Поцелуи украдкой (2016)

1ч.29мин. «Поцелуи украдкой» (2016), Франция, реж. Дидье Бивель, сцен. Жером Ларше. Умеют же французы делать драм-фильмы! Фух, испереживалась я вся. Сумеют ребятки выйти из такой ситуации? Учитель узкой специальности в почёте, но как же мораль учеников? Пора вводить уроки просвещения в школах. Интернет — это помойка, но эту помойку наполняют с большей охотой и помойные люди. Лоре (мнимая девушка блондина Луи (актёр Jules Houplain) по башке бы настучать, а ребятки о ней как-то не подумали. Подросткам тяжело было. Луи проявил слабость (такое часто я вижу), решил отбрыкаться.

Разговор отца с Натаном после побоев одноклассников в шк. раздевалке.

- Что с тобой?

- Они меня избили. Он тоже. (Какой удар любящему сердцу). Фильм нужный. Хорошо показаны все задействованные персонажи. Грамотный (тонкий и глубокий) сценарий, хорошая вживаемость в роли, ситуация заставила меня переживать. Отец (начальник отдела полиции — актёр Патрик Тимсит) Натана оказался самым мудрым. Детей надо понимать, воспринимать и любить. Фильм не для всех, но замечательный!

Действительно стоящий фильм, который при этом не выглядит, с точки зрения визуала, чем-то привлекательным. Если для вас важна картинка, то здесь для нее мало чистоты, но эмоции здесь куда более настоящие, чем во многих американских вычищенных фильмах.

Минусы «Поцелуя украдкой»:

1) Как говорила выше, не слишком привлекательная картинка. Унылая, скудная, местами очень и очень серая. Но в целом, весьма смотрибельно.

2) Небольшая драматичная затянутость. Драме это простительно, просто нужно помнить всегда о сниженном уровне динамики, однако от большинства тематических драм, у этой есть побеждающий затянутость плюс.

Плюсы «Поцелуя украдкой»:

1) Много действий. Именно это спасает фильм. Всё время что-то происходит, нет какой-то передышки. Нет разговоров, которые созданы лишь для того, чтобы заполнить временные дыры. Нет, это цельная история со своим уровнем напряжения. Как только кончается один конфликт, немедленно выскакивает второй, третий. Это очень здорово.

2) Хорошие, пусть и немного шаблонные персонажи. Главный плюс этого фильма — герои истории. Они меняются, они любят, ненавидят, снова любят. И за этим интересно наблюдать. Интересно строить теории. Героям сопереживаешь, хочешь, чтобы у них все наладилось. Редкое для тематических фильмов чувство.

3) Гомофобные истории — самый смак! Мой отдельный плюс таким историям, потому что они показывают больше психологических аспектов внутренней и внешней ненависти людей. То как герои прорабатывают внутри конфликт. Хорошо показано, кто работает над собой, а кто все блокирует в себе. Конечно же, отцы — это прямо ковшик изюма в этой истории, они — ключ. И они оба прекрасны как персонажи.

4) Счастливый конец. Здесь, правда, не чистый счастливый конец, но на 90% он именно такой! Отдельно выделяю и ценю. Спасибо сценаристам!

7 из 10

Это действительно один из лучших фильмов по Теме, что я видела за последнее время. Хотя изначально он не внушал мне доверия совершенно, один этот постер чего стоит… Но я рада, что ошиблась.

Нет, я сейчас не о Натане и Луи, а об их отцах.

Насколько же сильным нужно быть, чтобы принять сына-гея. Пусть и не сразу, но принять. Безоговорочно и безапелляционно. Поддержать, когда против него ополчился весь мир; помочь, когда ему трудно, задвинув свои предупреждения на задний план и не пытаться жалеть себя из-за того, что сын «вот такой».

И насколько слабым, чтобы пытаться переделать сына «под себя» и не давать ему жить. И не понимать, что он робот, и не собственность своего отца. Что он тоже живой человек и у него есть чувства.

Сила и слабость характеров главных героев отлично показана в воспитании и силе и слабости характера их отцов. Один из них буквально на первых минутах фильма признаётся отцу, что он гей. Другой же боится озвучить это своим родителям, как люди боятся пожара.

А ещё это история любви. Пусть нестандартной, неправильной с точки зрения нашего общества, но о её неправильности при просмотре забываешь начисто.

От фильма я в восторге. Смотрел его на работе и оторваться не мог.

В то же время категорически не рекомендую к просмотру эту киноленту лицам, не отличающимся толерантностью и непонимающим «как такое может быть вообще».

10 из 10

«Поцелуи украдкой» — фильм, обнаруженный мной совершенно случайно. Начиная его смотрел, я не думал, что увижу, пожалуй, лучший фильм на тему гомофобии и «неправильной» подростковой любви. Главный герой фильма, Натан, оказывается запечатленным на фото во время школьной вечеринки, в момент поцелуя с другим подростком, чье лицо невозможно разглядеть на фотографии. Снимок попадает в сеть, и одноклассники Натана реагируют незамедлительно. Девчонки смеются над ним, одноклассники избивают в раздевалке, и все дружно пытаются идентифицировать второго подростка на фотографии. Организованная травля Натана дополняется тем, что отец узнает об ориентации подростка и отказывается принимать этот факт от своего сына.

Этот фильм отличают реалистичность и жизненность повествования, при этом он не теряет своей гармоничности. Режиссер держит зрителя в напряжении и тревоге за героев с первых минут фильма и до конца. Интриги фильма раскрываются порционно, взамен открытых секретов появляются новые. Режиссеру удивительным образом удалось избежать мелодраматичности. Это фильм о страхе быть собой, об одиночестве, о неприятии себя, о порицании обществом. Главными героями выступают не жертвы переходного возраста из дворовой компании, а так называемые «хорошие мальчики». Каждый родитель такого сына уверен, что «с кем, с кем, а с моим сыном такого не случится, он же под моим присмотром». Вообще, обе семьи, показанные в фильме — это благополучные семьи, в которых дети находятся в хороших отношениях со своими родителями. Срыв шаблонов, стереотипов и штампов зрителю обеспечен.

Перейдем к основным героям фильма:

Натан — добрый и открытый юноша, он влюблен и одномоментно оказывается отвергнутым всеми: школьными товарищами, отцом и объектом своей любви. Его линия поведения вполне понятна, и его ситуация вызывает у меня наибольшее сочувствие: всеобщая ненависть и издевательства по отношению к подростку, который не сделал ничего плохого, который оказался жертвой обстоятельств.

Луи — самый противоречивый образ в этом фильме. Он не сразу появляется на авансцене, но его история также будет раскрыта зрителю. Сдержанный, кажется, он ни разу не улыбнулся за весь фильм. В отличие от Натана, которые переживает, что его любовь оказалась неразделенной, Луи боится собственных чувств и родительского разочарования. Он предпринимает серьезные шаги, чтобы исправить себя, забыть о пороке, но это только усугубляет ситуацию. Внутреннее противоречие героя, желание уйти от собственного «Я» приводит Луи на грань катастрофы.

Отец Натана — немаловажный персонаж фильма. Он полицейский, занимается настоящей мужской работой. Натан живет вместе с отцом после смерти матери, и ищет поддержки у своего отца. Несмотря на родительскую любовь к собственному сыну отец переживает внутренний конфликт, когда узнает правду о сыне. Он считает любовь сына несерьезной и глупой. Зритель увидит скачкообразные изменения отношений между отцом и сыном и руку помощи, протянутую папой в нужный момент.

Отец Луи — глава семейства, доминант и мужчина до мозга костей. Он пользуется крайними методами для воспитания сына. «Ты хочешь бы несчастным всю жизнь? Не иметь нормальной семьи? Быть отбросом общества?» — кричит он сыну в припадке гнева. Он разрывается между сохранением семьи и собственными моральными догмами, и авторы лишь намекают на тот выбор, который решает сделать отец, оставляя за занавесом разрешение конфликта.

Наконец, Катрин — учительница Натана по математике. Она лучше других может понять Натана, потому что сама когда-то оказалась в худшей ситуации. Болезненные воспоминания из детства привили ей привычку скрывать свои предпочтения от общества. Травля Натана пробуждает в ней смелость пойти на определенную жертву, чтобы помочь подростку.

В фильме появятся еще несколько важных героев: послушная и доверяющая своему мужу мать Луи, а также демократичный учитель английского и другие…

Фильм «Поцелуй украдкой» я рекомендую к просмотру решительно всем. В первую очередь, родителям. Фильм моделирует ситуацию, которую большинство родителей надеяться избежать со своими детьми: «да, конечно, в мире есть однополая любовь, но только не мой сын…». Для обычного зрителя фильм выполнит свою ненавязчивую просветительскую миссию, а кто-то найдет в фильме утешение и поддержку. Я увидел в этом фильме очень красивую историю любви, в какой-то момент забываешь, что речь идет об однополой любви, абстрагируешься и переживаешь за героев, осознавая, насколько сильны их чувства и то, что для них быть вместе — не менее важно, чем для обычных пар. В отличие от некоторых других фильмов на эту тему, история показана с удачного ракурса, наполнена смыслом и оставляет желание пересмотреть фильм.

10 из 10

А ведь, и в самом деле, люди в охотку едят один другого, независимо от кровного родства и, тем более, племенной близости. Едят в обиде за обманутые ожидания и не сбывшиеся надежды, охваченные множеством страхов, предрассудков и заблуждений, придумывая угрозы и воображая опасности, держась общего мнения стаи, подчиняющей мыслящее существо не изжитым животным инстинктам, подталкивающим к жестокой расправе над равным, отказываясь признавать его равным себе.

Отцу были неведомы тревоги сына, отправляющегося в новую школу, к незнакомым ученикам, где первая же вечеринка закончилась сокрушительным разоблачением его своеобразных симпатий, восстановившим против новичка очумевших от ярости одноклассников, дающим волю словам и рукам, пока его родитель приходит в себя, осматриваясь среди сослуживцев — полицейских, опешивших от новости, что сына их начальника застукали в поцелуе с другим парнем, жалко скрывающему правду, обманывая всех, ну и, конечно, себя, рассчитывая раствориться в кипящей массе беснующейся молодёжи, призываемый уже своим отцом держать благоразумную дистанцию с прокажённым, чьё разбитое лицо стимулирует педагогические усилия спасти одиночку от травли недовольной толпы.

Картина Дидье Бивеля и Жерома Ларше, без всякого прикрытия, выполняет просветительскую миссию, направленную на преодоление всевозможных проявлений гомофобии, представляя эмоциональную образовательную историю, составленную из параллельных и полярных моделей поведения родителей, семей, коллективов и самих главных героев, составляющих типологию реакций на необычное явление, требующее сознательного, а не инстинктивного выбора, определяемого гуманистической оставляющей человеческого существа, представленных контрапунктными решениями родителей, учителей и одноклассников, преодолевающих или не преодолевающих стоящий перед ними барьер ненависти, страха или отчуждения, где показательно противопоставлено одно другому: любовь к себе и любовь к своему ближнему, уже близкому или к тому, с кем близко только мечталось быть.

Несомненно, диалоги действующих лиц одновременно являются диалогами авторов картины с её зрителями, имеющими перед собой аргументацию сторон, там, где их разговор ещё возможен, и их действия, когда оказывается нет сил преодолеть опасные заблуждения, предпринимаемые для спасения жизни дорогих для них людей, где актёры обязаны активно и ярко участвовать в обостряющейся ситуации, в которой слепая самоуверенность не менее выразительна, чем искренняя преданность или обыкновенная смелость признаться в том, что ты вот такой, но особого упоминания заслуживают «папаши» Патрик Тимси (отец — человек) и Бруно Пюцюлю (отец — самец), а также их «отпрыски» Беренже Ансо (которому повезло с человеком) и Жюль Хуплэн (которому повело с другом), во внешности которого справедливо отмечают сходство с Ривером Фениксом, да и в профессиональной манере этого молодого человека проглядывает неразгаданная грусть печального странника, на которого стоило бы ещё посмотреть.