Конец (2016)

Гениальный Депардье в главной и единственной роле, плюс две небольшие роли второго плана, и два человека е эпизодах. Действие, практически все происходящее в лесу. Музыка, не дающая спасть напряжению ни на секунду. И конечно же лес, снятый так, что он становится одним из главных героев. Вот и все компоненты этого великолепного фильма. Сюжет прост — охотник отправился на охоту и заблудился в лесу. Во французском лесу(!), где не то что заблудиться нельзя, но и найти дорожку без указателя трудно. Вот здесь и начинается цепочка мистических встреч и событий. Для кого-то фильм будет триллером с постоянным напряжение «вот сейчас что-то произойдет», и действительно происходит, но не всегда, и не то что можно подумать, как и должно быть в хорошем триллере. Для кого-то это будет мистическая драма о старости и одиночестве. А кто-то увидеть в фильме философскую притчу, ведь блуждание охотника по лесу, его встречи, потери, и развязка, так похожи на жизни человека.

Минимализм и атмосфера прибавляют 2 бала, поэтому

10 из 10

Экзистенциальная драма о бренности, немощи и одиночестве. Слегка арт-хаус, но в меру. Щепоть эзотерики лишь обостряет чувства. Фильм психологически тонок, пронзителен и правдив. Подсознание героя, как преданный пёс, круглые сутки ищет для хозяина опору в жизни, почти находит её и снова теряет след в последний момент… Этот пёс тоже стареет. А жаль — ведь мы так привыкаем на него полагаться.

В фильме заняты всего три актёра + два в эпизоде. «Задник» и декорации также не мелькают. Но назвать минималистским фильм с участием Депардье язык не поворачивается. Актёр исключительно органичен и заполняет собой все пустоты, даже если они существуют лишь в голове зрителя. И это несмотря на плотоядную тушу, которая обычно не дружит со сценарной бытийной тоской. Впрочем, вариант с невротической булимией уже почти правдоподобен.

И всё же эта вещь для тех, кому ЗА. Если вы в некотором роде НЕДО, не берите в голову и бодро проходите мимо.

Начать фильм с титра «The End» — это креативно! Можно считать, что и фильма-то не было — сразу конец, ну а все, что было потом — это неформально, так, «бонус-сцены после титров». И вот это «послетитрье» оказалось очень странным.

Жерар Депардье — фигура значительная. Заметная. Большая. Как сказал выступающий перед показом фильма на ММКФ, «он может становиться гражданином любой страны, высказываться как угодно о событиях на Украине и мочиться в салоне самолета, но при этом оставаться гениальным актером». В фильме «Конец» Депардье и правда большой актер. По крайней мере, в смысле размера.

За весь фильм знаменитый француз произносит всего несколько реплик, но он мог бы этого и не делать. Потому что достаточно его тела. Режиссер намеренно выпячивает его, приземляет: вот первый кадр, герой Депардье лежит на кровати — нет, не просто лежит — он распластался на кровати, как выброшенный на берег кит в семейных трусах. Он встает, как Гулливер, сбрасывающий путы лилипутов. Идет, как беременная слониха. Дышит и сипит, словно огромная неладно скроенная волынка. Тело Депардье — это главный — и наверно единственный — аттракцион в «Конце». Но и этого достаточно, чтобы фильм получился неординарным.

Итак, каждый охотник желает знать, где сидит фазан. А охотник в исполнении Депардье желает выйти из леса, где он заблудился. Куда-то делась верная собака, жалкая бутылка газировки (на такое-то тело!) кончается слишком быстро, а большая канистра прозрачной воды осталась в машине, машина на опушке, а опушка — черт знает где. Сосны похожи друг на друга, и вот уже герой ходит кругами… Между тем, «Конец» — не триллер о выживании заблудившегося. Скорее, он ближе к линчевской традиции, когда реальность потихоньку ускользает и подменяется чем-то, что лишь на первый взгляд кажется реальным. Кто стащил ружье у героя, пока он спал? Что за странный юноша встречается ему в лесу? Что за сомнамбулическая обнаженная женщина? Уж не грибочков ли поел герой?

Возникает странная параллель с буквально накануне просмотренным на ММКФ «Человеком — швейцарским ножом». Там тоже основной посыл был в пластике тела актера (в том случае — в пластике трупа в исполнении Редклиффа). И герой тоже заблудился, и испытывал жажду, и боролся со страхом, преодолевая физические и психологические трудности. Но если в «Человеке…» была масса выдумки, фантазии и смелости, «Конец» на удивление однообразен. Депардье идет. Идет. Идет. Дышит. Садится. Думает. Идет дальше.

Такие странные триллеры имеют обыкновение «взрываться» неожиданным финтом в финале, и «Конец» — не исключение. Другое дело, что «шокирующую концовку» зритель не успевает переварить, как наступает… конец. «Что это было?» — главный вопрос на лицах зрителей, выходящих из зала? Сюрреализм? Символизм? Мистика? И в чем мораль — не общайтесь с голыми женщинами в лесу, или все-таки берите с собой воду и компас? Каждый зритель желает знать, что же за «Конец» встретил в лесу герой Депардье. Но легче, наверно, найти фазана…