Я видел свет (2015)

Фильм-биография легенды кантри-музыки — Хэнка Уильямса — о кантри без кантри.

От подобного рода байопиков очень часто веет какой-то безнадежностью и хаотичностью. Когда финал и сюжет в общих чертах известны заранее, а на главных ролях — звезды первой величины, дело остается дело за сценарием и режиссером.

Я не поклонница Хэнка Уильямса и стиля кантри (смотрела исключительно из-за актеров), возможно поэтому фильм в единое целое для меня так и не сложился.

Повествование начинается со знакомства молодого, харизматичного и никому не известного исполнителя с девушкой… как позже случайно выясняется, девушка эта тоже стремится к музыкальной славе, но как-то от случая к случаю. Молодой человек настолько талантлив, что единственное время, которое нехотя выделяет ему для эфира маленькая провинциальная радиостанция — 4 часа утра. На фоне маячит мать, которая с детства и до сих пор возит это дарование из клуба в клуб и, видимо, добивается выступлений.

Затем главного героя приглашают на собеседование для некоего крупного музыкального шоу… приглашают, преимущественно благодаря навязчивыми звонками девушки, точнее — теперь уже жены…

На экране мелькает набор отдельных, довольно мрачных эпизодов, более-менее объединенных хронологией и одними и теми же актерами, которые, могут бесследно исчезать и внезапно появляться. Причем складывается ощущение, что это абсолютно чужие друг другу люди, попавшие в один кадр по воле режиссера.

Вот Хэнк без ума от Одри, вот он что-то говорит ей сквозь зубы, вот они разводятся, вот он появляется с повинной и все начинается заново — а между этими событиями существуют какие-то предпосылки для следующего эпизода, но какие — все это в фильме опущено.

Усугубляет ощущение разрозненности и стилизация под документальное кино — хронология перемежается интервью или сопровождается комментариями тех, с кем Хэнк пересекался по работе. Но и эти люди от главного героя дистанцированы, и их суждения о его жизни довольно поверхностны.

Выбор актера на главную роль был, вероятно, обоснован не только талантом, но и внешними данными. Да, Том Хиддлстон похож на Хэнка Уильямса — сходный типаж с замечательной харизмой, необходимой для кантри исполнителя, но сложность, цельность, глубина характера… может быть, их просто съел перевод?

Герой поет, хорохорится с юношеским максимализмом и задором, добивается участия в каких-то шоу, куда его брать не хотят, время от времени увивается за женщинами, а потом спивается, становится никому не нужен и палит по бутылкам на заднем дворе — в общем все выглядит довольно заурядно.

Лишь единожды в начале фильма мелькает небольшой эпизод, где Хэнк вроде как пишет… «стихи, которые, может быть, станут песней». По сути, саму творческую составляющую фильм опускает.

Другая, не менее важная составляющая кантри-исполнителя — харизма, но и с ней как-то не вышло. В начале фильма пару раз показывают выступление Хэнка — горящие глаза, восторженный зал, а потом — она как бы является основным двигателем его продвижения, но зрителю приходится верить на слово, так как большую часть фильма герой предстает перед зрителем в довольно неприглядном виде и состоянии.

После себя фильм оставил скорее недоумение и вопрос — что же, собственно, сделало этого человека «отцом современной музыки кантри»? В чем был тот свет, который он видел?

Я очень люблю биографии музыкантов, хотя бы потому, что там очень много музыки. И прекрасные тому примеры типа «Дочери шахтера» с Сисси Спейсек про Лоретту Линн или «Переступить черту» с Хоакином Фениксом про Джонни Кэша дали возможность не только узнать в чем же, собственно, роль этих людей в музыкальной истории Америки, но и получить удовольствием от музыкального драйва на экране.

Поэтому фильм с Томом Хиддлстоном про жизнь и творчество Хэнка Уильямса ожидался как некий новый шаг в экранизации биографии значимого для юга США кантри певца. Однако сразу что-то пошло не так, поскольку после пары фестивальных показов и невнятных критических статьей, фильм, ранее планировавшийся к мировому прокату, через пару месяцев молчания сразу вышел на DVD и это было плохим знаком. Просмотр же подтвердил полную несостоятельность проекта.

Первый и явным провалом фильма является его сценарий, который написан в духе письма из Простоквашино, когда порой бывает даже сложно уследить в каком временном отрезке происходит действие, потому что сценарист все время прыгает по деталям биографии Уильямса и, под конец действо превращается в жуткий пазл, словно сложенный из разных картинок, которые не стыкуются друг с другом. Каждый момент жизни занимает порой минуты, а то и секунды — вот Хэнк где-то поет, вот лежит в нарколечебнице, трясясь в припадке, вот улыбается и поет, вот пьет и плачет или кричит, а то ругается со своей женой Одри и все это с душераздирающим южным акцентом, который у рафинированного англичанина Тома Хиддлстона звучит крайне неестественно. Плюс ко всему в фильме до ужаса плохо с чувством юмора, а попытки пошутить выглядят скомкано и неловно.

Впрочем, и сам Хиддлстон выглядит в роли южанина Уильямса как в плохо скроенном костюме, который тут тянет, тут великоват, а там оттопыривается на коленках. Это не его место и не его время, не его песни (хотя он неплохо поет), да и сам антураж ему чужд. Элизабет Олсен по мере сил и возможностей тоже пела и изображала Одри — жену Хэнка, но химии между ними не случилось в этом фильме ни в одном из ее проявлений.

Что касается музыки как таковой, которая должна была стать спасительницей от примитивнейших и скучных семейных сцен и прочих межличностных разборок, то надо сказать, что Уильямс как автор песен не дотягивает до того уровня, где подобного рода творчество может стать клеем, который склеивает до безобразия невнятные сцены.

Очередной случай, когда все в фильме «случайно и невпопад» и во время просмотра хочется, чтобы он, наконец, поскорее закончился и никогда больше не начинался.

3 из 10