Тут (2015)

Если в поисках сведений о Тутанхамоне вы полистаете книги египтологов, то найдёте следующие факты: воевал с митаннийцами, был женат на своей сестре, умер в 19 лет при невыясненных обстоятельствах. Вся остальная информация о фараоне будет начинаться со слов «вероятно», «возможно, «скорее всего». Ребята из Muse Entertainment Enterprises дополнили его биографию выдумками на свой вкус. Ради достижения эффекта реальности они использовали все необходимые по их мнению составляющие: красивую компьютерную графику, костюмы, сражения с лязганьем холодного оружия, брызгающую из перерезанных глоток кровь, постельные сцены с чмокающими поцелуями… Но результаты усилий в ту эпоху зрителя не переносят.

Военный и простолюдинка вдруг понимают, что перед ними стоит не обычный мальчишка, а фараон. И какова их реакция? Первый смотрит со смешанным выражением брезгливости и удивления, затем слегка кланяется; вторая возмущается: «Почему ты мне сразу не сказал кто ты такой?» Да фараон для простых смертных был божеством! Люди верили, что солнце восходит и заходит по его воле. Перед ним закрывали глаза ладонями и падали ниц, не смея поднять головы. А здесь лёгкие поклоны и «что сразу не сказал?».

Тутанхамон с сожалением признаётся простой египтянке: «Я обречён на эту жизнь» — дескать, жаль, что я владыка государства, наделённый безграничной властью, а не бедняк с мотыгой. Ну-ну.

Тутанхамон идёт в бой с митаннийцами. Впервые в жизни подросток лицом к лицу со смертью. Он бесстрашен, на лице ни малейшей тени испуга, со свирепой ненавистью он режет врагов. Это фильм про живых людей или компьютерный шутер?

Или фраза «ты была пешкой в его руках». Мало того, что это набивший оскомину штамп, так ещё и шахмат в то время не было. Слов «карантин» и «паранойя» — тоже, и поэтому в фильме о Древнем Египте они режут слух. Один персонаж рассказывает другому: «Моя мать умерла». И что, сейчас в ответ прозвучит: «Мне очень жаль»? Да. Затюканный американскими фильмами разговорный стандарт всплывает в Древнем Египте XIV века до н. э. в …

Ни стиля, ни правды. Дух эпохи одними платьями, декорациями и горящими факелами не воссоздаётся.

Игра актёров в «Туте» (кстати, что за фамильярное сокращение «Тут», как в какой-нибудь хип-хоп тусовке с чиками и бро?) глубиной не отличается. Если они гневятся, то до бешенства, если любят, то до исступленья.

Этот псевдоисторический маскарад скорее придётся по вкусу школьницам (и то не всем): четыре с половиной часа можно любоваться смазливым мальчиком в роли фараона, его обнимашками-целовашками с красивыми девочками и отчаянной храбростью в битвах с врагами. Зрелого, всерьёз интересующегося историей зрителя, за просмотром «Тута» представить невозможно.

Говард Картер, взломавший печать гробницы Тутанхамона, считал, что единственным примечательным событием в жизни юного фараона было то, что он умер и был похоронен. Позднейшие исследования уточнили вопросы родства, но событийности не добавили. За дело взялись беллетристы-сценаристы…

Эпик-сериал. Мыло с переодеваниями. Несколько смазливых физиономий. Гардероб блескучих тряпок. Пуды бижутерии. Свежевыкрашенные интерьеры. Декоративный картон фасадов. 3-D картинки дворцов. Ну и всё. Для маскировки дефицитарности смыслов этого недостаточно. Погрузиться в эпоху не выходит.

Подобно Нилу, что заливал пашни феллахов с конца июля и по октябрь, мелодраматическая компонента фильма с её томной дворцовой барби-эротикой и прочими ориентальными страстями плотно накрывает собой всё прочее «мелкотемье»: быт, нравы, мировоззрение и психологию строителей/расхитителей пирамид.

Оживление привносят лишь 3—4 «мортал комбат» — динамичных массовок с лязгом металла и фонтанами красной жидкости. Но все они скоротечно переходят в ножевой бой, и ничего специфического о военной тактике подданных фараона не сообщают. К тому же, обилие режущих ран и вспоротых артерий не вяжется с тем, что доступное острой заточке оружие из железа (Fe) только вот-вот появилось и не могло быть массовым.

Спишем на скудость бюджета и тот комичный факт, что страной с населением в 2—3 млн управляли по сути 3—4 человека. Но вот показной демократизм фараона Тутанхамона — это уже исторический подлог. В модельном по своей пресловутости тоталитарно-клерикальном государстве с прямой и жёсткой, как фаллос, вертикалью фараон НЕ мог сомневаться в своей исключительности. Иначе сошёл бы с ума. Отсюда тупая серьёзность, с которой «подобные богам» подходили к обустройству своей загробной жизни, и та кичливая нескромность, что на протяжении почти 3-х тысяч лет (!) не позволяла им замахнуться на секвестр погребальной статьи госрасходов.

Персонажам сериала, совсем как изображениям на стенах гробниц, фатально не хватает объёма, а фильму — историчности. В вымышленной «Игре престолов» исторической правды неизмеримо больше. Не только в передаче бытовых деталей, но — что важнее — в воспроизведении ментальности эпохи.

Тутанхамон был первым из фараонов, чью гробницу разграбили не древние гробокопатели (да святится имя Осириса и святаго сына его Анубиса!), а сами археологи. С тех пор минуло почти 100 лет. Копии некоторых из найденных в захоронении вещиц и украшений мы видим в фильме. На это, возможно, стоит посмотреть. Но «оживить» мумию не получилось. Для меня она осталась в том мелкофасованном состоянии, в котором её оставили бальзамисты: кожа и кости в саркофаге и рядом, в отдельном сосуде — извлечённые мозги. Киноверсию того, как всё это существовало «в одном флаконе» я ещё надеюсь когда-нибудь увидеть.

4 из 10