Голос из камня (2016)

Прежде всего стоит отметить, что фильм снят по одноимённой книге Сильвио Раффо. В книгах часто любят растягивать различные моменты, и этот изъян, вероятно, перекочевал в фильм (хотя книгу я не читал). Визуальный ряд картины радует глаз и угнетает одновременно: мелодичная грустная музыка органично дополняет поросшие мхом кирпичи старой итальянской усадьбы, выцветшие лабиринты из газона и журчащие ручьи, впадающие в неподвижную гладь небольшого озера. Всё серое и грустное, но не блёклое. Наверное, специально подбирали погоду: всё время пасмурно, туманно. Медсестра Верена (Эмилия Кларк) специализируется на уходе за проблемными детьми, благодаря своей особенной «чувствительности» и интуиции, девушка уверяет, что может найти подход к любому ребёнку. Хозяин усадьбы Клаус приглашает Верену вылечить своего сына Джейкоба: он больше полугода не разговаривает, с тех пор как умерла его мать Мальвина. Обстановка внутри поместья не менее депрессивная чем погода: убитый горем супруг, мальчик который не желает идти на контакт и постоянно слушает каменные стены. Собственно, поэтому фильм так и называется: голос камня. Мартону Чокашу (который Клаус) удалось передать эмоции горя и тоски по своей погибшей возлюбленной — сцена где он высекает скульптуру из камня совмещается с постельной сценой с участием Эмилии Кларк, тем самым показывая, что герой одновременно хочет новых чувств, новых отношений, но не может отпустить и горюет по Мальвине. Чувствительность Верены даёт о себе знать, и персонаж начинает вести себя не логично: по сюжету девушка сменила много семей, и за такую длительную карьеру должна была по идее выработать беспристрастное отношение к своим пациентам… но вместо этого Верена впадает в истерику. Почему? Не ясно. Уйти или остаться — вопрос даже не стоит. Одержимость этим местом без весомой причины — либо белое пятно в произведении либо недоработка сценаристов. Хотя можно всё списать на женскую логику.

Ещё я заметил, что Эмилия Кларк в фильме выглядит старовато и устало. В «Игре Престолов» Кларк выглядела лучше. Возможно, дело в перенесённых ею ранее операциях на мозге: «Я выглядела так, будто прошла через такую ужасную войну, какая и не снилась Дейенерис. Я чувствовала, что от меня осталась только оболочка. Сейчас я не могу вспомнить все детали того мрачного периода — мой разум его просто заблокировал — но помню, что думала: я не выживу. Еще я была уверена, что о моей болезни узнают» — вспоминает актриса. Возможно, подобный перенесённый опыт позволил ей наилучшим образом вписаться в такой депрессивный фильм.

Не понравилось, что персонаж старая женщина (Кейт Линдер) заранее раскрывает перед зрителем все карты, портя и без того небольшую интригу фильма. Нет, я понимаю, что американскому зрителю надо все моменты разжёвывать и в рот класть, но нам то и так всё понятно. Эти кадры лишние и прям хочется вырезать из фильма. Концовка без изюминки, а ведь мы уже привыкли переживать наиболее сильные эмоции в конце подобных фильмов. Тут же в этом плане нет ничего: фильм закончился, будто первая серия сериала подошла к концу. Хочется нажать на пульте «далее» и, потягивая красное вино из бокала, продолжать рефлексировать ещё как минимум 9 серий. Но «далее» — нет ничего. Фильм уже закончился. Песня Evanescence не спасает ситуацию.

«Голос Камня» можно рекомендовать любителям погружаться в подобие депрессии в ходе просмотра либо фанатам Эмилии Кларк. Фильм довольно специфический, красивый, атмосферный но сильно затянутый (если не сказать нудный) и без запоминающегося финала. А так ведь быть не должно, правда?

5 из 10

Эмили Кларк — девушка очень красивая и обаятельная, не лишенная сексуальности и шарма, к тому же обладает актерскими способностями, пока не особо яркими, но для сегодняшнего неприхотливого зрителя, вполне достаточными. В «Игре Престолов» Эмилия была прекрасна, спору нет, сейчас девушка решила сломать образ Матери Драконов и показать, что она может быть еще кем-то, кроме Кхалиси. (Где-то в углу раздается смех Гермионы Уотсон и Элизабет Найтли). Тем не менее, старание выйти за рамки привычного образа, который складывался годами, дело похвальное.

Фильм «Голос из камня» показывает Эмилию как очень привлекательную женщину. Она и милая ответственная медсестра, и одержимая желанием молодая женщина, и роковая красавица-музыкантша. В актерском плане такого широкого диапазона на наблюдается. Неуверенные жесты и скромная улыбка молодой медсестры, ее желание помочь мальчику контуром обрисовывают образ медсестры Верены, но к оформление неплохо было бы приложить и наполнение. Нельзя критиковать актрису за проваленную роль, когда стоит поругать сценаристов: неплохой мистический задел рассыпается на части, пока режиссеры и сценаристы стараются вылепить то эротический триллер, то психологическую драму, то банальную историю любви прислуги и хозяина. И пока идея, как мяч на футбольном поле, летает от одного жанра к другому, история теряет мистический флер и нервозность триллера. Красивые кадры служат для того, чтобы подсластить пилюлю зрительского ожидания, в ход пошла даже обнаженка. Правда, красивыми кадрами при наличие инстаграма уже никого не удивить, равно, как и голым телом. Стоит смотреть только ярым поклонникам миниатюрной Эмилии.

Вторая режиссерская работа от малоизвестного актера и сценариста Эрика Д. Хауэлла не предвещала ничего особенного, так как трейлер картины намекал нам лишь на простую драматическую историю о несчастной женщине в большом пустынном замке. Но с момента просмотра все меняется на корню.

По сюжету главная героиня в исполнении Эмилии Кларк играет роль молодой няни, обладающей умением общаться с трудными детьми. По очередному приглашению героиня приезжает в отдаленный замок, где живут одинокий вдовец и его малолетний сын, который тяжело переживает смерть матери. Девушка приступает к своим обязанностям, как вдруг начинает замечать некоторые странности, таящиеся в стенах замка.

Сразу хочется отметить, что мне, как зрителю, через десять минут после просмотра ужасно захотелось спать, хотя время еще было далеко не ночное. Тяжелейшая скука с первых минут беспощадно набрасывается на зрителя, пытаясь затащить в далекий мир грез и сновидений. Скучнейшие визуальные планы, темные тона, монотонная музыка и дохлый сценарий. Хотя это на самом деле странно, потому что сюжет фильма отталкивается от известной книги, о которой литературные критики отзывались с довольно неплохими оценками. Видимо, человек, который занимался адаптацией не сумел красочно передать всю глубину драматургии, потому что только одни диалоги заслуживали лучшего, не говоря уже о самой постановке. Картина в эмоциональном плане провалилась полностью и без шанса на исправление. Фильм даже не спасли эротические сцены с прекрасным обнаженным телом героини. В сюжете, увы, нет ничего, что заслуживало бы внимание, а хронология событий так вообще поражала своей безынициативностью. Бессмысленные «хождения по мукам» жестко испытывали мое терпение и выдержку, но я все же справился и дожил до конца фильма, хоть и с травмированным настроением.

Что касается актеров, то лично мне не понравился никто, кроме Ремо Джироне, который исполнил роль дворецкого. Он был шикарен, как и всегда. Лично я его очень люблю, уважаю и ценю тот вклад, который он внес в сериал «Спрут», играя роль легендарного злодея Тано Корриди. Даже любимица миллионов Эмилия Кларк не смогла при всем своем старании, которое больше походило на дикое переигрывание, зацепить такого дружелюбного киномана, как я.

Увы, но это проходное и непримечательное кино, которое совершенно не заслуживает вашего внимания, хотя, если вы яростный поклонник Эмилии, в таком случае пожелаю вам приятного просмотра.

5 из 10

Готика в последнее время переживает второе рождение. Кинематографисты любят эту тему, ничего с этим не поделаешь. Эрик Д. Хауэлл — персона неизвестная и «Голос из камня», можно сказать, его дебют. Материал оказался не по зубам — мощнейший сюжет, позаимствованный из одноименной книги Сильвио Раффо, был реализован так себе. То, что должно было в конечном счете напомнить старые готические фильмы 1960-х годов, было сокращено до отдельных манерных элементов.

Няня Верена (Эмилия Кларк) путешествует по Италии, помогая семьям справиться с проблемами. Девушка старается никогда не привязываться к детям, чтобы не ставить под сомнение свой профессионализм. Прибыв в роскошный дом скульптора Клауса (Чокаш), Верена знакомиться с молодым мальчиком, сыном хозяина, который перестал разговаривать. Потеря голоса связана, очевидно, со скорбью по любимой матери, скончавшейся незадолго до прибытия Верены. Полагая, что мать может общаться с мальчиком через каменные стены, юнец зацикливается на этой связи. Верена старается спасти юношу от, как ей кажется, помешательства.

Дело в том, что за полтора часа фильма происходит огромное количество событий. Что примечательно в этих событиях, так это почти полное отсутствие движения сюжета. Имею в виду, даже если абстрагироваться от главных составляющих готического фильма, включающих саспенс и элементы триллера, так ничего жуткого и тревожного в картине не происходит. Речь идёт и о том, что при чудовищно большом числе событий и сцен в палаццо, сюжет не развивается. Серьезно, при желании основную установку можно было бы уместить в короткометражку. Иногда такой подход (большое число событий, но важных для сюжета только два или три) оправдан, но только если происходит какая-то экзистенциальная драма, психологическая эволюция персонажа или душевные терзания. Здесь присутствует только последнее… и в очень скомканном виде.

Главной проблемой фильма являются диалоги. Актеры никогда не разговаривают, как реальные люди. Они именно актеры и ведут себя словно на сцене. Конечно, можно сослаться на эпоху, во время которой происходит действие фильма, но это слабая защита такого подхода. Диалоги и взаимодействия персонажей друг с другом сводят на нет эффект от аутентичных костюмов и мрачных декораций.

По поводу персонажей и актерской игры. Кларк, конечно, профессионально подошла к своей роли. Трудно игнорировать мастерство её актерской игры. Именно благодаря ей и происходит тревожное погружение в мир странной фантазии. Но её персонаж ужасен. Верена постоянно мечется из покорности и доверия в жертву обстоятельств. Возможно, книга, по которой снят фильм, уделяла больше внимания этой двойственности, но в картине начисто отсутствует объяснение безрассудного любопытства Верены. Остальные персонажи и актеры, их сыгравшие… а они вообще были? Мартон Чокаш не играл вообще, а читал реплики в камеру… охотник и прислуга… ну, были, конечно, такие герои, но они особо не запомнились.

Для того, чтобы спасти положение с ужасной постановкой были добавлены откровенные эротические сцены. Увы, даже обнаженка с участием Эмилии Кларк не способна спасти фильм. Признаю, что сексуальное пробуждение — неотъемлемая часть историй такого рода, но редко это происходит так, как здесь. Всё слишком внезапно, условно и выглядит не на своем месте. Эротическая сцена здесь скорее глупая, чем страстная.

Что остается в итоге? Подражание произведениям Эдгаром Аллана По и фильмам Роджера Кормана. И во время просмотра несколько раз ощущаешь себя подобно героине Эмилии Кларк — пытаешься обратиться к режиссеру сквозь кирпичную стену. Дурная постановка, отвратительные диалоги и, в конце концов, раздражающая монотонность происходящего превращают «Голос из камня» в один из главных кинематографических провалов 2017 года.

3,5 из 10

Невероятное разочарование получил от просмотра этого фильма, потому что трейлер обещал совсем другое. Даже больше скажу, в трейлере показали самые лучшие моменты из фильма… Лучшие из худших.

Как не прискорбно это признавать, но путь в полных метрах Эмилии Кларк очень тягостный. Взять хотя бы провальный «Терминатор: Генезис», и успешный «До встречи с тобой». И данный фильм снова внизу рейтинговой таблицы. Но можно было все сделать качественно и красиво, но режиссер Эрик Д. Хауэлл решил сделать все иначе. И вместо психологического триллера, как он его описал, мы получили драму, нудную и затянутую с элементами мистики.

Давайте я опишу фильм, который я ждал, посмотрев трейлер. Девушка приходит работать няней в дом к ребенку, который ведет себя странно и пытается услышать в стенах голос своей матери. Тут главная героиня начинает его тоже слышать, и какая-то завязка уже есть, которая затянет. Ребенок ведет себя странно и возможно его мать, попытается завладеть телом и душой этой милой няни, и весь фильм будет об этом. Нет.

Вот что мы получили. Няня-медсестра Верена приходит пожить у очередной семьи, дабы провести время с ребенком и вылечить его. Но у Клауса сын вообще не разговаривает после смерти матери и ведет себя странно, особенно, когда сидит у стены и пытается услышать ее голос. Пугает? Если бы. Конечно отцу мальчика может понравится новая няня и между ними начинается то, непонятно что. В этом монтаже картины совершенно теряешь суть повествования. Это не психологический триллер, а издевательство над жанром. А когда начинается что-то мистическое, то проходит уже целый час фильма. Этого я ждал? Увы, это не так.

Если бы это подали другие люди и с другими актерами, может получился бы более стоящий фильм. Или хотя бы не приплетать мистику. У Хауэлла не получилось повторить успех «Острова проклятых» Скорсезе или «Лекарства от здоровья» Вербински, потому что наобум такие фильмы творить нельзя. Теперь, прежде чем пойти на фильмы этого режиссера, я несколько раз подумаю, и вряд ли пойду. Учитывая, что это только вторая полнометражная его работа, хотя о первой толком ничего не известно, так что можно считать и эту дебютом. А посему могу смело заявить, что дебют оказался провальным и не стоит ваших времени и денег.

Данный детективный, мистический фильм неизвестного режиссера Эрика Д. Хауэлла давно еще привлек мое внимание. Когда только появился постер и трейлер, было весьма любопытно, и предполагалось, что будет интересное кино. Огромным плюсом и рекламой к этому фильму является участие в нем Эмилии Кларк. Британская актриса стала любима миллионам зрителям после своей восхитительной роли героини в культовом сериале «Игра престолов».

Лично я стал смотреть этот совсем новый фильм с большим предвкушением. Ждало же горькое и неожиданное разочарование. Фильм мне совершенно не понравился. Он представляет из себя что-то сырое и недоделанное, ужасно прилизанное с сюжетом, который высосан буквально из пальца.

Мы видим Верену — женщину, которая помогает детям после тяжелых, психологических травм. На очередную работу она приезжает в Тоскану в весьма таинственный и мрачный замок. Здесь девушка должна помочь мальчику, который потерял маму и перестал разговаривать. Очень быстро Верена понимает, что в каменных стенах замка слышится голос покойной матери мальчика, который слушает ее и ждет. Девушка впутывается в опасное, мистическое расследование, которое может отнять у нее ни только жизнь, но и душу…

Если вдуматься в саму историю, то она не лишена смысла и чего-то любопытного. Только вот показана она была в картине ужасно вяло и муторно. Фильм тяжело смотрелся, и не потому что было страшно или жутко. Нет. Он смотрелся с неохотой, потому что было неинтересно и скучно. Картина получилась безжизненной, без души. Ловлю себя на мысли, что она и вовсе внимания не заслуживает, если бы не участие Кларк.

Эмилия Кларк и заполняла все пространство в фильме. На нее только и смотришь, сцены с ней хоть как-то все балансируют. Участие и игра актрисы не спасают кино от безнадежного провала. За крайне слабой режиссуры, местами плохой операторской работы и не вдохновляющей, иногда неправдоподобной атмосферы, кино является провальным, неудачным продуктом. В нем не было ничего, что может понравится, кроме британской, молодой актрисы.

«Голос из камня» — американо-итальянский драматический триллер 2017 года и чрезвычайно непонятное и странное кино. Кинокартина была многообещающей и так хотелось чего-то интересного, но фильм разочаровывает и пичкает зрителя чем-то сомнительным.

Кино пустое и не получилось, я говорю ему «нет».

Порой при просмотре той или иной ленты, ненароком в голове возникает вопрос касательно того, как же создателям картины удалось привлечь в своё детище тех или иных талантливых артистов. Аналогичный вопрос крутится в голове на протяжении всего просмотра. Так как понять, чем же привлёк «Голос из камня» звезду «Игры престолов» Эмилию Кларк и талантливого Мартона Чокаша, не удаётся вовсе.

Фильм изначально не вызывал у меня никакого доверия и я начал смотреть его исключительно из-за исполнителя двух главных ролей. Мое недоверие к качеству картины при просмотре ленты абсолютно не изменилось. Режиссеру картины Эрику Хауэллу «удалось» снять абсолютно слабый, скучный и скомканный фильм, который ни в кое то степени не удаётся назвать ни триллером, ни детективом, ни чем либо относительно похожим.

Не смотря на литературный первоисточник Сильвио Раффо, сюжет картины представляет собой кладезь многочисленных клише и штампов. Когда переехав в новый дом и желая помочь тому или иному человеку, главный герой повествования оказывается жертвой различных сверхъестественных «манипуляций» и всё это обещает кончится далеко не лучшим образом. Отсюда и не удивительно, что некого подвоха ожидаешь еще в самом начале ленты, а призванный стать шокирующим финалом, увы не производит должного впечатления.

Более того, сам фильм практически разрывается на две отдельные составляющие. Когда желание создателей привнести в историю фактор сексуального голода главной героини в отношении отца «своего пациента», создатели сильно резонировали основной моральный и мотивационный пласт характера главной героини. Фактически добившись того, что ни линия помощи маленькому мальчику, ни линия страсти в отношении его отца не находит полной реализации на экране. Оставляя лишь конфетти или скомканные остатки обоих сюжетных линий на экране.

Жалко на мой взгляд фильм смотрится и в рамках режиссуры. Очевидно, что режиссеру Эрику Хауэллу откровенно не хватает режиссерской хватки и прыти. Так как даже имея аутентичные декорации и костюмы, разумно воссоздать атмосферу того времени ему не удаётся. В том числе и развить на её фоне действительно впечатляющую и ощутимую атмосферу нарастающего напряжения и чувства тревоги. Ведь имея такой достойный образец жанра как «Другие» Алехандро Аменабара знаешь, что и из такого материала можно слепить отличный триллер. Что не удаётся режиссеру данной ленты вовсе.

Не особо впечатлили и исполнители главных ролей, ради которых я и начал смотреть фильм. Эмилия Кларк сыграла достаточно неоднозначно и спорно, а двоякость её героини в рамках сюжета делает её еще более спорным персонажем ленты. Мартон Чокаш откровенно разочаровал. Так как на протяжении всей ленты, он в буквальном смысле отказывается играть и проявлять хоть какие то эмоции. Вальяжно расхаживая на протяжении всей ленты с одинаковым выражением лица и практически не отрабатывая свою заработную плату вовсе. Остальных актеров даже выделять не хочется.

2 из 10

Голос из камня — это абсолютно слабый представитель жанра винтажного детективного триллера, который имел все шансы, что бы стать достойным представителем жанра. Но не нашел в себе силы для того, что бы стать таковым. Нудный, скучный, неоднозначный и преступно скупой как на БУ-моменты, так и на необходимую атмосферу фильм, который не спасает даже наличие Кларк и Чокаша.

Джейкоб, ты меня слышишь? Поговори со мной, Джейкоб! Я твоя новая няня Верена. Твой папа нанял меня, чтобы я научила тебя снова говорить. Что ты липнешь к этим камням, Джейкоб? Твоя мама Мальвина говорит с тобой оттуда? Джейкоб… Ты же знаешь, твоя мама умерла, да и камни не говорят! Я точно знаю, и Мальвина со мной согласна. Правда, Мальвина?

Серая громадина уединенного замка встречает молодую девушку не слишком приветливо, также как его немногочисленные обитатели. Широкая неуверенная улыбка Верены вызывает только язвительное недоверие хозяина, известного скульптора и отца мальчика, и насмешливое презрение дворецкого (садовника? охотника? разнорабочего?) И только Джейкоб последовательно искренен — в своем горе по матери и неприятии чужачки. Странности поведения мальчика — ночные посиделки у глухой стены или бдения в домашнем некрополе — не слишком волнуют окружающих, зато каждый считает своим долгом поддеть психолога-самородка, которая всего лишь пытается вернуть Джейкоба к нормальной жизни. Как будто ее работа не имеет значения, как будто все они знают что-то большее…

Предсмертный наказ матери сыну — вполне достойный мистический гвоздь, на который можно было бы подвесить сюжет фильма, если бы только у зрителя не вызывало глухого отторжения сама идея поставить нормальную психику ребенка в зависимость от второго пришествия матери. Бесконечная любовь, на которую вроде бы намекают создатели фильма — не более чем эгоизм и самолюбие жестокой сильной женщины, которую не остановила даже собственная могила. Чувствуется сходство с макабрическими настроениями в творчестве Эдгара По, с притягательностью и украшением образа смерти, но серьезного развития это не получает, ибо Э. Хауэлл и Ко никак не могут (или не хотят) определиться с жанром — то ли чистая мистика, то ли психологический триллер, то ли вообще легкая эротика. Сложно, знаете ли, проникнуться общением пацана со всеми каменными поверхностями, если его няню корежит от сексуального голода по его отцу. В результате зрителя, которого по идее должно было бы увлечь в сверхъестественные дебри, из противоречия заносит в глухой рационализм, и фильм из разряда «как много непознанного на свете» переходит в группу «они совсем с ума сошли»

Невнятность сценария еще более подчеркивается стремлением киноделов к визуальным изыскам, из-за чего в сюжете образуются смысловые тупики. Наивно-трогательная внешность Эмилии Кларк как нельзя лучше оттеняет наивно-трогательную суть Верены, которая являясь по сюжету врачом, поначалу еще пытается деликатно и незаметно (практически неразличимо) лечить мальчика, зато потом заполошной курицей бегает по замку, живописно размахивая волосами и сверкая голыми плечами. Хозяин замка сокрушается о недоделанной скульптуре — чтобы показать зрителю достоинства фигуры девушки со всех ракурсов. Охотник-дворецкий, подрабатывая между делом гидом и проводя ознакомительную экскурсию, рассказывает о прошлом замка — чтобы продемонстрировать возможности подводной съемки. Линии, введенные в сюжет, не ради логики повествования, а исключительно для демонстрации красот пейзажа и достоинств камеры, обрываются также внезапно, как и появились. Как следствие, то что должно было стать завораживающей (и замораживающей) историей подавления одной инфернальной личностью другой живой, на деле оказывается ожидаемым, но по-прежнему несправедливым схождением в безумие.