Ограды (2016)

Хотите толерантности, какой она должна быть? Пока медиа заполняют все щели расовым и сексуальным разнообразим, мы, кажется, забываем о главном. Не о гордых рабах, которые пафосно рвали свои цепи, а простых трудягах, для которых назначение из грузчика в водители мусоровоза - это уже победа и новая страница жизни!

Но фильм не только о трудовом и социальном положении чернокожих рабочих в Америке 50х. Фильм про семью, про обычную, бедную семью, которая, может быть, и не на самом краю, но каждый день считает каждый доллар. И даже споры, проблемы мужа и жены, и их детей так или иначе о том, что хочется им много, но... надо думать о насущном.

В конце концов, фильм о дружбе, любви и верности, о том, как держаться за друг друга назло всем бурям и ветрам, о долге отца и матери перед семьёй, когда мир давит со всех сторон. 'Ограды' - фильм о том, как сохранить семью, невидимые нити между мужем, женой, друзьями и сыновьями. 'Ограды' - это фильм о том, как можно разрушить семью, погнавшись за всего лишь глотком свежего воздуха. И, наконец, 'Ограды' фильм о грани между заботой, порядком, уважением и диктатурой, перегибом палки, из-за которой всё может полететь в тартарары.

Дензел Вашингтон известен не только как талантливый киноактер и режиссер. Он также является артистом Бродвейского театра, причем одной из его горячо любимых постановок считается пьеса «Ограды». Именно с этим, видимо, связано желание артиста увековечить свою работу в этой постановке в формате кинофильма — и собственноручно поставить одноименную драму с собой любимым в главной роли.

Собственно, я уверен, что для Вашингтона (чей уровень актерской игры уже давно сравнялся, если не превзошел Моргана Фримана) режиссерская работа в данном проекте труда не составила. Роль Троя Максона актер играл более сотни раз, как и все остальные занятые в касте лица, перекочевавшие в киноверсию прямиком из театральной. Поэтому довольно сложно судить о работе Дензела как режиссера конкретно в этом фильме, ведь он просто вновь собрал уже годами сработавшуюся команду, и, надо отдать должное, весьма справедливо попал как минимум в номинации на Оскаре сразу в нескольких категориях, в т. ч. «лучший фильм» (но будем честными, в главных победах шансов не было, да и у Дензела бывали роли поярче). Хотя с выбором Шарлотты Брюус Кристенсен в качестве оператора Вашингтон явно не прогадал — как живописен и красив Нью-Йорк 1950-ых, пусть основное действие ленты развивается на заднем дворе и кухне одного конкретного семейства!

Камерность и скромный масштаб повествования картины объясняется ее театральным первоисточником.

И несмотря на то, что Трой Максон — одна из самых интересных ролей в карьере признанного мэтра, нельзя назвать это кино бенефисом Дензела. Да, Трой — персонаж его уровня, которым он может гордиться, и которого действительно хочется показать на экране всем тем поклонникам своего творчества, которые не ходят на твои спектакли в театр. Да, Трой заслуживал такого кино-памятника от своего экранного воплощения, пусть и был скупердяем, неверным мужем и деспотичным отцом, но ответственным главой семьи, который в непростое для афроамериканцев (как и для всего человечества, впрочем, но имеется ввиду все еще имевшая место их правовая дискриминация) послевоенное время делал по максимуму, чтобы его семья ни в чем не нуждалась. Он сам себе протагонист и антагонист — герой сам себе создает проблемы из-за выдуманных идеалов, кодекса чести и многого другого, чем руководствуется. Преломляя свой жизненный опыт на своих детей, он пусть и жестко и временами даже жестоко, но делает все, чтобы они выросли достойными членами общества. И несмотря на диалоги Дензела в первой сцене ленты, зритель смотрит вовсе не очередной антирасистский междусобойчик в стиле Спайка Ли, а обычную семейную историю, трогательную и реальную. Про обычных людей.

И несмотря на целый сборник негативных качеств (которым, все-таки противопоставляется куча положительных), невозможно не сопереживать главному герою. Как и его жене — прекраснейшая работа Виолы Дэвис, заслуженно отмеченная Оскаром. Никогда эта актриса особых симпатий не вызывала, но здесь она буквально расцвела во всем своем таланте. Как и остальные артисты, перекочевавшие сюда из спектакля — Стивен Хендерсон в роли лучшего друга Троя, Майкелти Уильямсон в роли больного на голову брата, Рассел Хорнсби как его старший сын, и превосходный эмоциональный Джован Адепо в роли младшего.

Кино о любви, о семейном уюте, о взрослении и старении, об отношениях мужей и жен, об отношениях отцов и детей, о несбывшихся мечтах, светлой памяти и больших надеждах на будущее. Поставленное и сыгранное как минимум профессионально, и как максимум душевно — вы не увидите Дензела или Виолу в ролях более простых и приземленных к обывателю героев, поэтому оно точно стоит просмотра любым зрителем.

Браво, Дензел.

8 из 10

Экранизация театральной пьесы Огаста Уилсона «Ограды» показывается в наилучшем привкусе бродвейского театра: в особенности благодаря актерскому составу, осилившего уже более 150 постановок данной пьесы.

Учитывая эти театральные особенности, в фильме можно наблюдать большое количество монологов, много бытовой философии и незаурядных обсуждений человеческой жизни темнокожих людей в районе 1950-х. Все это хочется смотреть, если Вы любитель похожего жанра. Сюжет пьесы дает большую почву для раздумий, а столь простые персонажи кажутся столь доступными, что ты действительно веришь во всех их истории.

Актеры

- Дензел Вашингтон.

Говоря об этом корифее актерского русла, можно ли аплодировать и не сомневаться в том, что его исполнение всегда отличное. Во всех фильмах. Здесь он точно смог передать жесткого, консервативного, местами противного Троя Максона, не самого лучшего отца и мужа, претензий к нему нет. Лишь одно восхищение при каждой реплике и движении.

- Виола Дэвис.

Эта актриса давным-давно покорила мое сердце, ее игра — это поток солнечных лучей или напиток родниковой воды. Она бриллиант, в этой роли самый драгоценный. Её Оскар она заслужила, хоть и жаль, что в категории «Лучшая актриса второго плана». В этом фильме она сыграла Роуз Максон, любящую, преданную, заботливую и искреннюю жену и мать, которую при просмотре хочется обнять и поболтать о самых наивных темах. Виола играет настолько сильно, что в некоторых сценах затмевает остальных актеров и берет весь кадр на себя, даже когда ее силуэт не берет фокус камеры. Браво!

- Джован Андепо.

Актер сыграл сына Троя и Роуз, играет весьма приятно, нельзя сказать чего-либо плохого в его сторону. Я поверил его игре.

Все остальные актеры также не отстают от своих коллег, однако роли у них не слишком выдающиеся.

Общая картина о фильме — прекрасная экранизация данной пьесы. Лучшая пьеса, которая только была поставлена из всех, что я видел на Бродвейской сцене. Лучшие актеры. Оскар более чем заслуженный.

10 из 10

Бывший бейсболист афро-американского происхождения Трой Мэкссон теперь собирающий мусор с улиц Питтсбурга, изо всех сил старается обеспечить свою семью в Америке 1950-х, где расовый вопрос все еще остается открытым.

«Ограды» (англ. Fences) — режиссерская работа Дензела Вашингтона по сценарию Огаста Уилсона. Фильм основан на одноименной пьесе Уилсона, получившей Пулитцеровскую премию в 1987-м году.

Предыдущие попытки адаптировать «Ограды» Уилсона для большого экрана были безрезультатны отчасти из-за настойчивого требования самого автора об афроамериканском режиссёре. И это очевидно — в кадре — только афроамериканские актёры создающие живой, актерский ансамбль.

Перед нами история одной из многочисленных афроамериканских семей, живущей в невзрачном доме с невзрачным задним двориком, у которой на стенах висят портреты Джона Кеннеди и Мартина Лютера Кинга. Глава семьи — Трой Мэкссон — неудавшийся спортсмен, получивший работу «на ранг выше» — вместо уборки мусора — его как первого афроамериканца сделали водителем мусоровоза, где работают в основном — «белые». За его постоянными разговорами о жизни с одним из приятелей по работе — Джимом Боно, мы пытаемся понять его сложный характер — у которого имеются дети от 3 разных женщин, родной брат-шизофреник вернувшийся с войны (благодаря деньгам которого за компенсацию по ранению — он и живёт в настоящем доме), и его «мнимая борьба» со смертью — создаёт перед нами образ «человека места» — он всю жизнь прожил в одном городе, и его «философия жизни» — видна как на ладони. И только его настоящая жена и спутница жизни — Роуз, кажется во всём принимает и понимает его (несмотря, на правду об измене и плохое («отцовское») обращение с её сыном).

Переложение пьесы в фильм — это всегда трудно, но похоже Дэнзелу Вашингтону — это удалось: номинация на «лучший фильм» на церемонии «Оскар» в 2017 году, и вполне заслуженный «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана — Виоле Дэвис, которая также брала «театральные награды» за эту постановку. Душевность и простота характеров и ситуаций — создаёт перед нами типичную и серьёзную американскую драму.

Ограда (англ. Fence — забор, ограда, ограждение, загородка, изгородь), фигурирующая в названии, строится в фильме в течение нескольких лет и предстает завершенной только ближе к концу фильма в третьем акте. Она была задумана Троем как символический способ сдержать смерть, но также отражает эмоциональные барьеры, которые он построил между собой и сыновьями, и является результатом усилий Роуз по поддержанию в сохранности того, чем она дорожит. Вот только для чего эта ограда — для защиты извне, или сохранности того — что есть внутри — это останется в самих героях.

«Ограды» — одно из лучших моих впечатлений прошлого года. Да, именно так, ничего проходного там, ничего халтурного. Знаменитый драматург Огаст Уилсон напишет в 87-м пьесу и потом адаптирует для фильма, а Дензел наше всё Вашингтон возьмёт, да и срежиссирует эту сложную комбинацию для нескольких фигур.

Трой Максон — главная фигура картины, человек упрямый и сильный, когда-то бывший спортсменом, а теперь работающий мусорщиком. По пятницам он позволяет себе выпивку, законный расслабон, во время которого он травит байки со своим другом, балагурит и настраивает нас на мирный лад. Но как сорняки, проглядывающий сквозь кусты роз, так и в разговорах персонажей начинают проявляться напряжённые стальные нотки. И выясняется, что карьеру Троя загубила сегрегация, да и его брак с потрясающей Розой не так идеален. То, что фильм по пьесе — понимаешь практически сразу. По репликам, по дворику, который больше декорации, чем реальность. И ограды, как огромный символ, строительство которых вяло тянется, хотя ими Трой хочет оградиться от самой смерти, а Роза — удержать своих любимых мужчин. Виола Дэвис создала образ, который достоин уровня актёрской игры Вашингтона и призван показать, какой сильной может быть женщина. Даже когда из рук выскальзывает роза (опять символ!), которую ей бережно вложил в руки брат Троя, Габриэл, участник войны с повреждённым рассудком. И эта роль тоже прекрасно сыграна, этот архангел Гавриил с испорченной трубой является для Троя и предвестником, и уколом совести. И весь фильм нам придётся то сопереживать, то осуждать главного героя, который считает, что мир — одинаков для всех и лучше синица в руках, что и вдалбливает в сыновей. Такая вот история не про чёрное и белое, но про серое.

9 из 10

Признаться, в прошлом году я ждал больше премьеры фильма «Ограды», нежели «Великолепную семёрку», где в обоих случаях главную роль сыграл неповторимый Дензел Вашингтон. Прекрасно осознавая тот факт, что «Великолепная семёрка» замахнулась повторить ошеломительный успех одноимённого фильма 196-го года, который авторитетные издания вносят в чарт лучших фильмов в истории американской кинематографии, всё же я понимал и то, что обновлённая «Великолепная семёрка» имеет очень многое с мейнстримом и создавалась во многом с целью заработать, а тенденции последних лет упрямо указывают на то, что раскрученные блокбастеры далеко не всегда оправдывают возлагаемые надежды. А вот «Ограды» — это нечто иное, это уже настоящее искусство, вот таким было моё предчувствие.

И, знаете, чутьё меня на сей раз не подвело. Я увидел настоящее драматическое произведение, которое забиралось вовнутрь и тормошило там душу и сердце. История сложных взаимоотношений в одной отдельно взятой семье — небогатой афроамериканской семье Макссонов — получилась трогательной, но в тоже время и жёсткой. Печаль была превалирующим чувством во время просмотра «Оград», как и гнев к одному отдельно взятому представитель семьи Макссонов, а ведь начиналось всё так доброжелательно, так весело, так забавно… Глава семьи Трой (Вашингтон собственной персоной) сидит на своём небольшом уютном дворике со своим старинным приятелем (Стивен МакКинли Хендерсон) и рассказывает ему небылицы о том, как повстречал самого дьявола. Это был развесёлый рассказ, а когда Трой поведал о бездонной любви к своей жене Роуз (Виола Дэвис), то ощущешь ещё и искреннее умиление… И каким же грустным стало разочарование в том, что передо мной самая любящая и добрая семья. И каким же стало многозначительным осознание того, что всю радужность существования может разрушить один человек… По эмоциональной составляющей «Ограды» не намного отстали от «Трамвая „Желания“» (мнение субъективное, никому не навязываю).

Бесспорно, что я знаю о том, что «Ограды» — это экранизация одноимённой пьесы, за которую и Дензел Вашингтон, и Виола Дэвис, и Огаст Уилсон, писавший её, получили множество самых престижных наград в театральном мире. Это во многом повлияло на то, как отточены каждые действия актёров, насколько точны и выразительны их жесты, мимика, эмоции, но ведь надо понимать, что это всё ещё нужно должным образом перенести на кинематографическое полотно и чтобы оно не стало каким-то проходным, а было достойно вершин, достигнутых театральным собратом. И четыре номинации на ежегодной премии «Оскар» (в том числе и за лучший фильм) лишнее доказательство тому, что «Ограды» не стали проходным. Правда, единственную статуэтку забрала Виола Дэвис за лучшую женскую роль второго плана, но всё же если опять сравнить «Ограды» с «Великолепной семёркой», то по пункту художественной ценности и важности я бы без колебаний выбрал бы именно «Ограды».

Виоле Дэвис потребовалось всего пару недель съёмок, чтобы потом приехать на «Оскар» и получить заветную награду. У меня так и стоит перед глазами сцена, когда она жёстко поучает своего сына, который не очень лестно отозвался об отце. Столько экспрессии в ней было, столько жизненного опыта и умения прощать, что остаётся лишь согласиться с коллегией жюри «Оскара», выбравшей Виолу победительницей. Дензел Вашингтон великолепен в своей роли, настолько неоднозначный у него герой, что заставляет крепко задуматься о нём и схожих ему людях. Сложнейший психотип был воплощён безукоризненно и номинация за лучшую мужскую роль вполне заслужена. Оставляет прекрасную память своей игрой Майкелти Уилльямсон, настолько он реалистично изобразил сумасшедшего. Присутствовало искреннее желание накормить его сливами. Другие актёры тоже хорошо справились с поставленной задачей, только вот Джован Адепо мог бы стараться больше, ведь ему выпал отличный шанс заявить о себе, но он всё же несколько затерялся.

Ни секунды не пожалел о потраченном времени на «Ограды» и после просмотра захотелось увидеть и театральную версию, чтобы, так сказать, ощутить всю полноту эмоций от этого произведения.

8 из 10

Иногда жизнь может очерствить душу человека настолько, что любое проявление чувств он может считать излишним. Человек словно начинает чинить вокруг себя невидимую ограду, тем самым не подпуская дорогих и близких людей, рассчитывающих на взаимную любовь и поддержку. Такое положение может привести к непростым семейным драмам и тяжелым жизненным неурядицам, какие произошли с главными героями семейной драмы «Ограды».

Синопсис Питтсбург, 1950-е гг. Немолодой афроамериканец мусорщик Трой Максон делает все, чтобы обеспечить свою семью. Однако частые неудачи и несбывшиеся мечты превращают его в бесчувственного и озлобленного на жизнь человека, который своим поведением и необдуманными решениями не замечает, как причиняет боль близким людям, постепенно разрушая семью, которую не может удержать даже ограда, возводимая Троем вокруг дома.

Одна из самых сильных сторон фильма — это игра актёров. Прежде всего, хотелось бы отметить поистине великого афроамериканского актёра Дензела Вашингтона, исполнившего роль Троя. Его герой получился жестоким, циничным, лишенным чувств человеком, который настолько озлобился на жизнь, что уверен в том, что весь мир ему обязан. Самая трогательная роль была сыграна талантливой Виолой Дэвис, исполнившей роль Роуз, преданной жены Троя, пожертвовавшей многим ради, как ей казалось, семейного счастья с мужем, который в итоге причинил ей сильную и непростительную боль.

Во время просмотра невольно чувствуешь, что фильм был снят непрофессиональным режиссером, поскольку присутствовали немного затянутые сцены. Тем не менее, Дензелу Вашингтону удалось снять глубокую психологическую драму, в которой переплелись историческая повесть о расовой дискриминации в Америке 1950-х, семейная драма о саморазрушающихся взаимоотношениях и просто философская притча о поиске душевного спокойствия. Атмосфера фильма проникнута особой теплой человечностью.

Как известно, сценарий фильма основан на одноименной пьесе Огаста Уилсона, что заметно по поведению героев и общему построению сюжета. В фильме отсутствует как таковая единая сюжетная линия. Скорее, она состоит из нескольких, которых объединяет ограда, которую Трой на протяжении нескольких лет пытается достроить вокруг дома. В целом сценарий фильма раскрывает обычную семейную жизнь Троя Максона, который работает мусорщиком, с горечью вспоминает о неудавшейся карьере бейсболиста и никак не может поладить с младшим сыном, поскольку невольно завидует ему в том, что тот лучше него. Трой совершает много жестоких и непростительных поступков, как, например, измена жене. По сути дела, фильм сосредоточен на поиске главным героем душевного спокойствия.

Итог На мой взгляд, «Ограды» — один из лучших и самых ярких фильмов ушедшего 2016 года. Исключая маленькие недостатки, стоит отметить, что фильм не для рядового зрителя, поскольку его надо не просто смотреть, а постараться почувствовать. Мне больше понравился больших упор на человеческое составляющее, на собственно психологическую драму, которая заставляет задуматься после просмотра.

10 из 10

У меня была собака, я ее любил,

Она съела кусок мяса — я ее любил;

Она писала на коврик — я ее любил;

Она тапочки сожрала — я ее любил…

И сказал я той собаке: «Видишь, все терплю!..»

И ответила собака: «Я тебя люблю…»

И умерла тогда собака…

И в землю закопал и надпись написал:

У меня была собака, я ее любил…

Для меня, это был дебют в режиссерском кресле Дензела Вашингтона, хотя он и снял несколько фильмов до «Оград», да и актер мне нравится, но я никогда особо не следил за его карьерой.

Так как я не знаком с пьесой, оригиналом, то и судить я буду лишь по своим впечатлениям от фильма.

Уверен, что многим нравится Дензел, с его выразительной и эмоциональной игрой, способной превратить даже второсортную роль в боевике, во что то стоящее. Но в данном фильме все немного иначе — роль, так то, драматическая, и исполнена она, хотя бы, на номинацию оскар!

Подобные фильмы в жанре, как я люблю говорить, повседневные драмы, очень часто заслуживают разные хвалебные отзывы, высокие оценки от критиков и всеобщую любовь зрителей, однако, этот фильм, попал в волну гнева из-за вопроса толерантности, и номинации на на оскар, наоборот, сыграли злую шутку с фильмом — большинство, посчитало, что фильм получил награды из-за, так сказать, «цветного каста», и все было сделано именно для этого.

Но, по моему скромному мнению, это не так.

Сценарий — хорош, картинка — отличная, музыка — неплоха, актерская игра — на высоте. Единственное что мне не понравилось так это длительность фильма и небольшая затянутость. До середины, фильм, смотрится очень легко, но дальше становится слегка скучно, хотя и не портит общее впечатление о фильме.

Фильм, затрагивает самые тонкие нитки души, заставляет задуматься о многих вещах и, самое главное, заставляет поставить себя на место персонажей и узнать в них себя, ведь, я уверен, многие усмотрели в поступках персонажей свои же действия в жизни.

8 из 10

Есть один фильм практически не замеченный зрителем и по моему мнению сильно недооцененный на Оскаре прошедшем в нынешнем году и о котором хотелось бы рассказать — «Ограды».

Фильм снят по одноименной пьесе, снискавшей успех в 87 году, в 2010 году пьеса была перезапущена и опять получила почетные награды, а главные роли исполнили Дензел Вашингтон и Виола Дэвис. Спустя 6 лет в Голливуде решились экранизировать пьесу и на роль режиссера-постановщика пригласили Дензела Вашингтона уже ранее снимавшего кино. Актерский состав перекочевал с последней постановки в след за Дензелом.

Сюжет пьесы рассказывает о жизни бывшего бейсболиста афроамериканца Троя (Дензел Вашингтон) и его семье — жене Роуз (Виола Дэвис) и двух детях Кори и Лайнс (Йован Адепо и Рассел Хорнсби). В виду расовой дискриминации у Троя была сложная жизнь и порою ему приходилось переступать черту морали и закона, но все для него поменялось в момент знакомства с Роуз. Покончив с прежней бандитской жизнью Трой создает семью, находит легальную работу и теперь перед ним стоит задача воспитать своих детей так чтобы они не повторили его ошибок и были лучше, чем он сам. Воспитание вещь сложная и у каждого члена семьи свой взгляд на него, все частично правы и за этим интересно наблюдать. Пожалуй Дензел Вашингтон сыграл здесь одну из лучших своих ролей и фильм стоит посмотреть как минимум из-за него, а также из-за Виолы Дэвис которой абсолютно заслуженно дали Оскара — ее персонаж Роуз вызывает сопереживание героине и подкидывает дров в котел эмоций. В картине зрителю представлены разные точки зрения и многочисленные ситуации где ты не произвольно ставишь себя на место данного героя и думаешь как поступил бы, что сказал бы и какое мнение было бы у тебя самого в данном случае.

Стоит сказать, что пьесы имеют камерный формат и зачастую экранизации по ним получаются скучные и не привычные для обыкновенного зрителя, но в данном случае фильм получился очень живым благодаря интересным диалогам, хорошим актерским работам, декорациям с отпечатками истории и детализированному окружению 50-хх годов Америки где права афроамериканцев все еще попирались, а люди ездили на чудных кругловатых машинах, столь полюбившихся мне. Картина больше разговорного формата с не самым большим развлекательным содержимым требует усидчивого и внимательного зрителя, но за это она отблагодарит его сполна еще большим желанием просыпаться по утрам и радоваться жизни с ее плюсами и не значительными минусами.

8 из 10

При начальном просмотре может показаться, что картина скучна и однообразна, но чем глубже проникаешься в диалоги главных героев, тем больше возникает интерес смотреть дальше, ибо поведение героев начинает меняться в необычной форме и происходящие события развиваются стремительно и не стандартно.

Самая важная составляющая картины — театральные диалоги, которые выглядят весьма эффектно. Семейные тайны, экономия финансовых средств, нужда заработать деньги, создание ограды, которая может и вовсе не нужна, забота о детях, превосходство в семье, личные убеждения отца, считающий их правильным применением к родным — всё это, прекрасно подаётся в приятной обёртке. Обычные жизненные события, плавно сменяются на невыносимые и негативные.

Актёрская игра. Дензел Вашингтон достойно исполнил свою роль, сыграв мусорщика Троя, которому не повезло в жизни. В следствии этого, он выплёскивает свой тяжёлый характер на жену и сына. Его попытки доказать своё доминирование в семье, вышло превосходно. Виола Дэвис, прекрасно показала образ сильной жены по имени Роуз. Узнавшая тяжёлую тайну от мужа, она выглядит несломленной, ибо ей приходится принять обиду и бороться дальше, чтобы сохранить хоть какие-то ценности, которые были накоплены за 18 лет совместной жизни.

Внутреннее противостояние жены и мужа — выглядит специфично, обладая особой силой. У Дензела Вашингтона и Виолы Дэвис — вышел отличный, совместный дуэт. Персонажи раскрыты хорошо и их семейные отношения, сильно действуют на эмоциональный диапазон.

«Ограды» — сложная драма, насыщенная смысловой нагрузкой во всей красе. Лента оставляет яркое впечатление, приятное послевкусие. Главное, что персонажи вызывают как и сопереживание к себе, так и антипатию. Единственный минус ленты, её затянутость. А так в целом, кино сделано серьёзно, мощно и очень убедительно.

На первый взгляд «Ограды» может показаться скучным и нудным. По содержанию происходящее напоминает, скорее, книгу или пьесу, чем фильм в обывательском смысле этого слова. Ничего удивительного, ведь первоисточником для «Оград» послужила одноименная пьеса Огаста Уилсона. Путь киноадаптации был долог и труден — потребовалась почти 30 лет, чтобы превратить пьесу, взорвавшую Бродвей в 80-хх годах, в фильм. И вряд ли у кого вышло бы сделать это лучше Дензела Вашингтона.

Очевидно, что пьесы часто наполнены богатым поэтическим смыслом и представляют своего рода слоеный пирог. Поскольку театр является интимной средой взаимоотношения «артист — зритель», перевод пьесы на экран часто разрушает естественную ткань произведения (см. тот же «Макбет» Курзеля). Дензел Вашингтон, как режиссер и исполнитель главной роли, всё же смог передать обаяние тетра. В то время как многие фильмы на основе пьес выглядят излишне клаустрофобными, здесь кипит жизнь. Повсюду есть четкие доказательства, что это дом в «черном гетто», визуальная архитектура продумана, а действие сосредотачивается на героях, их поступках, взаимоотношениях и основной идеи фильма.

Главной мыслью являются собственно сами «ограды». Весь фильм проводится забавная параллель между оградами всамделишными (жена главного героя постоянно пилит супруга, чтобы тот достроил чертов забор) и оградами, которые воссоздает Трой для членов своей семьи, не позволяя им развиваться. Также в фильме поднимаются такие вопросы, как предубеждения из-за цвета кожи (пусть и в неявной форме) и тематика увядания или усталости от жизни. Более того, режиссер и оператор сознательно подчеркивают последнюю. Так, например, в сцене, где Боно предупреждает Троя о надвигающихся финансовых проблемах, оператор сознательно поместил актеров в нижнюю правую часть экрана, в то время как щебень и пустое поле символически занимают большую часть кадра.

По актерской игре. Сам Вашингтон сыграл, если не лучшую свою роль, то хотя бы самую запоминающуюся. Дензел продемонстрировал весь свой талант; даже жаль, что маститый актер не получил заветную статуэтку «Оскара». Его герой из милейшего кроткого работяги может в один момент предстать пьющим жестким дегенератом. И это без переигрываний и без ущерба для повествования. Когда Трой описывает жестокие стычки со своим отцом, борьбу со смертью или фантазии о дьяволе, можно сказать, что в голове проигрывается отдельный фильм. Виола Дэвис, сыгравшая жену Троя, видимо осознавала какой мощной харизмой обладает её экранный супруг, так что актриса постаралась не отставать. Она сыграла терпеливую, неунывающую жену. Её актерская игра настолько сильна, что она каким-то волшебным образом смогла передать эмоции персонажа, стоя спиной к камере (!). За свою роль она удостоилась и «Оскара», и «Глобуса», и «БАФТЫ», и «Гильдии киноактеров». Конечно, можно сослать всё на пресловутую политкорректность, но лично я считаю, что её актерская игра ничуть не переоценена.

Единственным реальным недостатком является то, что местами в картине преобладает своего рода «перенапряжение». Это ставит под угрозу эмоциональные всплески зрителя в кульминации. Но это, скорее, придирки.

Стоит отметить, что фильм может многих отпугнуть. Дело в том, что «Ограды» построены на диалогах. Иными словами, киноязык здесь не используется; правило «показывай, а не рассказывай» нарушается. На протяжении всего хронометража герои слоняются по дворам, рассказывают байки, анекдоты, спорят об Иисусе, чинят забор, размахивают бейсбольной битой. Имея бюджет в 24 миллиона долларов, картина, по мнению многих, должна была быть чем-то большим, чем набор диалогов. Здесь же нет ни стиля, ни изощренной операторской работы, ни визуальных метафор. Но так ли это важно? Просто иногда стоит слушать, а не смотреть. И «Ограды» отличное тому подтверждение.

7 из 10

Фильм снят по одноименной пьесе американского драматурга Огаста Уилсона, получивший за нее Пулицировскую премию.

Пьеса повествует о нелегкой судьбе чернокожего населения. Главный герой Трой-сборщик мусора, в прошлом не плохо играющий в бейсбол. Он не исполнил свою мечту стать великим бейсболистом и винит в этом всех вокруг. Вымещая зло на свою семью, в первую очередь на сына, который так как и отец любит бейсбол.

Ограда, которую Трой строит весь фильм и наконец-то достраивает в конце, символизирует саму жизнь главного героя. Он оградился от своих сыновей, зацикливаясь лишь на себе. Тем самым отстранил от себя и любящую его жену. Совершив не мало ошибок в жизни, Трой выбросил за ограду единственное, что было у него в жизни, любовь. И оставшись один на один со страхами, он постиг лишь жгучее чувство одиночества, от которого не спрятаться за забором, который он выстроил, в первую очередь, в своей душе.

Фильм Ограды произведение простое по форме, но глубокое по содержанию. Это история о тех ограничениях, что человек ставит сам себе, но в которых обвиняет окружающих. И благодаря такой постановке проблемы, фильм не кажется попыткой выехать на скандале нынешнего Оскара. Ведь если главные герои не будут чернокожими, то посыл фильма то останется.

Да и в целом поставленный по популярной пьесе фильм приятно удивляет трогательным сценарием, глубокой работой с персонажами и отлично написанными житейскими диалогами. Дензел Вашингтон потрясающе адаптировал пьесу, но вот не задача она и воспринимается по прежнему скорее как пьеса. Ведь Дензел режиссёр ставит текст довольно скупо, мало опираясь на кинематографические приёмы.

Но зато как актёр Вашингтон старается как может. Образ простого человека становится настолько детальным, что его мотивы начинаешь по настоящему понимать. А его ошибки кажутся единственно верными поступками, для человека с подобной судьбой. Конкуренцию ему составляет не менее, а то и более шикарный образ созданный Виолой Дэвис.

Глубокий и эмоциональный фильм затрагивающий важные темы из-за невыразительной постановки кажущийся скучным.

7 из 10

Есть несколько видов оград: Иисус (который «будь мне оградой» в христианской песне); забор, который нужно строить на заднем дворе; ограды между людьми с разным цветом кожи; ограды между родителями и детьми; металлические ограды в черепной коробке бывшего военного. И все они объединены как мощная помеха для нормальной жизни в фильме Вашингтона.

Этот фильм может гордиться потрясающими диалогами. Настолько сильными, что при фактическом отсутствии активно развивающихся событий, вся суть и вся ценность как раз в них и заключается. Это редкий тип фильмов, в котором важнее разговоры, высказанные мысли и сам по себе процесс коммуникации между главными героями,- как правило, большинство картин (а так проще) построены на развивающихся по сюжету событиях. Нельзя сказать, что в «Оградах» есть события или их нет — зритель узнает об этом из диалогов и коротких перескакивающих кадров.

Что же извлекает зритель, кроме любования Дэнзелом? Очень ценные вещи, истории, присказки — в речи его персонажа. Он настолько силен, сложен и прекрасен, что кажется, будто фильм строится исключительно на нем (и не потому что режиссер). Не просто ценные, к слову, — поучительные, как притча, причем для любого человека.

Вдобавок нам рассказывается (по классике, не сначала, но, вопреки закону жанра, до конца) непростая история простого парня, который когда-то был успешен в бейсболе, да так и не сложилось. Зато у него два здоровых сына, разных и по-разному воспитанных, у него любящая жена, обычная работа, хороший друг и — самое главное,- мощнейшие принципы относительно всего в этом мире, защищающие (казалось бы) его и его семью от несправедливостей и подводных течений такой сложной и порой нечестной жизни. Вот они — ограды, о которых идет речь в названии и до которых мы добираемся через весь фильм, чтобы потом развернуться и пойти назад хорошенько подумать. Ведь все имеет несколько уровней смысла, и до каждого из них нужно добираться через свои предрассудки и шаблоны.

В общем, смотреть фильм одно удовольствие: игра актерского состава, очень емкие и сдержанно-аскетичные кадры без вскрытия реально происходящих событий, строящиеся исключительно на взаимодействии героев, и важные мысли, черпаемые одна за другой из речи каждого, кому дано было слово.

8 из 10

Восхитительная драма разворачивающаяся на заднем дворе афро-американского мусорщика из Питтсбурга в середине 1950-x. Трой Макстон работает на грязной работе, чтобы обеспечить достойную жизнь своей семье, по пятницам напивается джином с товарищем и ворчит на сыновей. Они не слушают отца, он не слушает их. Он не верит в их мечты, потому что не исполнил свои. Виноватым он считает буквально весь мир вокруг, оттого и строит ограды.

Несмотря на свой ярко-выраженный «колорит», история, перенесенная Дензелем Вашингтоном со сцены театра на киноэкран, абсолютно универсальна. Ограды не акцентируют внимание на своей расовой принадлежности и социальной обусловленности. Это во многом классическая история об отцах и детях, и об опасности становления заложником своих внутренних предрассудков.

Картина Вашингтона завораживает первоклассной актерской игрой и великолепными диалогами, сочными и звонкими. Действие картины редко покидает задний двор главного героя, но здесь царит настоящая драматургия, которая не нуждается в больших просторах, громких именах и сказочных бюджетах. Это настоящее искусство, про которое так часто забывают в кино.

Фильм режиссёра Дензела Вашингтона, которого зрители мало просвещёные возможно узнают по недавнему «Великий Уравнитель», ну а кто в кино посетитель частый, для того Дензел гость всегда почётный и говорит о гарантии хорошего кино. Как собственно случилось и с фильмом «Ограды». На этот раз Дензел выступил не свойственной себе манере, с режиссировав картину и сыграв в ней главную роль.

Фильм «Ограды» рассказывает нам драму о человеке, который стал заложником своих предрассудков и предубеждений, оградя свой разум и свои чувства от всего что доносит звук. Слепая вера в свою философию, которая навязывается на окружающих в частности на семью главного героя. Бешенный темперамент и порыв его убеждений приводит его в собственную ловушку разума вокруг которого та самая ограда, которая построенная им, с целью защиты от признание собственного поражение. Перед жизнью, перед семьей, перед собой. И тот дом в котором живёт это человек будет огорожен, до той поры пока этот человек не уйдёт.

Это лента о простых людях. Это лента о нас. О наших грёзах, о наших надеждах, о наших поступках в этой жизни. Реальный мир, который словно подобию подъезда находящемуся рядом с вашим домом, у двери которого стоит огароженный участок чьих то надежд.

Всё-таки ничто не может заменить хорошую драматургию. Как бы ни были сложно и необычно выстроены кадры, какой бы красивой ни была картинка и новаторской — техника съёмки, как бы ни старались актёры, но если в сценарии пустота, то фильм отразит её каждым своим длинным или коротким кадром, и она же будет зиять в глазах актёров хоть на крупных, хоть на общих планах.

И напротив — если в основе фильма лежит мощная история, блестящая работа талантливого драматурга, то на таком фундаменте, как на базальтовой плите, можно строить какие угодно кадры, хоть со со сложнейшими спецэффектами, хоть с декорациями из папье-маше, снимать это с любого ракурса (лишь бы лица актёров оставались в фокусе), под музыку или в тишине — и всё равно перед зрителем развернётся живая, берущая за душу, вызывающая сопереживание история. И актёры, произнося свои реплики, заживут жизнью своих персонажей, будут радоваться и страдать, плакать и смеяться искренне и натурально, а если эти актёры по-настоящему талантливы, то и зритель сам не заметит, как погрузится вместе с ними в мир фильма и растворится в нём.

Именно таков фильм «Ограды», поставленный Дензелом Вашингтоном по одноимённой пьесе Огаста Уилсона, получившей в 1987 году Пулитцеровскую премию и премию «Тони» за лучшую пьесу. Уилсон значится в титрах единственным автором сценария; умерший ещё в 2005 году, он успел закончить свою работу, впрочем, минимально отличающуюся от его же сценической версии.

Именно этот факт многие критики ставят в упрёк фильму, а я, наоборот, отнёс бы к числу его наибольших достоинств. Самый лучший способ перенести на киноэкран гениальную вещь (а пьеса «Ограды», на мой взгляд, достойна такого определения) — это перенести её на экран побуквенно, без постановочных художеств и переделок в стиле «я художник, я так вижу», загубивших не одну экранизацию. В этом смысле большую положительную роль сыграл тот факт, что постановщиком фильма выступил актёр, исполнивший в нём и главную роль. Кроме того, Дензел Вашингтон играл Троя Макссона на Бродвее в постановке 2010 года и заработал «Тони», так что бережное и уважительное отношение к первоисточнику с его стороны объяснимо и понятно.

Трой — человек жёсткий и суровый, такой же, как его жизнь. Выросший у отца, который обращал внимание на сына, только когда тот ему мешался под ногами, прошедший через суму и тюрьму, испытавший на себе крушение всех надежд своей юности, он твёрдо усвоил правило: нельзя желать слишком многого, но нужно брать то, до чего можешь дотянуться. Вся жизнь для него — борьба с соперником, заведомо превосходящим его по силам, у которого можно только выиграть несколько боёв, но конечное поражение неизбежно. Страхи, вколоченные в него в прямом и переносном смыле, настолько сильны, что он предпочитает сломать жизнь близкому человеку, лишь бы не дать ему испытать той боли, которая не утихает в нём самом. Дензел Вашингтон играет эту роль уже в который раз в своей жизни, но делает это с полной самоотдачей, «на разрыв аорты», его сильный, но одновременно мятущийся и охваченный непреходящим страхом и чувством вины, которое он стремится заглушить и растравить одновременно, по праву приковывает к себе основное внимание на протяжении всего фильма.

Экранной партнёршей Вашингтона в киноверсии «Оград» стала Виола Дэвис, игравшая Роуз вместе с ним на сцене, и, как и он, награждённая за эту роль «Тони» и номинированная на «Оскар». Образцовая жена, единожды сделавшая свой выбор и верная ему вопреки всему, она изо всех сил собирает вокруг себя и удерживает свой собственный маленький мирок, готовый взорваться каждую секунду, пытается отгородить его от невзгод и треволнение окружающего большого мира, она носит свои чувства в себе, и лишь чрезвычайные обстоятельства заставляют её даже не раскрыть, а разорвать на части свою душу и выплеснуть их наружу.

В «Оградах» хочется похвалить всех и каждого исполнителя. Здесь нет никого, кто сыграл бы свою роль хуже, чем на «отлично». То ли это Вашингтон-режиссёр подобрал для своего фильма такой выдающийся актёрский состав, то ли текст обладает столь большой силой, что сам выстраивает актёра под себя и помогает играть. Я бы принял во внимание оба фактора.

В «Оградах» много говорят, что, опять же, неудивительно, учитывая театральное происхождение фильма. Долгие диалоги и пространные монологи героев составляют основу экранного действия. Но в этих словах, в этих репликах, разнящихся от умоляющего шёпота до надрывного вопля, раскрываются не только характеры персонажей, но и вся многоплановая и глубокая проблематика пьесы. По мне уж лучше много и с выражением говорить, чем два часа ходить перед камерой с кислой рожей без цели и смысла. Кроме того, в тексте «Оград» поднимается такое количество разнообразных проблем, от семейных и детско-родительских взаимоотношений до личного жизненного выбора, судьбы и свободы, что никак иначе их не раскроешь.

Что касается визуального ряда фильма, то он прост. Действительно, во многом экранизация «Оград» похожа на запись театральной постановки. Львиная доля действия происходит на заднем дворе дома Макссонов или в их маленькой гостиной. Много крупных и средних статичных планов, в которых герои разговаривают, спорят, смеются и ссорятся, проживая кадр за кадром свою нелёгкую жизнь.

Очень хорошо, что на экран нет-нет, да и выходят подобные фильмы. «Ограды» — это большая драматургия, без потерь перенесённая на большой экран, глубокое погружение в сокровенные закоулки человеческой души. Смотреть его — серьёзная работа для зрителя. А для тех, кому такая задача не по плечу, кому тяжело слушать длинные монологи и хочется песен и плясок, есть «Ла-Ла Ленд».

Такие фильмы как ограды становятся редкостью. Здесь практически одно место действия, а главное место в картине занимают не многочисленные спецэффекты, а актёры. которые концентрируют на себе пристальное внимание зрителя. Множество диалогов, в которых и кроется сюжет фильма и его основная идея.

Тяжёлая судьба главного героя отражается в его характере. Он — настоящий мужчина. Работает, отдаёт все деньги жене и конечно же имеет любовницу. У него сложный характер, который он всё время списывает на то, что в этом мире белые ничего не позволят сделать чёрному, он не говорит о любви в открытую, он не такой. Но он человек чести, вызывающий жалость и антипатию.

Дэнзел Вашингтон сыграл Троя просто потрясающе. Настоящий драматический образ.

Виола Дэвис и её роль, заслуживает множество оваций. Обманутая, но преданная. Её героиня вызывает восхищение и сочувствие. Женский образ, который, увы, в реальной жизни встречается достаточно часто. Она — растворилась в муже, она пожертвовала собой, ради семьи, что бы в итоге не получить должного ответа на свою жертву.

Фильм оставляет после себя сильное впечатление, и всё это благодаря блистательной игре маститых актёров, порой, фильм напоминает театральную пьесу о семье, в которой так или иначе зритель увидет сходство с собой среди множества представленных образов. Это не просто фильм, это — реальная жизнь.

Мне с детства нравится американский актер родом из Нью-Йорка Дензел Вашингтон. Когда-то увидев его в фильме «Власть страха», я открыл для себя этого актера и всегда охотно смотрел фильмы с его участием. Как актер Вашингтон очень талантливый и признанный критиками и зрителями, но Дензел еще и режиссер. У него за плечами есть два фильма, снятых им, и вот перед нами его громкое, третье кино под названием «Ограды».

На Западе данная драма сейчас очень популярна и расхвалена. Так как фильм признан горячо критиками, я охотно его решил посмотреть. Начиная смотреть данную драму, приготавливаешься к чему-то глубокому, серьезному и очень сильному. Так оно есть, кино очень мощное и жизнеутверждающее.

1950-ые. Главный герой работает мусорщиком и пашет пять дней в неделю. Все чего он ждет — это пятница, конец рабочей недели. У него есть семья, и мужчина делает все, что бы их обеспечить. Мы видим жизнь простых людей, и драму их семьи. Главное, чтобы не было тайн и оград среди самых близкий, а когда они есть, происходит настоящая трагедия, как в этой истории…

Фильм ярко напоминает театральное представление. Кино разговорное и снято в таком стиле. Смотря его, такое ощущение, что как будто находишься в театре на драматической пьесе. На самом деле история показанная весьма сильная и интересная. Сюжет на самом деле хороший, и он попал именно в те руки, ведь режиссура получилась также сильная. Помимо этого перед нашим внимание блестящая актерская игра в исполнении Вашингтона и Виолы Дэвис. Их игра безукоризненно хороша, и каждый проживает жизнь своего героя, играет идеально.

Картина мне понравилась тем, что она глубокая и даже мудрее, чем кажется на первый взгляд. В ней была показана жизнь, сама жизнь, такая, какая она и есть. Такое ощущение, как будто мы прочитали хороший и жизнеутверждающий роман. Драматический фильм Вашингтона получился идеальным подарком для тех, кто любит и ценит настоящие, качественные драмы. Лично меня этот фильм впечатлил, и он, конечно, заслуживает внимания.

«Ограды» — американская драма 2016 года. Этот такой настоящий и жизненный фильм о чем-то очень важном, о нас самих, о секретах между нами, о жизни и то, как все бывает сложно и запутанно, но нужно быть сильными, добрыми и оставаться людьми. Все судьбоносно, все как-то жизнью продумано, и у каждого свой путь. Каждому дается столько испытаний, сколько он сможет перенести и никогда не надо себя жалеть. В любом случае, любите и цените своих самых близких людей, радуйте их приятными мелочами и почаще говорите нужные слова. Не стройте ненужные ограды, они не нужны.

9 из 10

«Ограды» — это история немолодого, чернокожего мужчины Троя Макссона, бывшего перспективного бейсболиста, а ныне чернорабочего, собирающего мусор на улицах Нью-Йорка пятидесятых. Его грозный нрав и строгие, но не бесспорные, моральные устои часто становятся головной болью как для всех членов семьи, так и для него самого. Год за годом Трой строит жизнь своих домочадцев по устаревшим правилам жизни, возводя виртуальные ограды между собой и окружающим миром.

Попробую подытожить главные факты об этом фильме, которые любой из вас может вычитать в той же Википедии. Картина поставлена по одноимённой пьесе американского драматурга Аугуста Уилсона, который впоследствии сам перелицевал её в сценарий для фильма, однако, долгое время отказывал всем претендентам на права, подчёркивая, что этот сюжет должен ставить обязательно чернокожий режиссёр и никак иначе. В 2005 году Уилсон умер, так и не дождавшись подходящей возможности. В 2010-м году на Бродвее появилась театральная постановка по пьесе «Ограды», главные роли в которой играли Дензел Вашингтон и Виола Дэвис. Спустя несколько лет, Вашингтон загорелся идеей сделать полноценный художественный фильм, после чего пригласил практически весь актёрский состав, задействованный в пьесе и начал снимать.

Что в итоге получилось? Из фильма с такой богатой драматургической основой не могло не получится насквозь театрализированной картины, чьи основные достоинства не заключались бы в многослойности сюжетной линии и актёрской игре. «Ограды» — это именно такой фильм. Он очень разговорный: показательна самая первая сцена фильма, в которой бесконечные диалоги между персонажами очень быстро и невероятно точно очерчивают большинство образов, с которыми нам предстоит столкнуться. Он очень камерный: все эпизоды происходят фактически в одном доме и на его заднем дворе. Он очень философский: персонаж Троя Макссона олицетворяет собой двойственность невероятного уровня детализации. Это действительно очень жизненный образ, с одной стороны его хочется пожалеть, он архаизм, он выпал из орбиты несущегося вперёд общества, он перестал понимать «правила игры». С другой стороны, Трой, безусловно, сделал достаточно много спорных с точки зрения морали поступков, которые ничего кроме ненависти, или, как минимум, осуждения вызвать не могут.

Дензел Вашингтон, безусловно, принял очень верное решение, пригласив в этот фильм подавляющее большинство актёров, задействованных в одноимённой бродвейской постановке. Это позволило многим из них проявить не только личное мастерство, но и создать на экране сыгранный ансамбль, каждый член которого поддерживал бы и помогал друг другу. И какая же классная в итоге в этом фильме получилась актёрская работа. Бесконечно талантливый Дензел Вашингтон, сыгравший своего персонажа в невероятно широком диапазоне: от милого старичка до агрессивного деспота. Гениальная Виола Дэвис, проявившая все грани своего таланта в нескольких экспрессивных монологах. Плюс пара ярких второстепенных ролей, в первую очередь, Стивен Хендерсон, сыгравший старого приятеля Троя, и Майкелти Уильямсон, который был очень органичен в образе безумного брата Габриэля.

Как итог, «Ограды» — это, безусловно, очень сильный фильм, который наверняка понравится всем любителям театра, да и вообще тем, кто питает интерес к разговорным, камерным драмам, в которых раскрывается талант задействованных в них актёров. Я лично после просмотра этой картины зауважал Дензела Вашингтона с новой силой.

9 из 10

Кому-то фильм может показаться скучным и нудным. Соглашусь, поэтому то он и не рассчитан на широкую аудиторию. Но если всё-таки вникнуть и досмотреть до конца, фильм окажется не таким уж и простым, как выглядит вначале.

Середина XX века. Герой Дензела Вашингтона — Трой, афроамериканец, в прошлом подающий надежды бейсболист, но так и не сумевший сделать карьеру в спорте из-за расовых предрассудков. Теперь он простой мусорщик, который каждую пятницу отдаёт зарплату жене, пьёт пиво в пабе с белым другом по прозвищу «нигер» и приглядывает за своим контуженным на войне братом.

Да, его жизнь нелегка и в ней мало поводов для веселья. Но у него есть дом, семья, работа — в то время «цветные» о большем и не могли мечтать. Но что-то всё-таки его гложет, он почему-то постоянно говорит о смерти, о том, как уже не раз сталкивался с ней, но ему удавалось прогнать её. Может быть, в нём говорит страх за сына? За то, что его карьера бейсболиста может также внезапно прерваться, как и его собственная, о чём он постоянно упоминает. А может в нём говорит страх быть счастливым и просто жить так, как этого хочет он? Поскольку он не уверен, что его счастье станет также счастьем и для всех остальных. Ему приходится жить так, как того требуют общество, правила, мораль, приходится исполнять свои обязанности и тихо радоваться тому, что есть.

Но каким бы несчастным он не казался, он неидеален. У него очень трудный и тираничный характер, с чем постоянно приходится мириться его жене. Будут моменты, в которых Трой вам не понравится, будут даже те моменты, когда вы возненавидите его. Но ведь это простой человек со своими загонами и тараканами. Ему свойственно ошибаться. А «Ограды» — это просто история его жизни.

Практически всё действие фильма происходит либо в доме главного героя, либо на заднем дворе, что не даёт зрителю отвлечься от диалогов героев на красивую картинку. Всё достаточно просто и монотонно, впрочем, как и жизнь Троя. Нам будто бы дают возможность подглядеть за отношениями в его семье, поэтому тема расизма здесь не главная, хоть и проскальзывает иногда в разговорах.

Насчёт профессионализма Дензела Вашингтона я не сомневаюсь, и как актёра, и как режиссёра, о чём говорят многочисленные номинации и две завоёванные статуэтки. Но мне хотелось бы отметить Виолу Дэвис. Она настолько блестяще справилась с ролью, что и в её профессионализме не приходится сомневаться. Та трогательная речь в финале фильма буквально задевает за живое, что слёзы льются сами собой. «Лучшую женскую роль второго плана» заслужила.

Ограды это замечательный и правдивый фильм Дензела Вашингтона по одноименной пьесе Аугуста Уилсона, за которую последний получил Пулитцеровскую премию в 1987г. Уилсон и является автором сценария, который он написал, прям перед смертью.

Фильм этот покажет вам историю Троя Макссона. Человека, который всеми силами пытается существовать в мире. Человека, который старается быть хорошим отцом и не повторять ошибки своего Папаши. Человека, который старается дать своим детям все самое лучшее. Который хочет, чтобы дети понимали как он жил и к чему в итоге пришел. Хочет, что бы дети понимали, как тяжело достаются деньги. Хочет, хочет, хочет. Я думаю, многим эта тема будет знакома. Но это не все. Это не все, что показывают в этом прекрасном жизненном фильме. Это только то, что запало мне в душу, ибо близко. Вообще все темы, которые рассматривает этот фильм, мне близки. Они настолько реальны и жизненны, что просто не могут не затрагивать.

Мне очень понравились диалоги. Очень понравилась именно эта составляющая. Я не читала про этот фильм и даже трейлер не смотрела, но я сразу поняла, что это пьеса. Это не плохо. Знаете, ведь очень большая разница между театральной постановкой и игровым кино. И нужно очень грамотно подойти, чтобы превратить одно во второе. И тут все очень гармонично вышло. А актеры просто блестяще показали историю и передали эмоции.

В этом фильме нет борьбы с расизмом. Есть тут борьба другая. Борьба отцов и детей. Борьба человека с самим собой, в основе. Человека, который погряз в пессимизме. И который не хочет видеть изменений в мире, и который не хочет менять, что-либо в себе. Который не видит, как недалеко он ушел от своего отца. И на что толкает детей. Не давая себе дышать, он душит и своих родных. И за это я не могу его винить. Мне его просто жалко. Главный герой, которого великолепно сыграл Дензел, напомнил мне моего отца. Зная ситуацию не понаслышке, я не могу кого-то винить. Да и не нужно это. Не для этого нам дан этот фильм. Это замечательное кино, снятое по замечательному сценарию стоит посмотреть. Оно будет близко. Может не всем, но будет.

8 из 10

Конечно, многие в этом году после прошлогоднего скандала с «Оскаром» весьма пессимистично оценивают фильмы, снятые и придуманные чернокожим населением. Многим кажется, что их будут продвигать в массы лишь для того, чтобы сгладить углы и заставить людей поверить в то, что толерантность живёт.

Но, фильм «Ограды» не оказался какой-нибудь смазливо-мыльной драмой, в которой нам на протяжении двух часов пытаются рассказать нам историю взаимоотношений между двумя расами. Никаким образом не хочу обидеть их, просто этот фильм совершенно не про это.

Вовсе нет, картина, более того, является самым что ни на есть фильмом про реалии жизни, смотря который первое время, возникает ощущение, будто ты сам сидишь внутри заднего дворика Троя Максона и обсуждаешь с ним все его жизненные переживания, улаживаешь семейные конфликты или просто радуешься вместе с ним и его семьей.

И знаете, если первую половину фильма вас во всю пытаются связать с персонажами, настроить против или наоборот, симпатизировать, то вторую часть фильма начинается совершенно другая история. Персонаж Троя Максона, как и его жены Роуз, а также двух сыновей, друга и конечно же, Дяди — становятся частью твоего мира на эти два часа кинопросмотра.

Каждому из них, в определенное время, ты начинаешь сопереживать. Причем, после окончания фильма лично у меня в голове не вырисовывается картина, где я могу абсолютно точно сказать, что фильм несёт за собой какую-то определенную мысль. Формулировок здесь очень много, они все раскиданы в разных частях истории и преподносятся нам как символичные призраки прошлого, настоящего и будущего. Будь то плакат с призывом на войну, будь то роза, лежащая на полу, будь то труба, играющая далеко в небо или телевизор, о котором грезит младший отпрыск.

Определенно, очень хороший фильм.

7,5 из 10

Далеко не редко те или иные актеры или актрисы пытаются попробовать свои силы в режиссуре. Одним удаётся достойно перебраться по другую сторону камеры и состояться в качестве достойнейших режиссеров. Когда как, большинство других так и не меняет положение на чаще весов вполне обычными, а порой даже и откровенно слабыми художественными фильмами. Определить до сих пор, к какой из категорий относится Дензел Вашингтон однозначно не удавалось, но некий сдвиг в одну из сторон и представляет очередной режиссерский фильм именитого голливудского актера.

Само желание адаптации наисильнейшей театральной пьесы Августа Уилсона, за которую он был по достоинству награжден Пулицеровской премией, было крайне рискованным. Однако, режиссеру картины Дензелу Вашингтону удалось не только идеально перенести сильнейший первоисточник, но и снять поистине достойный образец камерной драмы, которую я лично считаю одной из лучших во всем театральном сезоне.

Назвать шедевром данный фильм режиссера Дензела Вашингтона увы нельзя. В том числе и увидеть в нем некие новаторства, новшества и ярчайшие элементы (при сравнении с другими фаворитами и номинантами наградного сезона), но от этого картина Вашингтона нисколько не теряет в качестве. Скорее даже прибавляя и заметно сильно выделяясь на фоне всех остальных картин.

Америка 50-ых годов оказывается абсолютно условной и номинальной единицей. Где основным персонажем картины и катализатором всего в данной ленты являются ограды. «Многострадальные» ограды, которые оказывается так сложно установить в своем дворе главному герою. Но именно те ограды, которые и оказываются началом разговоров на абсолютно разные темы. Будто тяжелой жизни низшего рабочего класса населения, которому приходится с трудом сводить концы с концами, или же расового неравенства с притеснением прав чернокожего населения страны.

Однако, всё это оказывается обычным отвлечением и фасадом, за которым держаться куда более глубокие, личные и жизненные темы. Практически «препарируя» на протяжении двух часов экранного времени жизнь обычной американской семьи со всеми проблемами, недопониманием, обидами и ложным дружелюбием среди членов этой самой семьи. Поражая тем, насколько интересно демонстрируется абсолютно обыденная и рутинна жизнь, насколько неоднозначными и характерными получились главные герои истории и насколько личный отклик удаётся получить восхитительным диалогам данной ленты.

Не может не радовать и то, что отдав себя полностью постановке данной ленты, не пострадала и актерская сторона Дензела Вашингтона на экране. Без каких либо преувеличений, Вашингтон сыграл одну из характернейших и сильнейших ролей в своей карьере. Вашингтону удалось создать очень спорный, противоречивый, сложный и глубокий образ, к которому проникаешься одинаковым сочувствием и презрением на протяжении всей ленты. Но остаться хладнокровным и объективным не удаётся. Что и закрепляет всю заслуженность полученных им наград.

Наимощнейшую актерскую игру продемонстрировала и Виола Дэвис, которую я лично считаю одной из сильнейших драматических актрис своего поколения. Что она доказала своей первоклассной игрой и абсолютным растворением в своей героине в очередной раз. Порой даже с легкостью переигрывая весь остальной актерский состав. Включая самого Вашингтона.

9 из 10

Ограды — это однозначно один из лучших участников наградного сезона, который даёт великолепную возможность насладиться двумя гранями таланта актера и режиссера Дензела Вашингстона, а также первоклассной актерской игрой Виолы Дэвис. Отличная камерная драма в рамках театральной пьесы, которая позволяет полностью раствориться в рядовых буднях среднего класса американского общества 50-ых годов со всеми их заботами, переживаниями, проблемами и думами. Осознавая то, что ничего за эти годы существенно не изменилось. В том числе и сами «ограды», призванные не впускать одних и удерживать других. Но, что есть эти ограды, поймет для себя каждый сам.

Драматический фильм «Ограды» повествует о многом. Сложно выделить главное. Но это и хорошо: режиссеру Дензелу Вашингтону удалось создать картину, которая стала больше самой себя. Она глубока, хотя поначалу и складывается ощущение «легкости». Сюжетные линии здесь представляют собой тяжкие нити мыслей и переживаний каждого из членов семьи. Благодаря густым режиссерским мазкам драма превращается в полотно, размером с «Последний день Помпеи». Здесь в каждого героя можно вглядываться бесконечно, а вместе они — живое и искреннее произведение искусства.

Фильм удивляет. Начало повествования жизнерадостное и «ровное»: яркие диалоги влюбленной пары и их давнего друга вводят в чувство, что «Ограды» — это фильм, в котором много болтают, что-то вроде театральной постановки. И, кстати, здесь даже отчасти соблюдаются правила драматургии, которых придерживался классицизм XVII-XIX веков. Но после целого часа непринужденных саркастических бесед и продолжительного знакомства с персонажами, зрителя ожидают динамичные повороты сюжета, которых тот не ожидал лицезреть.

На протяжении всего фильма главный персонаж Трой — отец семейства, тяжелый по характеру человек, но изо всех сил тянущий на себе и дом, и жену, и детей — собирается построить вокруг дома «ограды». Постоянно повторяющаяся суета по этому поводу намекает зрителю то на одно, то на другое, являясь главной метафорой фильма. Разгадать ее должен каждый по-своему, и это главный подарок режиссера, который оставляет после картины приятное послевкусие.

В картине соблюдается единство места и действия. Так, задний дворик дома, на который Трой копил пятнадцать лет, стал местом обсуждения самых острых вопросов семьи. Здесь было и счастье, и предательство, и шутливые разговоры о смерти, и подготовка к похоронам. И самое интересное то, что камерность не ограничивает возможности создать стоящий фильм. Напротив, естественная актерская игра и гениальный сценарий становятся залогом истинного мастерства.

Подобные фильмы запоминают надолго и советуют знакомым. Однако, судя по опыту, много Оскаров «Ограды» не получат. Уж очень часто в фаворитах оказываются жизнеутверждающие картины. Но и эта не обделена радостью и светом, только вот это надо уметь увидеть. Картина учит прощению, справедливости и показывает как тяжело родителям создать для детей комфорт, а детям — прощать родителей за их проступки. Но и не только это главное в фильме. Здесь важно всё.

10 из 10

Фильм, режиссером которого впервые за долгий промежуток времени выступил дважды оскароносный Дензел Вашингтон, глубже, чем кажется в описания и гораздо многограннее, чем может показаться на первый взгляд. Афроамериканец, нелегкая работа за жалкое жалование, не сложившиеся спортивное прошлое, да еще и на фоне 50-х вроде так и кричат, что фильм будет о расовой несправедливости, сегрегации и борьбе с ней. Сложная судьба здесь и правда на первой плане, тем не менее делаются акценты на самой обычной человеческой трагедии.

Следует уточнить — это экранизация театральной постановки Аугуста Уилсона, написанная еще в 80-х и за которую он получил в 1987 году Пулитцеровскую премию. Но одно дело — театральный мир, где больше творческой свободы и непосредственного контакта со зрителем, где последний непосредственно пронизывается (или не пронизывается) действием, а другое — мир кино, где многое зависит уже не только от одним актеров, а от множества других факторов. Игровое же кино — жанр не новый и имеющий успех у зрителя («Август» Джона Уэллса, «Гленгарри Глен Росс» Джеймса Фоули). Главная составляющая — диалог не должен быть скучным и наличие конфликта персонажей. В «Оградах» эти составляющие — прослеживаются как нельзя лучше.

Питтсбург, 1950-е. Главный герой, Трой Максон (Дензел Вашингтон) — бывший бейсболист, так и не снискавшим славы в бейсболе из-за цветного барьера, что вызывает у него непроходящие сожаления. От бейсбола у него осталось лишь особое мировоззрение, которое он использует в своей речи в качестве метафор в самых разных жизненных ситуациях. Он мусорщик, ездящий на задней части грузовика, где работает с давним другом Боно (Стивен Хендерсон), и борется за повышение — вакансия водителя, сделавшего бы его первым чернокожим водителем грузовика в городе. Он живет в небольшом доме с женой Роуз (превосходная роль Виолы Дэвис), мирящаяся с его нравом, и их сыном Кори (Йован Эдепо), который хочет пойти по спортивной стезе и попасть в колледж, что вызывает негодование у отца. Есть взрослый ребенок от предыдущего брака Лайон (Расселл Хорнсби), занимающийся музыкой, а по сути непонятно чем. А его родной брат, Габриэль (Майкелти Уильямсон), был контужен на войне, что сказывается на его поведении и религиозном помешательстве (хотя для окружающий он безобиден, только шумноват).

Жизнь Троя показывается через ряд событий и кризисов. Он — заядлый пессимист, который не замечает изменения в окружающем его мире. Его трудное прошлое не дает ему меняться в настоящем, где ему пришлось пережить много невзгод. В своих речах он часто обращается к смерти — как будто разговаривая с ней, при этом не без доли истины и сожалений. Вся его жизнь — не борьба с сегрегацией или другими проявлениями расизма, нет. Это его борьба с самим собой, борьба за счастье, которое, как он думает, так и не получил. Тем ни менее где та гарантия, что его счастье — не станет несчастьем для других? Не стоит думать, что он идеален. Есть момент, где он омерзителен и ему совсем не хочется переживать. Но в заключительном акте пьесы он сразится с самим собой, где, как кажется, он-таки станет победителем.

Простой дизайн фильма, действия которого происходят в основном на заднем дворе, с его неровным плитам, с висящей веревкой для бейсбола на дереве, и необходимость построить «чертов» забор, прекрасно работает, добавляю нужную атмосферу. «Ограды» — фильм, ничуть не уступающий театральной постановке, снятый по прекрасно написанному сценарию и заслуживающий того, чтобы быть увиденным.

В отличие от большинства фильмов, которые уже по факту идут с маркировкой «Проверено «Оскаром», фильм «Ограды» все же не сумеет покорить массовую публику, как к примеру это может удастся «Ла-Ла-Лэнд» или другим, рассчитанным на более широкую аудиторию.

Но почему-то хочется сказать, что это одна из лучших актерских работ Дензела Вашингтона как актера за последние годы, и уж тем более его лучшая работа в качестве режиссера. Вряд ли кто-то был знаком с этим проектом на стадии его производства, в тот час как многие активно отслеживали продолжение «Прометея», и других многообещающих проектов, но «Ограды» приятно удивили своим появлением, и делают грядущую церемонию «Оскар» «по-черному» сильной.

Но история фильма как раз мало что имеет общего с расовыми отличиями, нет, тут конечно слово на «Н» звучит чаще чем «Привет», тут играют темнокожие актеры, и сюжет главных героев имеет прямую взаимосвязь с этой расовой категорией. Но цепляет фильм совсем другими качествами — проницательностью, жизненностью, которые мы часто смотря на «цветные» фильмы упорно не замечаем.

Дензел Вашингтон согласно итогам всех гильдий и наград существенно отстает от Кейси Аффлека, но идет уверенно вторым в списке. Хоть «Манчестер у моря» еще остается не просмотренным чтобы сделать какой-то прогноз, но если Вашингтон заберет золотую статуэтку за этот фильм — ни капельки не удивлюсь.

9 из 10