37 (2016)

Предыстория: Китти Дженовезе была изнасилована и исколота ножевыми ранениями вечером 13 марта 1964 года в районе Квинс. Скончалась по дороге в клинику. На следующий день газета Таймс пестрила заголовком о 38 соседях, которые проигнорировали данное событие и не сообщили в полицию (хотя на самом деле их было около дюжины, а не 38).

Влияние: Эффект свидетеля или синдром Дженовезе, по сути можно обозначить так — пусть кто-то другой поможет, я не хочу вмешиваться… И это не значит, что такое отношение присуще только безразличным людям. Любой может стать «заложником» подобного мышления, так как мы не привыкли ввязываться в опасные ситуации, не разобравшись что к чему. Даже в событиях 64-го некоторые из очевидцев, считали что это просто семейная разборка и не видели применения оружия или самого насилия.

«37»: Фильм показан со стороны жителей на месте преступления. О семьях которые погружены в собственные проблемы и дела. То как они реагируют на происшествие и какое внимание ему уделяют. И это очень интересная концепция, ведь осуждать маньяка или злодея легко, а вот винить за бездействие обычного человека, при этом не до конца осознавая как поступил бы сам, дело довольно спорное…

Итог: Снято всё немного сюрреалистично, отчего кино воспринимается как артхаус и кого-то такой подход может оттолкнуть от просмотра. Но я не могу понять — почему такая низкая оценка? Да, картина сложная и определенно не для всех, тем не менее общий балл в 4,8 уж чрезмерно плохо… Если кто-нибудь в состоянии мне это разъяснить, жду комментарии.

7 из 10

Недавно имел удовольствие посмотреть картину под названием «37» датской режиссера-женщины Пак Грастен. Это социально-психологическая драма, повествующая нам о жизни нескольких семей и обитателей обычной бруклинской многоквартирки в Америке 60-х годов прошедшего века и ужасном происшествии, невольными свидетелями которого они стали.

На фоне разворачивающихся событий, в фильме ярко показаны настроения и противоречия, культурные феномены тех лет в США. Это и увлечение поиском инопланетян, так называемой уфологией, одного из героев, и расовый конфликт, апогей которого прошел именно в 60-е годы, а также проблемы иммигрантов с «акклиматизацией» в новом обществе, показанные на примере оператора лифта Гонзалеса (Адриан Мартинес).

Но помимо всей этой суеты большое внимание сосредоточенно на одной странной девочке с интересной причудой — считать свои шаги. Весь образ главной героини, сыгранный юной и талантливой актрисой, Софи Лиллис, крайне загадочен — она знает о том, что случиться «что-то ужасное», когда она сделает 5000 шагов.

Кульминация же фильма — убийство женщины — показывает почти всех наших героев совершенно безразличными к чужим проблемам, а точнее, жители этого дома настолько озабочены своей жизнью, что вопрос жизни незнакомки побуждает их только к наблюдению за преступлением и очередному разочарованию в себе. Склеп в шкафу или собственная неприязнь не дают им совершить даже звонок в полицию.

В этом фильме, режиссер Пак Грастен показала нам на примере жителей этого проржавевшего изнутри здания, своеобразный контрольный срез всего тогдашнего общества, где четко видны причины случившейся трагедии: безразличие, недоверие к чужим и собственная безответственность. Я бы назвал этот фильм «37 убийц».

Отдельно стоит упомянуть прекрасную работу композитора. Музыка здесь играет важную роль — она усиливает и даёт более глубокое ощущение происходящего. А периодические музыкальные вставки уже с самого начала фильма создают похожую атмосферу настороженности, знакомую нам по фильмам великого Хичкока.

8 из 10