Событие (2015)

Многие представители молодого поколения не задумываются, какой была атмосфера, в которой выросли их родители и какие потрясения они пережили. После прочтения книги «Время секонд хэнд» Светланы Алексиевич, повествующей о том, как отразился переход от социализма к капитализму на судьбах разных людей, я решила посмотреть «Событие».

Это фильм о том, откуда мы все вышли. Он погружает нас в самый разгар распада СССР и показывает, что 1991- это как ни крути значительный момент в истории.

С одной стороны, картина Сергея Лозницы показывает, насколько сильна была вера народа в перемены, как неистово люди желали нового порядка и свободы. Перед нами народ, изголодавшийся по новостям: группки, внимающие каждому слову из радиоприемников; люди, уткнувшиеся в печатные сводки и море демонстрантов, внимающих речам представителей власти.

Но одновременно эта картина и горькое разочарование в том, что те перемены, которых «требовали наши сердца», так и не произошли. Рисование плакатов, скандирование лозунгов, постройка баррикад и дискуссии о будущем не привели к тому, ради чего это делалось.

Эта грустная картина повествует о том, что народ-боец не смог осуществить грандиозные перемены, что революция не привела к лучшей жизни, а мы разочаровались в самих себе.

Я думаю, что поколение 60—70-ых увидит в этом фильме горькую иронию, романтическое стремление и наивность былых надежд. Что касается молодого поколения, то фильм Лозницы — отличный экскурс в совсем недавнее и такое другое прошлое.

Все мы знаем русский бунт, как бессмысленный и беспощадный, но документальная хроника ленинградского августовского путча 1991-ого года в фильме Сергея Лозницы «Событие» являет нам протест бескровный и беззубый. Говорливый. Обилие закадрового текста, множество анонимных голосов, каждый из которых поет на свой лад, оттеняет общее чувство, возникающее в результате хаотичного блуждания «глаза»-камеры, выхватывающего фрагменты реальности: чувство растерянности и неприкаянности. Бесцельности блуждания среди таких же потерянных во времени и пространстве тел: камера ныряет в толпу, и толпа расходится, как водная гладь, разрезаемая килем корабля. Чем больше люди говорят, тем меньше они понимают. Ухо жаждущего ясности прикладывается то к губам соседа, то к динамику радиоприемника, но тщетно: противоречивый поток информации размывает общую картину до потери контура.

Найти свое место и свою роль в событии не представляется возможным: можно выбрать статику Дворцовой площади, время от времени прерываемую рукоплесканием в ответ на страстные выступления ораторов; можно обнести здание колючей проволокой и в тишине перевернуть автобус, чтобы затем разразиться детским по своей природе ликованием: как у ребенка, победно сорвавшего шапку в мороз. Можно вешать пацифистские призывы к солдатам не проливать соплеменную кровь, напоминающие трогательно-инфантильный лепет: а если я попрошу меня не обижать, ты же не будешь, правда? Правда, деточка, правда.

Документальная хроника прерывается музыкальными вставками из балета «Лебединое Озеро»: протест набирает силу, пафос нарастает, артисты Большого пляшут. Мы подходим к кульминационному моменту: в минуту молчания по пролившейся крови дворцовая площадь поднимает руки, сложив пальцы в знак мира. Толпа несостоявшихся европейцев. Несостоявшихся — если смотреть ретроспективно. Беспокойный взгляд прошлого в будущее встречает ироничный ответный. Правда, ирония будущего, пристрастно изучающего прошлое, горчит. В ней нет злорадства, но есть сожаление. Финальные титры выносят приговор, который полупустой зал встречает гробовым молчанием.

Сложно поверить в то, что фильм смонтирован исключительно из архивной хроники, он однозначно не укладывается в статус обычного документального кино. В нем нет вставок из интервью, текстовых дополнений или закадрового описания. Зато в нем очень много крупных планов, кадров от первого лица. Есть эффект присутствия. Спасибо Сергею Лознице за титанический труд и километры отсмотренной пленки.

Больше всего поражает и бросается в глаза уровень интеллектуальности, толерантности и эрудиции обычных граждан. На контрасте, как говорится. Постоянно вспоминается фраза таксиста из Брата 2 «Ведь были же люди».

В фильме можно увидеть массу параллелей с событиями Майдана в Киеве и другими, менее резонансными, протестными движениями, усмотреть откуда ноги растут у нынешней мрачной российской реальности.

Картина содержит множество ироничных отсылок к современной действительности. Подзабытые истоки слоганов «Фашизм не пройдет» и «долой хунту» под музыку Чайковского и Цоя. Появление нескольких известных личностей во главе с Ельциным и Путиным в митингующей толпе после кадров с лозунгами о прекращении диктатуры и, наконец, текстовая фраза перед финальными титрами, которая гласит о том, что никто из высшего руководства «ненавистной партии» не был представлен суду и вся «хунта» вернулась к занимаемым ею должностям.

Вряд ли это кино дойдет до массового зрителя, но если у вас будет такая возможность — обязательно посмотрите этот документальный фильм. Возможно даже с бутылкой «pepsi» в руках.