Таинственная страсть (2015)

В стихах мы ищем сил для лучшего, что есть в нас. У них мы учимся гармонии и красоте, и это совершенно правильно. Однако есть одно вредное следствие: мы ожидаем, что автор прекрасных стихов будет подобно им прекрасен, что спресованная, сжиженная красота поэзии распространиться на всю фигуру поэта. Вот только поэтическое откровение достигается в разговоре с вечностью, когда и поэт не совсем человек. Зато в жизни, в повседневности — да, человек, самый обычный. И он тоже влюбляется, обманывает и предаёт, а ещё пьёт и валяется в постели до полудня. И, возможно, чем сильнее талант, тем больше «к предательству таинственная страсть». А читателю, пришедшему за дозой прекрасного, остаётся только удивлённо лепетать «тот так не мог», «это не про него» и «ну уж не этот точно» — о чём и пишет Аксёнов в предисловии к своему роману.

Потому сам автор к своим героям подходит аккуратно, беря их личности в скобки псевдонимов. Это даёт художественную свободу, уравновешивающую читательские ожидания. Вели себя герои так в реальности или не вели — уже не суть важно, правда давно задвинута в прошлое безжалостным временем. Этому принципу следуют и создатели сериала, выводя на экран в первую очередь не поэтов-наставников и духовных учителей, а людей, порой задавленных в умах читателей собственным гением, и освобождённых теперь от монументной бронзы. В такой связи сетовать на не-всегда-достойное-и-порою-грязное поведение героев сериала кажется странным.

Сам же по себе сериал не плох, но и не хорош. Он мил и уютен, но использует одни и те же приёмы на протяжении всех 13 серий, из-за чего кажется затянутым. Отданного ему времени вы пожалеете вряд ли, но и второй раз к нему не вернётесь.

Современные фильмы о советском прошлом, как правило, грешат своей предсказуемостью, набор обязательных шаблонов невелик и все перипетии случаются между ними. Главный герой несправедливо репрессирован или его родители, друзья и т. д. Мерзкие КГБшники, придурковатые партийные функционеры, благородные диссиденты. Архипелаги-ГУЛАГги и пр. Если про Великую Отечественную, то непременно штрафбаты и заградотряды. Короче говоря скучно. Если советский кинематограф тяготел к сиропному пропагандизму, то сейчас режиссеры любят впадать в другую крайность. Поэтому начиная смотреть сериал я был готов к очередному разоблачению ужасов советского режима. Фильм действительно антисовесткий, но лишь настолько, насколько необходимо чтобы правдоподобно живописать богемную среду той эпохи.

Главные действующие лица это молодые поэты, писатели, скульпторы и художники находящиеся в тайной оппозиции к власти. Практически все герои имеют реальных прототипов, о чем легко догадаться по их «говорящим» фамилиям. На мой взгляд актеры замечательно справились со своей задачей и добились поразительного сходства с воплощаемыми персоналиями.

Большую часть экранного времени тусовка культурно выпивает, читает или сочиняет стихи, осуждает соцреальность и пытается разобраться в своих весьма запутанных любовных интрижках. Тринадцать серий, наверное, многовато, под конец уже набивает оскомину.

Сначала герои кажутся несколько «картонными», их характеры очерчены слишком схематично, но ближе к середине они начинают раскрываться. Авторы испытывают их на прочность, ставят перед сложным моральным выбором.

Удивил образ обаятельного сотрудника КГБ, вроде бы как куратора Ваксона, добродушие которого прямо-таки поражает. Мало того что он схлопотал по «морде» от своего подопечного так еще и сдал ему без всяких условий агента из ближнего круга и закрыл глаза на запрещенную литературу при обыске.

Молодые люди видят и чувствуют недостатки советского строя, они талантливы, но не могут предложить никакой альтернативы, потому что не наделены государственным мышлением, их удел это творчество, их идеал это абстрактная свобода. Такая «свобода» подразумевает скорее личную привилегию для них самих. Писать то что им хочется, любить как им нравиться и говорить что вздумается не считаясь с остальным обществом. В общем столкновение поэтического идеализма с прозой жизни порождает цинизм

В целом многосерийный фильм получился скорее удачным, режиссеру почти удалось избежать приевшихся шаблонов и вынести на суд зрителя кумиров того времени с их надеждами, разочарованиями, заблуждениями и успехами.

Своеобразная попытка Первого канала еще немного выжать из удачно найденной Валерием Тодоровским темы «оттепели» — сериал по роману Василия Аксенова, который особо и не скрывал, что это слегка беллетризованные мемуары. Легко узнаваемые кумиры эпохи, солидный литературный бэкграунд, обилие уже известных и начинающих актеров… А получилось, если честно, так себе.

Не могу хвалить или ругать сценаристов, не читая первоисточника, но линия с той самой «таинственной страстью» главных героев — роковой блондинки Ралиссы и мужественного прозаика Ваксона — ближе к финалу начинает просто раздражать: слишком мало происходит, слишком много говорится. Да и в принципе в сериале очень многое сработано грубо — например, линия с кашляющим сотрудником КГБ.

Элита творческой интеллигенции «оттепели» представлена в весьма своеобразном свете — в основном эти молодые люди пьют и бездельничают, время от времени начиная говорить своими (точнее, своих прототипов) самыми известными стихами. Возможно, моральный облик творцов «оттепели» и правда был далек от идеального, но впечатление это производит довольно гнетущее.

Тем не менее у сериала хватает достоинств! Если образ Аксенова-Ваксона получился скорее отталкивающим, то Ахмадулина-Ахо в исполнении Чулпан Хаматовой или Рождественский-Эр от Александра Ильина (звезды «Интернов», да) вызывают интерес и даже симпатию. Есть неудачные образы, вроде никакого Окуджавы и уж вовсе карикатурного Высоцкого (что-то вроде камео Безрукова), но есть и по-настоящему глубокие, заставляющие копаться в источниках: так ли оно было на самом деле.

К числу достоинств можно отнести и атмосферу, которая в «Таинственной страсти» все-таки имеется. За приключениями шестидесятников, их метаниями и эволюцией следить все-таки интересно — а это главное.

Чтобы понять какое-то явление, нужно дать ему точное определение.

Назовем это «мемуарной фантастикой». Подкатегория «попаданцы». Только в прошлое попал не главный герой, а зрители. Причем попали конкретно и во всех смыслах.

Эрнст Первый плотно подсел на спекуляцию ностальгией. Началось со «Старых песен», и с тех пор шайка, в простонародье именуемая «Первый», методично бомбит фраеров поделками про звезд СССР. После сериала об Ободзинском я пытался угадать, кто же станет следующей жертвой патлатого риффеншталя. Яшин? Райкин? Крючков? Магомаев? Не угадал. В ход пошли ковровые бомбардировки.

Если рассматривать «Таинственную страсть» как миф, как сочинение на вольную тему с заданными персонажами — то вполне смотрибельно, атмосферно и даже увлекательно. Если понимать, что снято это по мотивам мотивов Аксенова, то можно даже простить. Но ни в коем случае не воспринимать всерьез. Ну не было такой постоянной компании в жизни, это знают все, кто жил в то время даже далеко от Москвы. Знакомы были, пересекались, гуляли, но не жили одной жизнью, как персонажи сериала «Друзья». Это главная неправда фильма, о массе маленьких неправд уже говорят родственники прототипов и Евтушенко, который еще жив. А черту лаконично подвел муж Ахмадуллиной Б. Мессерер: «Сироп».

Что здесь хорошего, так это актерские работы. Чулпан Хаматова, да простит меня В. Г., всегда играет одинаково. Одинаково гениально. Обожаю. Морозов (Ваксон)-достойно, хотя рисунок роли очень напоминает Цыганкова в «Оттепели». Роберт — молодец, Лобанов! Вознесенский — похож. Евтушенко — похож. На Генриха в фильме «Щит и меч». Высоцкий — похож больше, чем в гриме. Бродский — пгекгасен.

Отдельно про Окуджаву. Да, то что он постоянно с гитарой, как бесплатное музыкальное приложение — несколько карикатурно, но вот что немногословен — это чистая правда. Жванецкий рассказывал, что у Булата слов было немного, но на вес золота.

Юлия Пересильд настолько сексуальна, что ее мужа постоянно хочется убить. Да и любовника тоже.

Артист, воплотивший гэбэшника, очень обаятелен. Это же он Ободзинского играл? Не спел, жалко, помер в конце фильма.

Все это напоминает конфету в красивой обертке от дяди Пети в кинокартине «Сережа».

У нас, помнящих наизусть «Синий троллейбус» и «Ностальгию по настоящему», все это вызвало грустную улыбку, у молодых — возможно, интерес к тем великим поэтам. Если прочтут — и то хорошо.

Сериал «Таинственная страсть» очень спорное кинематографическое произведение. Снятый по мотивам последнего оконченного романа советского прозаика Василия Аксенова, он меняет акценты, образы и даже некоторые темы писателя. Но могло ли быть иначе? Создатели «Таинственной страсти» поставили перед собой непростую задачу: показать на маленьком телевизионном экране легендарных творцов в период «оттепели» — Бэллу Ахмадулину, Роберта Рождественского, Евгения Евтушенко, Андрея Вознесенского, Иосифа Бродского, Булата Окуджаву, Владимира Высоцкого, Эрнста Неизвестного, Александра Солженицына и т. д. Многие из прототипов героев еще живы, живы их близкие или родные. И, конечно, не всем из них созданные образы понравились. Получилась особая «двойная иллюзия»: Василий Аксенов, написавший «Таинственную страсть. Роман о шестидесятниках» в 2007 году, по-своему творчески исказил и переработал характеры друзей, коллег и недругов, а создатели сериала сделали это еще раз. При этом, по мнению вдовы А. Вознесенского Зои Богуславской, они показали «таинственную страсть», но вовсе не ту, о которой писал В. Аксенов.

Работа над «Таинственной страстью» далась тяжело всем членам съемочной группы. Самым сложным было воссоздать особый дух, которым наполнилась творческая интеллигенция в период «хрущевской оттепели». Это время называют третьим рывком в русской культуре — после «золотого» и «серебряного века». Много консультировал актеров, помогал им режиссер картины Влад Фурман — сын известного советского актера, создателя Санкт-Петербургского театра «Русская антреприза» Рудольфа Давыдовича Фурманова. Каждый актер справился с задачей по-своему: Чулпан Хаматова показала особую возвышенность, сопоставимую только с междометиями, Нэллы Аххо (Бэллы Ахмадулиной), Алексей Морозов сконцентрировался на прямоте, порядочности и ироничности Ваксона (Василия Аксенова), Юлия Пересильд передала очарование и умение влюблять в себя Ралиссы…

И, скорее всего, главная заслуга сериала — в попытке напомнить о таланте, самобытности и смелости этих людей. Не даром даже для самых хороших актеров оказалось нелегко сыграть их гениальность, а постановщику и сценаристу было намного проще сделать акцент на интимной жизни героев, чем на их прозе и стихах. А еще сложнее показать время — время, воссозданное в костюмах, в искусственных собраниях и речах, в выборе, который постоянно встает перед персонажами: подписывать или не подписывать, говорить или не говорить, быть честным с самим собой или остаться на родине.

Одна из расшифровок названия романа — строки Бэллы Ахмадулиной: «…К предательству таинственная страсть, // Друзья мои, туманит ваши очи». Юлия Пересильд в передаче «На ночь глядя» расшифровала эти слова как желание быть близко к власти, получить что-то от нее и, кстати, отметила, что наше время не так уж и отличается от прежнего. Механизм власти, показанный в сериале, сталкивает героев: постоянно благоволит Роберту Эр (Роберту Рождественскому), вынуждая его стыдиться собственного правительственного успеха, одновременно предлагает Яну Тушинскому (Евгению Евтушенко) поездку в Америку и высылает Ваксона из страны. Но в том-то и парадокс, что выживать и оставаться самими собой героям Василия Аксенова помогает не «таинственная страсть» к мужчине или женщине, а «таинственная страсть» к творчеству. Желание уйти в творческий запой, погрузиться в искусство или, как говорила Нэлла Аххо, отправиться во «внутреннюю миграцию». Именно эта жизнь творчеством позволяет Генри Известнову (Эрнсту Неизвестному) отстоять свое понимание искусства на легендарной выставке в «Манеже», именно она дает Бродскому силы сказать, что он поэт, он пишет стихи, и в этом его работа.

В фильме «Таинственная страсть» есть интересный рефрен, внимание к которому увеличивает ценность ленты многократно. Когда интервьюер интересуется у Василия Аксенова личностью Юрия Нагибина, тот ему кратко рассказывает о прозаике и произносит: «Ты все же почитай». И, наверно, самым важным достижением ленты станет то, что мы действительно возьмем и прочитаем или перечитаем произведения, которые написали эти удивительные, талантливые люди.

Вторая незапланированная рецензия и первая на отечественный кинематографический продукт! Данный сериал снят по мотивам (это, к сожалению, здесь ключевое слово) одноименного, последнего законченного, романа советского и российского прозаика Василия Аксёнова и рассказывает о судьбах представителей советской интеллигенции — так называемых поэтов-шестидесятников — а также их друзей, жен, мужей, любовников, любовниц, наставников и недоброжелателей. Роман вышел уже после смерти автора и был несколько неожиданным, впрочем как и все, что написал Аксёнов. Роман сначала печатался частями в журнале «Караван историй. Коллекция», видимо, отдавая дань памяти первым работам автора, печатавшихся в журнале «Юность», и, якобы, с купюрами. Позже роман был издан отдельной книгой издательством «Семь дней» уже без изъятий и именно в таком виде я его и прочитал. Книга читается довольно легко и быстро, а потому — советую ее к прочтению на досуге. А теперь об экранизации.

Первый Канал уже в который раз хватается за попытку показать «сериальные шестидесятые» и это уже становиться похоже на своеобразную КиноВселенную. Зачем нам MARVEL и DC, если у нас есть «Шестидесятые» со своими собстве… советскими супергероями и неоченьсуперзлодеями?! Эта попытка оказалась одна из самых странных и спорных. Говорить о сюжете особо не буду, ибо спойлеры — враги любой КиноВселенной. Скажу лишь, что действие происходит на протяжении 10 лет — с 1958 по 1968 годы. И включает в себя все значимые события этого десятилетия — травля Пастернака, выставка в Манеже, расстрел в Новочеркасске, отставка Хрущёва и приход к власти Брежнева, ввод войск в Чехославакию… Начнем с того, что рекламная кампания сериала (а все тот же Первый Канал умеет раскручивать свои проекты, которые последнее время очень часто проваливаются) началась примерно за год до трансляции сериала в прайм-тайме телеканала. Через год сериал все же дошел до зрителя и это было немного трешово. Знаете, это, пожалуй худшая попытка показать шестидесятые в версии Первого Канала. Пресловутый сериал «Оттепель» и то лучше смотрится на фоне этого. По началу «Таинственная страсть» интересна и вызывает симпатию, но с серии 5—6 уже становиться не так интересна, а под конец так и ждешь когда же наконец закончится эта ерунда. И так как роман описывает события вплоть до 1994 года, то что-то мне подсказывает, что будет еще как минимум одно продолжение, а Константин Львович, ведь так? Про сам сериал все — теперь про актерские работы. С самых первых рекламных роликов отметил для себя актерскую работу великолепной Чулпан Хаматовой в роли поэта Нэллы Аххо (Бэллы Ахмадулиной). Это настолько точное, даже точечное, попадание в образ, что сложно найти изъяны и минусы в этом образе! Если бы сериал был про Аххо и только, то оценка была бы 10 из 10. Дальше — по нарастанию трешовости. Очень странно было увидеть «интерна Лобанова» Александра Ильина-мл. в роли поэта Роберта Эра (Роберта Рождественского). В первых сериях он вообще невзрачный и ничего из себя не представляет, но к последним становиться довольно весомым персонажем повествования, что и дает намек на продолжение, ибо в романе вторая часть повествования посвящена практически полностью именно Эру. Очень подпортила в моих глазах свою репутацию Юлия Пересильд сыгравшая Раллису Кочевую (Майю Кармен). Актрисе, которая одна из немногих еще может играть советских женщин, стоит быть более разборчивой в выборе ролей. После триумфальной «Битвы за Севостополь» и роли снайпера Людмилы Павлюченко в нем сыграть такое и такую. Нет слов. Провал! Минус. Алексей Морозов в роли Ваксона (самого автора романа — молодого Василия Аксёнова) вообще никакой. Подразумевается, что Ваксон главный герой сериала, но это никак не показано и наблюдать за, с позволения сказать, игрой актера крайне скучно. А вот актриса Юлия Хлынина, играющая Мирру, жену Ваксона (Кирру Аксёнову, жену Василия Аксёнова), вызывает зрительский интерес. Из 17-летней девочки за 13 серий сериала она превращается в довольно интересную женщину. Этакая Наташа Ростова на новый лад. Однако, на этом странности связанные с Ваксоном в фильме не заканчиваются. Сериал начинается с того, что актер Леонид Кулагин, играющий уже самого Василия Аксёнова проводит автограф-сессию на презентации своей книги «Таинственная страсть». Казалось бы, что может быть еще абсурднее?! Такого не могло быть просто даже с исторической точки зрения. Аксёнов умер за долго до даже журнальной публикации этого романа. Ну да ладно. Видимо, это параллельная КиноВселенная Шестидесятых Первого Канала… А теперь небольшая викторина, господа зрители. Как Вы думаете, кто из современных актеров мог бы сыграть Владимира Высоцкого в фильме про шестидесятые? Варианты ответов: A. Владимир Вдовиченков. Похож, но вряд ли когда согласиться играть его. B. Никита Высоцкий, сын Владимира Высоцкого. Мог бы, но это было бы немного странно. Хотя Михаил Ефремов же играл своего отца в фильме «Фурцева» — еще в одной детальке пазла КиноВселенной Шестидесятых. С. Никита Джигурда. Это было бы еще более трешово, чем получилось. Правильный ответ D. Сергей Безруков. Вот ваш Владимир Высоцкий во всех фильмах и сериалах про шестидесятые и семедисятые до скончания веков. Хоть и зовут его тут Владом Вертикаловым — это все равно Высоцкий, как не крути… Примите его и покайтесь. Плодитесь и размножайтесь. Актеры Филипп Янковский и Евгений Павлов играющие Яна Тушинского и Антона Андреотиса соответственно (Евгения Евтушенко и Андрея Вознесенского соответсвенно) приятно удивили и попали в образ. Хотя многие их действия на экране смотрелись очень странно. Приятно удивили актерские работы Артура Бесчастного и Никиты Салопина, сыгравших Якова Процкого и Александра Большова соответственно (Иосифа Бродского и Александра Солженицына соответсвенно), но их так ничтожно мало в сериале, что даже обидно. Но самый мощный треш, который вас ждет при просмотре сериала, это исполненная Алексеем Агопьяном роль Кукуша Октавы (Булата Окуджавы). Бард, песни которого стали лейтмотивом шестидесятых, показан так, будто он и не был среди шестидесятников. Появится раз-другой (и это в лучшем случае) за серию, скажет фразу-другую и пропадет до следующего появления. Что это вообще такое было, а Влад Фурман (режиссер фильма, если кто не в курсе)? Полный слив персонажа! Минус! В итоге хочется сказать, что это фильм на один раз и пересматривать его по второму кругу у меня нет никакого желания. Впервые(!) не рекомендую к просмотру, а рекомендую лучше почитать первоисточник — роман Аксёнова.

6 из 10

Свои две копейки про «Таинственную страсть», которая с романом и тонально и в частностях очень отличается. Понятна актуальность экранизации — сложные отношения творческой богемы с закручивающим гайками режимом вызывают очевидный параллелизм. К слову, сценарист Елена Райская себя зарекомендовала совершенно последовательной антисоветчицей в «Однажды в Ростове» и тональность вполне продолжена. И также есть симпатичный гебист, симпатизирующий диссидентам.

От «Оттепели» достаточно далеко. Сериал вышел с предсказуемыми поворотами, авантюрным приукрашиванием и по категории «ничего», в смысле как ничего плохого, так и ничего особо выдающегося. Хороший кастинг, на Чулпан и Пересильд традиционно смотреть приятно. Приятен и центральный актер Морозов в первую очередь нерастиражированностью на экране. Его абсолютный типажный двойник — Кирилл Плетнев, который сыграл опять же в «Однажды в Ростове». Очень похожи внешне и манерой работы. Еще сериал релаксационный: смотришь все более-менее знакомое, приятные люди хорошо одеты и перемещаются без эксцентрики. Ныне кающийся навроде Глеба Павловского Леонид Пафренов как создал эстетические ретро каноны «Старых песен о главном», так теперь и пожинает. Не так давно был сериал «Фарца» в той же стилистике. При аффектировании 1 каналом премьеры этого фильма на событие года не тянет. Как по мне, этот сериал — хорошее воплощение(только дорогое) среднего уровня, который уместен в тиражировании на канале «Россия» взамен нищенских нескончаемых там сериалов с участием Глафиры Тархановой или кого еще.

Об этом сериале я слышал задолго до премьеры. Что там про поэтов, слетевшихся, словно грачи на картине Алексея Саврасова, на веточки стихотворений в т. н. хрущёвскую Оттепель после т. н. «сталинской зимы»… Что там все имена-фамилии изменены, да забавно так: Влад Вертикалов вместо Владимира Высоцкого, например, да ещё и играет обратно Сергей Безруков, ну, разве это не хохма… И много чего ещё… Потом на какое-то время забыл про этот сериал. Но вот и показ на Первом, и все вокруг щебечут про суровые будни великих антисоветских творческих работников, восхищаются игрой Чулпан Хаматовой и первоисточником — книгой Василия Аксёнова.

Есть и у меня что сказать по этому поводу. Как и всегда с сериалами, откровенно признаюсь, что в жизни ни один сериал с начала до конца не смотрел и не планирую такое делать, ибо много и упорно работаю, не готов тратить столько времени на просмотр. Единственный сериал, что смотрел полностью, — это чешский сказочный кинороман «Арабелла и Румбурак», но это не в счёт. Также и этот сериал по роману Аксёнова я смотрел краем глаза. Но буду откровенен и скажу так: разве само понятие сериала не предназначено для просмотра именно эпизодическими «набегами»?! По-моему, ещё у Рэя Бредберри в его зловещей антиутопии про пожарных, что занимались как раз поджогами, а не тушением, всё сериальное мыло получило меткое словечко, дескать, люди привыкли воспринимать героев сериала как своих родственничков. А разве родственников обязательно видеть 24 ч в сутки и 7 дней в неделю, чтобы понять, что у них на уме?! Вот так и с сериалами. Сама их суть в том, что их можно смотреть с любого места и с какими угодно перерывами, и всё равно любой не страдающий дебильностью человек начиная с 15-летнего возраста всё поймёт.

Итак, не обвиняйте меня, что сужу о сериале, сам же признаваясь в беглом просмотре.

А вот в том, что пишу трюизмы, т. е. набившие оскомину истины, меня обвинить вполне можно. Но я привык воспринимать свой аккаунт на Кинопоиске как суррогат блога, т. е. дневника, что горишь желанием показать другим. Самого блога у меня нет и, думаю, не будет. Итак, если вы, читатель, чувствуете, что всё, что я пишу, прекрасно вам известно и вам неприятно читать это в тысячный раз (к тому же я не сдерживаю иронии, да и темы не самые приятные), я вас понимаю. Но представьте, что я облекаю в форму отзыва на сериал то, что я постиг, а кому-то, кто ещё не разобрался для себя в этой теме, может, будет полезно.

Кроме того, как и большинство прочих моих отзывов, этот страдает ячеством. Как бы сделал Я… вот Я… и т. п. Но на то и дано нам на выбор: отзыв, рецензия или эссе, в порядке усложнения, и вот в отзыве ячество допускается, а более сложные жанры мне практически не даются.

Я невольно сравнивал себя с героями этого сериала. Ведь я сам немного интеллигент, немного писатель (или поэт). Ничего серьёзного: по профессии я переводчик, а что я написал и какие стихи сочинил, это хэнд-мэйд для души, и не более. Но зато духовно я с этими людьми, нравится мне это или нет, но я буквально узнаю некоторые мои слова, мысли, в т. ч. и те, которые я сам в себе много раз пытался заглушить, как противоречащие моим убеждениям (а убеждения мои скорее советские, чем антисоветские).

В который раз я себя спрашиваю: ну, почему кому-то можно, а кому-то нельзя, неужели просто потому, что кто-то — Юпитер, а кто-то — бык?! Но нет, отвечаю я себе же; это потому, что кто-то умнее, а кто-то глупее. Писатели, поэты, скульпторы, художники (учёные также, но их в сериале практически нет) — слишком большие личности в духовном плане; к ним прислушиваются, а кто-то даже заглядывает к ним в рот, объединяется вокруг этих фигур. Вот почему властям предержащим приходится с ними считаться; вот почему Евтушенко и Ахмадулина, например, имели возможность мотаться по миру, в то время как десятки миллионов советских людей жили от зарплаты до зарплаты (а она не была высокой, благо, хлеб стоил копейки, и можно было прожить и на 120, и даже на 70 руб.) и ездили максимум на Чёрное море. Вот почему таких людей слушали как генсеки СССР, так и общественно-политические деятели на Западе. Вот почему и сами они в душе порой считают себя выше окружающих. Да, есть такое понятие: «сперва добейся!» Они вот добились.

Также я спрашиваю себя: это что ж, они вечно плетут любовные интриги (в т. ч. сходятся-расходятся в нескольких официальных браках и ещё по нескольку незарегистрированных), кутят и попадают в разные неприятные истории «под мухой» — только потому, что богемный образ жизни накладывает отпечаток? И отвечаю себе: не тешь себя иллюзиями, ты просто в кругах трудового народа практически не вращался, судишь лишь о тех, кто ближе к тебе самому, а на самом деле в любых кругах примерно всё то же самое. Но интеллигенция (по крайней мере такая творческая элита) что-то оставляет после себя — что-то способное влиять на общественное мнение, а в конечном итоге — на исторические повороты страны, и не просто страны, а занимающей шестую часть всей суши; токарь же станочник оставляет после себя только множество однотипных изделий, изготовленных за жизнь…

Итак, отношение моё к сериалу «Таинственная страсть» скорее ироническое потому, что я немного злюсь, узнавая себя в героях произведения, а точнее — те мои мысли, которых я стыжусь, потому что они противоречат советской идеологии, что во мне сидит, примерно как вера живёт в сердце религиозного человека. К примеру, актёр, играющий постаревшего Аксёнова, сухо и сварливо поучает молодого собеседника, мол, рот затыкают только тем, кто говорит правду, так что правда таки на нашей стороне, на стороне антисоветчиков… И я сразу думаю: ну, а что если затыкают рот тем, кто говорит не правду, а нечто вызывающее бурление масс?! Сегодня это, например, уже не антисоветчина, а радикальный сепаратизм, готовый ради своих идеалов людей взрывать или мучить в подвале. Но внутренний голос мой всё равно шепчет: Аксёнов прав, а ты лишь пытаешься оправдать бесчеловечных коммунистов, от которых гневно отрёкся весь цивилизованный мир! Вот так я и живу, с таким внутренним конфликтом, и сериал невольно напомнил мне об этом.

И всё же я бы не стал коверкать имена тех, кого ты подразумеваешь. Это если б поиздеваться хотел, тогда бы именно так.