Моя бабушка Фанни Каплан (2016)

Недавно на экраны вышла кинолента «Моя бабушка Фанни Каплан» режиссера Елены Демьяненко. К большому сожалению, хронометраж ленты не укладывался в стандартный расписание кинотеатров и поэтому на широкие экраны вышла немного сокращенная версия. Я рекомендую к просмотру полную версию фильма, ведь она более четко отражает замысел творческой группы. В сокращенной версии не хватает подробностей и само название ленты остается загадкой.

Полная версия ленты разделена на две сюжетные линии — главные события разворачиваются в начале XX в. и параллельно в Париже нашего времени. Между журналисткой, ведущей собственное расследование жизни Фанни Каплан и репортером начинается роман. У них есть своя драма с тайнами, которые связывают их с дневником Каплан. Из этих записей журналистка узнает подробности последних лет жизни их обладательницы.

Экранная версия фильма «Фанни Каплан» сразу переносит нас на сто лет назад.

Почти слепая Фанни Каплан в санатории знакомится с братом вождя пролетариата — Дмитрием Ульяновым. Он влюбляется в молодую и беззащитную девушку, — их отношения перерастают в роман. На тот момент Дмитрий Ильич уже женатый мужчина, но ради Фанни он бросает жену и начинает жить с молодой любовницей. Он много рассказывает ей о своем брате, помогает в реабилитации по восстановлению зрения. Через некоторое время Каплан едет в Харьков, на операцию. Вмешательство хирурга проходит успешно и к Фанни возвращается зрение.

Однажды среди толпы она видит свою первую любовь — Виктора Гарского. Именно его вину за неудачное террористическое нападение она взяла на себя и отсидеал за это десять лет. На каторге она представляла себе, как он со своей бандой спасет ее и как они поженятся. Она все еще любит его, она готова пойти ради него на все, даже преступить закон. Она почти сходит с ума от любви, ощущает себя счастливой женщиной, несмотря на то, что становится тайной любовницей Виктора. Он говорит о том, что с его анархическим прошлым покончено и теперь он большевик, у которого нет времени на личные отношения. Оказывается, что ночь, проведенная вместе с Каплан, была прощальной…

Однажды она уже получила известие о том, что ее Витя якобы погиб. Однако на этот раз Фанни не собирается его потерять. Она отчаянно ищет Гарского и, наконец, находит его в Москве. Ожидая под окнами избранника, девушка узнает о том, что он работает в ЧК и имеет семью. Однако ей все равно. У нее нет злобы, зависти или желания отомстить Виктору. Ее любовь к нему слепа, ее поступки нелогичны.

Он назначает ей свидание 30 августа 1918 у ворот завода Михельсона, чтобы снова предать её…

Екатерина Молчанова смогла блестяще воссоздать на экране самоотверженною, трепетную любовь. Ее героиня раскрывается, как обычная девушка, которая готова ошибаться, делать правильные и неправильные поступки. Она растворяется в Гарском, бросается в него, как в омут с головой. Она выбирает призрачную любовь, хотя совсем рядом находится преданный ей Дмитрий Ульянов.

Эмоциональный и сдержанный врач Ульянов, в исполнении одного из сценаристов и продюсеров ленты Мирослава Слабошпицкого, любит Фанни особой, странной любовью. Во время просмотра киноленты этому найдется много подтверждений. Как бы то ни было, их последняя встреча будет наполнена нежностью и заботой по отношению к Фанни. Именно за своего персонажа господин Слабошпицкий получил вторую награду в номинации «Лучший актер Национального конкурса» на Одесском международном кинофестивале.

К слову, за достаточно короткий промежуток времени, драма Елены Демьяненко успела стать победителем еще и в номинации «Лучший иностранный фильм» на Международном кинофестивале в Кристел Пэлэс (Лондон, Великобритания).

Кинолента наполнена блестящими метафорами, такими как олепшая от любви Фанни и зайцы, плывущие по реке в конце ленты.

С довольно небольшим бюджетом ленту смогли наполнить замечательными декорациями и музыкальным сопровождением. «Моя бабушка Фанни Каплан» — это кино для широкой аудитории, в котором каждый сможет найти что-то свое. Лента не пытается быть строго исторической, — это лирическая история жизни, безумной любви и борьбы молодой, немного наивной женщины, которая руководствуется, прежде всего, сердцем.

8 из 10

Я в восторге от этого фильма, одного из лучших за всю новейшую историю украинского кино и, соответственно, — одного из лучших, вышедших в этом году! Картина стала лишним доказательством того, что интересная свежая идея и талант могут успешно компенсировать скромный бюджет.

Алена Демьяненко сняла потрясающую трагикомедию с весомым вкраплением буффонады. Не могу ничего утверждать на 100%, но на 90% уверен, что так революцию 1917 года до Демьяненко не снимал никто, равно как и ее участников с современниками. Смена настроений у героев, их трактовки, отношения к ним создателей и, соответственно, зрителей в течение одного, даже короткого эпизода, бьет все рекорды по количеству. Одно и то же действующее лицо в иной сцене проходит у зрителя через весь спектр эмоций, действительно от любви к ненависти, только там между ними далеко не один шаг, а порой целый десяток, настолько с разных сторон успевают показать своих персонажей актеры. Большой респект им за это!

Тонкая ирония и стёб на грани (но ни разу за ней!), с которым авторы относятся к событиям, развязали им руки в подборе актеров. Будь это каноническая историческая драма или даже исторический блокбастер, думаю, возмущению многих зрителей не было бы предела, так как не у всех действующих лиц соблюдено максимальное внешнее сходство с историческими прототипами. Однако в кино, подобном тому, что сняла Демьяненко, схожесть — совсем не приоритет у создателей и играет лишь вспомогательную роль: помогает создавать исторический фон, полнее проникнуться эпохой, прочувствовать ее.

В фильме эпоха передана очень удачно. С одной стороны, вроде бы все серьезно: революция — одна, вторая, террор с бомбами, классовая борьба, Советская власть, революционные матросы, рабочие, лозунги, декреты… С другой стороны, по ходу действия не раз возникает мысль, что все для всех участников событий это просто игра, которой взрослые люди увлечены, как дети — игрой в солдатики, настолько порой легковесно и несерьезно ведут себя герои, а суровые непреклонные речи порой звучат как откровенная издевка и фарс, хотя чисто формально «внешние приличия» вроде бы соблюдены.

Такое противоречивое впечатление оставляют и все персонажи по отдельности. Квинтэссенцией этой противоречивости служит главная героиня в неподражаемом исполнении Екатерины Молчановой. Сложившееся за десятилетия СССР, да и в постсоветский период представления о Фанни Каплан после фильма Демьяненко разбиваются в пух и прах. Перед нами слабая, несчастная, одинокая меланхоличная женщина, по случайному стечению обстоятельств оказавшаяся в центре бурных событий, забредшая туда больше в поисках любви, чем в силу преданности какой-то политической идеи. Фанни у Молчановой иногда настолько безлика, апатична и вяла, что ее хочется схватить за шиворот и хорошенько встряхнуть, чтобы взболтать, всколыхнуть, оживить чувства, понять, есть ли они у нее вообще. Но что парадоксально, при всей своей вялости и слабости не покидает ощущение, что эта женщина способна перенести многое, ведомая сильным и преданным чувством, которому Каплан не изменяет так же, как и своим принципам. Пусть эта любовь порой выглядит смешной, назойливой и даже глупой, поскольку выбор Фанни, как по мне, сделала далеко не лучший, но в искренности ей никак не откажешь. И именно любовь помогает ей пройти через испытания, недостатка в которых у Фанни, увы, не будет. Неподдельное раздражение, гнев, смех и столь же искреннее сопереживание — лишь некоторые из богатейшего набора чувств, которые вызовет героиня Молчановой у зрителя.

Почти столь же противоречив и ее избранник Виктор Горский в столь же талантливом исполнении Ивана Бровина. Разобраться в том, кем является на самом деле его герой — законченным эгоистом, подлецом, карьеристом, умело манипулирующим и жертвующим людьми в своих целях, беззаботным авантюристом-романтиком революции с ветром в голове и легким отношением к жизни, или несчастной жертвой неудачно складывающихся обстоятельств, как и влюбленная в него Фанни, а может — всем вместе, разобраться крайне сложно, так как герой Горского тоже меняет маски с калейдоскопической быстротой.

Незабываем и Мирослав Слабошпицкий в образе Дмитрия Ульянова, который у Демьяненко столь же труднопонятен как и предыдущие персонажи. По ходу действия и он предстанет перед зрителем очень разным. Однозначно сказать каким же его на самом деле видит актер, не так просто, но я бы приблизительно охарактеризовал бы это отношение как ироничную снисходительную доброту. В целом же тонкая и стильная работа, от которой поучил настоящее удовольствие, настолько искренне и до конца выложился актер на съемочной площадке.

В отличие от трех вышеназванных персонажей, Ульянова-Ленина сильно подвинули к карикатурности и гротеску, что, впрочем, отнюдь не сделало вождя революции менее запоминающимся, скорее наоборот. Экранного времени у него не так много, но для того, чтобы оценить мастерство Алексея Девотченко, его вполне хватит. К сожалению, работа в фильме «Моя бабушка Фанни Каплан» стала для этого талантливого актера одной из последних в кино.

Под стать своему мужу в фильме и Надежда Константиновна Крупская в виртуозном исполнении Натальи Никуленко. И снова не поймешь, то ли простодушная женщина, выброшенная наверх тем же стечением обстоятельств, то ли хитроумная притвора, косящая под дурочку с переулочка, а то и впрямь дура.

Из эпизодических работ больше других запомнилась Виктория Трофименко в роли каторжанки. Кому как, а лично мне приятно, когда режиссер оказывается талантлив и как актер, оказавшись по другую сторону камеры.

Приятно порадовали у Демьяненко ряд по-настоящему вкусных сцен, к которым, в частности, отнесу, Каплан, грезящую об освобождении любимым с каторги. Давнишняя мечта девушек о рыцаре на белом коне, штурмующем замок с заточенной невестой, в головах романтичных революционерок прошла явную трансформацию.

Бесподобна по своему аллегорическому звучанию и история из отроческих годов Володи Ульянова, рассказанная его братом Дмитрием. Она исполнена большой глубины и смысла, несмотря на всю свою неказистость.

Удачный фон создает в картине и музыка Тимура Полянского, безошибочно попадающая в настроение каждого эпизода.

Местами ироничное, местами откровенно стёбное, местами смешное, местами сентиментальное и трогательное, местами грустное и трагичное, а в целом очень глубокое и мудрое кино сняла Алена Демьяненко, за что ей от души спасибо. После таких фильмов с новой силой начинаешь верить в перспективы украинского кино.

10 из 10