Прибытие (2016)

Arrival
Прибытие, 2016: актеры, рейтинг, кто снимался, полная информация о фильме Arrival
Актеры
принимали участие в съемках
Дэн Дюран
Джон Санфорд Мур
Джереми Реннер
Форест Уитакер
Расселл Юэнь
Фрэнк Скорпион
Ларри Дэй
Эми Адамс
Марк Камачо
Ма Ци
Рут Чианг
Джо Кобден
Майкл Стулбарг
Джулиан Кэйси
Лорн Брасс
Альберт Кван
Анана Ридвальд
Макс Уолкер
Роберт Д. Морайс
Марк О’Брайэн
Шон Кэмпбелл
Абдул Айула
Эндрю Шэйвер
Пэт Кили
Мэттью Вилсон
Женевьева Сироис
Мустафа Хайдари
Брент Скэгфорд
Сабрина Ривз
Абдельхафур Элаазиз
Сергей Марченко
Виктор Трель
Кэтлин Ставерт
Хлоя Белланд
Эдриан Бенн
Филипп Хартманн
Кристиан Джада
Бинеям Жирма
Lucas Chartier Dessert
Леиза Рейд
Карен Бельфо
Эбигейл Пнёвски
Натали Тибо
Джулия Скарлет Дэн
Бриттани Тео
Лорин Адриан Парау
Кармела Носса Гиццо
Лесли Бэйкер
Сангита Патель
Джейдин Мэлоун
Фрэнк Фиола
Dave Campbell
Ола Стурик
Лори Грэхэм
Тони Робиноу
Поль-Антуан Тайефе
Орла Йоханнес
Соня Виньо
Катя Тони
Саша Самар
Lucy Van Oldenbarneveld
Хэл Робертс
Реда Гериник
Akul Dang
Brian Dunstan
Гардип Ахлувалиа
Майкл Нангривс
Тамара Сазерленд
Дэниэл Эстебан
Александр Да Мота
Камилль Росс
Martin Pelletier Jr
Alex M Yeuh
Marc Andr Goulet
Eric Largo
Развернуть (75)
Рейтинг фильма
Кинопоиск 7.5
IMDb 7.9
Описание фильма
оригинальное название:

Прибытие

английское название:

Arrival

год: 2016
страны:
США, Канада, Индия
слоган: «Why are they here?»
режиссер:
сценаристы: ,
продюсеры: , , , , , , , , , , , , ,
видеооператор: Брэдфорд Янг
композитор:
художники: Изабель Гюэ, Николас Лепаж, Жан-Пьерр Паке, Рени Эйприл, Мари-Солей Деном, Патрис Верметт, Пол Хотте, Роберт Парл, Андре Валаде
монтаж:
жанры: фантастика, триллер, драма, детектив
Сколько денег потрачено и получено
Бюджет: $47 000 000
Сборы в России: $5 016 474
Сборы в США: $100 546 139
Мировые сборы: $203 388 186
Дата выхода
Мировая премьера: 1 сентября 2016 г.
Премьера в России: 11 ноября 2016 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+
Длительность: 1 ч. 56 мин.
Отзывы о фильме Прибытие

Неожиданное появление неопознанных летающих объектов в разных точках планеты повергает мир в трепет. Намерения пришельцев не ясны - вооружённые силы всего мира приведены в полную боевую готовность, а лучшие умы человечества пытаются понять, как разговаривать с непрошеными гостями. Правительство обращается за помощью к лингвисту Луизе Бэнкс и физику Яну Доннели, чтобы предотвратить глобальную катастрофу и найти общий язык с пришельцами. Отныне судьба человечества находится в их руках.

Другие фильмы этих жанров
фантастика, триллер, драма, детектив

Видео к фильму «Прибытие», 2016

Видео: Прибытие - Trailer (Прибытие, 2016) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Прибытие - Trailer

Постеры фильма «Прибытие», 2016

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Прибытие», 2016

Гуманитарии и технари не дружат или всё же дружат и спасают мир?

Когда увидел превью этого фильма с многоногими пришельцами, думал это «Война миров», похожи на тех что ходили и брали в плен, оказалось нет Но предвкушение было, что увижу очередной боевик. Возможно, когда предвкушаешь худшее, впечатление становится более ярким, просмотром доволен чуть больше, чем полностью.

Казалось бы жанр Sci-fi, научной фантастики, для особо подготовленных людей. Пусть это не так явно в кино, но в книгах есть гуманитарная (мягкая) фантастика, есть более серьёзные варианты, где мир основан на материалистических постулатах, будь то Айзек Азимов, Станислав Лем, Дэн Симмонс и другие замечательные авторы.

И тут фильм откровение, не мягкая, а в прямом смысле этого слова гуманитарная фантастика про главную героиню лингвиста с элементами таймпанка. Пусть перевод слова «война» с санскрита вызывает много вопросов и дискуссий, пусть здесь есть другие провалы, недосказанности и недочёты, тем не менее это что-то новое — Sci-fi про лингвиста!

Во скольких фильмах и рассказах мы пытались подружиться / поговорить с инопланетянами, но ничего не получалось, сколько раз они нас просто так убивали, сколько раз оборонялись и наконец-то — диалог, и не на синтезаторах. Диалог занимательный, подготовка к нему не менее, сюжет затягивает, пусть и с провалами. На половине фильма кажется, что уже конец, но нет.

В целом интересная лингвистическая полемика, неодарённые высоким интеллектом военные и ЦРУ, концентрируют внимание фильма на двух главных героях и инопланетянах, остальные либо не раскрыты, либо мелькают один раз за весь фильм. Графическая составляющая слабая, как собственно, и научно-фантастическая, но это делает фильм хуже, просто таков этот фильм.

Отдельного внимания заслуживает творящаяся на фоне политическая ситуация, прямо нынешний карантин (2020). Дай людям за что зацепиться, будь то карантин, инопланетное вторжение или что-то ещё, начинается бардак, страны готовятся к конфликту, а на радио «самый умный» человек рассказывает о том, как плохо правительство справляется с проблемой и подначивает всех на продолжение беспорядков, ведь ему, в кресле радиоведущего, виднее. Отличное отражение реальности, будущей для 2016 года.

Ранее упомянутый таймпанк вроде бы продолжается весь фильм флэшбеками, а по сути раскрывается в 20 минутах, и то не до конца, остаётся много вопросов как к этому временному парадоксу, так и к посланию инопланетян, но.. возможно так было задумано.

Есть на что посмотреть, есть над чем поломать голову, фильм не про графику, не про мясорубку, без обнажёнки, и даже не про инопланетян, скорее про личностный контакт, психологию, и, конечно же, лингвистику. Почему бы и нет? От этого на фоне клишированных фильмов он только интереснее.

17 июня 2020

Эгоизм инопланетного масштаба

В номинации «Самый алогичный и эгоистичный фильм 2016 года» побеждает «Прибытие». Если рассматривать фильм как дань уважения филологам и признания фундаментальной важности языка, ну или проще говоря «лайк» гуманитариям, то тогда к чему были инопланетяне. Единственное разумное объяснение на мой взгляд: прибывшие тоже филологи, кочующие филологи, которые не смогли найти работу на своей планете и полетели искать ее в солнечной системе. Найти работу, будучи гуманитарием, действительно сложно. Знаю по собственному опыту.

Прекрасные осьминожки с другой планеты проделали, судя по всему, впечатляющий путь, с целью принести свой язык на нашу планету. И теперь мы можем осознавать прошлое и будущее, время нам неподвластно, мы неподвластны логике и время невластно ни над чем. Почему бы и нет? И к черту все теории хаоса. Ладно, допустим. Также допустим, что прибывшие просто совершили акт доброй воли. При этом ничего не объясняя и не предпринимая никаких потуг к дальнейшему сотрудничеству. Просто так. Не слишком много допущений?

Итак, причем же здесь эгоизм спросите вы. Оказывается, фильм то не о роли филологов, не о тяжелой жизни инопланетян, не о разрозненности и неумении договориться землян, и даже не о проблемах трудоустройства гуманитариев. Фильм о принятии женщиной идеи материнства. Даже зная, что ее дочь умрет в совсем юном возрасте, мучаясь, на больничной койке, от неизлечимой болезни (предположительно от рака), героиня решает рожать. Хотя на протяжении всего фильма, по мере понимания ею инопланетного языка, она все четче видит будущее дочери, она решается рожать. Объяснить конечный выбор героини, кроме как эгоизмом я не могу, так как чтобы испытать краткий миг радости, она обрекает еще нерожденного человека на муки, хотя уже знает масштаб этих мук. Да, но ведь девочку ждет счастливое будущее, — можете сказать вы. Относительно счастливое: вечно занятая мать, отсутствие отца (по причине так и не сказанной), и постоянное непонимание грусти мамы (сомневаюсь, что она смогла счастливо растить дочку, зная о её судьбе). Именно такое будущее видит мать для своего ребенка, потому что если отрицать теорию хаоса, то будущее изменить нельзя, и, соответственно, все предрешено. Для чего это делает главная героиня? чтобы испытать чувство радости от материнства? чтобы не чувствовать своей вины за смерть человека, который мог прожить хотя бы небольшую жизнь? чтобы чувствовать себя героем от этой непонятного и бессмысленного акта самоотречения? ради того, чтобы дать жизнь ради жизни? можно придумать еще несколько вариантов, но почему то каждый звучит эгоистичнее предыдущего.

Попытка «впихнуть» в конце фильма драму похожа на провальные попытки сценаристов придать хоть какою-то осмысленность всему действу, но все равно нисколько не объясняет цель прибытия инопланетян. Это выглядит также странно, как если бы фильм о зомби в конце оказался трагедией подростка в период полового созревания.

6 из 10 за милых и добрых инопланетяшек, (которые остаются спокойными даже после вооруженного нападения на их корабль во время переговоров); за дизайн кораблей; за наконец озвученные в блокбастере идеи о языке; +1 — за возможность задуматься и поспорить, это приятно. в итоге, 7 из 10. Многовато для красной рецензии, но факт остается фактом: конечный посыл фильма перечеркивает всё: и картинку, и самопожертвование инопланетян, и как ни странно весь сюжет. Что ж оценка такая же нелогичная как фильм. Создателям бы понравилась.

5 мая 2020

Язык — всему голова

Если бы «Прибытие» было единственным художественным произведением такого рода, картину можно было бы назвать интересной, но, увы, планка уже поднята достаточно высоко: «Космическая одиссея» Кубрика (куда же мы без неё) более неспешная и медитативная, и в этом какая-то более цельная, что ли, «Глас Господа» и «Солярис» Лема богаче в плане научного background, «Конец детства» Кларка гораздо эпичнее (в хорошем смысле), а хулиганский «Район N9» Бломкампа оригинальнее и смелее по замыслу (сквозь зубы, потому что на самом деле страшно не люблю эту ленту).

Внешние атрибуты жанра космического кино выдерживаются: dark-ambient звук (поклонникам S.E.T.I. или Anthesteria должно понравиться), мрачноватая картинка, снующая туда и сюда военная техника, циклопическое нечто, облепленное человечишками. «Как муравьи, мы облепили её — быстро, жадно, ловко и сноровисто» (С. Лем, «Глас Господа») Но… на этом, в общем-то, всё. Сюжетную линию собирали по джеромовскому принципу ирландского рагу: все объедки начиная картошкой в мундире и заканчивая дохлой водяной крысой. Тут тебе и угрожающая пришельцам китайская военщина, и неизлечимо больные дети, и насмотревшиеся пропаганды «мамкины сопротивленцы», считающие своим долгом спасти человечество от нашествия рептилоидов. Уж совсем даже непонятно для чего добавили love-story. Покойному Лему страшно не нравилось, когда в его «Солярисе» уделяли излишнее внимание роману Кельвина и Хари, а с любителем женской наготы Тарковским он по этому поводу, как говорят, разругался вдрызг. Могу себе представить, что бы он тут сказал. Наверное, что-то вроде «Это всё равно, что вставлять пикантную историю в доказательство теоремы Пифагора». Ах, да, это же его фраза из «Соляриса».

Ну а для наукообразия добавлена пресловутая гипотеза Сепира-Уорфа. Вот тут хотелось бы поподробнее. Гипотеза сия утверждает, что мышление человека определяется тем языком, на котором он говорит. Не национальностью, там, или полом (такие рассуждения уже давно нехорошо попахивают), а языком. В научном, правда, сообществе, гипотеза Сепира-Уорфа постоянно оспаривается, ну да тем хуже для научного сообщества. Обывателю ведь некогда перечитывать всех этих Хомских и Марров, а на уровне бытовой логики идея очень даже «заходит»: кто говорит на нужном языке, тот и думает «как надо», и «может смотреть в завтрашний день», а у кого язык «не того», тот и сам, простите… Мысль, которая близка как первобытному охотнику с дубинкой, так и креаклу со смартфоном, несмотря на то, что говорят и думают они на разных языках.

4 из 10

25 марта 2020

Завораживающе медитативный, сложный и драматичный фильм, ставящий серьезные вопросы и не дающий на них однозначных ответов. Появление пришельцев, говорящих на загадочном графическом языке, тесно переплетено с судьбой главной героини-лингвиста, вызванной для попытки коммуникации с инопланетным разумом.

Для разнообразия здесь нет никакого вторжения, экшена и перестрелок, гости из далекой галактики настроены более чем дружелюбно по отношению к менее технологически развитому человечеству. Но не обо всех людях можно сказать то же самое — неизвестное и незнакомое пугает, и некоторые решаются на необдуманные шаги. Ученым нужно предотвратить назревающий межпланетный конфликт, параллельно пытаясь осознать, что же за информацию хочет донести до них новая цивилизация.

Мне лично это кино понравилось именно своей внутренней напряженностью — трагическая история гибели ребенка, на которую нам намекают в начале, раскрывается совсем с другой стороны по ходу развития сюжета. Стараюсь обойтись без спойлеров, поскольку в данном случае это важно, но героине придется разбираться не только с чуждым и сложным образом мышления, но и с собственной жизнью.

Актерская игра убедительна и заставляет искренне сопереживать, а операторская работа и неожиданные решения в плане изображения космических визитёров делают фильм запоминающимся и уникальным.

15 января 2020

Бессознательное

Я не буду затрагивать игру актёров, декорации, монтаж и пр., так как не в этом был смысл. Фильм про, казалось бы, пришельцев вдруг ставит во главу угла становление личности главной героини-лингвиста. Сложно. Неожиданно. Я люблю психологическое кино, мне нравится искать отсылки, думать, почему и как режиссёр пришёл к именно такой подаче идеи. В данном случае, что как не погружение в бессознательное дарует человеку способности, которых он доселе в себе не замечал? Мне кажется, в каждом из нас есть та глубина, до которой тяжело, а иногда и невозможно добраться по разным причинам: страх «утонуть», страх «сойти с ума», страх потерять время. И мы продолжаем проживать свои жизни «на автомате», да, мы ищем новые впечатления, новых людей, новые места, учимся чему-то новому, но это избито и рано или поздно наскучит.

Поколения людей проживают одни и те же жизни, и думают, что они уникальны. Да, это фатализм. Но а если углубиться? Что там? Что на глубине бессознательного? Может режиссёр и не это имел ввиду. Я не знаю. Каждый понимает в меру своих возможностей. Если хотите посмотреть фильм, чтобы отдохнуть, то это кино вам в лучшем случае наскучит, в худшем — будет опплёван. Опять же, по разным причинам. Но мне кажется, жизнь стоит того, чтобы её прожить только тогда, когда она осмыслена. Не знаю как сказать. Когда наши возможности реализованы в реальности. Когда…

7 января 2020

Содержание и форма

В моём понимании эта громоздкая навороченная безмерно амбициозная тяжелая как чугунная батарея история сводится к нехитрой бытовой полемике — стоит ли делать аборт, если анализы показали что у плода серьёзные дисфункции. Стоит ли рожать инвалида? Стоит ли мучить себя, а заодно, вполне возможно, и ребёнка? Вопросов тьма, ответов — в разы больше. Тема сильная, важная, эмоциональная, но решена она тут довольно спекулятивно, в духе «Фонтана» — многозначной (многозначительной?) назидательной сай-фай притчи, где безошибочно угадываемый Андрей Тарковский вероломно не давал покоя Дарену Аранофски — не оставляет он в покое и Дени Вильнёва.

Сфера в бездне Соляриса.

Два часа экранного времени ощущаются абсолютно неподъемной ношей эпических масштабов. При этом львиная доля повествования, уделенная научно-фантастической, около-политической и милитаристической суете вокруг инопланетного корабля, снята без особой заинтересованности авторов, как будто по необходимости — сердце режиссера явно где-то ещё.

Да, это метафора. Конечно, кинематограф, как любое искусство, апеллирует метафорами — художественными образами, воплощающими задумку автора. Но тут задумки с гулькин нос, а из неё раздувают зрелище абсолютно несоразмерных масштабов. Из-за этого фильм ощущается пустым — мыльным пузырём, где утомительно-гудящие басы и томные диалоги, произносимые еле живыми актёрами под фенозепамом, угрюмо тянут монотонное повествование на заиленное дно.

Солярис, Космическая одиссея — эти фильмы были сняты режиссерами не просто с большой, и даже не с огромной, а прям таки с Исполинской буквы, и темы они поднимали глобальные, эпохальные, вечные — содержание в них соответствовало форме. Здесь же, в «Прибытии», форма в разы перевешивает содержание, несмотря на то, что тема поднята вроде и важная, и сложная, но в изложении Вильнева от неё отчего-то непростительно веет «кухней» и женскими ток-шоу.

5 из 10

Стоит ли смотреть: нет.

А что посмотреть: «Треугольник» Кристофера Смита.

24 ноября 2019

Фильм уничтожил сам себя.

Редко пишу плохие отзывы, но тут переполняют возмущения.

И так, фильм претендует на звание, «научный», «научная фантастика», «умный фильм», ни чем и близко, из этого он не является. Псевдонаучность с признаками магии.

Главная героиня в депрессии, у неё умер ребёнок от неизбежной болезни. Её бросил муж после этой трагедии, и она зарывается в работу чтоб уйти от всего этого. Что скажется на успешности коммуникации с инопланетянами. А нет! Вас обманули! Ребенок еще не умер, муж еще не ушёл, а инопланетяне никому не нужны, так как фильм не про «Прибытие», а про ведические способности главной героини. А почему она ходит в депрессии? А ей так нравится.

Эмоции под утихли. Давайте проанализируем. С самого начала фильма, вас не будет покидать мысль о схожести с книгой «Солярис». Главный герой, потерявший любимого человека, что повлияет на взаимодействие с инопланетным разумом (океаном). Меня это обрадовало, книга замечательная, и если фильм, хотя бы, немного будет в этом духе. Но тут сценарист допустил ошибку (или намеренно), как Тарковский в свое время, увёл суть сюжета в человеческое самокопание, а создатели «Прибытия» ушли в «исключительность — трагедии» главной героини. Один единственный твист, просто, уничтожил фильм. На место инопланетян, можно поставить кого угодно, хоть приведений, на суть фильма не повлияет.

Из плюсов.

Хорошая картинка.

Присущие Вильневу не спешное повествование.

Талантливые актеры.

Из минусов

Сам фильм.

Не использованный потенциал.

По поводу лингвистики, занимательная идея, слегка раскрыта, конечно, правдоподобно или нет, не знаю. Не специалист в этом. И то что инопланетяне воспринимают время по-другому. Это все рушится сменной фокуса. Редко какие фильмы вызывают столь негативные эмоции. Оценивать нет смысла. Лучше посмотрите «Аннигиляцию».

20 октября 2019

Время как фантастическая многослойность бытия!

В своё время очень ожидаемое появление фильма Дени Вильнёва «Прибытие» вызвало много трактовок этой фантастической и в чём-то экзистенциальной драмы. Казалось, снятый по новелле «История твоей жизни» знаменитого современного фантаста Теда Чана, американца китайского происхождения, он не заманивал нас экшеном, сверхзвуковыми полетами, загадочными черными дырами или агрессивными инопланетянами. То, что «Прибытие» окажется притчей с философским подтекстом, было осознано мной не сразу, но когда главный вопрос фильма сместил свой акцент и стал звучать не «почему они здесь?», а «как мы воспринимаем то, что они здесь?», всё стало на свои места. Снятый в жанре серьезной научной фантастики, по книге, которую считали невозможно экранизировать, «Arrival» поражает своим медитативным подходом к проблеме бытия, времени и жизненного выбора.

Без сомнения, история, рассказанная Вильнёвом, выражает его авторский подход к кинофантастике, которую он давно мечтал снимать, чувствуя в ней огромную силу. «Это отличный инструмент, чтобы исследовать нашу реальность». Сама же повесть Теда Чана, с её многослойностью и глубиной — это прекрасная возможность, по словам режиссера, вернуться к нормальным отношениям с природой, тайной жизни и смерти.

Конечно, прибытие готовится режиссером постепенно, сначала мы его как бы чувствуем — по пустым залам университета, сводкам новостей, необычным звукам и визуальным эффектам. Когда над разными точками земной поверхности, в том числе и в штате Монтана, США, зависают 12 космических объектов, из которых никто не выходит и никакие требования от прибывших не выдвигаются, мир оказывается к этому не готов. Вопросы нарастают, как снежный ком, и, кроме военных, к решению проблемы привлекают ученых. Именно так известный лингвист Луиза Бэнкс (Эми Адамс) и астрофизик Йен Донелли (Джереми Реннер) попадают в группу по установлению контакта на объекте в Монтане.

Процесс взаимодействия с пришельцами, названных гептаподами, продвигается медленно, и настоящие сложности возникают при расшифровке их языка, ведь он не имеет ничего общего с привычными нам буквами и не передает звук, а связан со значениями, образами (возможно, для автора повести прототипом послужили китайские иероглифы). Однако Луиза уверена, путь только один — через познание этих символов. «Язык — это основа, краеугольный камень цивилизации. Он — клей, соединяющий людей друг с другом, и первое оружие в момент конфликта».

Это обстоятельство непосредственно коррелирует с известной гипотезой лингвистической относительности, упомянутой в фильме: «Язык, на котором ты говоришь, определяет то, как ты думаешь». Контактируя с культурой другой цивилизации, периодически видя видения, Луиза начинает понимать, что необычный язык гептаподов позволяет им по другому воспринимать время. Ведь у них оно имеет нелинейную структуру, где нет разделения на настоящее, прошлое и будущее. Отсюда и такая сложная композиция фильма, показывающая события со стороны разных временных ракурсов, которые открываются главной героине.

Между тем «Arrival» совсем не похож на обычный сай-фай или фантастический блокбастер, к которым мы привыкли, его движенье неторопливо, медитативно. В фильме используются интересные визуальные и звуковые эффекты, как при изображении самого прибытия, так и для характеристики пришельцев, особенно формы их общения при установлении контактов. Причудливая визуализация и необычные звуки создают тот атмосферный фон, который плавно нас поглощает и ведет за собой.

Для исполнительницы главной роли Эми Адамс в фильме нет конкурентов, она исключительно удачно вписалась в образ лингвиста и полиглота Луизы Бэнкс. Эми как бы проживает жизнь своей героини, чутко и тонко показывая смену настроений и образы будущего. Глубина, сдержанность в проявлении чувств и острое ощущение каждого момента бытия — вот что определяет её Луизу, которая, несомненно, заслуживает такого признания: «Сколько себя помню, все время держал голову запрокинутой к звездам. А больше всего меня поразила не встреча с ними, а встреча с тобой». Отличная работа, браво, Эми!

«Прибытие» Вильнёва отличает пронзительная глубина, это кинофантастика с философско-созерцательным контекстом. Фильм завершается, оставляя нас размышлять о природе времени и бытия, счастья и утраты, любви и жертвенности, жизни и смерти — в общем, о том, на что в своей повседневности мы часто не находим времени, и это настоящее искусство!

Удачного вам просмотра!

2 октября 2019

Инопланетный гость

Последнее время, когда кто-то говорит sci-fi, мы сразу представляем фантастический боевик. Во многом, киноделы виноваты сами, очень уж мало выходит фантастических небоевиков. но тем ценнее те редкие экземпляры, которые все же появляются в этих стогах сена.

Недавний «Arrival» («Прибытие») как раз такой. Это фантастика и это не боевик. Здесь нет ни единой экшен сцены. Вот вообще. Ни одной. Даже маленькой. И это прекрасно, хотя массовый зритель, привыкший больше жевать, чем вникать в происходящее не оценит. Мне было очень больно, когда какой-то деградант, сидящий за мной, в конце фильма сказал «наконец-то».

Картина при этом, очень хорошая. Перед нами ладно скроенная фантастическая драма с элементами триллера. Синопсис следующий — на Землю прилетело несколько кораблей пришельцев. Просто прилетели. Больше они ничего не сделали, соответственно возник вопрос первого контакта. Но как общаться с существами, у которых понятия о коммуникации абсолютно отличные от человеческих? Возможно, человеку на данном этапе развития подобное постичь в принципе невозможно. Этими вопросами предстоит заниматься выдающейся лингвистке Луизе Бэнкс, которую блистательно исполнила Эми Адамс, и Иану Доннели в исполнении Джереми Реннера (Да, я обошелся без шутеек о Лоис Лэйн и Соколином Глазе).

Попыткам выстроить общения с инопланетянами и посвящен весь фильм. Любопытна еще альтернативная сюжетная линия видений главной героини, но начав рассказывать о ней, я вступлю на минное поле из спойлеров, так что не буду. Тем не менее, у фильма есть одно неоспоримое достоинство: он невероятно тщательно и дотошно и долго развешивает по комнате ружья, а в конце с оглушительным грохотом выстреливают все до единого, даже чертов тапок.

Из-за очень размеренной и в чем-то даже неторопливой экспозиции, первая половина картины может показаться немного монотонной, возможно даже скучной. Но нужный момент в фильм прочувствован очень точно, и когда зритель может начать скучать, действие разгоняется, события принимают неожиданные повороты и оторваться от происходящего уже не получится.

Людям, занимающимся иностранными языками, фильм понравится еще больше; очень уж много здесь любопытных идей. Хотя если слово санскрит Вам ни о чем не говорит, а вы тот самый деградант, что сидел за мной, то смело могу сказать вам только одно: «ЗАБЕЙТЕ». Для всех остальных же — вышел очень качественный, красивый, неглупый фильм, который очень грамотно собран, который заставляет думать во время просмотра. А это очень хорошо.

9 из 10.

28 сентября 2019

Впечатляет, но на любителя

Фильм произвел на меня незабываемое, просто огромнейшее впечатление! Я огромная поклонница фантастики и мировых катастроф, поэтому, наткнувшись на эту картину, сразу же побежала ее смотреть. Удачно все пошло, правда, только со второй попытки.

Фильм сложен для восприятия, если вы не вникаете в него всецело. Во время просмотра нужно смаковать каждую деталь, думать…

Тема инопланетных вторжений очень заезженна, но мне этот фильм открыл новый взгляд на этот жанр. Многие жалуются, а я довольна тем, что авторы не взяли стереотип о разрешительных действиях «прибывших». Обычно картину наполняют критическими для жизни ситуациями, погонями и сплошным разрушением, но (по-моему мнению) главное — это сама раса! Их исследование! Скучно смотреть на «мясорубку» и бомбежку. Хочется чего-то большего, не такого приевшегося.

Концовка заставляет хорошо задуматься… Над выбором. Вашим выбором в данной ситуации. Меня она удивила, хоть я и сталкивалась с такими поворотами в различных картинах и книгах.

Ну и с психологической стороны меня фильм тоже тронул, показался не чтобы очень тяжелым, но однозначно и не легким. История главной героини (и опять-таки концовка) производят сильное давление.

Советую посмотреть! Хотя бы попробовать, чтобы просто знать, что это из себя представляет и пошевелить извилинами.

12 сентября 2019

Начало фильма было многообещающим, хотя звоночки прозвенели уже на первых минутах, когда зрителям показали семейную драму. Тогда же возникло смутное подозрение…

Но нет, надежда оставалась, сюжет обещал быть интересным, кино с высоким бюджетом, картинка мрачная, сдобренная «английской» ретушью.

Как оказалось, не показалось.

Растянутый и не очень динамичный фильм не смог удивить, впечатлить, но смог оставить после себя негативные эмоции. Мне было неприятно созерцать драматические эпизоды на родительские темы, потому что в жанрах заявлено «фантастика», а от фантастики ждёшь чего-то более глобального, необычного. Во главе угла оказались не пришельцы, не их прибытие, а именно семья и её история. И, признаться, многое в развязке фильма намешано и спутано, нелогично, оставляет вопросы. Да, у пришельцев время не линейно, а у нас-то — да. Флэшбеки очень запутанны.

Прибавьте к мрачной картинке гнетущую музыку и тему семейных трагедий. Получится не экшн, не приключения и не научная фантастика. Это кино не для тех, кто хочет посмотреть «старую добрую фантастику», испытывая приятные эмоции. Это тяжёлое, как шотландский туман, кино. Оно обволакивает, заражает меланхолией. И никто ж не предупреждал.

В «Прибытии» было несколько напряжённых моментов, снято тоже неплохо, но я не знаю, красной должна быть эта рецензия или серой. Для фантастики (особенно научной) это очень слабый фильм. Он сводился к главной героине так, как этого не должно быть: вся заваруха со всемирной угрозой сузилась до личных проблем этой женщины. И в итоге получился некий дамский роман с элементами научной фантастики. Я не имею ничего против данного жанра, но обещалось совсем другое.

5 из 10

9 сентября 2019

Смотреть чуть глубже

Просматривая рецензии к «Прибытию», я заметил что отрицательные отзывы все исполнены одинаковых претензий — как фантастика фильм полон дыр, не объясняет толком ничего про пришельцев и т. д.

Поэтому, сразу заявляю — «Прибытие» это тяжелая личная драма о материнстве, а не научная фантастика про пришельцев. Если вы думаете найти здесь что-то в духе «Войны Миров» — разворачивайте назад, вам не сюда.

Этот фильм расскажет нам о простом человеке, которому предстоит сделать крайне непростой выбор. Он заставит задуматься о природе любви и материнства. Заставит взвесить счастье и скорбь, и если, вы на самом деле проникнетесь — он оставит вас с разбитым сердцем, смотреть на медленно тянущуюся вереницу титров, думать о том как бы поступили вы сами.

Отдельно стоит отметить, «On the nature of daylight» за авторством Макса Рихтера, благодаря этой композиции, я понял что есть основная сюжетная линия фильма, а что является лишь пылью, брошенной в глаза для отвода внимания, еще в самом начале фильма. И я правда рад что так вышло, потому что понимаю, что не заметь я этого — воспринял был фильм как и все рецензенты оставившие негативные отзывы — Как средненькую фантастику, полную научных несостыковок…

И всё же, Анна, твоя история началась тогда, в день, когда они отбыли. Даже зная, какой путь предстоит, куда он приведёт — я приветствую его, и я рада каждому мгновению.

28 августа 2019

Инопланетяне и Логос

В обзоре этого фильма никак не хочу касаться сюжета, актёров, операторской работы и т. д. — по моему это всё в фильме очевидно на высоком уровне, и рейтинги это подтверждают.

Хочется поговорить сугубо про смысл, и про то как я трактовал этот фильм.

Дисклеймер — я необразованный человек и не ручаюсь за свои слова.

/небольшое интро/ В древние времена человек был неразделен с бытием, природой, миром. Человек не был отдельным индивидом, человек был частью окружающего мира, как и мир был частью человека, не существовало таких понятий как «Я» и «не Я». Все составляло единую, неразрывную, вневременную ткань бытия.

Но в один момент в человека пронзила молния — Логос. Логос это слово, это разум, это мышление, это слово, творящее мир. И тогда произошел фундаментальный разрыв человека с бытием, тогда человек стал способен сказать «Я», и понять, что мир вокруг, это не он сам. Тогда появилось и время, ведь теперь есть точка отсчета, человеку есть относительно чего воспринимать себя и мир. Этот момент можно в том числе привзяать к фигуре Бога, и дарования слова Божьего — Логоса.

И соответственно это послужило началом нашей цивилизации, начала развиваться культура, мышление, развивалась философия и религия, это дало в будущем ход науке, и вот мы имеем наш мир.

И в этот этап существования человечества, который некоторыми религиозными людьми вполне обоснованно называется последними временами, когда уже даже Бог и Логос в опасности перед приходом эпохи абсолютного постмодерна, который в своих работах описали и предвидели Делез, Гваттари, Фуко, Бодрийар, Хайдеггер, Деррида, появляются гептоподы. Фигура определенно божественного толка, и они принесли в мир новый Логос — свой язык, который дает возможность видеть будущее. Таким образом язык гептоподов в какой-то мере возвращает человечество к состоянию, когда времени не существовало, ведь если подлинно известно будущее — настоящее становится несущественным и по факту исчезает, становясь придатком будущего, прошлое теряет всякую значимость, а само будущее не становится чем-то сверхординарным, ведь оно обладает некоей бытийной понятностью — это первоочевидная материя, заложенная в сам язык. Главная героиня соответственно выступает мессией, которая наделена Логосом и несет его людям. Снова.

23 августа 2019

Прибытие инопланетян — загадочных, непонятных существ, значительно обогнавших обитателей Земли в развитии, — вызывает шок и растерянность у людей. Зачем они прилетели, чего они хотят — как ответить на эти вопросы виду, который так привык к войнам, что объясняет поступки других отсылками из книг по истории. Что хотят эти таинственные пришельцы — объединенного человечества, сотрудничества или геноцида?

Над этими вопросами борются лингвист Луиза Бэнкс и физик-теоретик Иэн Доннели. Позже выясняется, что никаких коварных мыслей у пришельцев не было: они прибыли с подарком — их языком, который кардинально меняет картину мира.

Язык — то, что определяет наше мышление: любые изменения в нем отражают перемены в обществе, в умах. Каков же должен быть прорыв, если человек выучил внеземной язык, где нет стандартных правил грамматики, соответствия звуков и букв — совершенно иное измерение, порождение другой планеты.

Подарок гептаподов (такое название люди дали странным существам) благодаря стараниям главной героини распространится на Земле — в фильме показано, как она проводит семинары и пишет книгу по этому языку. Но самое главное, что сделали пришельцы, — объединили человечество.

Язык, который учит Луиза, отражает другой, нелинейный взгляд на мир без стандартного представления о времени и жизни одним моментом. Знание будущего, настоящего и прошлого, которое дает этот способ коммуникации, стирает любую свободу воли, провозглашает детерминированность вселенной и собственной судьбы — круга без начала и конца, где все определено наперед.

Как меняется жизнь главной героини после этого открытия? Она вынуждена принять каждое решение, неудачу и потерю в своей судьбе как неотвратимые. В чем-то возвышенное, в чем-то глубоко печальное положение Луизы подчеркивает музыка Макса Рихтера, играющая в начале и в конце фильма.

17 мая 2019

Фильм о настоящем контакте

Наверное, не работая так плотно с подростками, не выбрав психологическую стезю, я бы так и не поняла смысл этого фильма. Хотя, чем больше проникаешь в смысл явлений, тем сложнее бывает их объяснить.

Для меня этот фильм о том, как важен личностный контакт, глубокий, принимающий, открытый и хрупкий. Так же мужественно как героиня этого фильма снимает свой скафандр перед пришельцами, так и человек разговаривающий с другим обнажает свою душу. Для это нужно мужество, это точно. Да, я уверенна, что на такое бескорыстие способна только женщина, мать — в широком смысле этого слова. Привет Далай Ламе! Именно такая самоотверженная женщина может ежедневно спасать свою семью и весь мир в целом, что и показано в этой картине.

А в центре этого мира мать и дитя, они общаются без слов, рука к руке, глаза в глаза. И конечно в этой картине мира есть мужчина, его роль, на первый взгляд не столь важна, он где-то на периферии, но именно благодаря его присутствию, спокойствию и готовности в любую минуту прийти на помощь, женщина может расслабиться и быть с в контакте с этим маленьким «пришельцем». Это не круг, это треугольник, вписанный в картину мира. И самое слабое, самое чувствительное звено этой цепи — ребенок. Именно ему нужнее всего это общение, эта искренняя заинтересованность, которая потом сможет оградить его от лишних проблем, стать его автопилотом.

С невероятной силой накрыло то напряжение, с которым «специалист» в этом фильме вступает в контакт с «пришельцем». Так тревожно, когда точно не знаешь, что делать и каждое слово может стоить жизни, как на телефоне доверия, не так ли. И так много внешних факторов нужно учесть, а самое главное под всем этим стрессом не разрушить контакт, тот самый, очень хрупкий и очень важный. И сколько терпения и психологической выносливости здесь необходимо. Женщины могут «бежать» эти длинные дистанции, когда необходим этот ежедневный душевный вклад.

Одиночество вдвоем или втроем вам знакомо? Сегодня люди не интересуются друг другом даже в рамках своей семьи, они просто делают совместные дела. Интерес к детям ограничивается вопросом о школе, супруги обсуждают совместные покупки и отдых. Хотите, чтобы ваш муж снова посмотрел на вас заинтересованным взглядом, спросите его: Что он сейчас чувствует? Этот вопрос так удивляет.

Тогда борьба за власть, и ответ на вопрос кто здесь самый агрессивный и самый главный отходит на второй план. Это уже не так важно, когда есть контакт, когда есть средство для общения. Символом, которого в этом фильме стал телефон. Телефон может соединить людей, когда ты слушаешь, настроен на абонента и готов к этому. Но он же и разъединяет людей вспомним эти ситуации, когда каждый в своем углу и со своим гаджетом.

И ведь люди хотят общаться, как иначе объяснить то огромное количество мессенджеров. Хотят, но не умеют. Как так произошло, что качество перешло в количество? Помню с каким ужасом я поняла, что даже те, кто учится на психологов испытывают трудности в общении…

Мне тоже было не легко, и я понимаю астрофизика из этого фильма, я тоже когда-то занималась далекой наукой, а, чтобы поменьше вступать в контакты с людьми ходила в горы и спускалась в моря, там общение вообще ограничено десятком команд и знаков. Не потому ли я хотела казаться такой сильной, потому что мне было ужасно страшно сказать любимым людям, что я на самом деле чувствую, я как будто бы раньше и не замечала, что вообще чувствую, наверное, не замечала, что живу.

Ведь боги уже подарили нам этот язык, следующий шаг за нами, на нужно учиться общаться, учиться вступать в личностный контакт, пока все люди не научатся жить как братья.

8 февраля 2019

Эмоции.

Уважаемые!

Я заранее прошу Вас не воспринимать то, что вы видите как обзор. Если не желаете окунуться в океан эмоций, перейдите сразу к итогу.

Начну издалека.

Человеческая личность — многогранный феномен, формируемый в том числе, событиями разной эмоциональной окраски.

Одни события проходят незаметно для становления феномена, уходят в небытие, подлежат забвению.

Некоторые проходят поверхностно, задевая лишь некоторые чувства.. но, пожалуй, в данном субъективном отзыве я бы хотел остановиться на событии, о котором хочется забыть, но забыть не получается.

Искалеченная психика, утрата веры в адекватность большей части человечества, в беспристрастность таких проверенных сервисов как IMDB и ROTTEN TOMATOES, в неподкупность кинокритиков, появление флешбеков некоторых бредовых, противных и ненужных сцен, к слову, повторяющихся по три раза за фильм, посещающие меня даже во время секса — это то, что осталось со мной, после просмотра «шедевра» под названием «Прибытие».

Вы видите лишь мою жалкую попытку избавиться от эмоции, которая засела глубоко во мне. Иногда я просыпаюсь в холодном поту, изредка плачу по дороге на работу, у меня проблемы с аппетитом, весом и эндокринной системой (но это не точно) и все благодаря блистательной плеяде выдающихся представителей индустрии кинопроизводства, возглавляемой Эми Адамс и Джо Уокером, исполняющими дьявольскую ламбаду в моем воспаленном сознании.

Надеюсь, я смогу развеять надежды ничего не подозревающей жертвы коварных киноделов, описав то, что ждет ее в «Лучшем фантастическом фильме десятилетия».

И так.

С чего бы начать, да так, чтобы не спойлерить?

А начну я вот с чего.

С трейлера!

После просмотра трейлера я был абсолютно уверен, что грядет что — то удивительное, вобравшее в себя лучшее от таких фильмов как «Война миров», «Явление», «Знамение» и «Интерстеллар», а указанные жанры: фантастика, триллер, драма, детектив ввели меня в состояние, близкое к экстазу. Остатки скепсиса, вызванные скорее сомнением в том, что такое кино действительно может существовать, были добиты поставленными в трейлере интригующими вопросами. До просмотра фильма я испытал море положительных ожиданий, которые просто не могли не воплотиться в фильме. Я позвал друзей, обещая им грандиозное событие, лучший фантастический фильм современности.

О чем же писать дальше? В этом мне помогут цитаты изречений героев, из трейлера.

Показ начался.

«Черт, это все на самом деле!»; «Я знаю, зачем они здесь!»; «Господи Боже!»; «Они прибывают!»; «Вы готовы?».

Именно такие отголоски крутились у меня в голове во время просмотра рекламы перед сеансом в далеком 2016 году. Я ждал, был уверен в том, что сделал правильный выбор, потратив полтора рубля на билет в IMAX 3D!

Первая половина фильма томно проползла под следующие вопросы: «Зачем они здесь?»; «Чего они хотят?»; «Откуда они?»; «Как нам понять их намерения?»; «Вы осознаете, что это крайне рискованно?».

Фильм продолжался, отсутствие попыток со стороны создателей фильма дать ответ хотя бы на один из вопросов начинало вызывать угнетение. После смещения создателями акцента на любовные отношения главных героев, напряжение начало стремительно расти, я почувствовал недовольные взгляды своих друзей, воздух вокруг меня ионизировался и насытился озоном как после грозы.

Начало второй половины фильма обнадежило следующими вводными: «Вы давно не попадали в стрессовую ситуацию?»; «У нас 15 часов до того как все рухнет!» «Аналогичные объекты приземляются по всему миру!»; «Не все способны выдержать такое напряжение»; «Предложить оружие!»; «Китайцы угрожают уничтожить их корабль!» «Возможно мы в шаге от глобальной войны!».

Не смотря на то, что некоторые неоднозначные особенности фильма, такие как: «актерская игра» Адамс, отсутствие адекватных спецэффектов, затянутость сюжета, большое количество ненужных сюжетных линий, нестыковок, нагнетание обстановки за счет эффектов «бу» стали понятны уже к тому моменту, надежда на что — либо интересное, начавшая угасать к концу первой половины фильма внезапно засияла, как жаркое майское солнце, выглянувшее меж темных грозовых туч.

К слову об игре Адамс.

Адамс постоянно пребывающая с однообразной удивленно — испуганной физиономией при отвисшей челюсти, будь то в момент общения с дочкой, бравым афроамериканским сотрудником спецслужб или неведомыми, затуманенными существами, смутные очертания которых начинали просматриваться и как — то восприниматься в непростых логических рамках фильма, вызывала лично у меня дикое раздражение.

Да что там Адамс… лихой монтажер Уокер запутал всех настолько, что вопрос из трейлера: «А сейчас что происходит?» красной нитью прошил весь отснятый материал.

Последние 10 минут фильма были обозначены следующей вводной:

«Мне кажется, что, что бы ни случилось, все сводится к нам двоим».

Конец фильма случился неожиданно, как гром среди ясного неба, и помимо вопросов: «Так это?»; «Мама, что теперь будет?», добавился еще один: «Зачем?».

И так.

Зачем тут пришельцы? Зачем тут половина всего, что было показано? Где экшен? Подождите, а где вообще были пришельцы? Кто они? Что произошло? Почему заинтригованный на динамичный научно — фантастический триллер зритель потратил 2 часа своего драгоценного времени на вялотекущее, бледное кино с уже заезженным и всем известным на тот момент тезисом в финале? Как вернуть деньги за просмотр? Что сказать друзьям? Что указать в заявлении об изнасиловании мозга и подлежит ли это деяние уголовному преследованию?

Итог.

Меня не покидало чувство, что меня обманули. После просмотра я долго не мог прийти в себя. Это шок! Я был искренне удивлен, слыша восторженные комментарии зрителей после сеанса!

Мне показалось, что все поддались стадному чувству, увидев сверхвысокий рейтинг этого слабого, бесполезного фильма.

Сцена, в которой Адамс для представления себя пришельцам изображает маркером на табличке слово HUMAN, при этом, задействовав аж 5 символов латинского алфавита, на мой взгляд, воплощает убогость этого проходного творения.

7 февраля 2019

Гражданская оборона

Постараюсь, максимально коротко, почему король голый. Опустим, даже, бред о нелинейности времени — кто хоть сколько-нибудь знает философию, понимает, что любая идея, при которой жизнь человека предрешена, хоть на ёту, не выдерживает никакой критики и вообще лишает смысла существования вселенной. Ну ладно, фиг с ним, смотрим что нам предлагают в принципе. А предлагают нам, русский рок. Т. е. набор выброшенных интересных глубокосмысленных фраз, связь между которыми предлагается найти нам уже самостоятельно. Давно заметил, люди с математическим складом ума, жанр не заценивают. Зануды они в общем. И я зануда, да. Но дело даже не в том, что не хочу я самостоятельно отыскивать тут глубинный смысл. Я просто, тупо, не смог бы это делать, даже если очень захотел.

Спасибо конечно за отсутствие экшна (объелись им уже все наверно), но не до такой же степени! Из крайности в крайность.

Итак, более развитая цивилизация принесла нам тайные знания. Но сама эта цивилизация, решила, что очень скучно просто так нам, взять и на понятном, общепринятом на этой планете английском, как во всех нормальных голливудских фильмах, языке что-то сказать. Решили они (более умные и готовящиеся к встречи с нами, в отличие от нас недоразвитых) на своём неземном языке (без саббуфера просмотр не рекомендуется) что-то долго пытаться до нас донести, да так что все решают что они принесли нам «оружие», точнее так решают глупые китайцы и русские — в США, конечно не такие тупые как мы люди живут, тупые там только представители спецслужб, но тут всё стандартно, короче, не будем останавливаться. Итак, земляне вот-вот пойдут в атаку, и чем всё это закончится, неизвестно — наверно, они передумали бы нам дарить тайные знания, и нет-нет, да уничтожили бы эту планету. Или нет? В любом случае оставили они таки письмо, своими круглыми иероглифами (нелинейность жеж), которое нам предстояло бы расшифровывать не больше не меньше, аж три года. Хотя, лично я, при более внимательном вглядывании в эти кружки, сразу понял, что все три с половиной. Короче, это надолго, перечислять все нелепицы, можно тут бесконечно. Одним словом, кино с открытым смыслом, как у Тарковского, не выходит, просто, из-за огромной тучи логических несуразиц. Не только наше кино страдает в последнее время. Это общемировая тенденция. Не могу накинуть ни одного лишнего балла, просто не вижу, за что бы. Актёры каменные, все. Динамики нет, и фиг бы с ней, но, может, стоило время от времени, будить заснувших в кинозале резкими экшн-моментами? Хронометраж тянули, просто, безбожно. Несколько минут идти по туннелю, это что? Это тоже предлагалось найти спрятанный символизм? Где-то очень глубоко спрятанный. Нет, я могу. Но не хочу.

1 из 10

25 января 2019

Будущее уже здесь

Эпиграф к фантастической повести «История твоей жизни» американского писателя Теда Чана, ставшей основой для создания киноленты «Прибытие», как нельзя лучше передаёт те чувства, которые неизбежно охватывает всех, кто вместе с лингвистом Луизой Бэнкс пытается разгадать тайну непонятных существ, приблизившихся однажды к планете Земля.

Как относиться к тому, чего ты не понимаешь? Бояться? Доверять? Любить? Терпеть? И ведь совершенно неважно, пришелец это с другой планеты или живое существо с нашей. Познание, огромная работа, муки поиска — всё это придётся пройти героям фильма.

Но главное, над чем предлагает подумать «Прибытие», заключено в двух стоках эпиграфа, которые принадлежат американскому писателю-сатирику Курту Воннегуту: «Терпение. Будущее придёт к вам и ляжет у ваших ног, как собака, которая знает и любит вас, кем бы вы ни были».

Безусловно, это фильм-размышление, который при этом имеет внятную сюжетную линию, интересную игру актёров и отражает в себе кропотливую работу съёмочной группы. Оценили «Прибытие» и многие критики, и зрители, и, конечно, жюри разных престижных премий, в том числе детище режиссёра Дэни Вильнёва получило 8 номинаций «Оскар» и премию за лучший звуковой монтаж.

27 декабря 2018

Серый туман со щупальцАми в голове

Самый главный интерес фильма: за какие грехи Бог наказал американских сценаристов такой тупостью? Вся мощь штатовской науки, техники и военно-управленческой машины пукнула, и родила одну глюкавую с понтом разбирающуюся лингвистку, пытающуюся сначала на пальцах, а потом ещё и, вопреки каким-то инструкциям — писульками на доске в тёмном коридоре, — пояснить неинтуитивным избыточным и неоригинальным языком, что она «хьюман». Сама же не зная, причём к этому «ман» (санскр. ум, человек) эта безсмысленная приставка «у», добавленное «х», которое не читалось, но превратилось у поехавших бриташек в «хью». Это всё пришлые должны были в первом контакте выхлёбывать с подачи авторов идеи?

Шпильберг и тот, в своей фильме сразу показал догадливых чувачков, шпилящих на синтезаторе со светомузыкой. Писатели пишут про себя, а если они считают, что науку будут брать апломбом зауми и псевдовсезнайства, то значит и их забавный уровень менталитета и компетентности передаётся зрителю через кино.

И «война» на санскрите — Асса, нет никакой связи с «хочу больше коров». Я лично «хочу меньше баранов» в медийном пространстве. (Не исключено что на языке дагонов это можно перевести как «примирение») Про ассу в санскрите знает даже не заканчивавший лингвистических академий этих ваших. Кого можно впечатлить было этим бредом?

И конечно, слово Луиза — первейшее необходимое пришельцам. Не зная, как будет Людовик-Луи в женском роде, они бы никак не постигли тайны человечества. Можно было с таким же успехом показывать им слово Люська или Масяня.

Ну, и за пару дней американка, которые не могут за 3 года толком выучить арабские вязи, начала слёту однозначно переводить чернильные круги. А выход на дробь это вообще сверхьуберахтунг.

И ладно была бы просто муть, но ведь тут всё по истёртому в дырья шаблону: вся мировая элита чудит вопреки логике, и лишь одна Людка знает что вовсе не обязательно стрелять во все стороны при виде непонятной хурмы.

Я как ярый фан НФ уставился в это серое унылое небо на два часа, а весь этот вязкий пар (или дым от косяка whatever) в сухом остатке дал «Научитесь языку — научитесь видеть время». Притом сами тентаклоидные гептотриппероподы, походу, своему же языку и не научились, раз «орудие» и «оружие» у них одно и то же слово.

6 из 10

10 ноября 2018

Фильм «Прибытие» относится к категории тех фильмов, которые оставляют чувство беспокойства и восхищения одновременно. Начав смотреть такой фильм уже не оторвешься от экрана, досидишь до последней минуты, чтобы выдохнуть.

Сюжет фильма на первый взгляд прост: на Землю прилетели космические корабли, пришельцы не высадились, чтобы понять намерения инопланетян, военные (американские, разумеется, действие происходит в США) отправляют к ним контактеров. Главная героиня Луиза (Эми Адамс) — лингвист, которой и предстоит найти общий язык с гостями из другим миров. На протяжении всего фильма, мы будет смотреть за попытками Луизы найти общий язык и понять, что нужно пришельцам. Монотонная музыка, угнетающие басы и размытые образы пришельцев — картинка завораживающая, пугающая и опасная одновременно. На фоне отчаянных поисков общего языка, мы видим личную трагедию женщины. Ее воспоминания важны не меньше, чем поиск нужных способов коммуникации.

В первую очередь фильм подкупает тем, что в нем отсутствуют стандартные для жанра фантастики перестрелки, монстры-пришельцы, бравые герои и брызжущий ура-патриотизм. Вместо драк — мучительные поиски ученого, вместо взрывов — медитативная угнетающе-усыпляющая музыка. Спасение мира заключается в единстве, умении договорится, услышать другого — важные детали, которые люди, к сожалению, упускают сегодня. Луиза всеми силами идет на контакт, не теряет надежды и не позволяет применить силу, она со стойкостью и верой ученого отстаивает свою точку зрения. Вторая, но не второстепенная линия, сопутствует ученым изысканиям. По крупицам собирая историю жизни Луизы, режиссер ставит вопрос, а чтобы она сделала, начни жить заново, получи второй шанс изменить все?

«Когда я работаю на английском или французском, звучание языков разное, но вне этой звучания, где-то в глубине, разные языки становятся одинаковыми», сказал в интервью режиссер Дени Вильнев. О чем этот фильм? Об умении слышать сердцем, о необходимости взаимодействия, о любви и понимании. О том, что при желании всегда можно найти общий язык, даже если твой незваный гость — чудо из далекой-далекой Галактики.

28 августа 2018

О чем это вообще все?

Вот это загадка, вот это трагедия, а какие повороты событий? В итоге в конце фильма начала заниматься своими делами, смотря фильм в полглаза, чтобы поставить галочку, что досмотрела это недоразумение до конца. Фильм конкретно ни о чем, невероятно скучный, без какого либо экшена, без какой либо вменяемой загадки. Просто какое-то разгадывание шарад с инопланетянами из мультфильма «Симпсоны». Видимо у американцев совсем не хватает фантазии на создание разнообразных монстров.

В фильме есть серьезная драма, от которой могло бы сжиматься сердце. Но она была преподнесена так, что сердце не сжималось, кровью не обливалось, было просто пофигу. Потому что драма не имела никакого отношения к основной линии повествования. Конечно, в конце, нам все же как-то через одно место, связали эту драму с прибытием. Но по-моему, это просто было высосано из пальца. Было такое чувство, что сценарий был написан в процессе съемок фильма.

Эми Адамс может и не плохая актриса, но все что я увидела и запомнил о ней из этого фильма, так это ее тяжелое дыхание в скафандре. Такое чувство, что этому страху было уделено половина времени всего фильма. Внимание, посмотрите, как Эми тяжко дышит с этого бока, а как вам с того бока, вот съемочка снизу. Вы не переживайте, мы через пять минут ее опять отправим к пришельцам, и вы опять посмотрите, как она дышит. В общем это было глупо и раздражало.

Перейдем к моему любимому Джереми Реннер. Как по мне, актер он никакущий. Выглядит он плохо, играет и того хуже. Раздражает неимоверно. Ну а его герой вообще кошмар. Какой-то слабак, а не мужик. Плюс нет никакого объяснения что же произошло. То, что они показали, это не объяснение, это какая-то чушь собачья, такого ни в жизни, ни в фантастике не бывает. Одним словом — не убедили. Опять было ощущение, что оправдание придумали на ходу.

Фильм ничего, кроме негативных эмоций у меня не вызвал. Меня тошнило от этого тяжкого дыхания, от этой смелости Луиз, от этой семейной драмы, которая высосана из пальца. О Реннере даже говорить больше не буду, не самый приятный актер.

1 из 10

27 августа 2018

Прибытие осознания?

Прибытие — это нешаблонный фильм загадка, который призывает найти в себе не только уникальность и невероятную умеренность, но и некий смысл, который порождает ряд экзистенциальных вопросов, на которые зритель не сумеет найти ответов. И останется лишь темная и безответная пища для размышлений

Предисловие:

Прочитав некоторое количество рецензий, я обнаружил тех людей, которые нашли этот фильм псевдофилосовским. Я в который раз убеждаюсь в том, что в кинематографе, как в виде искусства, нет определенной и единой идеи или смысла, ведь зритель обязан находить этот смысл самостоятельно в каждой картине, вопреки мнению других. И таким образом зритель перестает быть потребителем, судьей и становится соучастником творчества, соавтором картины.

Мнение:

Режиссер сделал невероятную работу, создав совершенно нешаблонную картину в конкретном жанре. По-моему мнению Дэни Вильнев отличается от многих других режиссеров тем, что он обладает способностью генерировать идеи с кинематогрофичной изюменкой, которые он смешивает, сталкивает и совмещает друг с другом, чтобы достичь более высокое понимание самого смысла.

Картина бы не получилось такой, какой она получилась без главного саундтрека картины, «On The Nature Of Daylight». Эта необыкновенная, рвущая душу изнутри композиция, написанная Максом Рихтером, на мой взгляд одним из самых выдающихся композиторов современности, подарила невероятную атмосферу этому фильму. Композиция повторяется дважды, во вступлении и в кульминации фильма, что говорит нам о цикличности, что все идет по кругу, что понятия начала и конца нет. Как раз язык у прибывших существ показывал нам это, своей кругообразной формой.

Фраза, как «Фильм, заставляющий задуматься» является неуместной фразой в наших реалиях, и в действительности, задуматься они обычно ни о чем не заставляют. Но «Прибытие» бросает действительно серьезные вопросы прямиком в голову зрителей. Вопросы, которые оседают в разуме, как холодный туман над замершей рекой. После просмотра приходится задавать их самому себе. Как бы поступил я? Смог бы я подарить жизнь зная, что она будет слишком коротка? Ради чего стоит жить?

Итог:

Подводя итоги, я хотел бы отметить, что эта картина определенно не для всех. У нее есть свои недостатки, но акцентировать на них внимание не имеет смысла, потому что они размываются на фоне всей картины. Я бы назвал этот фильм, как успешный эксперимент Дэни Вильнева. Ведь он создал что-то невероятное для этого жанра, он показал, что есть место не только для бессмысленных блокбастеров в наше время, но и для фильмов, которые дарят тебе пищу для размышлений и неподдельные эмоции.

But now I’m not so sure I believe in beginnings and endings.

7 из 10

26 августа 2018

Первый контакт… тоже немного комом!

«Прибытие» — очередное воплощение научно-романтической идеи под названием «Первый контакт». Она пользовалась невероятным успехом в фантастике космического «века» (конец 50-х — 80-е годы двадцатого столетия), а затем начала сдавать позиции. И в наши дни для кинематографа стала даже рискованной. Поэтому одна только попытка сделать подобный фильм уже вызывает уважение и любопытство.

Польский писатель Станислав Лем сетовал в свое время: в книгах об инопланетянах события почти всегда развиваются по одному из вариантов простенькой трехчастной схемы — «Либо мы — их, либо они — нас, либо сообща». Причем в американской и западноевропейской фантастике третий вариант встречался довольно редко. Создатели «Прибытия» успешно отказались от использования приемов из этого малого джентльменского набора: и пришельцы здесь людей не пожирают, и люди пришельцев «героически» не побеждают.

Это с одной стороны. А с другой, в фильме, по нашим наблюдениям, заметно влияние «Интерстеллара» (2014): авторы «Прибытия», глядя на успех этой картины, почувствовали, что время серьезного научно-фантастического кино еще не прошло. Это их вдохновило. Но некоторые опасения наверняка оставались. Поэтому, вероятно, и было решено снять нечто подобное «Интерстеллару». Что главное в фильме Кристофера Нолана? Родители и дети, время и связанные с ним парадоксы — и, конечно, некая человеческая трагедия. В точности то же самое мы находим у Дени Вильнёва. И такой повтор выглядит, с нашей точки зрения, уже не очень хорошо.

Однако в парадоксы времени надо еще как-то залезть. Вильнёв для этой цели вводит третью тему — язык. Это, безусловно, свежая идея и неожиданный поворот. Но тут по своему обыкновению кинематографисты забрались на довольно высокий этаж абсурда.

А именно мы хотим сказать следующее.

Разгадка главной тайны пришельцев, с которой они к нам прилетели, показана крайне невнятно и неубедительно — по принципу «Пришел, увидел, догадался». При отсутствии хотя бы минимального начального словаря для перевода с языка на язык, при том, что пришельцы нечеловекоподобны и прямого, непосредственного и насыщенного общения между ними и людьми нет, вероятность возникновения взаимного понимания такова, что находится уже просто на уровне какого-то чуда! Тем более что, как нам сообщают в фильме, язык-то у них, оказывается, «совсем другой»!

И вот это очередная вещь, которая вызывает очень большие сомнения. На планете Земля к настоящему времени обнаружено и описано шесть-семь тысяч языков, в высшей степени разнообразных, но почему-то ни один из них не открывает человеку того, что внезапно открыл язык инопланетный (кстати, чисто внешне он похож на языки инкорпорирующего типа, где все или почти все члены предложения встраиваются в главное смысловое слово, обычно — в сказуемое). Так и хочется воскликнуть, обращаясь к сценаристам: «Друзья! Вы не путайте грамматическое время с физическим — это совершенно разные вещи!»

На Земле есть языки, в которых настоящее время (грамматически!) объединено с будущим (например, японский и финский); есть языки, где прошедшее время (тоже грамматически) объединено с настоящим (например, такельма). В ряде языков имеются различные виды «будущего внутри прошедшего» (турецкий, английский). И так далее и тому подобное. Правда, язык, в котором бы совсем не было грамматической разницы между прошедшим и будущим, по некоторым данным, до сих пор не найден. Но во всяком случае, никто никогда не слышал, чтобы глагольные формы, сколь бы экзотическими они ни были, порождали хоть какие-то физические парадоксы! Ведь это всего лишь синтаксис!

Сильно сбивает с толку нелинейность данного киноповествования: нам сначала показывают будущее, затем настоящее; затем отдельные события будущего на протяжении всего фильма снова и снова вклиниваются в настоящее. Но понимаешь это, только досмотрев фильм до самого конца! «Иновременные вставки» хотя и выделены, но так, что не можешь определить — то ли это прошлое, то ли будущее, то ли вообще лишь плод воображения главной героини (Луиза); в довершение всех бед девочки, исполняющие роль дочери Луизы в разных возрастах, не слишком похожи друг на друга, из-за чего создается впечатление, что это не один и тот же человек, а несколько! И вот уже начинаешь думать: сколько же у нее было детей и куда они все подевались?! В ходе просмотра ничего, кроме неприятного ощущения «сумбура вместо музыки», это не создает.

В фильме есть, по сути, всего одно действующее лицо — главная героиня (в исполнении Эми Адамс). Все остальные персонажи вспомогательные: они безжизненны и схематичны до крайней степени. И это тоже большой минус. Форест Витакер легко мог бы выдать что-то яркое и запоминающееся, но ему, по-видимому, не разрешили: сделали из него вояку с одномерным мышлением, который может только выполнять и отдавать приказы. А у Джереми Реннера до сих пор, кажется, вообще не было ни одной примечательной роли.

Однако всё познается в сравнении: когда вспоминаешь бездумные «одноразовые» фантастические боевики, которые с завидным постоянством выдает Голливуд, понимаешь, что «Прибытие» — очень даже неплохой фильм. Ему нельзя поставить ненулевую оценку за одну только техничность.

6 из 10

24 августа 2018

Эх. Не люблю я исходную повесть Теда Чана — «История моей жизни» — а тут ее экранизация.

Что сказать — сняли очень качественно, атмосферно. С технической точки зрения не придерешься — при первой встрече героев с пришельцами мороз пробирал по коже. Показать «чужеродность» их самих и их корабля получилось хорошо.

Но сюжет исказили. Стоит ли расстраиваться? Оригинальная история была мрачной проповедью фатализма и абсолютного детерминизма, а мне такое мировоззрение не близко. К тому же, она эксплуатировала сомнительное фантастическое допущение — что изучение языка может дать человеку необычные способности. В фильме все это осталось, да еще прибавился непонятный и неуместный политический подтекст — американцы просто не могут не спасти мир лишний раз.

Итог: получаем по-своему красивый фильм с очень сомнительным посылом, унаследованным от исходного текста, да еще и с притянутой за уши эпичностью. В Голливуд пришла мода на серьезную НФ(«Интерстеллар», «Гравитация», «Марсианин»), и это неплохо. Но в данном случае — довольно слабо. Смотреть если и стоит только из-за жутковатой «инопланетной» атмосферы корабля и духа исследовательской романтики, пронизывающего фильм.

6 из 10

30 июля 2018

После просмотра захотелось почувствовать себя кинокритиком

Моя первая рецензия, как вы уже догадались, будет посвящена этому фильму.

До глубины души меня впечатлила сия кинолента. Это не типичный фильм про зелёных человечков либо про гигантских монстров, прилетевших уничтожить Землю. Здесь вы не увидите супер-пупер спецэффектов, впечатляющих сцен сражения, стрельбы, борьбы и всего того, что так любит неискушённый зритель. Эффекты в нём, безусловно, есть, но на них не делается основной акцент, как в других фильмах жанра фантастики. Данная картина несёт в себе гораздо более глубокий смысл.

Повествование в «Прибытии» размеренное, плавное, не динамичное. Нет остросюжетных элементов, которые заставят содрогнуться перед экраном. Режиссёр медленно погружает нас в фантастическую, таинственную атмосферу мира, который посетили незваные гости — пришельцы. Особое внимание уделяется мыслям, чувствам, переживаниям главной героини Луизы (Эми Адамс). Ближе к концу фильма зрителю постепенно раскрывается тайна сумбурных воспоминаний девушки.

Визуальный ряд тоже на высоте. Мы видим довольно нестандартный космический корабль и гептаподов, т. е. инопланетян. Пейзаж меняется в зависимости от развития событий. Небо хмурое, серое, погода ветреная, дождливая, когда персонажи пытаются выяснить цель прибытия необычных существ на планету. В то же время в воспоминаниях Луизы о дочери мы лицезреем красивейший вид на речку, лес, поле с цветами. Вокруг солнечно, спокойно. Всё это создаёт соответствующее настроение у зрителя.

Музыка волнительная, чарующая, действительно фантастическая. Композиции усиливают интерес, тревогу, волнение. Можно сказать, что музыка подобрана на ура. Под неё хочется любоваться звёздным небом, грезить о далёких галактиках и других цивилизациях.

Актёрская игра поистине завораживает. Эми Адамс попыталась максимально естественно передать эмоции, которые испытывает человек, столкнувшийся с неизвестными, необычными, возможно, опасными инопланетными гостями. Джереми Реннер, сыгравший напарника Луизы, учёного Яна Доннели, не уступил актрисе. Они вдвоём прекрасно вжились в роль.

Если быть придирчивым, то в фильме можно найти минусы. Во-первых, это типичное изображение Китая, России, Судана мощными военными державами, нападающими агрессорами, США же показаны терпеливыми, любящими научные исследования, активно пропагандирующими мир. Во-вторых, присутствует множество до конца не разъяснённых в научном плане моментов. Хотя, возможно, кого-то это побудит после просмотра с головой зарыться в энциклопедии и самому попытаться отыскать ответы.

Почему же мне так понравилась лента «Прибытие»? Она оставила смутное, неоднозначное послевкусие. В ней затронуто много насущных проблем: войны и мира, любви и ненависти, страха и отваги, фатальности и случайности. С одной стороны, мы можем восхищаться главной героиней, ведь она осознала истинную ценность времени, научилась радоваться каждому мгновению своей непростой жизни. С другой стороны, можно долго спорить о сделанном ею выборе насчёт ребёнка. Фильм интересен и в научно-популярном смысле. Из него можно почерпнуть познавательные факты из лингвистики и физики.

Я люблю картины с незавершённой концовкой. Сия лента даёт зрителю возможность самому додумать, что же было дальше. Данный фильм смело можно обсудить в кругу друзей и услышать разные точки зрения. А можно, наоборот, пофилософствовать одному, переосмыслить свой жизненный путь.

Одно могу сказать точно — если вы любите подумать, поразмышлять, пофилософствовать, то равнодушным «Прибытие» вас точно не оставит.

9 из 10

7 июля 2018

Дар

Этот фильм напомнил мне одну простую истину разворачивающегося во времени искусства: ты должен доверять автору и идти за ним в неизвестность, в странность, идти внимательно, шаг за шагом, даже если кажется, что он рассказывает странную, фальшивую, мрачную, причудливую, нелепую или блеклую историю. Если автор, которому ты доверился, талантлив или гениален — тебя приведут за руку, по своим следам к катарсису. А катарсис, как показал мне мой скромный житейский опыт, это не какой-то экстаз, это на каком-то этапе даже не затопляющие весь мир потоки очистительных слез, не удар под дых, это больше всего похоже на… примирение с жизнью. Принятие ее, такой щедрой и такой скупой, такой безжалостной, и такой милостивой, такой разочаровывающей и вызывающей глубочайшую благодарность из самой сердцевины души.

«Прибытие» напугало меня оранжевыми мятыми костюмами, Джереми Реннером, туманными пейзажами, нелепыми пришельцами. И как бы ни были высоки оценки и отзывы, довериться этой странной истории про разговоры с инопланетными сущностями никак не хотелось — аж два года. Но иногда какому-то неновому фильму будто полагается нагнать тебя совершенно случайно, благодаря упоминанию в какой-то совершенно проходной связи — и именно это время будет для тебя и этого фильма правильным.

Кажется, что Денни Вильнев начинает рассказывать некую абстрактную страшилку про неземную угрозу Земле и крайне неумную реакцию на нее всего человеческого рода. В лучших традиция «Людей Икс»: когда все готовят ядерное оружие и миноносцы, жалкая кучка ученых и героев пытается остановить апокалипсис. В роли такой жалкой кучки ученых и предстают доктор-языковед Луиза и ученый-математик Йен, которые верят, совсем как Майкл Фассбендер в «Чужом: Завете» в коммуникацию со страшными инопланетными сущностями и пытаются всеми силами своего разума эту коммуникацию установить. Наверно, сама по себе эта фабула не имела бы ни крупицы особой прелести, если бы не очень точный, вакуумный, серый, внеземной и предапокалиптический тип монтажа, не гениальный стиль повествования, который в одно мгновения раскрывает всю свою многослойность и благоуханность, словно роза. Истина, которую открывает главная героиня, дублируется монтажом, мы не можем отвергнуть ее, потому что мы уже внутри нее — и наконец начинаем это понимать.

Еще несколько минут назад нам казалось, что это кино, совершенно очевидно, про агрессивность людей, про их тупость, неумение коммуницировать, договариваться, слушать, быть терпеливыми, доверять друг другу. Казалось бы, именно этому ребенок учится с рождения — общаться с миром, с другими людьми, и словно именно на это намекают параллельные кадры монтажа дочери Луизы, такой счастливой, такой радостной, юной и умершей от неизлечимого заболевания. Но вот уже всё переворачивается и ты словно паришь во временной невесомости, то, что казалось тебе абсолютным, направленным из прошлого в будущее, стало именно таким, как язык пришельцев, Страшилы и Дровосека, — нелинейным, одновременным, сингулярным — прошлое и будущее, начало предложения и его окончание, имя Анна слева направо и обратно. И картина в одно мгновения прыгает с вселенского ракурса общечеловеческих проблем на цикл жизни одного человека, который на наших глазах превращается из жертвы обстоятельств в познавшего высшую истину мудреца, для которого смерть всего человечества недопустима, а смерть одного человека, даже самого любимого не стоит его нежизни.

Вопреки древней греческой истине, которую продемонстрировали боги одной матери, которая пожелала своим прекрасным сыновьям самой лучшей земной участи — и они тут же упали замертво, Луиза любит жизнь и ценит ее настолько, что ни одного мгновения она не отняла бы у того, кто может их прожить. Наделенная божественными полномочиями знания будущего и прошлого, она принимает страшное решение творца, не могущего изменить судьбу своего творения, но желающего подарить этому творению жизнь. И эта история действительно вызывает сочувствие и отклик, в отличие от реальных историй женщин с известными им неизлечимыми заболеваниями, которые сознательно рожают по двое-трое детей — глухих в третьем поколении, слепых, «без кожи» и тому подобное.

В образе Луизы можно увидеть Деву Марию, которая знает, чет закончится жизнь ее ребенка, в каждом радостном детском лепете, в каждом вопросе, в каждой улыбке она видит чудовищный конец, но в отличие от девственницы их Вифлеема, Луиза сама признает дух жизни святым и выпускает его из себя на свет. Даже дух недолгой жизни. Даже когда «Бог-Отец» не принимает такого решения и самоустраняется от этой страшной жертвы смерти.

Этот фильм Вильнева можно назвать идеальным — от первого до последнего кадра. Он дышит одним дыханием, пульсирует одним трепетом. Весь туманно-прозрачно серый, блеклый, смутный, неспешно катастрофический, он без всякого пафоса встает в один ряд с «Древом жизни» Малика, без симфоний и динозавров, он, словно туман, словно чужой ужас Ридли Скотта пробирается в душу зрителя и сворачивается там символом уробороса, но не приносящим чудовищную, бессмысленную и садистскую селекционную смерть, а обволакивающим ее умиротворенным покоем и мудростью. «Ты можешь разбираться в людях и всё равно остаться один». Ты можешь разобраться во всей своей жизни, остаться один и всё равно всей душой служить делу мира. Как бы несправедлив и жесток он ни был.

20 июня 2018

Зеркальный с0лярис

Честно признаться, я был приятно удивлен, когда после просмотра Прибытия, мой прогноз насчет жанра этого фильма был практически верен. В этой сюрреалистической экзистенциальной драме все вроде бы на своем месте, не смотря даже на упертое нежелание Вильнева учится у его коллег-соплеменников в отношении соблюдения гармонии киноповествования. И здесь конечно же большая роль отводится монтажерам, и режиссуре монтажа, что, увы, сильно проседает в Прибытии. Чего в свою очередь нельзя сказать о звуке, плавные фантастические рокотания которого, делают феномен нашествия пришельцев действительно умопомрачительным. И тем не менее, гнетущий, безусловно живописный, визуальный минимализм Прибытия, вынужден постоянно пребывать в дисгармонии с многочисленными, порой не нужными диалогами, а также воспоминаниями гл. героев, каждое из которых в принципе намекает о важности своего явления. В связи с чем, в ходе просмотра возникает ощущение звенящей пустоты в мыслях — некой эстетической неудовлетворенности, и если бы не вечно норовящий разорвать эту туманную пелену неведения, острый носик неуклюжей Эми Адамс, не столько лингвиста, сколько матери, — то фильм мог попросту наскучить. Совместно с инженером Йеном (Реннер, эдакий бюджетный вариант Шона Пенна) и бескомпромиссного, жесткого до мягкости полковника Вебера (Уитакер), Луизе Бэнкс все-таки удается найти ключ взаимопонимания с пришельцами самым невероятным, но верным образом, и тем самым спасти не только весь мир от нависшей угрозы, но и по кусочкам воспоминаний восстановить из руин памяти, свой собственный.

Надо отдать должное Дени Вильневу, с каждым годом неоспоримо набивающему свою режиссерскую руку, которому тем или иным образом удалось достичь атмосферы недопонимания в Прибытии между людьми и пришельцами, а в свою очередь и посеять его среди зрителей по ту сторону экрана. Лихо прибегая к помощи бессмертного гения Андрея Арсеньевича, Вильнев умудрился актуализировать потускневшие темы, поднятые советским режиссером еще в «Зеркале» и «Солярисе», и в каком-то смысле, найти их иррациональное решение. Как бы филигранно и, в неком роде безвкусно, не выглядело по итогу Прибытие, все события этого фантастического, не лишенного драйва, фильма, влекут к одному единственному событию, где воспоминания являются краеугольным камнем в восприятии человеческого бытия, а взаимопонимание — «игрой с нулевым значением»

30 апреля 2018

Лучше иметь и потерять, или не иметь вовсе?

Крайне интересная работа великолепного режиссера Дени Вильнева, каждый фильм которого как учебник по режиссуре. Он всегда подходит с огромным старанием к созданию своих фильмов. Вильнев не просто рвется к своей цели, оседлав лишь страсть и любовь к своему делу, нет — он вооружен абсолютным пониманием кинематографа: каждой детали, что составляет фильм, понимает как и зачем что-либо добавлено или же вырезано. Он относится с огромным уважением не просто к своей работе, но еще и к зрителю, подавая идеально оформленный материал — «Неудачно выраженная правда является ложью» (точно не помню, кто сказал).

Интересно наблюдать за значимыми работами в жанре научной фантастики, которые не просто рисуют какую-то определенную ситуацию и дают в ней вариться, а дают понять самих себя. Не люблю просто наблюдать за сюжетом или просто так окунаться в какой-либо мир, если он ничего не может мне дать, ничего не может сказать. То есть «Прибытие» великолепный фильм, он интроспективен, как каждый хороший фильм в своем жанре. Через столкновение людей и пришельцев, через их общение он заставляет задумываться над вопросами, которые задаёт (или задумывается, что задает) персонаж прекрасной Эми Адамс, когда пытается наладить контакт с инопланетянами. Через призму попыток понять, кто они такие и зачем они пришли, мы начинаем сами задаваться вопросом «а что это значит — быть человеком?», то же и с языком — в перцепции попыток Луизы и Иана понять его, понять, почему он нелинейный, ловишь себя на мысли «а почему наш язык линеен?» и так далее. Начинаешь познавать от обратного, задаваясь простыми вопросами, которые на самом деле не такие уж и простые как казалось.

Противодействие и мотивация антагонистов и протагонистов хорошо раскрывает человечность. Начиная с того, что и те, и те находятся среди людей, и конфликт происходит совершенно не между пришельцами и людьми. Качества лингвиста такие как терпеливость, доверие и коммуникабельность крушатся волнами о скалы страха, вражды и молчания, которые последовательно встают перед ней. И тут и рождаются антагонисты, которые либо просто выполняют приказы своего нетерпеливого командования, либо лишь боятся за свой дом и родных, либо не доверяют друг другу. И можно понять как тех, так и тех, ибо поведение каждой из сторон совершенно естественно. Но как можно понять инопланетный язык, если мы не можем найти свой?

Визуальная часть во всех фильмах Вильнева завораживающая. Всегда относится к декларациям с огромным уважениям, совершенное не доверяя экранам, как делают многие в наши дни. Ненависть к зеленым экранам дает свои плоды: будь то как минимум просто хорошая игра актеров, которым дается возможность погрузиться куда лучше своих коллег, танцующих перед зеленью, но так же появляется восхитительная детализация, ко всему прочему, Вильневу дается больше контроля над работой, ибо он в процессе съемок имеет возможность что-то изменять или же добавлять.

Изумительно выработанный сюжет, который дал все, что мог дать и даже больше. Его нелинейность сделана превосходно. Напряжение всегда нарастает, постепенно на протяжении всего фильма, не давая понять с самого начала, что ее воспоминания на самом деле совсем не воспоминания, а взгляд в будущее. Что заставляет задуматься над вопросом — «действительно ли будущее может влиять на прошлое?». Конечно, оно влияет. Конечно, люди всегда смотрят куда-то в даль, чтобы принять решение прямо сейчас. И стоит тут выделить великолепную монтажную работу, которая идеально пользуется примером, что предложил Хичкок с милым пожилым человеком и старым извращенцем. Конструируя таким образом связь прошлого/настоящего и будущего идеально раскрывается персонаж, его мотивация и его чувства. Сложнейший вопрос, что встает перед главной героиней — готова ли она на рождение ребенка, если она заранее знает, чем это кончится. Она решается на это, решается на будущее страдание, потому что есть вещи неизбежные и за все есть своя плата.

«Прибытие», что очень выделяется в современном кинематографе, словно исправляет все ошибки, что совершают непонимающие режиссеру, выпускающие свои фильмы конвейером, ничего в них не закладывая. Этот фильм отличный пример для других, как стоит делать фильмы, как их надо понимать. Пришельцы, стоящие за стеклом, дают новый язык не только персонажам фильма, но так же и киноделам, а еще и зрителям, язык этот проявляется в новых идеях и новом взгляде на простые вещи, на которые мы так не привыкли смотреть.

9 из 10

28 января 2018

ПРИБЫТИЕ / Arrival (2016)

Искушённый зритель привык к тому, что если грядёт долгожданное и качественно прорекламированное кино о пришельцах с пометкой «научная фантастика», то будет много экшена, особенно, когда одну из главных ролей берёт на себя Джереми Реннер. Но нет, это не из компании «Морского боя». «Прибытие» выступает своего рода испытанием для смотрящего, некой проверкой на то сможет ли он — а если сможет, то что конкретно- вынести нечто большее для себя, чем обычный просмотр обещанного сайфай-фильма.

Языковед Луиза (Эми Адамс) в момент всемирного хаоса, вызванного прибытием странных внеземных кораблей, неожиданно для себя, становится переводчиком с инопланетного на человеческий. И ответ на вопрос «цель прибытия?» полностью ложится на её плечи. То, как книгу Тэда Чана «История твоей жизни» превратили в искусный сценарий и представили публике, не рассказать также красиво достойно. Но чтобы ты представлял чуть лучше то, что тебя ожидает, скажу, что это тот уровень, который в своё время был задан «Гравитацией» и «Интерстелларом», историей своей ближе относящейся к «Контакту» Роберта Земекиса.

Медленные и совершенно невероятные панорамы оператора, кроткий, но роскошный дизайн, звук, сопровождающий каждый вдох картины, от которого мурашки по коже, музыка- всё это буквально вводит в транс и настраивает на медитативный лад, при этом держит в напряжении до самого конца, после которого ты понимаешь, что тебе было мало.

В один момент в процессе просмотра приходит ассоциация с последними картинами Терренса Малика («Древо жизни», «К чуду», «Рыцарь кубков»). Лейтмотивом фильма служат, на первый взгляд, совершенно бессмыленные, полные сентиментальности, флэшбэки главной героини о её дочери, вводящие зрителя в заблуждение относительно того фантастика ли это. Но в конце воспоминания открывают саму суть картины, и невольно понимаешь, что не всегда зритель должен получать уже разжёванный продукт в рот, тем самым помня, что не стоит недооценивать будущее.

Смотри кино правильно.

17 января 2018

«Больше всего меня поразила не встреча с ними, а встреча с тобой»

В центре сюжета фильма «Прибытие» история о том, как на землю приземлилось двенадцать объектов внеземного происхождения. Для чего и зачем они приземлились — непонятно. Для того чтобы понять их намерения, посредством переговоров на их языке военные силы США привлекают лингвиста Луизу Бэнкс и физика Иэна Доннели.

Если рассматривать фильм «Прибытие» только с точки зрения научной фантастики, то это будет в корне неверно, если садится за просмотр только с целью посмотреть очередное развлекательное кино о нашествии пришельцев, то скорей всего вас постигнет разочарование. «Прибытие» на мой взгляд, является больше драмой, чем научно-фантастическим фильмом. Этим и объясняется отсутствие активных экшен-сцен на протяжении всего фильма. Весь фильм героиня Эми Адамс изо всех сил пытается понять внеземных созданий, а также понять свой дар.

У «Прибытия» есть совершенно очевидная идея о том, что нужно уметь слушать и понимать друг друга. Идея того, что нужно говорить дорогим людям, что ты чувствуешь (эта мысль прямо звучит от персонажа Джереми Реннера). И идеи эти в фильме продвигаются как в отношении двух людей, так и в отношении всего мира. А в свете последних политических проблем и ситуаций в мире, «Прибытие» кажется весьма актуальной картиной.

С технической точки зрения фильм выполнен идеально: картинка очень приятная и радует глаз, весь фильм выдержан в серных тонах, музыка также великолепна, идеально подчеркивает ситуации, в которых играет. Поскольку я больше люблю драмы, то претензий к тому, что в фильме мало экшен-сцен и в принципе, нет каких-то активных действий, у меня нет. Меня гораздо больше впечатляют сцены, такие как та, что открывала фильм под известную музыку Макса Рихтера, нежели сцены ожесточенных боев с пришельцами. Я бы вообще позиционировала фильм больше как драму с элементами научной фантастики, чем научную фантастику с элементами драмы.

«Прибытие» больше философствует, чем развлекает. У фильма есть идеи и мысли, которые он на протяжении двух часов хронометража пытается донести. Здесь и идея о необходимости взаимопонимания (о которой я выше уже упоминала), и идея о том, что шовинизм и непонимание всегда может привести к агрессивным действиям (сцены с поведением обычных жителей, например, в Венесуэле и солдат, находящихся вокруг этого объекта это демонстрируют), и мысль о том, что человечности в человеке в определенных ситуациях может оказаться меньше, чем в любом другом существе.

Таким образом, «Прибытие» это отличная, качественная драма с элементами научной фантастики о простых истинах, которые все всегда забывают. В данном фильме, снятым известным канадским режиссером Дени Вильнёвом есть и отличная операторская работа с красивыми кадрами, и подходящая музыка, и интересный сюжет. В завершении не могу не упомянуть великолепную актерскую игру Эми Адамс, Джереми Реннера и Фореста Уитакера. В общем, если вы готовы смотреть научно-фантастическое кино, которое больше драма, чем фантастика, то «Прибытие» вам однозначно должно прийтись по вкусу.

9 из 10

10 января 2018

Фантастика Прибытие на большом экране с 2016 года, его режиссером является Дени Вильнёв. Кто снимался в кино, актерский состав: Дэн Дюран, Джон Санфорд Мур, Джереми Реннер, Форест Уитакер, Расселл Юэнь, Фрэнк Скорпион, Ларри Дэй, Эми Адамс, Марк Камачо, Ма Ци, Рут Чианг, Ола Стурик, Джо Кобден, Майкл Стулбарг, Джулиан Кэйси.

Расходы на кино составляют примерно 47,000,000 долларов.В то время как во всем мире собрано 203,388,186 долларов. Производство стран США, Канада и Индия. Прибытие — имеет достойный рейтинг, более 7 баллов из 10, обязательно посмотрите, если еще не успели. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
© 2014-2021 FilmNavi.ru - ваш навигатор в мире кинематографа.