Свет в океане (2016)

18+

Из сети:

В декабре 2014 года Майкл Фассбендер начал встречаться со шведской актрисой Алисией Викандер, с которой работал над данным фильмом. Они поженились на частной церемонии на Ибице 14 октября 2017 года. Позже они переехали в Португалию, где проживают в Лиссабоне. У них есть сын, родившийся в 2021 году.

Романы на съемочной площадке не редкость между главными актерами разных полов, но далеко не все из них хеппи-эндом заканчиваются, как в нашем случае. От того ещё интереснее посмотреть, как закончится фильм, объединивший их когда-то.

Из сети:

В декабре 1918 года Том Шерборн – травмированный и замкнутый герой Первой мировой войны – нанимается смотрителем на маяк Янус-Рок у побережья Австралии. Он влюбляется в местную девушку Изабель Грейсмарк, и они женятся. У Изабель случаются два выкидыша за два года, она боится, что никогда не станет матерью. Вскоре после последнего выкидыша на берег возле маяка выбрасывает лодку с мертвым мужчиной и новорожденной девочкой. Том знает, что по закону он обязан сообщить об открытии, но...

Спокойная история без каких-то прям резкостей. Всё мягко и как-то размеренно происходит, что даже скуку наводит периодически. Но разные события могут происходить в наших жизнях, иногда и шторм может нагрянуть внезапно, а после и солнышко опять приветливо светит.

Про смотрителей маяков на самом деле нынче много уже вышло историй, даже и в фильмах, даже и в новостях читал всякое. Конечно, сегодня маяки много где автоматические, то есть не требуют круглогодичного присутствия смотрителя, да и больше служат дублёрами, запасными больше способами идентификации берега или иных препятствий. Во многих местах от них вообще отказываются, так как есть GPS (своеобразный небесный маяк, по сути стопроцентно надёжный в сегодняшних реалиях) и прочие электронные помощники навигации, даже корабли уже могут в каком-то смысле автоматически курсы прокладывать и сами плыть, но им, как и автопилотам автомобильным, конечно, всё ещё нужен человек, особенно для принятия решений в критической ситуации, например, если есть вероятность столкновения с чем-то на курсе.

Да, а профессия смотритель маяка просто канула в лету, как и многие другие, где роботы, то есть автоматизированные системы успешно заменили человека в последние десятилетия. Современные разработки в области искусственного интеллекта так и вообще ещё больше профессий уберут в итоге, просто подождите ещё несколько десятилетий и увидите.

Наша история возвращает нас в то время, когда ещё не было GPS и много чего ещё. Мы отправились на столетие назад, когда, возможно, после первой мировой войны 20-го столетия судоходство переживает бум. Соответственно, профессия смотрителя маяка должна быть почётна, хорошо оплачиваема, хотя выглядит как отшельническая, тяжёлая больше морально. Далеко не все на неё соглашаются, далеко не все выдерживают длительный срок службы на маяке, ещё меньше людей готовы годами жить в удалении от цивилизации. Хотя есть определённый процент людей, которым такие условия подходят по ряду причин.

С мужчиной, повидавшим многое в своей жизни, в нашем кино всё более или менее понятно. Но вот молодая девушка. Она, понятно, влюбилась, но имела ли она понимание на что похожа жизнь на отшибе, вдали от её отчего дома, родственников и т.п.? Да ещё и после трагедий с беременностью... На неокрепшую психику такое, конечно, производит влияние определённое. Девушка у нас, такое ощущение, слегка изнеженной, может быть, была изначально. Отчасти суровая жизнь на маяке и некоторые невзгоды её закалят, но и внесут некоторые коррективы в её сознание. И, как это было во времена первого Адама, наша Ева из 20-х XX века заразит слегка своим сумасшествием мужа. Они согрешат. Они согрешат сознательно. И их грех, созревая, однажды...

Рафинированное, сентиментальное, абсолютно равнодушное к эстетическим потребностям циничного зрителя кино, за мильоном душевных терзаний героев которого все же стоит моральная основа.

Дерек Сиэнфрэнс, кажется, хотел сразу дать понять зрителю, что он снял. Прямолинейно, неторопливо, целомудренно, под меланхоличную, заунывную, ничем не примечательную музыку он начинает рассказывать тщательно выверенную историю на затянувшемся фоне тяжелого молчания холодных прибрежных пейзажей. Напоминает галерейный экспонат — картина грозит страшными волнами океана, но тяжеловесная рамка ни за что не выпустит их за четко очерченные пределы.

Картинность фильма может казаться приторной — и все-таки это честная приторность. Если, пережив поток эмоций, разбивающихся о тусклый свет маяка, немного задуматься, придется прийти к выводу, что в принципе, такая душещипательная история могла и случиться, и развиваться именно такими решениями и чувствами своих героев.

Сопереживанию способствует безупречное исполнение ролей. Нудно-правильная, как режиссура, работа Фассбендера, эмоциональная, как сценарий, игра Викандер. Не знаю, почему иные рецензенты жалуются, что сопереживать тут некому или только силами самой Викандер начинаешь искать оправдания ее героине. Поразительно, честно говоря. Как будто эти оправдания лежат где-то не на виду и их нужно специально искать.

Помимо сложных дилемм моральных (во время просмотра я не раз сомневался, что и как можно было сделать и что сделалось бы мной самим в такой ситуации, да и сейчас кое в чем сомневаюсь) кино почти в полном смысле исследует природу материнства. Это не просто типовое «кто родил или кто воспитал». Изабель тоже вынашивала ребенка, и вот, как записано в журнале, он появился. Кто-то скажет, что нюанс меняет все. А с другой стороны, это те же девять месяцев рождения и тот же плод их, и лишь одна чудовищная вставная строка, кратковременный морок между, который без следа сгладится временем… сгладился бы.

Простая по фактам, но очень запутанная по тому, как относиться к ним, картина дает много разных перспектив и времени зрителю задуматься, как он сам выносит сложные суждения. Свой ответ, очень мне близкий, режиссер тоже предлагает через точку катарсиса своих очень разных героев. Если есть на то силы — не суди. И тогда — возможно — на неразрешимый вопрос найдется сравнительно лучшее решение.

Кино, конечно, рассчитано прежде всего на ценителей эмоционального сопереживания, но и смысловой тонкости не лишено. Должно понравиться тем, кто готов допустить, что для души действительно есть и такие раны, которые лечатся только смирением и пониманием. «Не плакать, не смеяться, не проклинать, но понимать» — сказал как-то в вечность Спиноза. Но в принципе можно и плакать, и понимать. Это и будет свет в океане.

Этот фильм определенно подойдет сентиментальным натурам, которые любят потравить душу терзающими историями (это я).

В центре сюжета сдержанный Том (Майкл Фассбендер), который, вернувшись с первой мировой, устраивается работать смотрителем маяка на острове. В процессе он знакомится с эмоциональной девушкой Изабель (Алисия Викандер), вскоре они женятся и переезжают на тот самый остров. Когда попытки родить третьего члена семьи заканчиваются неудачами и депрессией бедной девушки, все меняет прибившаяся к острову лодка, в которой пара находит грудничка.

Том не может не доложить о гостях, но Изабель слезно умоляет никому не сообщать и оставить ребенка себе. Все идет хорошо до того момента, пока Том не встречает мать того самого малыша (Рэйчел Вайс) — муки совести терзают мужчину и заставляют идти на искупление.

Фильм снят в очень душевной манере с эмоциональным сюжетом, красивыми видами и дилеммой, смотря на которую сидишь и думаешь: а как бы я поступила на их месте?

Не понимаю, почему “Свет в океане” прошел мимо меня, когда только вышел, и еще не попадался 7 лет. На мой взгляд, он достоин стоять с такой эмоциональной классикой как “Дневник памяти”, “Дорогой Джон”, “Клятва” и тп. Если вы не в курсе, что за фильмы я перечислила - этот точно не для вас.

Выплакала все слезы и завтра проснусь моржом, но оно того стоило. Запасайтесь платочками и включайте, если готовы.

Тяга к уединению, вполне закономерная для участника военных действий на Западном фронте, обращает внимание Тома на должность смотрителя маяка. Перед тем, как отправиться на остров, мужчина знакомиться очаровательной и полной жизни Изабель. Оператор Адам Аркпоу передает эмоциональное состояние героя на острове с помощью ряда выразительных пейзажей и дальних планов, хотя, по сути, в качестве главной метафоры одиночества выступает сам маяк. Через три месяца Том на несколько дней возвращается на континент, где вспыхнувшие между ним и Изабель чувства приводят к скорой свадьбе. Однако безмятежное счастье молодоженов оказывается нарушено следующими друг за другом выкидышами у мечтающей о большой семье девушки. И вновь именно природа предвосхищает тяжелое эмоциональное потрясение героини.

Эрин Бенач, прежде уже сотрудничавшая с режиссером, работала над дизайном костюмов, не только соответствующих эпохе, но и выражающих характер героев. Так, в сцене, когда Изабель убеждает мужа оставить найденную девочку, ее очевидное доминирование подчеркивают бежевые брюки, мода на которые была еще не столь широко распространена в австралийской глубинке в самом начале 1920-х годов. На уровне костюма проявляется также противостояние героинь Алисии Викандер и Рэйчел Вайс: Изабель выбирает светлые цвета, а Ханна отдает предпочтение темным оттенкам и благородному черному (причем не только в сцене на кладбище, что совершенно объяснимо, но и, например, в эпизоде знакомства со своим мужем).

Особая сентиментальность «Света в океане» связана с увлеченностью Дерека Сиенфрэнса крупными планами, чрезмерное количество которых гиперболизирует заложенные в них эмоции. Вместе с тем, хотя мне и хочется поделиться своим мнением, рассуждения на этот счет излишни постольку, поскольку фильм — про чувства, а не про разум. Разум вообще не позволил бы подобной истории произойти. В отличие от чувств, под влиянием которых люди допускают многие ошибки.

Автор весьма искусно обставляет все в свете сверхчеловеческой нравственности и строжайшей совести, диктующей главному герою — Тому Шербурну (Майкл Фассбендер), поступить единственно верным, с точки зрения морали, образом, однако герой «разрываясь между двумя точками зрения», движимый муками совести, впадает в отчаянье и поступает таким образом, что правдоподобие, с ходу, оставляется в сторонке.

Такое, должно быть, бывает, когда соединяешь несоединимое, ну, или плохо соединимое, а, то есть, когда сильному, мужскому характеру последовательно приписываешь женское сочувствие и сентиментальную мягкость, не оставляя, при этом, шансов как нибудь объяснить или описать моральную природу подобного, «анусоподобного» сочетания.

Впрочем, если, согласно оккультной доктрине, учитывать в андрогинную природу Адама и автор или авторша романа, по которому снят фильм, обращалась к муже — женственной природе человека, то в этом свете, идейно — смысловая подоплека картины оправдаться и сюжетные ляпы не имеют значения. Правда, тогда, это уже не мелодрама, а скорее философская притча, рассуждать о которой, впрочем, крайне затруднительно, поскольку для этого требуется и точное знание, и соответствующая компетенция.

Тем не менее, можно догадаться, что речь о мужской и женской мудрости, хотя и в пределах семейных отношений. Режиссер, творческая команда, очень старались и это сразу видно, чтобы оставить впечатление и судя по количеству теплых и сочувственных отзывов, с задачей справились. Фильм красивый и не из тех, который легко забывается!

Очень красивый, спокойный, со своим настроением фильм. Много океана, волн, пейзажей, величия природы. Умиротворяет и успокаивает нервы. Приятно оторваться от бешеного ритма столичной жизни и житейских передряг, и погрузиться этот мир сурового края и сильных личностей.

Главный герой — бывший военный, прошедший Первую Мировую войну и повидавший всякого. Он сдержанный, одинокий, самостоятельный мужчина. Честный, правильный, принципиальный. Начинает работать смотрителем маяка на острове Янус, оторванном от цивилизации. Раз в три месяца к нему приплывает лодка с материка с провизией и последними новостями. С миром он связывается при помощи рации и азбуки Морзе, ведёт журнал происшествий. Дело происходит в Западной Австралии.

Невозможно оторваться от крупных планов с Майклом Фассбендером. У этого мужчины настолько мощная харизма и выворачивающий душу пронзительный взгляд, что хочется бросить всё и идти босиком за ним на штормовой предел. А как он умело сначала за невестой, а потом за женой ухаживает — и в бытовом плане, и в человеческом. Никакой брезгливости у мужика — и роды может принять, и отмыть-выходить. Бесподобно. Такие люди — соль земли.

Это кино о трагедии родительства. Тема, актуальная на все времена. Общемировая. Когда женщину переклинивает на теме детей, если у неё не получается родить. Это настоящая беда для её психики и кошмар для близких людей, потому что никто ничем, по сути, помочь-то не может. И в представленной картине, и в моём личном жизненном опыте, когда я наблюдала таких дочерей Евы, рядом волею небес всегда оказывается глубоко любящий муж, который поддерживает и сносит все истерики и нервные срывы. Не везёт с материнством, зато везёт с мужиком. Хотя для такой женщины есть только одна идея фикс: хочу ребёнка любой ценой. Примерно к сорока годам это проходит, но мужчине в таком браке лет двадцать придётся пострадать. Хотя они очень стойко это переносят и заботятся о жёнах. Святые подкаблучники.

Ещё здесь о выборе. Можно ли сознательно совершить ошибку, противозаконное деяние, но так, чтобы тебе было хорошо? О том, что мы не можем просчитать последствия наших поступков. Ни плохих, ни хороших. Но, поступая правильно, мы хотя бы дальше живём в ладу со своей совестью. Не у всех людей нравственный самоконтроль является основной чертой характера. Тем, кто легко в угоду своим личным интересам может преступить гражданские законы, живётся в каком-то смысле намного легче. Их не мучают угрызения совести, они спокойно спят ночами. Эти счастливцы, вопреки божественным карам, обычно доживают до глубокой старости. Но если в твоей голове живёт внутренний судья, от осознания собственной ошибки и её последствий ты можешь сойти с ума. Пусть судьба пошлёт нам всегда право сделать верный выбор, о котором не придётся жалеть.

Рекомендую.

Чем действительно цепляет «Свет в океане» (The Light Between Oceans, 2016), так это основной, в целом и казалось бы, не очень оригинальной, но смотрящейся на экране очень свежо и увлекательно идеей. Эта идея, в отличие от канона большинства жанров кино и литературы, провоцирует действительно сложный конфликт между достойными людьми, где невозможно с определенной уверенностью испытывать симпатию лишь к какой-то конкретной стороне. В этом и заключается ценность такого жанра, как мелодрама, если разработка фильма находится в умелых руках.

Что вновь и продемонстрировала уже при повторном просмотре картина Дерека Сиенфрэнса «Свет в океане», атмосферно действительно чуть напомнившая довольно сильного представителя жанра — «Подмену» 2008 года, где Анджелина Джоли в свое время сыграла лучшую свою роль.

Здесь нам дается достаточно много времени для знакомства с главными героями, которых играют заранее симпатичные зрителю актеры. Одинокий ветеран войны, влюбляющийся в романтичную и пока еще наивную девушку, история развития их отношений с последующим замужеством и попытками завести детей. Любовь, боль и страдания, но одновременно и взаимная поддержка — целый букет чувств и эмоций, которые испытывает главная пара демонстрируют зрителю прежде чем приступить к развитию основной сюжетной линии. После чего и возникают вопросы, однозначно на которые не могут ответить ни создатели картины, ни зритель, ни, наверное, и сама писательница, по роману которой был снят фильм. С кем будет лучше жить ребенку? Какое моральное право имели главные герои на такой поступок? Стоило ли что-то менять впоследствии? И как лучше было бы поступить настоящей матери?

История с пропавшим ребенком, воспитанным в другой (но искренне любящей) семье и последующая встреча с матерью настоящей — стара как мир, но благодаря старательной работе всех создателей картины именно в «Свете в океане» она превращается в невероятно увлекательное и трогательное кино, которое не может отпустить и на случайном повторном просмотре.

Здесь же стоит похвалить актерский талант Майкла Фассбендера и Алисии Викандера, которых фактически и поженил этот фильм. Во-первых, сыграть экранную пару благодаря реальным отношениям у них получилось просто великолепно, но стоит похвалить их и за создание живых и сложных образов. Фассбендер нагружает своего персонажа ужасными и действительно тяжелыми муками совести, и действительно видно, как тяжело ему даются те или иные решения, да и нюанс с участием в войне идет ему на руку: актер использует эту деталь биографии героя как еще одну возможность сыграть более сложного человека. Алисия в этой ленте, наверное, играет лучшую свою роль — девушку, которая не по наслышке знает что такое настоящая любовь и боль, искренне и преданно любящую как мужа, так и ребенка, которого вполне оправданно считает своим. Особенно трогательно на экране изображена как раз материнская любовь, что и выделяет «Свет в океане» среди других работ Викандер. Причем выделяет вполне заслуженно, убеждая зрителя, что она способна не только мелькать в простеньких образах блокбастеров типа «Агентов А. Н. К. Л.» или «Лары Крофт». Рэйчел Вайс в роли настоящей матери девочки Люси тоже смотрелась достойно. Ее переживания по поводу утраты ребенка, а затем и его появления (но при условии, что девочка напрочь отказывается признавать ее героиню, будучи уверенной, что прошлые родители — ее настоящая семья) действительно смотрятся реалистично. С одной стороны, ее героиню жалеешь и понимаешь, ведь, как любая мать, она цепляется за возможность найти ребенка, которого считала погибшим. С другой, ее эгоизм по отношению к дочери, которая мучается без своих фактических родителей, сильно раздражает. Эта двойственность идет только на пользу героине, показывая ее довольно сложный образ.

В итоге перед нами очень приятная, увлекательная и трогательная мелодрама о непростой истории, непростом выборе, действительно жизненная и заставляющая сопереживать центральным действующим лицам, в чем заслуга как качественно подобранного каста, так и режиссера ленты.

8 из 10

Ветеран Первой Мировой войны Том устраивается смотрителем маяка. После окопов, говорит он, одиночество целительно. Но как раз одиночества жизнь ему не дает, ведь на его пути встречается нежная и прекрасная Она. Вoy meets girl.

Сюжет этот реализуется стремительно: едва Том (Майкл Фассбендер) входит в фильм, как там прелестная Изабель (Алисия Викандер) уже кормит птиц под нежную музыку Александра Деспла. После этого зритель и так все понимает, поэтому долгих пауз фильм не берет. Вот нам немного показали маяк, рутину смотрителя, чуть-чуть приоткрыли нам его страдания и депрессию — и дальше, на сближение героев. Письма, признания, колокола.

Моментами простого человеческого счастья это кино умеет наслаждаться. Нежно влюбленные молодожены, идиллия бесконечного уединения на сказочном острове, тусклый огнь желанья в глазах Изабель (первая любовная сцена упоительна, и все минимальными средствами) — все слишком хорошо, чтобы продолжаться вечно.

К берегу острова пристает лодка, в ней — мертвый мужчина, все еще сжимающий в руках младенца. Бездетная Изабель, находящаяся на грани сумасшествия из-за смерти ребенка, берет крошку в руки, и с этого момента оказывается уже не в силах с ней расстаться. Она уговаривает мужа оставить инцидент в тайне, похоронить бедного отца, а его грудную дочь выдать за свою собственную.

Ружье, повешенное в конце первого акта, выстрелит во втором. Девочка оказывается не круглой сиротой — ее родная мать Ханна (Рейчел Вайс) живет в том же портовом городке, что и родители Изабель, и оплакивает мужа и дочку. Выбор героев — оставить девочку себе — из благородного поступка окончательно превращается в преступление.

Свет, этот любимый символ христианства, не зря вынесен в заглавие картины. В конце концов, это поэма прощения. Том, благодаря Изабель, прощает жизнь за все ужасы, которые ему пришлось пережить. «Простить надо лишь однажды», — объясняет Ханне ее муж-немец. Двум женщинам — Ханне и Изабель — только предстоит научиться прощению на наших глазах и стать чище, сильнее, правдивее к самим себе. Прощение освобождает место любви, любовь — это жизнь. Простая и трудная философия. Банально, но попробуй исполни.

За этот жизнеутверждающий посыл фильму можно простить и некоторую рыхлость сценария (которой, впрочем, часто страдают адаптации), и обильные, на грани манипуляции, слезы Фассбендера, Викандер и Рейчел Вайс. Актерские работы хороши, музыка Александра Деспла, как всегда, ласкает слух, пейзажи Новой Зеландии предстают во всей своей райской красе. Кино как святочный рассказ. И хочется поругать, а не надо.

Любите друг друга.

Мне нравится выделять что-то главное в фильме, но главное для меня. Мне нравятся фильмы про любовь, про истинные чувства в начале пути обоих и что с ними становится позже, позже и позже. Мне нравится там, где задействованы отношения мать-ребенок-отец. Близко. Сама такая потому что, должно быть. И вот про главное — свет, это не маяк, о котором речь, это ребенок, осветивший жизнь Изабель. Женщина, столь накрепко влюбившаяся в человека старшее ее, согласившись жить вдали от цивилизации, тяжело переносит выкидыши и так сильно уже готовая стать матерью, что мысль эта затмевает весь ее рассудок, вдруг берет на руки младенца. Как тонко показан их диалог на лестнице, когда Том, честный человек, направляется сообщить о лодке с младенцем, Изабель просит его не делать этого. Часто я думаю про этот диалог. Как бы поступил твой мужчина? На чьей бы стороне он был? Всех тех, кому несет долг или той единственной, которая душу его вернула к жизни? Он умный человек, степенный. Хорошо показано, как он сам принимает решение в ее сторону и это решение не безрассудное, а взвешенное. Только совесть его мучает, он живет не в согласии с собой, что приводит к трагедии.

Как сложно четырехлетнему ребенку взять и поменять маму. Забрали одну, родную, которую он знает и дали другую, и даже другую жизнь. Стресс тот еще. Хотя бы увезли девочку подальше от всего этого, чтобы поскорее ей забылось. Так нет, умудряются еще с родной для девочки матерью встречаться случайно. Кошмар.

Ну и самое главное. Изабель, после трагедии, находится между двух огней. С одной стороны, нужно предать мужа, сказав, что это был его план (он на этом и настаивает, дабы уберечь жену от тюрьмы) и она сможет видеться с девочкой и может даже снова стать для нее мамой. Либо встать на сторону мужа и, разделив повинность, навсегда отказаться от дочери. Для матери, особенно для той, вы помните, которая перенесла два выкидыша и очень готовая быть хорошей мамой, выбор очевиден. Кажется, что ее глаза зашорены и она видит только дочь, ее малютку. Она не помнит океана и лодки, она настолько безумна, что может даже верит, что это чудо, точнее чадо — ее. Но нет! Как здорово показано материнство в виде секты! Будто ее передергивает и она выходит из секты! Она снова с нами. Она не мать-клуша, она женщина, любящая своего мужа. И она принимает его сторону. Даже печатая это, я покрываюсь мурашками.

Добавила к прочтению себе М. Л. Стедмана.

Драма повествует зрителям о смотрителе маяка и его жене, которые после нескольких безуспешных попыток иметь ребенка получают «подарок судьбы» в виде лодки, в которой находят мертвого мужчину и младенца. Малышку они решают оставить себе, из-за чего впоследствии у пары появляются большие проблемы.

Я придирчиво отношусь к фильмам, длительность которых составляет более двух часов, и данную драму решила посмотреть из-за актерского состава — великолепные Алисия Викандер и Майкл Фассбендер. И, посмотрев фильм, я снова не разочаровалась в их актерской игре. Актёрам удалось выразить эмоции своих героев без наигранности, максимально правдоподобно. Благодаря им я полностью погрузилась в происходящее на экране, и меня действительно зацепила и тронула история главных героев — Изабель и Тома.

Картинка фильма сама по себе очень красивая, вы увидите потрясающие пейзажи, сможете прочувствовать атмосферу тех лет (действие фильма происходит в 1920-е годы). Океан, пляжный песок, бриз, яркое солнце и виднеющийся вдалеке маяк, улыбающаяся Изабель и молчаливый, потерявший на войне слишком многое Том, который обрел в любимой девушке свет во тьме вокруг.

Фильм заставит вас плакать от несправедливости жизни одновременно ко всем героям, научит прощать и понимать, искать оправдания даже самым плохим поступкам людей. Потому что иногда бывает так, что никто не виноват, всё просто складывается так, как складывается, и сочувствовать хочется действительно каждому персонажу без исключения.

Из недостатков фильма я могу отметить его растянутость, на мой взгляд, очень много моментов, которые можно было бы спокойно исключить, потому что в них нет ни диалогов, ни эмоций героев, ни красоты картинки.

8 из 10

В фильме «Свет в океане» есть только любовь и ничего другого.

Прекрасное величие этой любви воспринимается как большое чудо ещё и потому, что у героев больше нет ничего! Да, именно — ничего! У них нет незаурядных способностей, нет исключительных талантов, нет выдающегося интеллекта, нет богатства, нет амбициозных планов, нет близких друзей, нет врагов, нет захватывающей, полной приключений и ярких событий жизни, но при этом у них есть всё! Потому что у них есть любовь. Они в этой любви и она в них. Он и Она растворились в любви и посветили ей свою жизнь, проживая день за днём, вдали от толпы, вдали от людей на пустынном острове, единственное, что их связывает с внешним миром это маяк. Он смотритель маяка, выполняет изо дня в день нехитрую, одну и ту же работу, данные записывает в тетрадь, а Она — его жена. Вот и всё! Большего им не нужно. Что конкретно происходит в фильме с двумя героями и в чём именно их драма и как трудно они преодолевают эту боль лучше всего расскажет сам фильм, который вы посмотрите. А я вот о чём подумал… Остров, камни, холмы, трава на ветру, двое, любящих друг друга людей, а вокруг — безграничное небо и океан и весь остальной мир, все остальные люди где-то очень далеко. Разве это не картина настоящего счастья? Разве лично я не хотел бы избавиться от тревог, от бытовой суеты, от надуманных целей и планов, разве я не хотел бы перестать всё время чего-то хотеть, разве я не хотел бы быть свободным от условностей социума, быть свободным от каждодневной борьбы, быть свободным от страха проиграть в этой жизни, быть свободным от страха потерять связь с реальностью, быть свободным от необходимости всё время к чему-то задыхаясь бежать и к чему-то стремиться? Разве я не хотел бы избавиться от потоков информации, которая не имеет ко мне никакого отношения и заваливает меня как куча мусора изо дня в день? Разве вещи имеют значение? Разве нельзя обойтись самым необходимым? Зачем обладать всем, когда нет любви? А если есть любовь, то зачем нужно всё остальное?

Я смотрю вниз. На моих ногах потёртые, грубые ботинки, а вместо пола — каменистая земля. Я в брюках и куртке из грубой ткани. А вокруг — стебли сухой травы и они качаются на ветру, то пригибаясь к земле, то выпрямляясь. Трава, лучами вечернего солнца, окрашена в ярко жёлтый цвет. Я глубоко вдыхаю воздух, наполненный запахами нагретой за день земли и насыщенный солёным вкусом океана. Осознание того, что частицы этого воздуха преодолели вместе с ветром десятки тысяч километров безбрежной океанической глади, делает каждый вдох особенным. Я стою на холме, за которым изгибы других холмов и так до самого берега, который обрывается стеной скал. Волны с шумом разбиваются о камни. Я не вижу волн, но до меня доносятся их мощные удары. А за неровными очертаниями холмов нет ничего, кроме синей полосы океана. Мне нравится стоять почти в самом центре острова, я часто бываю именно в этом месте, потому что оно самое высокое, если не считать маяка. Здесь только я и ветер, и совершенно открытое пространство вокруг. Да, это мой мир, я создан для этого мира и этот мир создан для меня. Всё! Пора возвращаться. Я направляюсь обратно в маленький, деревянный дом рядом с маяком. Я представляю, как открою дверь, а передо мной… Она, и предчувствие скорой встречи заставляет меня идти быстрее, я ускоряю шаг, преодолевая волны холмов — то опускаюсь вниз к подножиям, то вновь поднимаюсь на вершины. Даже сейчас, когда я иду один, Она в моей голове, я вижу её лицо во всех мельчайших подробностях. Такое чувство, что мы c ней всегда были вдвоём на этом острове, я уже и не помню, что было до того, как мы здесь оказались, да это и не важно. Главное мы здесь, сейчас, сегодня, так было и так всегда будет. Моя прогулка длилась чуть больше часа, но всё равно я тороплюсь, я хочу её поскорее увидеть, услышать её голос, мне нужно, чтоб Она была рядом. Я знаю как она меня встретит, я знаю всё что будет дальше, знаю насколько прост будет наш ужин, я знаю все её привычки, знаю каждый локон её волос, каждое движение мягких губ, знаю все оттенки запаха её смуглой кожи, знаю как она смотрит на меня, когда в её глазах вспыхивает желание и, в то же время, знаю этот озорной, детский блеск в тёмных зрачках, когда в её голову приходит очередная сумасбродная идея, знаю как она с умилением улыбается, когда я бываю слишком серьёзен или сосредоточенно о чём-то размышляю, знаю как она наблюдает за мной, когда я занят работой и не замечаю ничего вокруг, знаю как она делает вид, что слушает мою глубокомысленную болтовню и знаю, что ей нравится моё раздражение в такие моменты, она дурачится — делает нарочито умным выражение лица и изображает, что поправляет свои невидимые очки, знаю о чём она думает, знаю, что она будет делать ещё до её первого шага.

Я знаю, что завтра мы поднимемся на самый верх маяка и крепко держась друг за друга будем наслаждаться встречным ветром, почти сбивающим с ног, а потом, когда шторм закончится на остров прилетят тысячи чаек, их будет так много, что издалека берег будет казаться белым, они будут шумно галдеть и удивлённо смотреть на нас как на пришельцев, а мы будем наблюдать за ними. А затем, с разбегу, мы будем врезаться в стаю и тысячи белых птиц будут взлетать в воздух, касаясь нас своими крыльями, а через какое-то время, успокоившись вновь садиться и так будет снова и снова… Всё! Я стою у дверей. Мне нужно открыть дверь и войти, и мы снова будем вместе — только Я и Она и никого больше. Вдруг мне показалось, что ветер стих и всё вокруг успокоилось и даже красное, закатное солнце, как будто перестало опускаться к горизонту. Я поднимаю глаза наверх, смотрю на бездонное синее небо, на глыбы облаков, которые такое чувство остановились и рассматривают меня. Я знаю, что будет дальше, я знаю, что так будет всегда и большего мне не нужно, этого и так слишком много. Я делаю три шага, поднимаясь по ступеням, и открываю дверь. Я дома, а передо мной… Она.

И критики и некоторые зрители обвиняют фильм в «слезодавильности». Но если режиссеру удалось выдавить слезу из искушенных современных зрителей, то это уже успех. Ведь это очень непросто. Также непросто, как вызвать искренний хохот. Это мастерство и кропотливая работа. Поэтому лично я буду считать слезы достоинством картины.

Многое зависит от настроя на этот фильм. Я примерно знал. чего ожидать, и настроился на трогательную мелодраму. Это не детектив, не триллер, не Зеленая миля, где есть и интрига, и ужасы, и драма и трогательность.

«Свет в океане» не может похвастаться каким-то закрученным сюжетом. Это очень качественная мелодрама с прекрасными актерскими работами, снятая оператором-мастером. Не ждите откровений, поворотов, разворотов и прочих виражей (хотя ближе к финалу напряжение присутствует и ему подвержены даже циники). Просто смотрите. Мало фильмов, которые хочется просто смотреть.

Без недостатков не обошлось. Не ясно, что случалось в прошлом с героем Фассбендера. У него точно есть история и грехи. Хотелось бы чуть поподробней узнать о них ради убедительности персонажа. Война — это слишком просто. Типа она все объяснит. Нет, меня не убедили.

Теперь о финале. Не то, чтобы он меня разочаровал. Авторы сами поставили себя в рамки и шаг влево-вправо тут был непозволителен. Я не критикую финал. В конце концов, чего я ожидал? Это же мелодрама, а не Малхолланд Драйв. Но осталось такое чувство, что ты заказал чай с двумя кусочками сахара, а их положили восемь. Впрочем, спишите это на мужской цинизм.

Ещё до официальной премьеры драмы «Свет в океане» у меня сложилось стойкое впечатление, что эта картина должна претендовать на самые престижные награды. И пришлось позже разочароваться немного в своих телепатических способностях, потому что эта картина была в номинации лишь на «Золотого льва» в Венеции, а вот более крупные и обсуждаемые форумы она миновала.

Почему же была такая уверенность? Во-первых, это сюжет. После окончания войны Том Шербурн пожелал себе отдалённое от людей место, видимо, он сильно разочаровался в венцах природы, и теперь желал лишь одиночества, поэтому устроился смотрителем маяка, выбрав тем самым себе роль отшельника. Но изредка он всё же посещал небольшой городок, где повстречал милую Изабель Грэйсмарк и они возжелали жить вместе, но на всё том же острове с маяком. А ещё они очень хотели детей, но судьба жестоко испытывала Тома и Изабель, пока к их берегу не прибило лодку с ребёнком… А общем-то, это только начало фильма, многое таится дальше и много драматических событий предстоит пережить зрителю вместе с героями «Света в океане». Суровый и задевающий душу сюжет в совокупности с излюбленным критиками жанром драмы априори делает фильм кандидатом на признание.

Во-вторых, способствовал моему поспешному решению и актёрский состав. Ещё совсем недавно шведка Алисия Викандер выиграла «Оскар» в номинации «лучшая женская роль второго плана» за игру в фильме «Девушка из Дании». В том же году Майкл Фассбендер имел пусть и минимальные, но шансы на «Оскар» за «лучшую мужскую роль» в фильме «Стив Джобс». А Рэйчел Вайс пусть в последнее время немного и сошла с радаров, но менее известной не стала. К тому же за режиссуру «Света в океане» отвечал Дерек Сиенфрэнс, хорошо зарекомендовавший себя фильмами «Валентинка» и «Место под соснами». Вот две основные причины, из-за которых, по моему мнению, «Свет в океане» мог бы стать отличной кандидатурой на награды в сфере кинематографа. К тому же на этапе съёмок у Викандер и Фассбендера закрутился роман, их трейлеры даже рядом находились, а людям нравятся такие красивые истории про актёров.

Но, отойдя от излишних помыслов, могу сказать, что фильм меня тронул. Практически всю первую половину его я провёл без излишней эмоциональности, наслаждаясь только светящимися блеском глазами Майкла Фассбендера и Алисии Викандер. Но вторая половина перевернула всё вверх дном: и отношение к фильму, который до этого двигался в неспешном режиме, и сопереживание начало бурно проявляться, и вообще хотелось, чтобы дикая в глазах одних, удивительная в глазах вторых, жалобная в глазах третьих история закончилась как можно лучше, чтобы никто не страдал, чтобы поступки героев фильма нашли понимание в обществе, чтобы никто никого ни в чём не обвинял… Местами даже ставил самого себя на место героя Майкла Фассбендера и так и не нашёл ответа: а поступил бы я также, как он? А это означает лишь то, что мысли к «Свету в океане» будут ещё возвращаться, чтобы ответ этот всё же нашёлся.

Прекрасно показали себя и актёры. Иногда появляется такое впечатление, что у Фассбендера напрочь отсутствуют эмоции, что он — это тот самый андроид из новых серий «Чужого», лишённый многого, что дано людям, но в «Свете в океане» я видел этот непередаваемый взгляд, который как был полон решимости, так был и полон отчаяния. Одно лишь могу сказать, что его герой совершил сильный поступок сильного мужчины и Фассбендер без обиняков воплотил этот сложный образ на экране. Алисия Викандер показала чудеса перевоплощения. Сначала она была улыбчивой, весёлой, то есть счастливой, но постепенно е взгляд начал тухнуть, у меня закрались даже подозрения, что вскоре её героиня совсем лишится рассудка, и, наконец, персонаже Викандер показал себя совершенно опустошённой, плевавшей на весь мир, замкнутой в своём горе; не сочувствовать такой женщине означает быть чёрствым. Рэйчел Вайс, скажем, сыграла свою героиню на одной волне, но и ей спасибо, что всё же в один определённый момент она проявила чуткость.

На мой взгляд, хорошая, крепкая драма, стоящая просмотра поклонникам чувственного кино и неожиданный сюжетных поворотов, где создаётся впечатление, что будто бы сама судьба играет нами как марионетками и смотрит сверху на то, как же мы будем выкарабкиваться из сложных ситуаций. Несомненным плюсом служит и игра актёров. Так что если Вы не чуждый жанру драмы и если Вы любите хорошее кино в этом жанре, то «Свет в океане» стопроцентно ожидает Вас в ближайшее время.

8 из 10

P.S.: А менее месяца назад стало известно, что Майкл Фассбендер и Алисия Викандер скрепили себя узами брака. Совет им да любовь! Надеюсь, что это не какая-то авантюра a la Джонни Депп и Эмбер Хёрд.

Мы видим красивую историю любви с трагическими событиями. Режиссёр очень грамотно показал особое соединение непрожитый скорби главных героев. Но если с самого начала эту послевоенную скорбь мы видим только у Тома, а Изабель остаётся живой и жизнерадостной, то затем и её мы видим переживающую траур, но уже при других обстоятельствах. И все это через очень красивые кадры моря, маяка, природы и крупные планы лиц и эмоций людей.

Этот фильм повествует о скрытой надежде на обновление через принятие, но также и о том, как подчас прошлое не даёт покоя настоящему, соединяя в нем события, приводящие к тем виткам судьбы, заставляющие переживать повторение непрожитого и нерешённого. О том, как тяжело простить себя в том, что случилось не столько сегодня, сколько вчера, а тем более когда вина эта касается таких трагических событий, что относятся к масштабу войны и потери большего количества людей и к проявлению в себе тех качеств, которые в обычной жизни мы не столько скрываем, сколько в мирное время способны видоизменять.

8 из 10

Все так красиво начиналось… прекрасная история любви бывшего военного, словно застывшего внутри, и трепетной девушки, полной внутреннего света и тепла, подарившей Ему веру и отогревшей Его сердце.

Они жили на уединенном острове Янус, названного в честь двуликого Бога. Остров находился между двумя океанами. Точно также и три главных героя разрываются, им постоянно приходится совершать выбор, от которого может зависеть очень многое.

По просьбе любимой, главный герой идёт на преступление. Но что может быть хуже мук совести? Он так и не смог жить, скрывая тайну.

Фильм пропитан любовью, болью утрат, терзаниями совести, отчаянием, тоской. Если пропускать все события, происходящие на экране, через себя, то фильм покажется весьма тяжеловатым.

Чертовски красивая и гармоничная пара и на экране, и в жизни Майкл Фассбендер и Алисия Викандер заставили меня сопереживать им и лить слезы вместе с ними.

К финалу у меня осталось много вопросов. Как они жили все это время? Почему ее не стало?

У зрителя есть возможность в течение всего фильма думать «а как бы поступил я?»

Остаётся небольшой тяжёлый осадок, но, в то же время, надежда… как свет маяка в океане…

Любовь означает — делать добро и ничего не требовать взамен.

Быть заинтересованным в счастье другого человека больше чем в своем. Фильм рассказывает о ситуации, в которой осознаешь, что можно быть полностью уничтоженным искренним заблуждением любимого человека.

Вы можете поступать правильно всю свою жизнь, и вам никто не скажет спасибо. А порой будут винить вас. Но это не отменит того, что вы сделали все, что было в ваших силах, чтобы помочь любимому человеку.

Жизнь так сложна, что иногда ясно можно понять, что без жертв ты никогда не сможешь прожить её достойно. Пусть хоть жертвой станет твоя собственная жизнь.

Очень редко сейчас в кино поднимаются темы, которые являются очень важными в жизни. Но они основополагающи в этой прекрасной, на мой взгляд, картине. Я не читала книгу и поэтому рассматриваю фильм отдельно. Начнем с игры. Майкл замечательно сыграл свою роль, как в прочем и всегда. Я ни разу не сомневалась в нем. Алисия, вот дилемма у меня. Хороша она в этой роли, хороша хороша, да не на столько. Это мое личное мнение, так что извиняйте. Майкл просто забирает все внимание на себя. А во второй половине фильма, забирает его Вайс. Но, тем не менее, она неплохо сыграла, очень неплохо. Думаю, «Тюльпанная лихорадка», все расставит по местам

Ну и самое вкусное. Тема выбора и его последствия. Очень спорная, очень волнующая и интересная. Вопросы «А как бы сделал я?» редко приходят в мою голову во время просмотра фильма. Ну знаете, обычно я на них сразу отвечаю, не раздумывая. А вот тут было посложнее. Я просто дольше думала. Но для меня и для моего понимания этого мира и этой ситуации в целом все было очевидно. Ну, знаете, ведь все что нужно человеку у него есть. В данный момент времени. И кто-то наслаждается тем, что имеет, а кто-то хочет большего. Да, может я очень жестока, но я думаю, что То что тебе не принадлежит, твоим и не является. Как дано было, так и уйти может. А еще я верю в то, что если уж женщина доверила свою жизнь мужчине, то тогда стоит его СЛУШАТЬся. Да, может так же думают не многие, но это мой взгляд на вещи. И этот фильм пришелся как раз кстати. Ведь в нем четко видно, как нужно, а как не нужно поступать. И знаете, конец меня просто удивил. Конец показывает истинную природу женщины. И настоящую всепрощающую любовь. Я очень рада, что посмотрела этот фильм. Он очень вдохновил меня. Давно такого не было. ОН сильный и глубокий, отстаивающий те ценности, которые нами забываются. Он показывает то, что должно быть первично в семье. Доверие, прощение и уважение.

6 из 10

Кажется мне, мы иногда просто не можем поступить иначе. Мы понимаем, что у нас есть выбор между тем и другим, но все равно поступаем так, как велит нам сердце, а не рассудок.

История богата на размышления, а именно это я ценю в кинематографе: самим составить мнение, самим обдумать мельчайшие детали, словно вскользь показанные на экране, однако, имеющие колоссальное значение в финале. И если вы любите драмы, этот фильм надо увидеть и оценить самостоятельно.

Майкл Фассбендер (Том Шербурн) — здесь он предстает перед нами в образе мужчины слова и чести, для которого долг выше всех сокровищ на земле. Однако, любовь к молодой и несчастной супруге так сильна, что он готов нарушить обязательство и пойти против закона. Том мучается всю жизнь и не перестает сомневаться в своем выборе.

Алисия Викандер (Изабель Шебурн) сыграла молодую жену Тома Шербурна, искреннюю и влюбленную, утонченную и бесстрашную. Она соглашается уехать с Томом на остров Яус и быть при нем, в отдалении от дома и родителей, от всего привычного. Именно из-за нее Том нарушает закон, так как очень любит ее, любит, когда глаза Изабель горят и светятся счастьем. А она после смерти двоих родных детей, потеряла этот блеск. Женщина одна в своем одиночестве, потому что муж, как бы сильно ее не любил, не может испытать всю бездну боли, после гибели малышей.

Рэйчел Вайс (Ханна) сыграла в этом фильме такую же несчастную женщину, как и Изабель. Ханна — родная мать найденной девочки, и в ее сердце бескрайняя боль. Казалось бы, она только свыклась с мыслью о смерти любимых мужа и дочери, и вот — известие: оказывается девочка жива. Но Господи, где же она? В добрых ли руках, не грозит ли ей опасность? Женщина полна решимости найти девочку во что бы то ни стало.

Когда картину смотрела я, все время представляла, как бы я поступила на месте героинь? И поняла, что окажись я на месте Изабель, поступила бы также. Окажись я на месте Ханны, я бы делала тоже самое. В этой запутанной истории нет победителей, потому что на плечах лежит огромный груз разочарований и боли, и его невозможно свалить на землю, и пойти дальше налегке. Обе женщины проявили эгоизм, когда не смогли расстаться с девочкой, обе женщины хотели счастья для всех сторон, но в большей степени, для себя. Возможно ли поставить знак равенства между эгоизмом и любовью в данной экранизации? Пусть каждый сам ответит на этот вопрос после просмотра. Я ответила.

10 из 10

Просмотр этого фильма для меня был делом случая. Я думал очередной проходняк, но честно был приятно удивлен и восхищен увиденным. Просмотр этой картины доставил истинное удовольствие и мне не жаль потраченного времени. Очень глубокий фильм со смыслом. А главное эта картина дает зрителю эмоции… И не важно, что в большинстве своем печальные.

Действие этого фильма разворачиваются на острове Янус, куда нанимается на работу главный персонаж картины, которого блистательно сыграл Фассбендер. Он влюбляется в молодую девушку и в итоге их отношения стремительно развиваются, перерастая в дальнейшем в семейные отношения. Они вместе уезжают на остров, где герой Фассбендера долгое время обязан работать смотрителем маяка. В один из дней к острову причаливает лодка с младенцем и трупом молодого человека на борту. Молодожены решают оставить себе этого ребенка, скрыв от общественности факт находки. Дальше как всегда — «все тайное становиться явным».

Самое удивительное, по-моему мнению, в этой кинокартине нет отрицательных персонажей. Да, действие главных героев можно назвать эгоизмом. Но… Можем ли мы судить этих людей за их действия… Конечно, нет. Они понесли горечь утраты двух своих детей. Горе завладело их разумом. Нельзя даже подумать, что могут пережить люди в подобных обстоятельствах. Условия их жизни, прошлое и все совместные несчастья заставляют их оставить и скрыть от глаз общественности найденного по воли судьбы ребенка у берегов богом забытого острова Януса, места их пребывания. Они совершают грех, того не ведая и восполняют пустоту своей жизни этим ребенком, уходом за ним. После того как обман вскрывается и находиться настоящая мать ребенка, наблюдая за происходящими событиями переживаешь внутри себя чувство трагизма и немного грусти. Итог подводится в конце, когда уже взрослая девочка приезжает навестить своего «приемного отца» и испытывает к нему только самые светлые чувства. И тогда понимаешь — это было ДОБРО.

В фильме затрагиваются очень важные темы — любовь, совесть, милосердие. Все это периодически переплетается и противоречит друг другу, но конечно в рамках разумного.

Игра актеров — блистательная. Сам фильм снят по-классике шикарно. Смотреть приятно. Отсутствует наигранность и фальшь. Музыка тоже соответствует сценарию.

9 из 10

Советую к просмотру.

Скажу честно — при просмотре фильмов слезы подкатывают к глазам у меня не так уж и часто (это официальная версия, хаха), и как раз при просмотре вот этого фильма пару раз я был на грани. Идеально, когда ты полностью ловишь фильм, как говорится и сердцем и головой, и в хорошем смысле офигеваешь, и придраться не к чему.

Здесь восприятие было больше сердцем. Потому что придраться есть к чему, но мне уже надоело быть занудной старческой скотиной, поэтому не будем обращать на это внимание. Если ты временами произносишь фразы, типа: «Вот дебил!», «Да о чем она вообще думала»? И если временами ты почти ненавидишь персонажей, то совсем не факт, что фильм плохой. Может наоборот, раз негодование происходит на фоне почти влажных глаз — это и есть показатель крутости? Значит, ты пережил историю и пропустил через себя, а не просто поулыбался и в хорошем/плохом настроении встал с дивана после просмотра?

В общем, фильм явно удался. Правда, не покидает ощущение, что вот именно такая история подняла бы совсем в стратосферу телепередачу «Пусть говорят». Уверен, если Малахов картину тоже посмотрел, то наверняка на финальных титрах он прошелся пару раз из угла в угол.

9 из 10

Драматические и мелодраматические истории в большинстве своем лишены динамики, да и при должном погружении в историю она не столь важна. The Light Between Oceans тому яркий пример. Медленно развивающаяся, неторопливо выверенная история о человеческих эмоциях — радостях и слабостях. В основе которой два человека, живущих на отдаленном от цивилизации острове, а литературная основа только дополняют эту эпистолярную скромность.

Ветеран Первой Мировой Войны возвращается в Австралию сломленным человеком. Предложение уединенной работы на удаленном маяке кажется Тому выходом. Он встречает очаровательную девушку, дочь местного почтенного господина, и Изабелла соглашается принять руку и сердце, сформировав семью далеко от города. Фильм так и пропитан атмосферой уединенности, так как большая часть событий действительно происходит на пятачке земли, посреди океана. Великолепно подобранная локация, панорамы пейзажей, выбор освещения — визуально фильм настолько хорош, что местами картина кажется даже ирреальной — настолько завораживают местные виды в палитре теплых оттенков.

На протяжении первого часа не происходит сколько-нибудь стимулирующих яркие эмоции событий и, по ощущениям, действительно словно читаешь книгу. Вторая половина создает конфликт и помещает в него наших героев. С этого момента оторваться от происходящего уже труднее, учитывая нарастающий интерес к самим Тому и Изабелле. Отличная актерская игра Викандер и Фассбендера, которые в жизни представляют собой пару — химия между ними передалась и персонажам. Последние двадцать минут оставляют вас с ощущением художественного удовлетворения и с желанием познакомиться с одноименной книгой, которая была положена в основу сценария.

8 из 10

«Свет в океане» или в дословном переводе «Свет между океанов» с отсылкой к маяку на острове Янус, который «горит для всех, кому он нужен» — весьма трогательная, эмоциональная драма, в которой есть все: океаны любви и слез, трагедии, сделки с совестью, годы счастья и годы расплаты, замешанные на семейных ценностях и двойственности понятия добра, прощение… Мы наблюдаем выбор между доводами разума и сердца со всеми вытекающими последствиями.

В картине нет ангелов и демонов — но есть живые люди с их совестью, пороками, чувствами… и это невероятно завораживает, а порой и выбивает слезу, заставляя сопереживать всем сердцем. А еще много красивейших кадров природы, буйства стихии воды и ветра, свежие краски весны, россыпь звезд на угольно-черном небосводе, не ослепленном светом городских фонарей… Кому после такого не захочется хотя бы на недельку стать смотрителем маяка на далеком острове?

Не смотря на излюбленный меланхоликами жанр, фильм не вызвал ощущение скуки — каждый отдельный фрагмент несет смысловую нагрузку и раскрывает характер героев с новой стороны — это большая заслуга Дерека Сиенфрэнса, за которую ему огромное спасибо.

И хотя данному фильму вменяется попытка всеми силами и слезами выбить «Оскар», я не заметила негативного отражения этого в картине. И вообще, если выбрали для просмотра хорошую драму, нечего потом пенять на кино за пролитые слезки.

10 из 10

потому что столь впечатляющие фильмы — большая редкость.