls» напомнили мне старую добрую Бойню блюющих куколок Валентайна. Третья короткометражка заметно выделяется на фоне остальных неплохой атмосферой и интересными фишками, как например, использованием старых видеокамер, но полностью проваливается из-за убогой компьютерной графики и скомканного сюжета. Связующая история про попытку ученого связаться с бабайками не выдерживает никакой критики — скучно и не страшно, а перерезанный пополам чувак вообще выглядел нелепо.

При всем этом я не могу сказать, что The dark tapes плохой хоррор. Для дебюта двух начинающих режиссеров это действительно очень хорошая работа: фильм прекрасно снят, и раздражающий эффект трясущейся камеры здесь отсутствует; актеры сыграли свои роли безупречно; сюжетные линии более менее интересны, но не более того. Итог: крепкий средняк, хотя для меня Темные кинопленки — настоящее разочарование этого года. Надеюсь, что следующее творение Винсента Гуастини и Майкла МакКуона будет гораздо интереснее и, что главное, будет действительно криповым.