В погоне за Майлзом (2015)

Майлза Дэвиса смело можно назвать одним из самых недооценённых музыкантов всех времён, что скорее относится ко всему джазу, ныне лежащему на полке и постепенно угасающему, не снискавшему славы Битлз или Бетховена. Но любовь к нему не угасает и по сей день. Память жива в красоте этой музыки, её гармонии и уникальности. И Майлз Дэвис — один из тех, благодаря кому память о джазе жива. Уважаемый большинством ценителей, он за свою жизнь писал великую музыку вместе с коллективами таких же энтузиастов. Его записи более широко охватывают джаз — он почти во всей истории современного джаза! Странно, что до 2014 года никто не решился о нём снять кино. Дон Чидл раздумывал над проектом с 2006 года, но не решался воплотить. А потом воплотил всего лишь за месяц съёмок, вынеся на экраны в большинстве своём вымысел, чего и не скрывал. И даже не досматривая «В погоне за Майлзом» до конца, понятно, что кино за 100 минут оказалось способным вызвать лишь один вопрос… so what. «И что?» — постоянно звучит из уст героев произведения, а также и по отношению к самим авторам идеи, ибо совершенно неясно, что же это за кино.

Вероятно, Дона Чидла, кто по совместительству и режиссёр, и главный исполнитель, не сильно волновало документальное изложение и без того насыщенной жизни легендарного трубача. Вместо этого он пытается увлечь зрителя несколько желтушной спекуляцией с закулисным, невидимым Майлзом, горячо любившим бывшую супругу Фрэнсис, приложиться ноздрёй к коксу и фьюжн, за который и борется с чёрными воротилами музыкального бизнеса. Уже давно ненавидящий модальный джаз, Дэвис попадает в дурную передрягу за право обладать своей новой музыкой, и никакой журналист модного издательства не переубедит его отказаться от борьбы за плёнку только потому, что он чёртов гений и напишет ещё. И это при том, что сам Дэйв Брейден, заурядно изображённый Юэном Макгрегором, приходил в дом к музыканту с намерением получить сенсацию хотя бы на диктофон — но не остаётся в стороне, когда конкуренты из Коламбии заваривают натуральный криминал посреди высшего шоу-бизнеса. Не кажется ли сама канва истории наивной в контексте большой музыки? Ведь кем бы ни был Майлз Дэвис спустя годы в стороне от искусства, он навсегда останется его иконой. Так ли нормально обобрать икону в какой-то гангстерской манере, с пушками и геттовскими замашками, где сам трубач скатывается до стереотипов: стреляет, матерится, закидывается наркотиками? Однако, и завязка такой истории строится из ничего — из случайности, не закрытого на ключ ящика комода.

Не будь в фильме поворота к преступности, он мог бы получить больше. All Blues, вся тоска и грусть увядающего гиганта к концу 1970-х могли составить посредничество к его бунтарской душе. К тому времени не стало Джона Колтрейна, Билл Эванс доживал последние годы, а сам Майлз примерно тогда же произнёс: «Джаз умер», заключил его музейным жанром, «Kind Of Blue» стал в его глазах отвратительным мусором. За создание фьюжна его многие смешивали с грязью за продажность, попытку лечь под рок. Долгое неприятие его нового творчества, неудачи в любви, и вот он снова на игле, как и в 1950-е, с букетом заболеваний. Кажется, трубач медленно убивает себя, гонится не к заслуженному отдыху, а к бесславной бездне. Такова была его судьба, но заслуживала ли она отражения на экране? Очень странная эта тенденция — снимать биографии про выдающихся личностей, но изображать только обратную сторону медали. Разве Майлз Дэвис, переживавший сегрегацию, героиновую зависимость себя и своих друзей (того же Колтрейна он выгонял за наркотики из секстета, но помогал побороть зависимость и в дальнейшем успешно записываться), застой жанра, незаслуженную критику — разве он должен быть показан сбитым лётчиком? Нет, и сам Чидл это понимает. Его трубач вроде бы карабкается, вопреки деяниям и капризам остаётся верным музыке, оказывается готов помочь людям, только что бившим в спину. Оказывается по-прежнему зачарованным Фрэнсис спустя годы. Он не стал в художественном воплощении исключительно чёртом, а на фоне гнилой индустрии звукозаписи так и вообще сияет.

Но оригинальность сценария абсолютно проигрывает жизни. Невзирая на концовку с искрой надежды, джаз не пережил ещё одну революцию и исполнил пророчество его главного повстанца. Духовую музыку сменила струнная, а жанр стал «музейным». Отсюда стремление превратить «В погоне за Майлзом» в драматический экшн с неумело сделанными психоделическими флешбеками про возлюбленную несуразно. Кинематографу остро не хватает фильмов про музыку, про джаз — подавно. Главнее жанра в США не было, но о нём не слагают восхитительного. Данный фильм так и пестрит единичными отсылками к импровизационной музыке и даже умудряется напортачить с сутью — пусть записи Дэвиса разбросаны по ленте со вкусом, их адски недостаёт. Великий «Blue In Green» напомнит о себе единожды, за ним — «Bitches Brew» да ещё немного скрипучей трубы прозвучит (и то без упоминания названий). И всё. Вот и возникает парадоксальный вопрос, для кого же снят этот фильм? Человек разбирающийся поймёт слабость и минимальность отснятого, а не разбирающийся — не разберётся, мелодий практически не узнает. Да и как можно разобраться, когда не рассказывается ни про один альбом, а истинная биография Майлза выставлена от силы парой эпизодов вроде известного случая с арестом. Ко всему прочему, знакомые Дэвиса не согласились с показанной оценкой личности артиста — не был тот столь дикарским мужчиной по их словам.

Пусть работа Чидла не претендует на объективную реальность, она и обратными средствами только лишь укажет на Дэвиса пальцем, мол посмотрите, какой он был. Сомнительный наркоман, музыкант прошлого — вот такой чувак. Не человек, чей главный завет был в постоянном движении и сотворении нового, совершивший три переворота в жанре, не апостол искусства, а именно простой перец в бирюзовом халате, кто гуляет с портвейном и револьвером. И в чём тогда его величие, индивидуальность? Таких же гуттаперчевых мужиков полно, тогда как настоящая неординарность Дэвиса легендарна. И будь хоть она раскрыта, эта личность старого музыканта, кто сменил стильный костюм на яркие рубашки, отрастил афро… но нет. В фильме всё вводится само собой. Очевидно, производству следовало уделить больше сил и времени. Биография Майлза остаётся обглоданной, где даже броские тезисы о бестолковости модального джаза не больше чем просто цитаты для строчки в диалоге. Куда уж о так называемой матчасти, если «So what» так и останется всего лишь вопросом, а некоторые не узнают, что существует такая композиция. У Дона Чидла был шанс открыть современному обществу волшебство старого, но в итоге он самостоятельно убил трубача.

2,5 из 10