Неоновый демон (2016)

Картина 'Неоновый демон': фэшн-хоррор датчанина Николаса Рефна. Очень давно собиралась посмотреть, на днях руки дошли.

Лишний раз подумалось, что проблемы эстетики и красоты (внешней и внутренней) нужно выражать исключительно через аудиовизуальные образы – каким и является этот фильм о фэшн-индустрии.

Заставить чувствовать, а не объяснять. Простыни философских трактатов и словоблудия никогда не достигнут подобного эффекта.

На мой вкус, визуал и саундтрек (пальмовая золотая ветвь) выстроены идеально. Сюжет – условность, образы манифестируются в клиповой манере.

Демон – вожделенный, гипнотически притягательный и ужасающий концепт величия, которым бредят грешники-гордецы.

Поклонение концепту идеального (в мире моды или политике, где угодно) извращает самые горящие сердца, делая одних живыми мертвецами и некрофилами, а других – плодом каннибальских утех первых.

Не просто убей, а поглоти, съешь то, чем ты восхищаешься,– и получишь его силу. Этот нехитрый лайфхак знали еще Салтычиха и прочие кровавые барыни.

В вакууме холодного, замкнутого на себе самом, как уроборос, культа стиля каждый несет на демонический алтарь свою собственную жертву.

Фильм разговаривает концепцией света (невинность героини – синий свет, красный – начало нарциссизма и порока), геометрии (равнобердренные треугольники), ритмом звенящей тишины и гипнотреков.

Правда, лично мне хотелось бы больше визуальных погружений в суть того самого Неонового демона, забирающего души и тела, перемалывающего их и выплевывающего.

Здесь он ощущается будто бы только на дистанции, где лишь на приближении к нему, как к космической звезде, тебя уже убьет радиацией.

В голове предстают возможные картины бесконечных фрактальных демонических граней, хотелось бы продолжения.

И да, здесь внезапно Киану Ривз играет насильника-пед*фила. Ну и в принципе, неготовым к некрофилии лучше не смотреть.

16-ти летняя Джесс отправляется в Лос-Анджелес покорять мир моды. Сама того не ожидая, она становится звездой подиума. Её ангельская внешность привлекает всех и каждого, но есть также и завистницы, которые делали пластические операции и долгое время упражнялись, чтобы в итоге быть похожими на 'её второсортную копию'. Она заводит себе друзей и пытается справиться со всеми опасностями, которые её ожидают.

Вообще, этот фильм про красоту, но это не типичный фильм, который будет противопоставлять простую девушку с чудесным характером и стерву с ангельской внешностью. Я бы назвал 'Неоновый демон' самым феминистическим фильмом, который я когда-либо видел. Он показывает, как стандарты навязанные маркетингом и вкусами богатых стариков-извращенцев портят людей. Так или иначе, мы живём в мире, где красота является не только средством самовыражения, дабы воплотить все грани своей души на своём лице и теле, а является часто капиталистическим инструментом. Хочешь, чтобы тебе платили больше и почти за просто так - выгляди, как едва половозрелая девочка, тогда, чувствуя рядом твоё присутствие, бизнеснарциссы будут снабжать тебя средствами к существованию, маленькие девочки будут резать себя, потому что никогда не уподобятся твоей красоте, а остальные просто будут у твоих ног. Да, будут те, для кого ты будешь не больше, чем объект окружения, поскольку не увидят в кукле души. Но что стоит их мнение по сравнению с абсолютным большинством?

Визуально этот фильм шедеврален. Холодные оттенки в сочетании с неоном, световым мерцанием, трупной синевой и глиттером под глазами - идеальное решение для изображения резни за кулисами.

Саундтрек, полностью состоящий из электронной музыки, чутка однообразен и ничего выдающегося в нём нет. Он отлично сочетается с визуальной составляющей, придираться тут не к чему, но всё-таки хотелось услышать что-то особенное.

В оценке персонажей, в первую очередь, хочется обратить внимание на отличную актёрскую игру. Почти все основные действующие лица здесь довольно криповые. Больше всего мне понравился образ персонажа Джены Мэлоун. Но и у всех остальных очень хорошая актёрская игра, и все грани ублюдства мира бездушной красоты очень хорошо показаны.

8 из 10

18+

Есть девушки, актрисы, которых мы чисто подсознательно ощущаем по-доброму, позитивно. И когда на экране с ними происходит негатив... это вызывает в нас совершенно своеобразный спектр чувств.

Странное дело есть в кино современном - делать милых и обаятельных, хрупких девушек жертвами чего-то, насыщать их жизнь негативом. Конечно, это делают вовсе не сценаристы и режиссеры, а зритель, который платит за эту киномузыку, заказывает и наслаждается ею.

Девушка из провинции приезжает в большой город, где уже и так много таких же бывших провинциалок. Эти бывшие уже потеряли свою девственную чистоту во всех смыслах. Они уже выглядят испорченными, говорят испорченными словами. И ещё важное: они завидуют провинциалке и хотят, чтобы она поскорее потеряла свою девственную красоту, нетронутую целину. Для чего? Да чтобы не вспоминать, какими девственными они и сами когда-то были, но потеряли это. В общем случае парни поступают с девушками аналогично... парни, которые давно потеряли чистоту в бесконечных сношениях.

В своё время, если вспомнить теологию, то сатана тоже позавидовал людям первым, потому что они были чисты, когда он сам уже погряз во грехе и гордыне. А потому дьявол яростно возжелал опустить людей до своего уровня.

Мы часто с таким сталкиваемся. Устраиваемся на работу, женимся, друзей заводим и т.п. И люди, которые начинают нас окружать, часто пытаются прямо либо косвенно стянуть нас до своего уровня, обычно ненавязчиво. Мало кто пытается поднять нас наверх... чаще вниз тянут, потому что им не нравится, что мы лучше их. И это понятно. От общества, в котором мы находимся, многое зависит.

Наш фильм о западном обществе, сообществе... отчасти как бы об европейской семье, ну то есть американской, хотя в странах производства тут много и европейских государств упомянуто.

Какие ценности тут сегодня? Есть ли они вообще? Или демократия все границы разъела давно?

Ценности современного мира, который живёт в мегаполисах, заставляют девушку потакать неким стереотипам, хотя она может и не соответствует им.

Нам бы взять и отменить все мегаполисы, заставить их ограничивать себя по населению, по территориям. Это принесло бы пользу. А так люди бесконечно в них стекаются, желая соответствовать новому для себя миру. Но он ничем не лучше вас. Он погубит вас, съест и не поперхнется даже. Вся ваша индивидуальная привлекательность истлеет, истончится, заржавеет. И однажды вы задумаетесь о том, чтобы вновь её отыскать. Вы увидите провинциалку и захотите её... чтобы вновь вкусить что-то девственно чистое, но этим самым и погубите её.

В остальном красивые девушки, незаурядный каст с весьма примечательными лицами, неплохие кадры тоже есть. Стильное в чём-то кино. Под вечерний просмотр, наверное даже лучше в одиночку, самое то. Есть что-то во всём этом расслабляющее. Сюжет, кстати, не так важен... кино из разряда тех фильмов, где он не важен, даже может и не нужен толком.

Иногда кажется, что мы распутываем змеиный клубок модельного бизнеса, но это лишь поверхность. Даже романтические отношения тут поверхностные. Тут всё поверхностное. Нет никакой глубины, зато и цепляться, копать ничего не надо.

В остальном странный фильм, конечно, слегка артхаусным сюром попахивает, но я почему-то кайфую с каждого кадра. Фильм неплохо задевает чувства, эмоции, глаза визуалом, музыкальным чем-то... красотой.

Последний на данный момент фильм Николаса Виндинг-Рефна и само собой это чистейший архаус. Рефн уже кажется забыл как снимаются нормальные фильмы и полностью перешел на собственные сценарии в пару страниц. Но в случае с Неоновым демоном фильм хочется хвалить и рекомендовать к просмотру даже зрителю далекому от арта. Хоть в названии картины и присутствует слово 'неон', яркого выделяющего света в картине не очень много (как в каком-нибудь Драйве). Сюжет как бы ну... Очевидно что весь двухчасовой хронометраж в основном здесь занимают молчаливые красивые (а порой и жуткие) сцены. Будь то какая-нибудь сьемка для журнала моды или изнасилование трупа в морге. Кино развивается медленно, на протяжении почти всего фильма нам дают понять, что главная героиня слишком красива, из-за чего мешает другим девахам получать свои места на сьемках у лучших фотографов. Главную героиню тут играет прекрасная Эля Фаннинг и без сомнения это ее лучшая роль. Кроме нее тут на третьем плане мелькает нервный Киану Ривз, трахающий свою молоденькую 'Лолиту' из 214 номера. Но самый треш начинается в конце, где я временами ставил фильм на паузу чтобы осмыслить происходящее. Думаю, если увидеть такое в детстве, можно выпрыгнуть в окно... И именно поэтому это кино шедевр, который обязательно надо посмотреть. Как обычно аплодирую Николасу за прекрасный неоновый трип, на этот раз в мир высокой ужасающей моды.

9 из 10

Фильм «Неоновый демон» является наиболее грубым и быстрым введением в инфернальный мир модельного бизнеса. Тривиальное начало (юная провинциалка Джесси (Эль Фаннинг) приезжает в Лос-Анджелес, лелея мечту – стать успешной моделью) переходит в предсказуемую трансформацию (из наивной девушки в самовлюблённую суку), но заканчивается история столь провокационным и неожиданным образом, что вызывает лишь отвращение и недоумение у неискушённого зрителя. Если первая часть фильма более «реалистична» (соответствует логике повседневности), то вторая часть скорее «мистическая» (галлюцинации и кошмары вытесняют реальность, вместо правдоподобия показывают аллегорию). Колеблется и жанр картины: от психологического триллера в начале до хоррора в конце. Неизменным во время просмотра остаётся напряжение, создаваемое нагнетанием хищнической атмосферы fashion industry, великолепным саундтреком (к слову, композитор Клифф Мартинес получил за него премию Каннского кинофестиваля), хорошей игрой актеров (в фильме акцент сделан на крупные планы и соответственно психологические состояния персонажей). Многочисленные паузы подвисают в неопределённости, вынуждая активно работать воображение. Образ Неонового демона дополняет мерцание стробоскопа, кислотные цвета, кислотные (уже в другом смысле) видения и россыпи глиттера.

В психологическом срезе эта история предельно проста: наивная красота подвергается искушению тщеславием, блеском страз и софитов. Золушка, мечтая стать настоящей принцессой, отправилась в замок гламура, но на деле оказалась в гнилом болоте, населённом злобными кикиморами. И теперь местные миазмы (зависть, лесть, конкуренция, жестокость) как серная кислота разъедают её душу. Fashion world – это плоский мир. Плоские тела моделей отражаются в таких же плоских и отполированных зеркалах. На подиуме в них жадно впиваются плотские одномерные взгляды мужчин, мысленно располагающие их хрупкие тела в плоскости постели. На глянцевых страницах журналов печатают иконы моды. Их Бог – Красота. Но это красота поверхности, лишённой всякой глубины. Что эстетичного может быть в женщине без поверхности? Кожа – это квинтэссенция красоты. Супермодели, желая получить чистый экстракт прекрасного, выпаривают из своего тела всё материальное (мясо, жир), лишь по необходимости оставляя скелет как надёжную структуру для экспонирования безупречной кожи.

Похотливый взгляд мужчины объективирует женщину. А именно таким взглядом смотрят на них в fashion factory (если и не испытывая непосредственного полового влечения по отношению к этой модели, то всегда имея в виду – насколько она способна вызывать желание у других мужчин и зависть у других женщин). Всё дело во взгляде. Именно поэтому в фильме глаз – сквозная метафора. Поэтический образ луны как «большого глаза» низводится до глаза как органа, явленного в своей грубой материальной фактичности.

В заключение представлю небольшую зарисовку кинематографического рельефа «The Neon demon». Неоновый демон – это дух индустрии моды. В слове «гламур» слышится контаминация слова «глад» (голод) и имени демона Мурмур (Murmur). Таким образом, в гламуре сочетаются демоническая страсть с голоданием (мания и анорексия танцуют макабр на костях жертв моды). На инфернальную тусовку приглашены манекены, куклы и вампиры, жадно сосущие кровь тех, кто ещё не до конца расстался со своим телом. Ведьма совершает акт лесбийской некрофилии – в самом деле, когда интересует только плоть без содержания, тогда и труп сгодится (ведь в нём сходятся два основных влечения: эрос и танатос). На модной дискотеке также можно увидеть множество нарциссов, готовых мастурбировать на своё отражение в зеркале. Обязательно присутствуют и доппельгангеры – тёмные двойники. Апофеозом infernal party становится появление трёх фурий, собравшихся с целью совершения акта ритуального каннибализма (многие примитивные племена верили, что после поедания тела врага, к ним переходят его лучшие свойства, например, красота). Если вам по душе такие зрелища, то приятного просмотра!

Фильмы о мире моделей я видел только или документальные или комедийный. Что все они глупые и тп, но этот фильм сильно изменил мое представление... Он даже больше не о моделях, а о том, как работает женская зависть и к чему приводит сильно высокое ЧСВ

Собственно сюжет очень простой, героина Эль Фаннинг не умеет ничего, но она очень красивая, поэтому она идет в модели. И из за ее невероятной внешности она сразу попадает на вершину этого мира. Грубо говоря показано три этапа. Мир бедности, когда она живет в мотеле и все выше и выше... не этом пересказ сюжета стоит прервать, так как дальше спойлеры..а сюжет - это основная изюминка фильма

Актеры играют по настоящему. Фаннинг очень хорошо показала этот путь от одуванчика до того самого 'неонового демона'. Так же мне очень понравился Киану Ривз. Потому что обычно он играет интровертов, но тут у него очень эксцентричный герои, я бы даже сказала псих. Актрисы который играют моделей тоже бесподобны. Прям реально такие злые змеи

Так как это фильм от человека подарившего нам 'Драйв' в нем есть непередаваемый визуал. Модельные показы и фотосессии сняты в этом невероятном танце неоновых огней, которые запечатлела камера... Этот подчерк уже вряд ли кому-то повторить, как и невероятный талант Рефна подбирать музыку для своих фильмов.

Декорации и атмосфера тоже хорошо, прям все, как надо...ты прям погружаешься в этот модельный мир...

В общем не хочется много писать, тут лучше смотреть. При чем несколько раз ради этого невероятно стильного визуала и крутой актерской игры.

«Неоновый демон» Николаса Рёфна - современная сказка о красоте в образе зверя с элементами ужаса. Картина брызжет кровавым изобилием злых ведьм и большими оскаленными волками, готовыми сожрать белокурого юношу в диких лесах Лос-Анджелеса. Джесси, конечно, не такая зубастая, как «прет-а-портивская» Софи Лорен или Анджела Лэнсбери в «компании волков» из ада и на каблуках. Совсем юная Эль Фаннинг фигурирует в кровавой комнате символических провокаций в виде лунных циклов с оккультными атрибутами, состряпанных кинорежиссером, еженедельно читающего карты Таро у чилийского сюрреалиста Ходоровски.

«Неоновый демон» облекает откровенно нелепую плоть в сатирический сценарий, привнося в отравленное яблоко якобинский стиль, которым Рёфн питается так же жадно, как и любая завороженная принцесса. Пока широкоэкранная драма скользит между подиумом и моргом, все фотовспышки кажутся одинаково болезненными. Тем не менее, вскоре невинность с «широко открытыми глазами» превращается в улыбку бритвенного лезвия, когда титулованный демон творит свою тёмную магию.

Время от времени фильм «подиумным» шагом идет по «линчевским» улицам «Малхолланд Драйв», играя роль разоблачителя этого жестокого, модного рынка крупного рогатого скота, где модели раздеты до унизительного, а не возбуждающего, нижнего белья и вынуждены терпеть позорную прогулку под неумолимыми взглядами. В других местах он глубоко погружает в воды эксплуатации, с мягкими сафическими сценами в душе и кровавыми ваннами, вызывающими призрак венгерки Эржебет Батори, увековеченный в манерной графине Дракуле Петера Шашди и «Аморальных историях» Валериана Боровчика. Глиссируя в парижский театр ужасов «Гран-Гиньоль», основные цвета и остроконечные объекты напоминают кино 70-х годов Дарио Ардженто.

«Демон» искажает и отстраняет обстановку Лос-Анджелеса, которую мы уже видели бесчисленное количество раз: захудалые мотели, голливудские особняки с пустыми бассейнами, офисы агентов, фотостудии и склады. Но жуткость всего этого никогда не была столь гипнотически подчеркнута электронной музыкой, как это сделал композитор Клифф Мартинес.

Рёфн не был первым кинорежиссёром, обнаружившим связь между супермоделями и страшными монстрами, но он, возможно, самый стильный из тех, кто установил эту связь. Представьте себе выпуск Vogue с Малефисентой в качестве приглашённого редактора. Или «Чёрного лебедя» Аронофски для модных журналов, представляющий собой блестящий эксплуататорский мусор. Кажется, он сделал «Неонового демона» исключительно для полуночных толп, которые будут гоготать над ним вечность «одним глазом».

Каждый кадр был так тщательно обработан: от «кубриковской» симметрии кадрирования до освещения и разрушительного использование грима и дизайна костюмов. Как и в случае с шизофреническим шофером Райана Гослинга в «Драйве», духовная метаморфоза Джесси согласуется с резким изменением тона, которое погружает нас в более темные, более жестокие воды. Встреча на закате с милашками уступает место освещенным стробоскопами БДСМ-клубам. Большие кошки, лунные циклы и розовые треугольники играют свою роль. И чем торжественнее становится фильм, чем более оперным становится насилие, тем очевиднее отчасти ироничное повествование. Не зря же господин Рёфн во время съемок перед включением камеры кричал не «Мотор!», а «Насилие, суки!».

Рёфн бесстрашен, когда дело доходит до изображения секса и насилия. Глубокий минет с ножом? Пожалуйста! Некрофилия в морге? Распишитесь! Отвратительный, но странно чувственный инцидент в морге, вероятно, вызовет раздражение. Вы не получите этого в обычной рекламе Armani. Еще один особенно мрачный эпизод представляет собой акт членовредительства ножницами, который заставил бы Ларса фон Триера вздрогнуть. И это достойно восхищения в то время, когда Тарантино не может уйти от легких побоев в фильме, не столкнувшись с интернет-толпой. «Быть разжеванным и выплюнутым системой» оказывается больше, чем просто метафорой.

Возможно, наиболее подходящим кинематографическим сравнением для «Неонового демона» является «Шоугёлз» — треш-шедевр Пола Верховена. Оба фильма так же очарованы зеркалами, как и собственными отражениями, и оба режиссера озабочены тем, как жадные до славы женщины уничтожают друг друга в тревожной попытке поглотить силу друг друга, где уродство замаскировано блеском.

Фильмы вроде «Неонового демона» смеются перед лицом условной критики — можно разобрать антисептический диалог, переутомленный подход и карнавально-фриковское завершение, и фильм кивнет и выдаст вам импровизированное «Да, и что?». Я подозреваю, что большинству это не понравится, но им трудно сочувствовать: интеллектуалов поздравляю, остальным соболезную. Идеальной аудиторией для фильма был бы театр, где на каждом сиденье есть зеркало, наклоненное к экрану. Это фильм, влюбленный в свое отражение: то великолепный, то ужасающий.

Многие говорят, что им было скучно, но этот фильм настоящая картина - в широком понимании этого слова. Это нечто такое на что можно засмотреться, когда идешь мимо других экспонатов на выставке. Неоновый демон именно 'динамическая картина', которую очень приятно смотреть эстетически.

Демон рассказывает нам несколько историй, которые так или иначе крутятся вокруг главной героини. Каждая история в том или ином виде рассказывает нам о порочных сторонах мира моды: зависть, гордыня и похоть.

При этом, постер и название нас обманывают и фильм вот вообще не триллер. Все жесткие сцены направлены на то, чтобы донести те или иные идеи, довести их до конца. Но это не триллер в привычном смысле слова.

У меня есть знакомые из фэшн области: фотографы, модели, стилисты, но именно Неоновый демон смог объяснить мне суть их работы и их мира.

Это фильм о красоте, которую любят и которой поклоняются. Каждый человек в фильме любит красоту, но воспевает ее по-своему. Все любящие красоту готовы на что угодно ради того, чтобы приблизиться к своему воображаемому идеалу красоты. В общем, совершенно точно рекомендую.

9 из 10

Наверное, у каждого человека, который посмотрит «Неонового демона», в голове родится вопрос «Что это, черт побери, такое было?». Вопрос очень хороший и очень к месту.

Собираясь смотреть данный шедевр и прочитав к нему синопсис, я представлял себе совсем иной фильм, совсем иной метод повествования. Да, фильм не принят зрителями, небольшие оценки, но это все я был готов списать на то, что фильм попросту глупый и своеобразный. Собственно он таким и оказался, но в очень красивой обертке.

Сюжет. Сюжет… сюжет очень прост. Симпатичный ангелочек приезжает в большой город, дабы торговать своею внешностью. Она оказывается настолько красивой, что ее везде замечают, зовут на все модные показы, она становится звездой номер раз. Спустя время развращается всем этим модельным миром; от того, что на каждом углу говорят какая она лапочка и зайка, у дамы сносит крышку и зашкаливает чувство собственного внимания. Естественно, модели, которых она пододвинула на подиуме очень злятся и… съедают ее, чтобы быть всегда молодыми и красивыми. Съедают без ковычек.

Сюжет прост? Прост. Но то, как «Демон» снят, какой музыкой наполнен и какими сценами напичкан, все это делает фильм по настоящему стильным. Все это, например, как сцены при которых эпилептик просто напросто умрет в муках и страданиях; музыка, которая доносится из пятой точки, но сильно напоминает мною обожаемый ретровейв; психологическая составляющая этого фильма — все это делает его странным, сомнительным кинцом.

Я далек от мира искусства и даже не приближен к нему, поэтому, возможно, я чего-то не смыслю в этом произведении, чего-то, наверное, не додумал, не так понял. Это тот фильм, где при пересказе его отдельных сцен друзьям они посчитают вас больными психопатами. Например: Киану Ривз ножом орально насилует несовершеннолетнюю девочку во сне, потом вроде как и не насиловал вовсе, но решил насиловать другую несовершеннолетнюю девочку. Или вот: некрофилка лежит посреди сада в выкопанной ею могиле и курит, а потом при свети луны легла на пол и обмочилась кровью. А? Неплохо, да?

Из-за этих шокирующих сцен «Неоновый демон» мне и понравился. Я ожидал увидеть банальный триллер, где одни модели будут пытаться изжить другую, более симпатичную, модель, а наткнулся на нечто большее. Наткнулся на то, что заставило меня сидеть с открытым ртом и глазами и недоумевающе смотреть на происходящее. Я очень редко удивляюсь фильмам, но этой картине удалось помимо удивления вызвать еще и отвращение, а так же восхищение.

7 из 10

Молодая девушка Джесси приезжает в Лос-Анджелес чтобы стать успешной моделью. Первые пробы в престижном модельном агентстве вызывают фурор: её молодость и красота затмевает всех прочих претенденток и с ней хотят заключить контракт. Джесси знакомится с фотографом Дином, который влюбляется в неё, а также с моделями Сарой и Джиджи. В ходе фотосессии у именитого фотографа Джека на божественное обнажённое тело Джесси наносят золотую краску и делают серию снимков. Сара и Джиджи в шоке, ведь их так быстро к Джеку не приглашали. На подиуме всё внимание дизайнера модной одежды Роберта устремлено только на Джесси. Казалось бы, впереди у девушки головокружительная карьера модели… но что-то пошло не так.

Неоновые треугольники, которые видит Джесси находясь в отключке — это знак. Треугольник — древнейшая геометрическая фигура, треугольной формы строили пирамиды, старейшая из известных изображена на долларе США. Также треугольник — это символ тайных обществ, например пирамида у масонов, пирамиды египетских фараонов, святая троица в религии. Движение к успеху и славе во что бы то ни стало — становится девизом Джесси. Прогресс капиталистического общества — это некий треугольник, где люди из основания должны карабкаться вверх, по головам других, чтобы достичь своей заветной цели — быть на вершине в лучах славы и в свете софитов. Но сделать это не так то просто, ведь в момент успеха и счастья, когда кажется что весь мир у твоих ног, просыпается демон.

Рычание пумы будто предупреждает об опасности: «берегись!» — находка сценариста. Позвонив ассистентке Джека — Руби, девушка приезжает погостить в её роскошный дом. Если быть внимательным, в фильме можно заметить Киану Ривза (а он в плохом кино не снимается!).

Неоновый демон — это гордыня у Джесси. Неоновый демон — это зависть Сары и Джиджи. Неоновый демон — это похоть Руби. Неоновый демон — это поклонение красоте Джесси: внешней оболочке, а не внутреннему содержанию девушки. Неоновый демон шепчет на ухо, и человек повинуется. То, что произошло дальше, это просто жесткач. Да вообще, весь фильм — это наполненная психологизмом драма, где в воздухе витает чувство тревоги и опасности. Продолжать карабкаться на вершину или оставаться внизу? Вопрос, который каждый задавал себе в жизни. Внизу безопасно, но плохо и не комфортно, в то время как чем выше ты взбираешься к вершине треугольника, тем больнее падать.

Фильм «Неоновый Демон» провалился в прокате — сознание фастфудного обывателя ещё не доросло до такого глубокого и красивого кино. Конечно, это же вам не «Трансформеры» для детей от 6 лет, и не «Мстители» для детишек постарше. Подобные экшены наравне с комедиями срывают кассу, а такие фильмы как этот — нишевый продукт для узкого круга ценителей и гурманов.

10 из 10

Первое: он визуально красивый (взять хотя бы титры). Второе: потрясающая музыка Клиффа Мартинеза (и титровая песня Сии). Третье: понятное интуитивно абсолютно женское произведение. И то, что оно создано мужчиной, говорит о восторженном отношении автора.

В мире, где женщина обязана быть молодой и красивой, каждая хочет быть шестнадцатилетней прелестницей с блестящим будущим. Но каждая ли хочет быть Джесси, которая уверяет, что все мечтают стать ее второсортной копией?

Проблема в Эль Фаннинг: до титула божественно красивой, тотального восхищения, сравнения с солнцем, других ярких эпитетов, она не дотягивает. Но, выбор актрисы неслучаен: безликая, с тупым выражением («образ испуганной лани — как раз то, что им нужно»), как раз то, что нужно для реализации задумки.

Безликость (стертость; еще не обретенная индивидуальность) — способность к отражению. Сколько раз появляется в кадре отраженная пирамида, которая выглядит, как ромб? Сколько раз луна смотрит на героиню? Сколько раз показываются зеркала или водная гладь?

Наказана ли Джесси за гордыню? Нет. Она, как ребенок (в силу возраста), не знает себя, видит лишь реакцию окружающих и слышит хвалебные оды. А «люди верят в то, что им скажут». И тот момент принятия/перерождения, когда Джесси входит в красную пирамиду после показа, это не принятие, а отождествление себя со своим отражением, тем, как смотрит на нее мир.

Роль героини, путь, раскрыты по ходу сюжета: первая любительская фотосессия; связанная (зафиксированная) женщина в клубе; «Ты еда или секс?» «Она десерт, такая сладенькая».

Первый план: безжалостный мир моды: пластика, конкуренция, отношение к моделям, как к вещам. Главный показ: посмотрите на макияж — избитое лицо. Неоднократно девочки сравниваются с едой, ну а костюмы в последней фотосессии, как мясные туши (а мясные туши у нас изображают на натюрмортах, что дословно — мертвая природа).

Вопрос принятия — отторжения женского. Пластика, диеты. «Никому не нравится своя внешность». «Мне нравится».

Мужские характеры довольно однозначны: самовлюбленный дизайнер, грубый менеджер, одержимый фотограф, странный парень.

Женщины (помимо Джесси) обладают индивидуальностью, более прагматичны, коварны, беспощадны.

Руби: девочка мертвая, неоднократно подчеркивается ее связь со смертью. Работает в морге, живет в окружении чучел в пустом доме-музее, обратите внимание на цвета в доме: зеленый, такой плесневый и фуксия. У Руби в доме чучело волка, что означает нечисть и мертвых (часто проводник в потусторонний мир) и гепарда — символ жестокости, свирепости, агрессивности. Что соответствует самой «хозяйке».

Джиджи пустая, искусственная, как сама себя называет, бионическая женщина.

Сара, самая глубокая из девочек, она проницательна: в глазах виден страх, что время ушло, место занято другой, которая только приехала.

В комнату к Джесси забирается пума. Животное, которое сложно приручить, символизирует стремление к независимости и свободе, скорость, смелость и отвагу, но только не в фильме. На мой взгляд, это предупреждение героине, что зверь, против которого она бессильна, близко.

Цвет в картинах Рефна отдельный герой, проблема разбора в многозначности. У нас есть синий (здесь — отражение, способность воды, зеркал), красный (кровь, опасность, мученичество), фиолетовый (как сочетание противоположных синего и красного, думаю, здесь значит конфликт). Джек МакАртур красит Джесси золотой краской, эта фотосессия — пропуск к славе, что и символизирует цвет, а также избранность и благодать.

Все, что касается Джесси, напитано женскими признаками. Треугольники (чрезвычайно многозначны, можно и «Код да Винчи» вспомнить), пирамида — солнце (плодородие, благо, изобилие). Луна (мрак, мистицизм), растительный орнамент отеля (плодородие, жизнь). Джесси, прильнувшая к стене (световому кругу — чреву), ромб с фигурой Джесси в центре (символ земли, женского лона).

Рефн использует героев-абстракции, как коп в «Только бог простит», так и Джесси не обладают индивидуальными чертами, они абсолютны, категорийны.

Как бы не противилось современное общество, главным женским качеством остается красота. Джесси — воплощение истинной красоты. Каждый из героев хочет ей обладать, девочки завидуют, мальчики желают. Джесси объект, а не субъект, даже скорее явление. Все восхищаются только внешностью, формой, сосудом. Никого не интересует наполнение. И если Дин и менеджер имеют сексуальный интерес, то «деятели искусств» ваяют из нее то, что им нужно, но тоже хотят использовать.

«Неоновый демон» — современное произведение искусства, которое будут изучать на кинематографических факультетах (как и самого режиссера); называть его триллером — принижать. Хотя Рефн не боится использовать шокирующие сцены, если они полнее выражают художественные идеи.

PS: В первой песни «Божественной Комедии» путь Данте преградили символические звери: рысь — сладострастие, лев — гордыня, волчица — алчность.

Мне фильм понравился. Нету там ничего слишком страшного, но детям до 18 не советую. Я смотрела его под завтрак, последняя сцена с глазом, конечно, крайне неприятна. Я, как психолог, понимаю, что фильм — это метафора. Две опытные модели хотели хоть немного прикоснуться к той первозданной естественности, натуральности, юности, чистоты и неискушенности, которую изначально символизировала Джесси и которую они сами давным-давно потеряли в себе. И они поглотили её. Но Джиджи в итоге отторгает ее, т. к. сама вся переделанная пластическими хирургами. С самого начала она показалась мне самой сентиментальной из всех героев фильма. Неудивительно, что она так закончила. В Джесси по мере раскрутки ее карьеры нарциссизм достигает невероятных размеров. Остальные тоже нарциссы, т. к. поскольку сами не могут занять высшее место, пытаются хотя бы присвоить/поглотить того, кто его занял. Руби скрытый нарцисс с психопатическим расстройством, когда Джесси становится популярной моделью, Руби влюбляется в нее, чтобы присвоить себе Джесси (Руби абсолютно мертвая, что даже работает с себе подобными — с трупами), но Джесси отвергает ее- для нарцисса Руби это состояние мучительной ярости. Если такой нарцисс не присвоит себе желаемое (Джесси), то уничтожит его.

Фильм показывает, что в этой индустрии те, кто остаются, явно не совсем здоровы, т. к. либо ЭТО сожрет тебя, либо просто выпьет все соки, и станешь пустым нарциссом, т. е. мертвым духовно (если есть предпосылки для нарциссизма). То есть либо умрешь физически (наркотики, суицид и т. д.), либо умертвишь часть себя, чтобы выжить (нарциссизм).

А еще не стоит ходить к незнакомым людям в дом, которые предлагают вдруг помощь по непонятным мотивам — «бойтесь волхвов, дары приносящих…». Фильм напоминает, что необходимо быть осмотрительнее в незнакомом обществе, оценивать риски.

Юная Джесси готова на все, чтобы стать супермоделью. Перспективы есть: она красивая, умеет заводить нужные знакомства и прочее. Впереди блестящая карьера — если, конечно, не помешают конкурентки. А конкурентки ради ее красоты готовы на многое…

Нет, это не драма. Это триллер. Нам показывают огромную шикарную Калифорнию, мир светского гламура и потенциальное место под солнцем глазами Джесси — скромной, но амбициозной провинциалки, напуганной своей мечтой. но не намеренной отступать. А Калифорния принимает ее, все глубже погружая в мир, где за софитами идет настоящая война за место позаметнее. Оказывается, люди там страшные: жестокие конкурентки, бесстрастно-жуткий известный фотограф, похотливый управляющий мотелем, у которого на юную провинциалку свои виды… Всем им героиня для чего-то нужна, но выглядят они настолько жутко, что радости от этого никакой. Но она продолжает идти к цели…

И нет, никакого демона никто вызывать не будет. Это было бы слишком примитивно. Демон — это сама Калифорния глазами Джесси, красивая и страшная. А вот неона действительно хватает, только нереального: весь он существует исключительно в галлюцинациях главной героини. Она видит себя освященную красивым красным или синим светом, ее много (буквально), ее все видят… Так она воспринимает свое будущее. Красота, слава, гламур, неон и треугольники. Много неоновых треугольников. Что они означают, каждый решает сам для себя. Может, символизируют движение вверх. Может, это олицетворение того самого неонового демона, таинственного, красивого и жуткого (и без Фрейда, вероятно, не обошлось). А может, сделано просто для красоты, как элемент стиля. Но даже если и так, это работает. И это красиво. Картинка в фильме вообще прекрасная, есть в ней этот потусторонний неон или нет. Николас Рефн — один из самых интересных современных режиссеров-визионеров, и каждый его фильм — сюрприз со своим стилем и своим цветом. «Неоновый демон» исключением не стал. Цвета здесь яркие, насыщенные, сочные, радующие глаз. А операторская работа превращает каждый кадр в произведение искусства.

За актерами наблюдать тоже приятно. Эль Фаннинг действительно выглядит как вчерашняя школьница, запуганная, но готовая идти дальше. Ее конкурентки сделаны подчеркнуто типичными моделями, прошедшими кучу пластических операций и недовольными тем, что какая-то девчонка из ниоткуда может отнять у них место, нажитое непосильным трудом. Визажистка Руби в исполнении Джены Мэлоун разрывается между такими же амбициями и кое-чем еще. Остальным актерам играть вроде как нечего, и по-настоящему запоминаются только Киану Ривз в нетипичной роли пьяного мужлана-управляющего отелем и (в силу инфернальности) фотограф, сыгранный Джеком Макартуром. Они действительно хороши.

В общем, всем «Неоновый демон» хорош, но есть одна оговорка. Фильм уникален, но при просмотре поятоянно ловишь себя на мысли, что где-то все это уже было. А конкретно — у Дэвида Линча в «Малхолланд Драйв». Вряд ли Рефн пытался ему подражать — стиль у его фильма свой, и к источнику вдохновения даже явных отсылок нет. Ну, разве что в отдельных сюжетных ходах: одинокая девушка в Голливуде, притягивающая к себе разных жутких личностей, любовная линия и еще пара деталей. Фильм самостоятельный, но источник вдохновения не скрывает.

Качественный, сильный, интересный, но немного вторичный психоделический триллер, смотреть который стоит всем ценителям жанра. Ну, и поклонники творчества Линча наверняка будут рады еще раз спутешествовать в психоделический жуткий Голливуд.

9 из 10

Шестнадцатилетняя Джесси приезжает в Лос-Анджелес с намерением стать моделью. Она сразу покоряет кутюрье своей утонченной красотой. Она для него бриллиант среди десятков амбициозных однотипных девушек. Конкурентки ей этого не могут простить. Джесси, тем не менее, ведёт себя естественно: она общается с обычным парнем, живёт в дешёвом номере в мотеле, её напрягает клубный свет и шум, она стыдится обсуждать свою личную жизнь с чужими людьми. Она действительно выделяется среди множества напомаженных бездушных кукол, поклоняющихся силе хирургической пластики и для которых нормально спать с кем попало, лишь бы извлечь выгоду для своего карьерного роста в модельном мире. Такой праздный, богемный образ жизни абсолютно чужд для Джесси. Ей куда больше удовольствия доставляет сидеть на берегу и наблюдать за луной, вдыхая свежий морской воздух.

Метаморфоза, произошедшая в жизни Джесси, адаптирование её к беспощадному миру моды, где правит жёсткая конкуренция за славу и деньги, на языке метафор изображена в виде леопарда, проникшего в номер юной девушки. Рефн даёт понять, что хищник уже совсем близко и нашей героине грозит серьёзная опасность.

В одном эпизоде в ресторане из уст модельера звучит любопытная идея о том, что истинная красота бывает только от рождения, а всё остальное — фальшь. Красота, добавляет он, ценнее всего. Если задуматься, то не такими абсурдными могут показаться его слова. Как говорится, встречают по одёжке. Даже несмотря на то, что красота — понятие субъективное, симпатия возникает между двумя людьми в первую очередь при виде друг друга. А точка зрения парня Джесси о первоочерёдности внутреннего мира человека кажется немного наивной.

Если взглянуть на индустрию моды глазами простого обывателя, то первое, что привлекает внимание, это, непосредственно, показы новых экземпляров одежды. На подиумах во время показов творений именитых дизайнеров можно увидеть такое количество оккультной сатанинской символики и атрибутики, что глаза на лоб полезут. Не нужно быть экспертом для того, чтобы понимать: там создаётся культ вещей, символизирующих далеко не наши с вами ценности. Модели же культивируют вещи, не замечая при этом, как сами становятся их подобиями — ходячими манекенами. И это только верхушка айсберга. Что происходит там, за закрытыми дверями, страшно представить. Датский режиссёр немного помогает нам это сделать.

Рефн протестует против мира моды, состоящего исключительно из фальши, неестественности, бездушности. Сфера модельного бизнеса напрочь лишена стыда, честности, совести и человечности, в ней правит лишь голый расчёт. Неестественность слабее природной красоты. Она не в силах с ней тягаться, а способна только уничтожить её. Ровно также, как искусственность на корню убивает естественную женскую красоту, так и юных невинных девушек индустрия моды съедает с потрохами.

Виндинг Рефн взял палитру предыдущего фильма «Только Бог простит» и с размаху начал делать мазки подобно фотографу, наносящему золотую краску на тело Эль Фаннинг. Преисполненный желанием перещеголять Гаспара Ноэ в световом мигании и едкости цветов, режиссёр даже пригласил актёра на роль парня Джесси из его фильма «Любовь». При виде игры со светом сразу вспоминается Панос Косматос, экспериментирующий вдобавок с вибрацией кадров в картине «По ту сторону чёрной радуги». Таким образом, после съёмок авторской ленты про тайского полицейского режиссёр продолжил движение в сторону провокационного, яркого, кровавого кино с элементами эротики. Необходимая сегодня визуализация изнанки модельного бизнеса и отождествление его с демоном получила искусное воплощение в картине датского постановщика.

5 из 10

Они снимают кино. Кино разное и кино прекрасное. Я никогда не смогу понять тех, кто обрушивается лишь на то, что не понял. Вам понравился постер и актриса в главной роли, а после просмотра вы разочаровались и поставили фильму двоечку, потому что оно не уложилось в ваше сознание? Ну бывает. Но как-то так получается, что отнюдь не всеугоднические и сервильные картины со временем возвышаются и возвращаются к памяти людей снова и снова. Не они, а именно работы тех режиссёров, которые не обращают внимания и плюют на слабый первичный отклик от масс. Ты хочешь что-то сказать, и ты говоришь это — формула предельно проста.

А теперь немного (много) абсурда — у меня время от времени возникает и тянется с самого детства необыкновенное явление — порой во время тяжёлого сна, когда я засыпаю с высокой температурой, в лихорадке, после сильного стресса или, скажем, не очень трезвым, у меня в голове появляется хитросплетённый образ. Это парящая в вакууме геометрическая фигура, то может быть куб, треугольник, призма, ромб, двухмерные и трёхмерные, плоские и объёмные, тетраэдр и цилиндр, ну вы поняли, самое главное тут то, что она летит и при этом постепенно то сужается, то расширяется вновь. А я из-за такого полёта теряю ощущение сна — спокойно спать с таким действием в голове невозможно и невыносимо, ты то и дело просыпаешься и начинаешь путаться, где реальность, а где видение, а на утро встаёшь в поту. Меня всегда это очень интересовало, но в последнее время образ покинул меня и долго не возникал. До сегодняшнего дня, когда я посмотрел фильм «Неоновый демон».

Он проявлялся даже не один раз, во время мелькающего эпилепт-шоу в начале, во время шоу в середине, которое характеризовало смещение душевного состояние главной героини, и под конец, когда события развернулись самым резким образом и давление в воздухе так и рисовало невидимую фигуру, которая со зверской активностью сжималась и разжималась, что, кстати, чуть не вызвало у меня морскую болезнь. Но это ладно, лишние подробности. Главное, я сперва подумал «Пф, просто дурная ассоциация». Но по мере течения хронометража, я лишь углублялся в свою ассоциацию и невольно пронизывался ей, впоследствии эта фигура и стала для меня всем фильмом. Я даже не знаю, как максимально точно передать это словами, это даже не так, когда ты можешь подогнать все действия, акты, персонажей и идеи картины под определённый образ или метафору, так было бы гораздо проще. Надо просто очертить — наверное это, когда все происходящее в фильме постоянно искажается и переливается как в прозрачной фигуре, после одного события или поступка героя фигура расширяется и даёт возможность глотнуть воздуха смотрящему, а в следующий момент сжимается, насилуя рецепторы вестибулярного аппарата и ЦНС. Очень похоже.

Не уверен, можно ли счесть это за удачную аналогию, но меня всегда удивляло, как Рефн обращается со своими персонажами и с тем более с окружающим их миром. Они в его кинематографе и в конкретных фильмах, которые я смотрел (начиная с «Вальгаллы») существуют как будто в вакууме, без населённой окружающей среды, словно мой образ фигуры. То есть, по факту в фильме это не показывается, но создаётся такое стопроцентное ощущение, что персонажей ничего не окольцовывает, либо то, что на них влияет, ограничивается сугубо рамками сценария, задумок и ходов режиссёра. Вот любой нормальный человек привык, что в кино или, допустим, в литературе конкретных героев во время какого-то действия окружает наполненный оживлённый мир, на это воздействуют множество факторов и элементов, которые присобачиваются автором и дополняют произведение, а после даже в замкнутых сценах, у нас есть ощущение, что герои существуют в настоящем человеческом мире. У Рефна всё иначе, он удаляет все ненужные и несущественные элементы, будто экзостоз от своего фильма, дабы он мог двигаться в нужном направлении и функционировать.

Однако, своеобразным апофеозом, но и противоречием в данном случае являются главные герои — да, они непременно существуют в вакууме, в пустом воздушном пространстве вместе со всеми, но сами они почти никак не воздействуют на него и не выражают агрессивной активности. Вместо этого на них постоянно пытаются повлиять другие персонажи и обстоятельства, обитающие в фокусе локального сюжета и истории. Есть тип персонажей в культуре, которые сами проявляют инициативу и желание, чтобы добиваться и получать что-либо от внешнего мира, они сами оказывают влияние на свою судьбу. Но главные герои Рефна пассивны. Иными словами, они преобразовываются и идут на решительные поступки исключительно по воле других героев, которые заставляют их меняться и вынуждают идти в бой, грубо говоря. Может это какая-то психология режиссёра или особенности, но это чувствуется из фильма в фильм. Можно вспомнить и «Вальгаллу» и Райана Гослинга в «Драйве» и «Только Бог простит», и, конечно же, Эль Фаннинг не отстала от данной тенденции.

И я даже не буду говорить про отвратительный и полный фальши мир моды, отображённый в ленте, и про то, как режиссёр язвительно стебётся над ним, над зрителями и критиками. Это-то видно с первого взгляда. Понятно, что здешние герои и вообще сеттинг выглядят невероятно красиво, но изнутри пустые или даже чёрные, испорченные и гнилые. Про ту метафору типа сожрать кого-то в прямом смысле слова, ха. Николас Виндинг Рефн жестит всегда только справедливо и по делу. Если на кого-то или на что-то обрушивается беспощадный гнев и кара от режиссёра, то оно, по его мнению, явно этого заслуживает.

Говоря о таких визуальных, символичных и артхаусных картинах, всё время сомневаешься, думаешь «А что я пишу? А правильно ли я понял посыл? Вот основная суть дошла, но что-то не сходиться и так далее». Но в данном случае, несмотря на всю артхаусность, я таких коллизий чисто в смысловом плане практически не почувствовал. «Неоновый демон» — самый, пожалуй, простой фильм датчанина из тех, что я смотрел. Тем не менее, для меня Рефн в первую очередь — ощущение, и вот здесь визуальный и перфекционистский ювелирный коктейль, выскакивает по ощущениям далеко за идеи и смысловое наполнение — наверное, это чего-то стоит.

Я не люблю ужасы, но люблю крепко накрученные психологические триллеры, которые по накалу приближаются к ужасам. Этот фильм я не буду пересматривать, наверное, никогда, но он мне определенно понравился.

Тут есть все, чтобы, во-первых, получать эстетический оргазм от каждого кадра. Словом «прекрасно» тут не отделаешься. Это идеально, выверено до секунды, до миллиметра, до мазка. Это сумасшедший восторг, испытывая который, внезапно ловишь себя на том, что вокруг одна мерзость. «Я симпатичная, а на этом можно заработать».

Во-вторых, тут есть нескончаемый лабиринт внутреннего монолога героини. Казалось бы, что интересного: 16-летняя девочка приехала покорять мир высокой моды. Она миленькая, на нее хочется смотреть. Свежее мясо, как было верно подмечено кем-то в фильме. Но в какой-то момент перестаешь верить тому восхищению и завороженным взглядам, которые она ловит на себе. «Будто в комнате, куда ты только что вошла, зима, а ты — солнце». Серьезно?.. Короче говоря, тут попахивает раздвоением личности и другими столь же неприглядными патологиями. И я уверена, что те безумства, которые вытворяют люди вокруг ГГ, происходят по большей части в ее сознании, а не в реальности. Хотя, безусловно, некий толчок для этого наверняка был.

Все эти метафоричные образы, фразы, брошенные вскользь, неправильно понятые мотивы, одержимость профессией добавляют прелести и градуса.

Отдельно скажу про мизерную, но жуткую роль Киану. Обожаю его, но тут его персонаж отвратителен. Даже не верится, что это Киану. Значит, он круто сыграл.

8 из 10

Потрясающей красоты фильм. Сочные вкусные цвета, где-то холодные и безжизненные, словно заснеженная тундра холодной звездной ночью, где-то теплые и уютные. Обилие красивых девушек (хотя, тут на любителя — мне «модельная» внешность высушенной трески никогда не привлекала). Актеры — на отлично. Элль Фенинг — аплодирую стоя! В свои годы дает фору многим именитым голливудским завсегдатаям. С каждой новой ролью, все больше убеждаюсь в том, что (слава Аллаху!) она не очередная Линдсей Лохан! Ракурсы, планы — любой кадр вырезай и вешай на стену, настолько живо и богато. Тут важно отметить, что датчанин Николас Виндинг Рёфн, абсолютно поехавший творец, посему и картины у него сплошь загляденье, но для зрителя искушенного, привычного тому, что в ближайшие несколько часов ему в голову обильно будут гадить творческим замыслом (Опять, не придирка — констатация факта! Мне подобные картины симпатичны). Воспринимать «Демон», как стандартный фильм, на который можно сходить в кино, ради развлекалова, не стоит. Это красивая фотография. Ее можно разглядывать, находя в каждом новом ракурсе нечто доселе незамеченное. Щупать. Хоть на язык пробовать. Но, проникнется авторским концептуализмом далеко не каждый.

К чему столько воды… В двух словах фильм не перескажешь, ибо сюжет тут далеко не главное. Во главе угла — настроение, формируемое визуальными и звуковыми раздражителями. Фильм-галлюцинация, если хотите.

Итог. Смотреть на свой страх и риск. Готовы ли Вы к тому, что доведеться увидеть? Если вкратце, фильм, после которого хочется помыться. Но, своего зрителя он определенно заслуживает

Девушка Джесси — это как «Чёрный квадрат» Малевича. Все окружающие видят в ней то, чем она, по сути, является — девчонка с обычной внешностью без каких-либо талантов и особенностей. Всячески восхваляют и превозносят внешность и внутренний образ Джесси только профессионалы индустрии, как и в случае с «Чёрным квадратом». Здесь Рефн попытался раскрыть суть модельного бизнеса и искусства в целом — важна не столько внешняя оболочка, сколько аура, исходящая от объекта. В случае с Джесси — это молодость, наивность, чистота. Как говорила героиня Мэлоун: «В ней есть что-то».

В модельном бизнесе обычно успеха добиваются не самые привлекательные, а имеющие свою «изюминку», как Кейт Мосс, Жизель Бундхен и Наоми Кэмпбелл. Эту мысль также нам попытался донести Рефн.

В целом, в этом фильме Рефн рассказал про изнаночную сторону модельного бизнеса. Про то, что модели способны на всё ради контрактов, даже на то, чтобы проглотить кусок плоти своей более успешной коллеги, чтобы стать, как она.

Поднимается тема того, как успех меняет человека — после признания «профессионалов» из скромной наивной девочки Джесси превращается в самовлюбенную заносчивую стерву. Мало ли примеров из жизни, когда банальности кто-то внушает, что она особенная и даже гениальная в своем ремесле, и она действительно начинает в это верить и внушать это другим.

Из актёров сильнее всех сыграла Джена Мэлоун, у нее и персонаж был самый неоднозначный.

В итоге мы имеем настоящее авторское кино, не пустую подделку под артхаус, как российский фильм «Да и да», а фильм, изобилующий большим числом метафор и подсмыслов с отличной актёрской работой.

8 из 10

Неоновый демон — это психологический триллер, который держит в напряжении до конца. Фильм однозначно не для всех, чего только стоит лесбийский секс с мертвой девушкой. Некоторые закончат просмотр не дожидаясь даже этого момента. Но фильм однозначно стоит Вашего внимания. История рассказывает о девушке Джесси, которая приезжает в Лос-Анджелес, чтобы осуществить свою мечту стать звездой в модельном бизнесе. И фотографы, и модельеры восхищаются красотой главной героини. На этом пути Джесси меняется, и у нее появляются завистницы. Буквально в каждый кадр режиссер вкладывает смысл, и чтобы понять его, нужно будет разгадать все скрытые фишки. При просмотре обращайте внимание на детали, из них сложится картинка в финале. На протяжении всего фильма присутствуют треугольники, кто-то считает, что это главная героиня Джесси, которая находится на вершине треугольника, тем самым она на вершине в модельном мире. А кто-то проводит параллель со Святой Троицей.

Также стоит отметить визуальную картинку, думаю что ценителям очень понравится. Актеры прекрасно подобраны, персонажи достаточно раскрыты, чтобы понять кто есть кто и почему они «это» делают.

А после фильма Вы еще долго будете помнить о нем, ведь эта картина действительно заставляет задуматься.

Фильм однозначно стоит просмотра.

9 из 10

Картина «Неоновый демон» оставляет послевкусие, которое начинает по-настоящему раскрываться только спустя некоторое время после просмотра. Действительно, практически ничем не цепляющий, почти банальный сюжет. Молодая девушка приехала покорять мир моды. Кажется, она не вполне понимает, куда попала. Она не считает себя хоть сколько-нибудь талантливой, ничего не умеет, но считает себя «симпатичной», только-то и всего. Она видит, как на нее реагируют люди и поначалу это вызывает у нее недоумение, но привыкает она к этому чувству очень быстро. И вот уже софиты, слава, высокие оценки светил мира моды. И, конечно же, она видит завистливые взгляды соперниц. Едва появившись в этом мире, она быстро обходит конкуренток, попадает на престижные фотосъемки и показы. Только она не успела понять, что за любой успех нужно чем-то платить.

«Ну а ты? Кто ты? Еда или секс?»

Весьма очевидной становится связь с линчевским «Малхолланд Драйв». Рёфну, как никому другому, удалось снова создать фильм-паззл, фильм-загадку, полную символизма и образов, возвращающих нас к нашей природе. «Малхолланд Драйв» до сих пор будоражит умы любителей загадок, поисков скрытого смысла. То, что заставляет пересматривать картину снова и снова, и каждый раз подмечать все новые и новые детали, чтобы снова попытаться собрать цельную картинку. Теперь у меня появился еще один фильм, который я буду собирать, как большой и красивый паззл.

Здесь мы можем увидеть многие «атрибуты» — символы, которыми пользовался Линч. Это и красный цвет (Руби), олицетворяющий секс, страсть, а также протекцию. Это и телефон в комнате дешевого мотеля, которую снимала Джесси (как символ ожидания славы и неоправданных надежд в Малхолланд Драйв). Очень похожа главная сюжетная линия — в обеих картинах история провинциальной девочки-блондинки, мечтающей о славе и софитах, но столкнувшейся с очень нелицеприятными реалиями шоу-бизнеса.

Главным символом становится фигура — треугольник, который в течение фильма меняет цвет с неоново-синего на красный, символизируя вершину, к которой стремится каждый в этой сфере. Не случайно в центре внимания находятся три модели. Джиджи и Сара, две неплохие, но весьма посредственные модели, которые штурмуют Олимп мира моды уже не первый год. Одна из них пошла по пути исправления своего «несовершенства» путем пластической хирургии, называя себя «бионической» девушкой. Несмотря на, казалось бы, ошибочный путь, мы видим, что в визуальном сопровождении Джиджи периодически появляются оттенки синего и голубого (перед показом ярко синие тени, но в то же время кроваво-красный рот, что вместе смотрится неуместно и нелепо), что позволяет предположить, что где-то в глубине души в ней осталось что-то человеческое, невинное. Собственно, это подтверждается в финальной сцене, где она сидит в бело-голубой комнате.

Сара же олицетворяет «идеальную» модель. Ту, которая побеждает, несмотря на высокую конкуренцию, поправ свои чувства, эмоции (а они есть, это мы также наблюдаем в финальной сцене), и все человеческое, что в ней когда-то было. Ту, которая в буквальном смысле идет «по головам» и «сжирает с потрохами». Ту, кто превратилась в хищное животное в самом буквальном смысле этого слова.

Отдельного слова заслуживает персонаж Джены Мэлоун в образе Руби. Казалось бы, Руби не принимает участия в этой гонке за славой и успехом. Она просто визажист. Но, как оказалось, именно от нее зависела дальнейшая судьба главной героини. Оттолкнув ее, Джесси словно выбрала синюю пилюлю из рук Морфеуса из знаменитой «Матрицы», словно пожелала остаться в своей «неоновой» реальности, не имеющей ничего общего с правдой. Руби могла бы дать ей все, связи, свою протекцию, ведь мы видим, что у нее есть связи, знакомства. Весьма символично, что такую протекцию в данном случае олицетворяет именно женщина, хотя принято считать, что в мире моделей протекцию, как правило, обеспечивают именно богатые и влиятельные мужчины. Но здесь Рёфн не столь прямолинеен. Впрочем, изящный ход, чтобы уйти от обвинений в сексизме.

Кстати, присутствие в картине Киану Ривза также не случайно, я полагаю. Даже название фильма перекликается с его неповторимым образом Нео. Думаю, для режиссера присутствие Киану Ривза в картине было не просто принципиальным, а практически основополагающим. Так же примечательно, что образ, связанный с ним в этом фильме — это зеленая дверь. Зеленый — цвет, никак не вписывающийся в общую картину. Что же хотел этим сказать режиссер? Оставляю этот вопрос к вашему размышлению.

Да, это кино, пожалуй, не для всех, как бы банально это ни звучало. Да, оно вызывает неоднозначные эмоции. Но если не воспринимать его слишком буквально, абстрагироваться и отключить левое полушарие нашего прекрасного мозга, все в нем обретает некий смысл. Может быть, для каждого он свой. А может быть, и нет.