Любовь и страсть. Далида (2016)

Разумеется, я думаю иначе. Но Далида считала так и жила так, как будто без любви все теряет смысл.

Включила фильм неохотно, не люблю байопики вообще, а про звезд эстрады особенно, но в последнее время их все же научились снимать.

Была приятно удивлена. После удачного «Рокетмена» «Далида» для меня стала еще одним сюрпризом.

Хороший кадр, эстетика, которая не особо работает на идею как, скажем, безупречная эстетика «Джокера», где каждый кадр служит идее, но снято, тем не менее, атмосферно. Можно сказать, что картина ласкает не только слух, но и глаз.

Исполнительница главной роли прекрасно справилась с задачей! Учитывая невероятное количество поклонников Далиды в современной Франции (а фильм снимали французы и главным образом для французов) на девушке лежал тяжелый груз ответственности. Там, где зрители помнят каждый ее жест, дотошно имитировать манеры, акцент, артикуляцию звезды и не превратиться при этом в заводную куклу, оставаться естественной и жить в кадре — большой актерский труд.

Вообще за кастинг даю высший балл. Портретное сходство актеров с персонажами не стало поводом для компромисса. Все актеры — профессионалы своего дела, и не даром едят свой хлеб.

Отдельный респект гримерам за то, что не переборщили с яркостью губной помады. В жизни Далида ярко и четко очерчивала свой довольно неправильный рот. Здесь акцент сделан на глазах, хотя актриса обладает прекрасными чувственными большими губами. Макияж в данном случае служит идее — показываем влюбчивость, а не сексуальность.

Аналогично, браво костюмерам! Хотя все костюмы для сцены были скопированы с хорошо известных (и очень качественно скопированы!) повседневная и домашняя одежда не просто идет героине, не только подчеркивает ее безупречный вкус, но и отражает ее характер и состояние.

Декораторы тоже на высоте.

Саундтрек — это то, ради чего я собственно стала смотреть этот фильм, и, разумеется, он вобрал в себя ее лучшие хиты.

Мне понравились трактовки образов ее мужа и любовников. Никаких сопливых историй. Героиня плачет в кадре, но создатели не выжимают слез из зрителя. Все, что с ними происходит, одновременно трагично и закономерно. Судьба — это характер, а характер — это судьба.

Мне не хватило эпизодов о том, как Далида создавала свои песни, искала композиторов, музыкантов, танцоров, делала потрясающие шоу. А ведь большую и главную часть ее жизни все-таки составляла работа.

Больше 30 лет на сцене плюс съемки в кино — это не пустяк, это — адский выматывающий труд. В последние годы жизни к этому добавлялись зверские с точки зрения нормального человека диеты и тренировки, сверхнасыщенная светская жизнь (закон музыканта и актера — умри, но тусуйся) Учитывая характер интроверта, Далиде было от чего устать и свалиться в депрессию к 54 годам.

Но это не романтично.

Романтично умереть от отсутствия любви. И фильм отлично поддерживает эту версию.

8 из 10

Творческие личности — актеры, певцы, художники и другие деятели искусства, зачастую люди очень сложные. И сложность их характеров заключается не в каких либо определенных недостатках (по части оных все люди плюс-минус равны), а в образе жизни и внутреннем мире. Настоящие артисты, а я все же имею ввиду одаренных субъектов, практически полностью принадлежат публике, и когда они пытаются свить уютное семейное гнездо, то в какой-то момент становятся для своих любимых невыносимыми, поскольку тяга к новым ощущениям, к новым музам, настолько велика, что необходима как воздух. В этих людях природное желание любить и быть любимыми, борется с другим желанием — творить, отдавать себя без остатка поклонникам и питаться их восторгами и аплодисментами. Ну не может настоящий артист без всего этого обойтись, поскольку сцена, либо съемочная площадка — это их жизнь. Никто не говорит, что нет исключений, но если посмотреть в сторону практики, то по-настоящему счастливых браков среди людей искусства не так уж и много, более того, многие браки в шоу бизнесе по большому счету — выгодная сделка. Проблемы в отношениях, в принципе, у них такие же, как и у всех, вот только переживают они иначе, будучи являясь людьми на самом деле очень утонченными, невероятно чувственными и восприимчивыми. Стоит ли говорить об эмоциональном фоне и спонтанности относительно принятия решений? Вот и данная картина нас в очередной раз в этом убеждает, показывая зрителям историю одной из самых популярных мировых звезд.

Ее песни бессмертны. Помимо очень популярной «Je suis malade», которую очень удачно перепела Лара Фабиан, есть такие великолепные, как «Salma Ya Salama», «Un Po» D`Amore», «Pour ne pas vivre seul» и много, много других замечательных вещей. Последнюю композицию, кстати, можно услышать в ленте Франсуа Озона «8 женщин» в исполнении бесподобной Фирмин Ришар. По большому счету, такие талантливые люди не умирают. Физически они перестают существовать, но их творчество, запечатленное на пленку, будет восхищать все новые и новые поколения. И тут мне припоминается эпизод на съемочной площадке в Каире, в котором мальчик-актер спрашивает у Далиды — «Ты боишься смерти?», на что она отвечает отрицательно, наверное в глубине души понимая, особенно в тот период жизни, что умереть в сердцах людей ей никогда не придется, а для нее самой — это просто как заснуть, приятно закрыв глаза от усталости и уйдя от постоянного чувства пустоты и одиночества. Ведь вся ее жизнь — это длинная череда потерь, в которых виновата, нет, не она, а ее природа, несомненно подарившая ей талант, но не наделившая ее постоянством. Она подобна ветру, который никогда не стоит на месте, радуя своей прохладой, лаская кожу, взъерошивая волосы, но в какой-то миг исчезая под воздействием внутренних перемен.

Далида, на протяжении всей своей жизни рьяно искала любовь. Ее нельзя обвинить в поверхностности, если судить по данной картине. Она искренне желала создать семью, родить ребенка и быть любимой, но при этом никак не могла понять, что не всегда жгучая страсть к противоположному полу может существовать в рамках постоянства, к чему стремилась певица. Все ее любовники, включая бывшего мужа, определенно ее любили, или по меньшей мере испытывали к ней сильные чувства, но были ли при этом счастливы, особенно с учетом того, чем заканчивались эти отношения для них? Будучи являясь, как и все творческие люди, человеком противоречивым, картина замечательно раскрывает всю неоднозначность ее характера. Иной раз приходилось задаваться вопросом — как можно быть настолько чувственной и понимающий, но при этом такой ветреной? И вот когда судьба дарила ей то, что она вроде как безумно желала, например, новую жизнь внутри нее, она отказывалась от этого счастья, прибывая в уверенности, что не сможет подарить счастье взамен. Был ли это страх на подсознательном уровне? Страх потерять то, что дарило ей одиночество: глубину в глазах, проникновенность в исполнении, оригинальность в образах, таинственность в чувствах? Можно подумать о том, что ей попросту не везло, но на самом деле это вряд ли так. На мой субъективный взгляд, она питалась одиночеством точно так же, как питалась зрительскими овациями и своей бесконечной страстью. Одиночество подпитывало ее талант, помогало на сцене не просто петь, но и жить в каждой своей ноте. Тут многое имеет место быть, но правда, увы, ушла вместе с легендой, оставив миллионам поклонникам ее творчества загадочность.

Очень здорово, что Лиза Азуэлос, режиссер данного фильма, решила отдать дань эстрадной легенде, перенеся ее историю на большой экран. И лента на самом деле смотрится практически на одном дыхании. Но все же, это в первую очередь благодаря яркой и богатой на события оригинальной биографии и шикарным песням эстрадной певицы прошлого века. Чисто с кинематографической точки зрения, тут мало надлежащей для таких фильмов глубины, особенно если посмотреть в сторону другой кинобиографии — «Жизнь в розовом цвете», про не менее легендарную личность — Эдит Пиаф с участием Марион Котияр. Свева Альвити непременно похожа на Далиду. Она завораживает своим взглядом и красотой, и даже в некоторых эпизодах радует эмоциями, но, к сожалению, не создает своей игрой тот неподдельный трагизм, что заслуживает экранизация. Слабо проглядываются внутренние конфликты ее героини, а у Далиды их было целое море. Больше внешних проявлений чувств, стоит отметить, эффектных, чем глубинных и потаенных. Учитывая бюджет, невозможно не похвалить авторов за воссоздание различных эпох, в которых проживала певица. Каждое десятилетие визуально раскрывается пускай не в детальном виде, как это мы привыкли лицезреть в высокобюджетных постановках, но помечается весьма подобающе. Костюмы, грим, музыкальные номера — все очень симпатично преподносится и эффектно смотрится.

P.S. Благодаря прекрасным музыкальным композициям — бессмертным хитам, а так же яркой и драматичной истории легендарной певицы Далиды, которая познала в своей жизни настоящую страсть, но в бесконечных поисках любви находила лишь одиночество, картина смотрится очень интересно и увлекательно. Но чисто с кинематографической точки зрения, по части образов и драматургии, лента могла бы получиться более глубокой. Впрочем, учитывая богатую на события биографию исполнительницы, что подразумевает компактный для стандартного хронометража и при этом цельный перенос на пленку, фильм вполне себе состоялся.

7 из 10

Иоланда Кристина Джильотти, больше известная миру как Далида, в начале 60-х ворвалась на французскую музыкальную сцену и перевернула ее с ног на голову, затмив по популярности таких мэтров того времени, как Шарль Азнавур, Морис Шевалье, Эдит Пиаф, и продержавшись на ее вершине более тридцати лет, вплоть до момента своей смерти.

Красивая, статная, с копной золотистых волос, неимоверным талалантом и легко узнаваемым голосом, она добилась невероятной для того времени и французского артиста известности не только во Франции, но и во всем мире. Ей восхищались, подражали, завидовали, желали оказаться на ее месте и хоть немного почувствовать, какого это жить в лучах софитов, в то время как сама Далида, как это часто бывает в историях о «богатых и знаменитых» мечтала о простом женском счастье: любимом мужчине рядом, ребенке и обустройстве семейного быта.

До просмотра этой картины я знала только о том, что Далида была певицей, рано умерала и что ей катастрофически не везло в личной жизни. Посмотрев эту картину и познакомившись с историей жизни Далиды, я задалась вопросом: был ли это злой рок, превративший ее судьбу в трагедию, или она сама? Да-да, не суди да не судимы будете. И все же этот фильм — отличный повод задуматься о том, с какими жизненными обстоятельствами мы сталкиваемся и какой выбор при этом делаем.

Если говорить непосредственно о кино, то оно вышло ярким, красивым и неимоверно грустным, позволяющим прочувствовать все грани жизни Далиды. Что меня удивило — это необыкновенное внешнее сходство актеров с реальными персонажами. Для этого достаточно посмотреть документальные хроники и интервью с близкими Далиды. На главную роль пригласили малоизвестную итальянскую модель Свеву Альти — создатели отказались от идеи взять знаменитую актрису, чтобы зрители впервую очередь видели образ Далиды, без каких-либо лишних оттенков и сравнений. Справилась ли она с этой ролью? Скорее да, чем нет (внешность, лоск, хрупкость и внутренний надлом), хотя, опять же, если брать во внимание те же интервью Далиды или ее выступления, видно, что ей присуще несколько другое настроение, дух, чем то, что продемонстрировала Альти своей игрой.

В любом случаем «Любовь и страсть. Далида», ставший одним из самых ожидаемых фильмов года во Франции оправдывает (прошу прощения за тавтологию) ожидания и рассказывает нам не просто историю звезды, но и трагедию, с которой сталиваются многие сильные и успешные женщины.

Смотреть всем любителям французского кино, музыки, культуры, а также тем, кому нравятся байопики и драмы.

7 из 10

Красивый музыкальный байопик.

Биографическая драма о популярной французской певице, одной из величайших певиц 20-го века — Далиде — о ее жизни, творчестве и любви.

Все снято и подано очень тонко и нежно с огромной любовью и почтением к певице и мастерски разыграно звездами французского и итальянского кино: Венсан Перес, Риккардо Скамарчио, Жан-Поль Рув, Николя Дювошель и Микаэль Коэн. Главную роль же исполнила малоизвестная актриса Свева Алтиви, которая со своей задачей справилась на отлично.

Фильм получился очень стильным, атмосферным и душевным, к тому же невероятно драматичным и отлично передающим ту эпоху 60—70-х. Особенно стоит отметить замечательную и чудесную музыку, а именно песни Далиды, которые занимают половину экранного времени фильма, если не больше, что не мудрено, ведь по силе и красоте голоса с нею мало кого можно сравнить — это одно из главных достоинств картины и плюс для почитателей как таланта певицы и ее творчества, так и просто французской музыки.

Рекомендую к просмотру.

Весь мир лежал у ее ног: покоренный не только красотой и завораживающим голосом, но и невероятной палитрой чувств, которых она дарила зрителю. Далида могла одной улыбкой зажечь зал, заставить танцевать его и смеяться, а номером позже — плакать навзрыд над своей несчастной любовью. Любовь — такая недолгая, такая ускользающая от Далиды — будет идти всю ее жизнь на расстоянии вытянутой руки вплоть до трагической развязки.

Адаптированное для русскоязычного рынка название «Любовь и страсть. Далида» избыточно. Для миллионов людей, хоть немного знакомых с творчеством певицы, в ее имя уже вмонтирована стойкая ассоциация: Да-Ли-Да = Лю-Бо-Вь. Обычная на первый взгляд история — женщина-режиссер берется за историю женщины-певицы и актрисы. Кажется, что нас ждет предсказуемая биографическая слезодавилка о блеске и нищете славы. Байопик Лизы Азуэлос действительно выходит несколько однобоким; он концентрируется на личной жизни героини, но это тот случай, когда режиссерское акцентирование не отдает поверхностностью взгляда.

Чего больше в Далиде: звезды или женщины? Для Азуэлос ответ очевиден. Ее Далида — не просто легенда музыки, а обычная земная женщина, наполненная простыми, но важными желаниями — любить и быть любимой. «Главное для меня в жизни — это любовь», — произносит Далида в постели с возлюбленным, которого вскоре потеряет. Азуэлос сознательно выносит эту сцену в начало картины, нарушая стройность повествования, но затем с точностью дотошного биографа проводит нас по основным событиям жизни легендарной певицы.

У большинства актрис Далида получается утрированной, почти карикатурной, но исполнительница главной роли Свева Альтиви совершает чудо — в точности передает не только пластику и энергетику, но и внутренний надлом, который неизменно проступает даже в самых веселых песнях певицы. Кажется, что драмы в жизни самой Свевы не меньше. Но даже если это просто игра, то игра близкая к эталонной. Ведь самое ценное в роли Альтиви не тщательно отрепетированные музыкальные намера, а мелочи. Легко увидеть Далиду на сцене — достаточно включить запись, а вот детали: жесты, мимика, позы за кадром и за кулисами — здесь нужна фантазия. Свева «оживляет» образ и кажется, что именно так Далида стряхивала пепел, поворачивала голову и поправляла волосы. Это в работе актера дорогого стоит. При этом Альтиви не тянет на себя одеяло актеров второго плана, а мирно уживается с ними на площадке.

Музыки в фильме много — вокала Далиды чуть ли не больше разговоров героев. Но фильм не назовешь музыкальным. Это стопроцентная драма, история женщины, которая жила, пела, была чувственной, страстной, любящей и настоящей.

Она мечтала быть обычной женщиной, хотя обычные женщины мечтали быть на её месте… Смотришь первые эпизоды картины и ловишь себя на мысли: что за бред желать «стряпать ужин для любимого человека»… Слава, признание… Далида, как тебе это удалось? Успех она создавала из воздуха. Записала песню — хит. Дала концерт — снова признание. Снялась в фильме — толпы фанатов не дают машине с певицей проехать и пару метров… Но постепенно эйфория меняется на задумчивость. Роковая женщина: трое из её возлюбленных покончили с собой. А к финалу зритель впадает в состояние депрессии и испытывает катарсис. Нет, уж лучше обычная жизнь с любимым человеком. И «стряпать ужин» уже не кажется обременительным занятием, зная, сколько бы денег ни было, сколько бы славы не упало на тебя, счастья это не приносит. Динамика настроения фильма — один из главных его аккордов. А подобранные для каждого эпизода песни добавляют каплю вкусности этой очень хорошей кинокартине. И прекрасна она своим надрывом… Судьба горькая, но плоды её сладки. А они — это песни Далиды, которые охотно добавляешь в плейлист смартфона, благодаря певицу за голос и эмоции.

10 из 10

В вопросе о соотношении символа и реального объекта в работах основоположника НЛП Альфреда Коржибски говорится следующее изречение: «карта не есть территория». Реальный объект может вообще не иметь никаких точек соприкосновения со своим символом. Именно это сравнение приходит на ум, когда пытаешься сопоставить биографию Иоланты Джильотти, более известной как Далида, с ее сценическим образом. Всегда яркая, эмоциональная, зажигательная, обладавшая потрясающим голосом и прекрасной внешностью, Далида была глубоко несчастным человеком. Ее мировая слава и отличные финансовые возможности оказывались на втором плане, то, чего действительно хотела певица, было ей не подвластно. Та горькая ирония, которая говорит о невозможности купить что-то за деньги.

Ее идеалистическое желание найти абсолютную любовь сталкивалось с непробиваемым гранитным постаментом реального мира, в котором все идеальное невозможно в принципе. Хотя, кто знает, может многое решает случай, а насчет Далиды и ее любовных дел ее величество Фортуна не была настроена на положительный лад. Она искала свой идеал в богемной среде, наивно полагая, что сможет найти того единственного из своих грез, однако, ей попадались лица мужского пола, слабохарактерные дурачки, не имевшие цели даже попытаться решить возникающие проблемы. Один — молодой певец, лишивший себя жизни «в знак протеста против зрителей», недооценивших его «шедевр» и не давших пройти в финал песенного конкурса, другой — владелец радио, не умевший соизмерять собственные доходы с расходами, третий — иллюзионист-мошенник, показуха которого перестала давать прибыль. Все они подточили психическое состояние Далиды, персоны чувственной, но слабохарактерной, подверженной собственным страстям и мнению окружающих.

Лиза Азуэлос, прославившаяся достаточно поздно своей работой «LOL» и придавшей новую волну популярности Софи Марсо, старательно, следуя биографической справке, выдает достаточно подробную биографию прославленной французской певицы. Ее Далида — это поток чувств и вихрь страстей, идеалистка, искавшаяся абсолютную любовь и готовая отдать за нее все, даже саму себя. Конечно, начало картины способно запутать зрителя: несколько временных перескоков могут сбить с толку, но потом повествование выравнивается. Азуэлос почти полностью игнорирует прошлое Далиды до момента начала ее певческой карьеры, хотя до этого будущая звезда французской эстрады успела стать «Мисс Египет», разорвать помолвку и сняться в кино. Фильм не претендует на шедевральность, но следует французской традиции камерных байопиков, в итоге оказываясь вполне современной лентой в стиле «Жизни в розовом цвете» или «Клокло». В некоторых случаях поверхностный психологизм и упор на личных взаимоотношениях создают некоторую затянутость повествования, что с блеском компенсируется блестящими концертными номерами. Все указанные недостатки нивелируются в момент, как только видишь сцену с исполнением шедевральной Je suis malade, очень правильно вставленной в контекст фильма и придающей дополнительный драматизм картине.

Малоизвестная Свева Альвити, безумно похожая на молодую Далиду, определенно вытащила свой счастливый билет. Хотя в ее игре и нет надрывности и многоплановости Марион Котийяр заслуженно взявшей «Оскар» за образ несравненной Эдит Пиаф, но очень живой и эмоциональный образ Далиды, помноженный на прекрасную музыкальную составляющую, оставляет яркое послевкусие от игры молодой актрисы. Конечно не могу не выделить Рикардо Скармаччо, прекрасно воплотившего роль брата великой певицы, а по совместительству и менеджера. Со стороны смотрящийся тщеславным и циничным, Орландо в исполнении актера, оказывается чувствительной и любящей персоной, единственным, кто понимал внутреннее смятение Далиды, но так и не смог ей помочь. Актерский дуэт Скармаччо и Альвити как раз и создает ту «химию», без которой невозможен успех картины.

Хотя «Далида» — это несколько стандартное повествование, не лишенное поверхностности и некоторых недостатков, в итоге оказывается чувственной и эмоциональной картиной, рекомендуемой для всех, кто устал от многочисленных комиксов с енотами и говорящими деревьями и кто просто желает провести вечер за просмотром не шедеврального, но хорошего кино. А уж великолепная музыка и чарующий, волшебный голос великой Далиды — тот сильный козырь, благодаря которому эта картина не только запомнится, но и вызовет желание пересмотреть его снова, оживляя еще раз трагическую и столь рано оборвавшуюся жизнь выдающейся певицы.

Весна, начало мая. Деревья и кусты только-только покрылись свежей, еще липкой листвой, не успевшей задубеть под натиском автомобильных выхлопов, пыли, дыма заводских труб и алчных атак листогрызов-вредителей. Цветы распускаются, птицы самозабвенно поют, не обремененные заботой о выживании потомства… Психологи утверждают, что в это время резко увеличивается количество самоубийств…

В ночь со 2 на 3 мая 1987 года знаменитая французская певица Далида свела счеты с жизнью, накачавшись барбитуратами.

На экраны одной шестой части суши выходит художественный фильм под названием «Любовь и страсть. Далида». Отечественные дистрибьютеры приурочили его к дате 30-летия самоубийства. Замечательно! Особенно, если учесть, что в Европе этот фильм под названием «Dalida» вышел в январе 2017 и был приурочен к дате рождения, 17 января 1933 года. В России его изначально планировали выпустить в начале марта, но что-то не срослось. Что ж, тридцатилетие самоубийства — это тоже дата, но едва ли отечественные дистрибьютеры понимают, что они сотворили! Похоже, главное для них то, что в России они не надеются «срубить бабки» на этом фильме. Вся страна отмечает 9 Мая, День Победы, неужели же кто-нибудь озаботится самоубийством какой-то там певицы?

Российским зрителям придется сравнивать 20 миллионов погибших в Великой Отечественной Войне, и одно самоубийство. Кто-нибудь осмелится сказать, что лучше!

А теперь без привязки ко Дню Победы.

В 80-е в Советском Союзе было трудно следить за новинками зарубежной эстрады. Тем не менее имя Далиды знали почти все. Этот её голос! Эти её песни! Даже официальная пропаганда не могла уничтожить их. Знаете «Besame mucho»? Первое, что вываливается при запросе в интернете, это исполнение песни Далидой. При том, что количество исполнителей этого хита буквально зашкаливает.

Фильм Лизы Азуэлос представляет историю ее жизни. Это мелодрама, главная претензия к которой состоит в том, что ее жизнь дана пунктиром. А чего вы хотели за 124 минуты? Это биографический фильм, пропущенный через восприятие режиссера. Существовал еще и сериал о жизни Далиды, но он был совсем уж беспомощным. Фильм Лизы Азуэлос не претендует на всеохватывающее описание всех событий в жизни певицы. Это эмоциональное освещение драмы, созданное на тех событиях, которые обычно не любят афишировать. Однако, когда талант становится общественным достоянием, то же общество узурпирует право вмешиваться в глубоко личное, не предназначенное для публичного освистания.

Иоланда Кристина Джильотти родилась в Египте от брака итальянки и египетского еврея. В 10 месяцев она перенесла инфекцию, отразившуюся на ее глазах. Несколько операций и проблемы со зрением, преследовавшие ее всю жизнь. Таково было начало. Дальше трагедия следовала за трагедией.

Фильм начинается с первой попытки самоубийства в 1967 году. Как хорошо, что она не удалась!

Помните эти бессмертные строки: «Не везет мне в смерти, повезет в любви»? В жизни Далиды все было с точностью до наоборот. Она любила, но смерть была сильнее. В 1966 году ее возлюбленный музыкант Луиджи Тенко, в состоянии острой депрессии, вызванной творческой невостребованностью, пускает себе пулю в лоб. Не сумевшая примириться с утратой, Далида совершает первую попытку самоубийства. До этого был муж Люсьен Морисс, претендовавший на ее славу: «Я создал тебя, я тебя и уничтожу!». Бездарность всегда стремится уничтожить талант, если этот талант не приносит ей, бездарности, деньги. К тому времени «сорокопятки» (альбомы продолжительностью 45 минут) расходились миллионными тиражами. Но радости это не приносило.

Был художник Жан Собески, к которому Далида ушла от мужа. И снова не было счастья. Только слава и песни.

В 1972 году, она познакомится с художником Ришаром Шамфре — они проживут вместе девять лет, до того момента, когда он будет найден мертвым в своей машине.

«Я добилась успеха, — вздыхала Далида. — Но разве моя жизнь удалась?»

Однажды она сделала аборт. Девочка, выросшая в традициях католической Европы и патриархального востока решилась на такое в условиях ярой политической компании против абортов. Ее считали оплотом феминизма и женского бунтарства, но то, что она на самом деле чувствовала, она выражала в своих песнях. И эти песни без привязки к политической конъюнктуре становились настоящими хитами на все времена.

Последние несколько лет жизни певица проводит словно в агонии: она мечется между наркотиками и алкоголем, периодами бурных загулов и полного затворничества. Свет софитов вызывает мучительную боль в травмированных глазах. Далида переносит еще 2 операции. Она узнает, что ее возлюбденный Ришар Шамфре покончил с жизнью из-за долгов. В 1986 году Далида выпустила последний альбом «Лицо любви» (Le visage de l’amour), а после возвращения в Каир, певица сыграла главную роль в фильме «Шестой день», снятый по одноимённому роману Андре Шедид.

В 1987 году наступает развязка: «Жизнь стала для меня невыносимой. Простите»…

Лиза Азуэлос режиссер, известный по фильмам «LOL: Ржу-не-могу» и «Лето. Одноклассники. Любовь». Фильм о Далиде для нее очень личный. В какой-то мере она ассоциирует себя с певицей.

На главную роль была выбрана малоизвестная итальянская актриса Свева Алвити. Она невероятно похожа на Далиду и обладает ее ужимками. Когда ее отобрали для съемок, она не говорила по-французски. Но за неделю она выучила французский язык настолько, что ей не понадобился дубляж. В фильме звучат настоящие записи Далиды, наложенные на видео Свевы Алвити. Единственный недостаток — заметный рассинхрон, губы актрисы двигаются независимо от звучащих за кадром песен. Это может испортить восприятие, но во всем остальном Свева Алвити идеально подходит на роль. Из других звезд французского кино можно вспомнить Венсана Переса.

Во Франции фильм Лизы Азуэлос имел большой резонанс, критики активно подогревали интерес, хотя связано это было в большей степени с личностью певицы, а не с художественными достоинствами самого фильма.

Отечественные критики (так же и как англоязычные) не разделяют пиетета перед певицей. Результат — весьма сдержанные отзывы. Фильм обвиняют в недостаточной глубине, в выборочности эпизодов, в недостаточной полноте освещения фактов из жизни певицы. Все это справедливо, и все это вторично на фоне почти непрерывно звучащих хитов певицы, эмоциональной наполненности, и великолепного (хотя и дешевого в смысле денег) воссоздания антуража 70-х годов. Лиза Азуэлос признается в любви к певице, чьи хиты будут слушать и спустя 100 лет. Можно упрекнуть ее фильм в затянутости. Но результат восприятия зависит от того, насколько вы разделяете ее любовь к певице Далиде.

P.S. Если при словах «„Besame mucho“» вы слышите „Коровы всегда проявляли ко мне интерес“, то скорее всего этот фильм не для вас.

В фильмах о легендах, звездах сложно не скатиться до уровня перетряхивания чужого белья и смакования самовлюбленности артиста в свете софитов. Иногда все заканчивается ещё на этапе портретного сходства. А в конце обязательно сделать так, чтобы зритель пустил слезу, и картина спасена. Фильм «Далида. Любовь и страсть» в этот список не попал, хотя и к нему есть вопросы.

Когда еще до просмотра фильма я увидела возраст актрисы Свевы Алтиви — 32 года, то сразу настроилась категорически — как ей удалось исполнить роль Далиды, скончавшейся в 54 года? И типаж у них несколько разный. Далида, на мой вкус, была далеко не красавица, но в ней была, хоть и не люблю это слово, порода. На экране мы видим красивую женщину из 21 века, но «причесанную» под стилистику 50-х, 60-х, 70-х, вовсе не Далиду. И только в некоторых моментах она ей становится. Например, при исполнении «Je suis malade», которую я, так вышло, просматривала много раз в исполнении Далиды. Получилась очень похоже. И в целом песни вставлены в фильм очень органично, в отличие от попыток героини найти ответы на свои вопросы у психоаналитика или в ашраме.

В этом фильме оказалось мало той трагичности, которая была в жизни Далиды. Создатели фильма не стали спекулировать на её попытках самоубийства. И это скорее плюс — вытягивать из зрителя слезы любят слишком многие режиссеры. Мы видим женщину, которая любит многих мужчин, которые оказываются слабее её, а в промежутках поет об этом. В чем был смысл её жизни, осталось невысказанным, но можно ли о этом рассказать вообще?

На мой дилетантский вкус, фильм по-фестивальному хорош (его показывают в рамках фестиваля французского кино) — в нем есть новые моменты, свежий взгляд на известное, он яркий, но правдивый, и не претендует на рассказ из «Каравана историй».

9 из 10