Абатуар. Лабиринт страха (2015)

Фильм обещал быть мистическим детективом с двойным дном — разгадка смерти целой семьи кроется в глубоком прошлом. Героиня возвращается в город, где родилась, чтобы выяснить как ее прошлое связано с убийствами и исчезновением мест преступления в настоящем. А там все, как положено в маленьких американских городках — местные жители скрывают свои темные тайны. И живет главный злодей.

При хорошем исполнении могли бы получиться новые «Другие». Но не получились. Ни детективная, ни мистическая, ни любовная линии не захватывают. То есть при довольно занимательной идее провалено все остальное. А нет, был один страшный момент: бездарнейшая игра актеров. И главные герои, и окружение кривлялись кто в лес, кто по дрова. Добавьте к этому неинформативные флэшбэки про главного злодея, нелепо разбросанные по фильму, и кое-как подобранные декорации.

Много вопросов и к последовательности повествования. Полное впечатление, что отдельные сцены снимали через большие промежутки времени, и когда начинали снимать следующую — забывали, что было в предыдущей. Получились странные наползающие друг на друга куски непонятной истории. Очень, очень нелепое кино.

2 из 10

Создание действительно достойных фильмов ужасов всегда было достаточно сложной задачей для многочисленных кинематографистов. Собственно как и добиться того, что бы действительно испугать зрителя увиденным на экране. Но если 70-ые, 80-ые и 90-ые года подарили миру порядочное количество действительно талантливых и сильных режиссеров, то достойных представителей жанра нынче можно смело пересчитать по пальцам одной руки. После передачи эстафеты со стороны Джеймса Вана и постановки четырех частей известной хорор-франшизы «Пилы», одним из этих многообещающих режиссеров казался Даррен Лин Боусман. Но как позже выяснилось, абсолютно напрасно.

За исключением ремейка «Дня матери», режиссер Даррен Лин Боусман погряз в достаточно слабых и проходных фильмах ужасов. Исключением не стал и данный фильм режиссера, который явно обладал некоторым потенциалом, но подача и реализация материала позволила поставить на этом большой и жирный крест.

Сюжет картины слишком сумасброден и абсурден. Не удивительно, что ради объяснения и «разжевывания» всего происходящего на экране, создатели ленты опубликовали несколько комиксов. Так как вне ознакомления с графическими романами, многое увиденное на экране останется непонятным полностью. Не смотря на то, что фильм в кое то степени дублирует содержание «Сердца Ангела», «Плетенного человека» и нескольких фильмов подобного рода, основа сюжета данной ленты режиссера Даррена Лин Боусмана весьма не плоха. Подкачало лишь то, насколько абсурдно и несоизмеримо ожиданиям и предположениям зрителей была развязана интрига на экране. Приведя зрителей не только к откровенно слабому финалу, но и обилию весьма предсказуемых сюжетных ходов.

Куда более выигрышно смотрится визуальная сторона картины. Пусть режиссер картины Даррен Лин Боусман и повторяет многочисленные «заезженные» БУ-приёмы, но всё это смотрится на экране весьма терпимо. Эдакий налёт фильмов категории Б даёт о себе знать на протяжении всей ленты, но откровенного возмущения картинка ленты не вызывает. Особенно в последние 20—30 минут с настоящей «фантасмагорией» приведений, которые смотрятся более, чем эффектно.

Очередной ложкой дёгтя стала откровенно слабая актерская игра. Джессика Лаундс откровенно недоигрывала на протяжении всей ленты. Абсолютно не вытягивая необходимый уровень эмоции. Джо Андерсон же наоборот, весь фильм переигрывал и демонстрировал чрезмерно театрализированную игру. Лин Шэй похоже полностью застряла в жанре сверхъестественных фильмов ужасов и пустилась в самоповторы. Не впечатлил и главный антагонист ленты в исполнении Дэйтона Калли. На протяжении всей ленты, его персонаж производит достаточно зловещее впечатление, но стоит режиссеру ленты раскрыть его характер во второй половине ленты, магия пропадает и впечатление от его образа тоже.

3 из 10

Абатуар. Лабиринт страха — это достаточно весьма слабый и проходной фильм ужасов. Страдающий абсолютно абсурдным сюжетом, слабой актерской игрой и невозможностью режиссера Даррена Лин Боусмана заинтересовать зрителя происходящим на экране. Если бы, не более ли менее интересный визуальный ряд, то досматривать фильм до логического конца стало бы еще большим испытанием воли.

Режиссер Даррен Линн Боусман является очень неоднозначной личностью. Если бы человек не допускал ряд промахов в своих поздних произведениях, то мог бы претендовать на действительно культовый статус. Ведь это именно он смог вполне неплохо адаптировать сиквелы великолепной «Пилы», и они тоже получились очень достойного качества, хотя конечно, к четвертой части запал Боусмана немного спал. К сожалению, даже это не идет ни в какое сравнение с более поздними его работами, большая часть из которых, просто какие-то совершенно невзрачные и скучноватые зрелища. Данное утверждение в первую очередь относится к таким вещам как «11—11-11» и «Пустошь». У обоих произведений была интересная концепция, но реализация оказалась просто ужасно посредственной. Увы, тоже самое ожидает нас и в новом творении режиссера — «Абатуар».

Картина знакомит нас с молодой девушкой — Джулией, практически на глазах которой, была убита сестра, ее муж и ребенок, в их же собственном доме. Преступник был пойман с поличным. И все бы так дальше и шло, да только вот комната, в которой было совершенно это страшное преступление, полностью исчезла после покупки дома новым владельцем. Некто просто взял, да полностью вырезал ее из дома. Джулия совместно со своем бойфрендом, а по совместительству копом, пытается разобраться в сути случившегося и найти ответы на главный вопрос — почему убили именно ее родственников?

Нечасто обращаю внимание на трейлеры перед просмотром того или иного фильма, но в случае с «Абатуаром», было ощущение кота в мешке. При этом, трейлер таки смог заинтересовать, казалось, что в картине действительно жуткая и гнетущая атмосфера, которая способна пробрать зрителя до пяток ног. Но, к великому сожалению, здесь нет даже ее, она растворяется практически сразу же, вроде бы и появляется какая-то интрига, но она нагнетается настолько медленно и уныло, что со временем ты ловишь себя на мысли — тебе просто плевать на сюжет, да даже на сам фильм. Все получилось пресным, банальным и совершенно безвкусным. Вроде и старались что-то там выжать, но ничего не смогли. Из хорошего, могу выделить только лишь актерский состав, вот они порадовали. Впервые знакомлюсь с актерством Джессики Лаундс, но она вполне приятно играет, да и выглядит недурно. Очень неплохо дополнял Джессику и Джо Андерсон. Более выделить наверно некого. Тот же самый Дэйтон Калли не произвел на меня никакого впечатления, персонаж хоть и фактурный, но совершенно не держит на себе произведение, даже эпизоды с ним не то чтобы очень интересны.

После просмотра «Абатуара», я окончательно убедился в том, что Даррен Линн Боусман стремительно пошел на дно. Такое впечатление, что снимать «Пилы» ему помогали более грамотные люди, что скорее всего недалеко от истины. Иначе я никак не могу объяснить тот факт, что у Боусмана провальные фильмы встали на поток. Опять же концепция у «Абатуара» действительно отличная, идея могла бы перерасти в нечто оригинальное. Но на деле, все получилось более чем банально, нет ни одной вещи за которую хотелось бы похвалить данное произведение, окромя того же самого актерского состава. Так что, здесь можно проходить мимо и надеяться на то, что талант Боусмана проснется вновь и он снимет действительно крутой фильм ужасов.

4 из 10

Как же я устал смотреть и обозревать свой один из любимых жанров кинематографа- ужас! Он умер. За редким исключением выходят картины достойные упоминания однако шлака больше.

Итак, сегодняшний пациент клиники для умственно отсталых «Абатуар. Лабиринт страха». Господи, насколько же убогое зрелище предстало предо мной. Это тот случай, когда действительно взглянуть не на что. Не буду «лить воду» и разложу по полочкам данное творение.

Сюжет. Отсутствует. Точнее сам факт присутствует, но оригинальности в нем столько же сколько в произведениях российского кинопрома! Описание сюжета закончилось.

Актеры. Джессика Лаундс- все помнят, какая роль отводится женскому персонажу в фильмах ужасов? Так вот в данной пародии отсутствуют какие-либо намеки на грамотно выстроенную диалоговую составляющую ленты. Бессмысленные, несвязанные с сюжетом фразы главной героини отворачивают зрителя от экрана! Актриса- 0, персонаж- 0, харизма- 0…

Джо Андерсон- такого глупого киношного американского полицейского я еще не встречал. Его уровень раздражения своим присутствием зашкаливает!

Дэйтон Калли- антагонист отсутствует…

«Пила 2, 3, 4»- это все, на что способен Даррен Линн Боусман.

Не тратьте время и деньги на откровенную бездарность!

4 из 10

У Даррена Линна Боусмана, одного из создателей культовой вселенной «Пилы», ранее были неудачные проекты. Провалившийся «11—11-11» или странная картина «Пустоши» были, скажем так, ошибками в его фильмографии, несмотря на оригинальные идеи. И с «Абатуаром» вышла похожая странная история. Даррен взял умную и свежую мысль, относительно талантливых актеров и снял один из самых загадочных, но в то же время низкокачественных фильмов ужасов в своей карьере.

Картина начинается достойно — какой-то таинственный старик скупает помещения, в которых было произведено брутальное убийство. Девушка Джулия, одетая как старлетка 50-х годов, и полицейский (он кто? Её парень? Она с ним флиртует? Если это позиционировалось таким образом, то перед нами худшая экранная пара в истории: они не вызывают никаких эмоций друг у друга) пытаются расследовать дело, после того как семья главной героини была втянута в эту историю.

Иные ляпы (видак в 2016 году, серьезно?; зачем фанатикам надо было ждать больше 20 лет, чтобы расквитаться с девушками?) или несовпадения дат в мифологии фильма портят впечатления от просмотра. Диалоги не просто неудобны и невероятны — такое чувство, что их написал подросток, воспитанный исключительно на плохих фильмах. Монтаж неуклюжий, похоже, что его специально делали беспокойным. Актерская игра плоха, даже от актеров, которые обычно выкладываются по полной. Иными словами, это тот фильм ужасов, настолько некомпетентно сделанный, что его даже не хочется рекомендовать.

Более того, «Абатуар» является одним из тех хорроров, которые не способны удивить. В первую очередь, сюжетные проблемы. Расследование героев постоянно скачет. Это не выглядит, как полноценная логическая цепочка. Персонажи просто мотаются, словно пенопласт в проруби: сперва расследуют убийство, потом исчезновения комнат, потом прошлое главной героини, потом жизнь Крона и т. д. На мой взгляд, следовало бы сосредоточиться на какой-нибудь одной сюжетной линии и не городить в каждой из них слишком многого. Серьезно, такое чувство, что картина представляет собой три серии каких-нибудь «Мастеров ужаса» или «Баек из склепа», сплавленных в единое произведение.

Во-вторых, хотел бы отметить, клише повсюду. Библейское имя для злого и страшного чувака (Джебедайя Крон) — есть! Таинственное прошлое — есть! Город, где не любят чужестранцев, а местные вообще ведут себя, как в Иннсмуте — есть! Мотивами антагониста является триумф зла — есть! Только идея с похищениями комнат из домов приятно удивила, жаль, что особого распространения во второй половине фильма она не получила.

Также лично меня смутили небольшие проблемы со стилистикой. Боусман явно пытался ссылаться на нуар (все эти заводские постройки, мрачнота, крупные планы деревьев), даже в поведении — вся эта одежда и косметика главной героини, её автомобиль, и способность лихо пить виски стаканами. Но при этом, всё остальное современное. Это не работает. Лучше бы просто перенесли действие картины в 1950-е.

В конце концов, «Бойня» как картина не смогла найти своего места в мире. Видимо, изначальная задумка (огромный дом, созданный из комнат, в которых погибли люди) была духовно близка к «Сиянию», «Призраку дома на холме», «Тринадцать привидений». Но сам дом был показан от силы 15—20 минут. По слухам, Даррен Линн Баусман уже выбивает деньги на сиквел. Лучше бы изменил картину концептуально, тогда может что-нибудь и сработало бы.

4 из 10

Слишком много текста, и слишком мало страха. Если авторы хотели напугать излишней нудятиной, то можно сказать, что у них это получилось. Но задумка свежа и интересна. В доме совершено убийство, его быстро выкупает какой-то человек и перепродает. Место преступления в этом доме уже нет, он просто обшарпал его до досок, то есть забрал сразу всю комнату. И таких случаев было множество, из-за чего и собрался Абатуар — ад на земле.

Слишком много непонятных перипетий между героями. Кто-то оказывается живой, выясняется кто-то чья-то мать, показывается мотивация главного героя и в конце фильма должно быть: «Вау, вот этого я вообще не ожидал», но получилось: «А мне плевать». Честно было желание уйти из зала, но так как нельзя судить по фильму, пока его не досмотришь, пришлось сидеть до конца. И лучше б не оставался, потому что мнение не изменилось.

Так что, друзья, если вам нужны ужасы, то вы не по адресу. Фильм затянутый и слишком скучный, хотя разбавлять экшном его пытались, но успехом это не увенчалось.

Если вы надумаете сходить на этот фильм, то посмотрите на меня, а потом на своего парня.

После этого, опять на меня.

А затем — снова на своего парня.

Ваш парень однозначно красивее меня (иначе на его месте был бы я), поэтому будьте дома и придавайтесь более интересным занятиям, нежели посещение кинотеатра ради этой, с позволения сказать, ленты, каким бы заманчивым вам не казался постер или рекламный ролик.

Мистико-религиозная история американского Мавроди-Бендера, пообещавшего создать из захолустного американского городишки целые Нью-Васюки в обмен на человеческие жертвоприношения.

«Абатуар» выбивает джек-пот, бинго, единственную пулю из барабана в русской рулетке.

Он прекрасен симбиозом своих косяков.

Сценарные черновики выпускника провинциального ПТУ сверху притрушены деревянной игрой аниматоров, снятых с детских новогодних утренников.

Отсутствие логики действий и осмысленности в глазах главных героев удачно коррелирует с операторской работой, упрямо смещающей акцент на второстепенные детали.

Главная идея, которая навязывается все два часа показа, под самый занавес наталкивается на айсберг из финальной реплики главного злодея и «Титаником» идет на дно, аккурат туда, где уже покоятся симпатии зрителей, плюющихся попкорном на выходе из кинозала.

«Абатуар» со своими голливудским финансами — это пункт назначения для троллей из малобюджетной студии Asylum, получившим годный пример для наследования и осознание того, что после их «монументальных» работ а-ля «Гигантская акула против Годзиллы» (со спецэффектами на уровне 8-битного «СуперМарио») им все-таки есть, к чему стремиться.

Ах, да. Режиссером там числится создатель «Пилы» (2,3 и 4 частей), а сам фильм замахнулся на жанр ужасов.

И это, пожалуй, единственное попадание.

«Абатуар» таки действительно ужасен, поэтому

4 из 10

Ходили мы вчера на этот, с позволения сказать, триллер. Более ужасного фильма я не смотрела давно, особенно в кинотеатре, дома не так обидно убить пару часов на это, можно всегда выключить. Надо было поверить рейтингу и отбросить мысли о просмотре изначально.

Джо Андресон пытался немного разбавить этот фильм и привнести какую-то движуху, но к сожалению вышло плохо — никакого экшна, никакого ужаса, а тем более триллера.

Очень долгое и нудное вступление, не совсем понятны хаотичные движения Джессики Лаундес, особенно ее писки и вой на протяжении всего фильма, потому что ныла она ВЕСЬ фильм, скулила…трудно охарактеризовать ее игру хорошей. Детектив был лучше.

Сюжет скомкан и не совсем понятен — ясно становится лишь в самом конце, к которому половина зала уже ушла домой. Концовка бомба — ее можно было сразу показать в самом начале, чтобы зрители не тешили себя лишними надеждами и не тратили свое время. Маньяк кстати был не самым плохим героем, его можно даже понять в какой-то степени.

В общем это какое-то награмождение бреда, как весь дом, который мы видим в трейлере — никаких ужасов там я не разглядела, никаких пугающих моментов. Просто бред. Лучше сходите погулять.

Скажу сразу: фильм ерунда, которая не стоит даже единичного просмотра.

Как правильно заметили другие критики, задумка очень интриговала: как это — вот прямо взять и убрать кусок места преступления? И сделать из них коллекцию! Я ожидала крутой смеси мистики и психологии, эдакого «Куба», но с большей потусторонностью, с вывернутым наизнанку понятием дома и уюта. А в итоге — просто грустный тихий пшик!

Половину фильма вообще толком ничего не происходит в плане сюжета, эта первая половина и вовсе просто мелодрама мелодрамой. Но тут хотя бы можно полюбоваться на внешность актрисы — красивой и стильной женщины.

А потом начинается такая нелепица с ужасными, дешёвыми спецэффектами и донельзя банально, плоско реализованной идеей этой самой коллекции комнат, не говоря уж о провалах логики и сюжета, что это просто туши свет! Ну, и заканчивается под стать: глупым, натяжным и бессмысленным пафосом.

И диалоги, о да. Боже, мне казалось, что герои — чисто идиоты. Они реально ведь повторялись почти слово в слово несколько раз, пережёвывая одну и ту же информацию! Даже удивительно, как актёры это вынесли

В общем, создателю фильма к мистике и хоррорам лучше на пушечный выстрел не подходить. Вот мелодраму он бы мог сделать неплохую — по крайней мере, её наверняка можно было бы посмотреть без фейспалма.

2 из 10

(только за очарование Джессики Лаундес)

Переняв эстафету у признанного маэстро ужасов Джеймса Вана, амбициозный постановщик Даррен Линн Боусман с поразительной увлеченностью принялся за жестокие игры со смертью в сиквеле невероятно успешной «Пилы». Дополнив известную историю Конструктора множеством неожиданных откровений, Боусман снискал доверие поклонников и получил возможность снять еще два фильма серии, чьи драматические качества были весьма спорными, однако уверенные кассовые сборы возвели постановщика в ранг одного из наиболее перспективных зоррор-мейкеров современности. Почувствовав твердую почву под ногами, Боусман пошел по стопам коллеги Вана и бросил «Пилу» ради покорения новых кинематографических просторов. Первой лентой режиссера после прощания с Конструктором стала гротескная «Генетическая опера», не снискавшая особого успеха в прокате и даже отхватившая «Золотую малину», при этом став своего рода классикой жанра, удостоенной оваций от аудитории, благосклонно принимающей эксперименты на грани. И все же несмотря на двойственность принятия «Генетической оперы», ее спорные моменты не могли не отразиться на дальнейшей карьере Боусмана, стремительно летящей в тартарары. Интригующий хоррор «11—11-11» оказался напыщенной пустышкой, чьей единственной фишкой стала привязанность к памятной календарной дате. Невнятные «Пустоши» пестрили примечательным актерским составом, попавшим в абсолютную сценарную беспомощность, а «Карнавал дьявола» привлек внимания исключительно преданных почитателей хоррора, готовых принять благосклонно любой фильм ужасов, который хотя бы на одно деление выглядывает из художественного болота. И вот настал час «Абатуара», для пущего пафоса дополненного в отечественном прокате приставкой «Лабиринт страха». Завлекающий трейлер обещал аудитории крепкие связи с небезызвестным «Астралом», эффектное противостояние с демоническими силами и привлекательный экранный сюрреализм. Но как это зачастую бывает с последними работами Боусмана, манящие ориентиры вдруг оборачиваются разочаровывающей смысловой пустотой, опирающейся исключительно на привлекательный визуальный ряд.

Что же касается сюжета фильма, за который стоит по справедливости винить не только Боусмана, но и сценариста Кристофера Монфетта, то он знакомит нас с журналистом Джулией (Джессика Лаундес), вынужденной ввязаться в опасное детективное расследование. Совсем недавно ее сестра и племянник стали жертвами жестокого нападения и покинули нашу бренную землю в ужасающих муках. Следствие так и не смогло отыскать адекватные причины случившегося, списав трагедию на банальное психическое расстройство убийцы. Не удовлетворившись официальным рапортом полицейских, героиня принимается искать правду своими собственными силами, уследив в кошмарных событиях интригующую закономерность. Согласно несложным манипуляциям с риелторской документацией Джулия узнает, что некто Джебедайя Крон (Дэйтон Калли) систематически скупает дома и квартиры, в которых некогда произошли преступления с летальным исходом. Не стало исключением и место, где лишилась жизни сестра Джулии. Заинтересовавшись деятельностью Крона, героиня отправляется в одно из его владений, дабы на себе испытать все ужасы и кошмары исчезнувших комнат, таящих в себе самые тревожные секреты нежданных потусторонних гостей.

Как и большинство картин Даррена Линна Боусмана, снятых после кровавой вакханалии под предводительством Конструктора, «Абатуар. Лабиринт страха» страдает от несовершенства повествования, которое то и дело путается в самом себе, пытается казаться чем-то большим, нежели есть на самом деле и пробует заглушить закономерно возникающие у аудитории вопросы яркой картинкой. Бесспорно, за годы постижения заветов жанра хоррор, Даррен Линн Боусман преуспел в формировании собственного уникального режиссерского стиля, разительно отличающегося от академической аккуратности Джеймса Вана. Взяв за основу творчества нестандартные визуальные находки и путанную манеру изложения истории, Боусман имел все шансы стать классиком для не-массовой аудитории, и «Генетическая опера» была первым и, наверное, последним проблеском в его карьере, трагически свернувшей не туда. «Абатуар. Лабиринт страха» пытается закружить нам голову буквально с первых минут просмотра, и чем дальше заходит расследование Джулии, тем отчетливей становится понятно, что зрителя водят за нос неестественными, искусственными методами. Откинув все лишнее, коего здесь предельно много, «Абатуар» превращается в донельзя банальный, предсказуемый мистический фильм с однотипным злодеем во главе, пытающимся организовать очередной Апокалипсис. Под стать невыразительной Джулии в исполнении явно уставшей от бесплодных изысков Боусмана Джессики Лаундес, Джебедайя Крон выглядит нарочито гротескной пустышкой, привлекающий внимание исключительно эффектным внешним обликом. Конечно, для поддержания сильной сюжетной интриги подобного предельно мало, но в контексте драматической беспомощности Боусмана подобные нюансы обретают пусть небольшой, но все-таки вес.

Любому хоррорру можно простить многое, но только не отсутствие саспенса. «Абатуар» нельзя назвать фильмом ужасов в классическом его понимании, так как режиссер попытался отойти от раздражающих своей однообразностью запугивающих моментов, стараясь делать основной упор на развитие повествования. Беда лишь в том, что Боусман не смог сдержать навалу идей, мыслей, заимствований и удачных находок в единой целостной структуре. Из-за этого за историей Джулии и Крона сложно наблюдать с постоянно вздернутым на максимум вниманием, а тот самый саспенс, который сам Альфред Хичкок возвел в ранг нерушимого правила каждого фильма, завязанного на постройке постоянно нарастающего напряжения, напрочь выветрился из повествования, уступив место робким попыткам отыграть упущенное на неожиданных сюжетных поворотах и ярких визуальных решениях. Погнавшись за излюбленной эксцентрикой, режиссер упустил из внимания критически важные элементы мистики и хоррора. А ведь будь в «Абатуаре» по-настоящему действенный саспенс, он бы сгладил все разочарование от несостоявшейся драматической части.

В отличии от неоправданно запутанной детективной линии повествования, пустынных философских рассуждений и апатично-переигрывающих актеров (последнее относится к завсегдатаю хорроров Лин Шэй), визуальная концепция «Абатуара» вызывает преимущественно приятные ощущения. Даррен Линн Боусман в действительности проделал серьезную работу по части воссоздания кошмарно-притягательного потустороннего мира, позаимствовав некоторые элементы антуража у Джеймса Вана, Уэса Крейвена и даже Маркуса Ниспелла. Как только Джулия отправляется в Одиссею по исчезнувшим комнатам смерти, история начинает преображаться. И даже в отсутствии напряжения, тревожных эмоций за судьбу главной героини и страха близости свершения планов Крона, зритель найдет за что зацепиться, чтобы не окончить просмотр преждевременно. Лабиринт страха, собственноручно возведенный Боусманом в идеале подходит для размещения в одном из парков аттракционов, и режиссеру стоило бы подумать о расширении перспектив, так как в большом кино ему вращаться очень сложно. А в независимый арт-хаус он перебираться пока что не спешит, искренне веруя, что он еще обретет давно утраченное признание массовой аудитории.

В итоге хочу сказать, что «Абатуар», или прозаичная «Бойня», ставит своему создателю Даррену Линну Боусмана подножку. Многострадальный постановщик до сих пор не отыскал баланс между излюбленной эксцентрикой и прилежным рассказом, который любит среднестатистический зритель. Создатель «Абатуар» пытается угодить всем, в том числе и самому себе, но дальше примечательной визуальной феерии данная история ничем уникальным похвастаться не может. данную ленту ни в коем случае нельзя назвать худшей в фильмографии постановщика, но это не значит, что ей можно простить все множественные недочеты, настраивающие ожидающего достойный мистический хоррор-детектив зрителя на печальный лад.

4 из 10

На самом деле не такое уж бесполезное кино получилось у режиссера культового хоррора «Пила», если только полагаться на первые оценки. Кстати синопсис к фильму слегка вводит в заблуждение, весь чудо-дом появляется только в конце фильма, и то на минут десять, и никаких лабиринтов он главным героям не предлагал.

Пусть как раз эта самая концовка и убила вполне сносный фильм, но за пределами всего этого у Даррена Линн Боусмана получилась смачная атмосферная страшилка, в лучших традициях Стивена Кинга, или где-то в районе фильмов вроде «Джиперс Криперс». Главная героиня работает журналистом, однажды семью ее сестры отправляет на тот свет какой-то маньяк, но после похорон, вместе со своим бывшим парнем-полицейским, она обнаруживает, что комнаты, в которой произошло убийство больше нет.

Пути ведут в родной город родителей главной героини, и там они открывают страшную тайну. Как я уже отметил ранее, сюжет развивается вполне интересно, далеко не самые бетонные герои, странные жители мрачного городка, и, безусловно, загадочный мистер Крон, который, собственно, и есть виновником всех этих странных событий.

Наверное, фильму не хватает какого-то эффектного финала, все вроде бы шло своим путем, и атмосфера, и даже некая интрига к разгадке была. Но увы развязка оказалась какой-то уж слишком надуманной. Как итог — даже средняя оценка данному фильму должна быть большим комплиментов, пусть «Абатуар» и не стал каким-то знаковым событием в жанре, однако он точно не из числа худших хорроров года.

5 из 10

Очень плохо, крайне плохо, а вдвойне грустно от того, что задумка интриговала. Относительно свежая идея эдакого лего для психопатов могла бы обернуться хорошим кино, но даже на один раз одним глазком и на прокрутке фильм не посоветую.

Здесь нет ни сюжета как такового, ни персонажей, ни атмосферы, практически ничего, одна сырая задумка, которая в трейлере меня и заинтересовала. Больше ничего. Вот есть героиня, вот сестра её убита, вот не спиться девушке пока не разгадает она страшную тайну куда пропала комната/место преступления. По зловещему стечению обстоятельств таинственный скупщик таких мест преступлений из того же города, откуда героиня родом. Направившись туда, девушка пытается разгадать тайну происходящего…

Но, к сожалению это все завязка, которая завязывалась завязывалась да не вывязавязалась.

Самолюбование сценариста выносится на первый план, диалоги полны повторов, в разных вариантах говорится одно и то же, порой из уст персонажей просто льются потоки сознания автора. На этом фоне действий и событий минимальное количество, а уж конец это совсем плевок в лицо зрителя. В следующий раз обещаю не досматривать такие фильмы, даже для того чтобы написать рецензию.