Большой всплеск (2015)

Раскалённый воздух вулканического острова в Италии, не выжженная солнцем сочная зелень, распластавшиеся в тени столетних деревьев абсолютно голые герои. Они читают «Шкуру» Курцио Малапарте из «Индекса запрещённых книг», занимаются сексом, обмазывают друг друга глиной, разливают вино и готовят шедевры местной кухни.

«Это очень богатый фильм… — я говорю о богатстве текстур. Вы можете попробовать все, что едят герои, и можете понюхать это», — Тильда Суинтон.

Ощущение физического удовольствия показано гиперреалистично, и непонятно, что возбуждает сильнее: врезавшиеся в бока Дакоты Джонсон мокрые плавки и бликующие в воде мышцы Маттиаса Шонартса или с упоением трущий в пасту пармезан Рэйф Файнс и освобождающая сибаса из соляного панциря Тильда Суинтон.

Все такое спелое, сочное, манящее — хочется откусить.

Ложь у кромки бассейна

«Большой всплеск» (2015) — очередная история про морской отдых со странными переглядываниями от Луки Гуаданьино. Этот автор известен по фильмам «Зови меня своим именем» с Тимоти Шаламе, и свеженькой историей о взросления с итальянского побережья «Мы те, кто мы есть».

Но и в недавнем 2015 году этот эксцентричный итальянец баловал эстетов нетривиального кино ремейком французского триллера 1969 года «Бассейн» с Ален Делоном с главной роли.

Так уж сложилось, что любит наша культура реанимировать уже забытые истории недавнего прошлого, и раз в поколение на экранах оживают забытые картины с новыми лицами. Однако не так уж легко сделать ремейк полноценным произведением, а не усреднённой копией на языке новой аудитории. Но сам Гуаданьино не считает свой фильм ремейком, ссылаясь на картину Дэвида Хокни, которая и послужила источником вдохновения неутомимого автора.

Роскошная вилла. Скалы. Бассейн.

Так проводит свой отпуск рок-звезда Марианна Лейн в исполнении Тильды Суинтон — симбиоз Дэвида Боуи в металлических блестках и американского кантри от ПиДжи Харви. После яростных выступлений певица потеряла голос, и теперь в ее ежедневном моционе — приём лекарств и тёплое молоко. В компании неутомимого любовника Марианна нежится в тени, слушает любимые пластинки и читает книги. Но маленький рай вдали от цивилизации разрушает приезд ее бывшего возлюбленного Гарри — да ещё и в компании с взрослой дочерью. Бывших объединяют не только романтические чувства, но и воспоминания о безумных вечеринках за кулисами концертных залов.

Купальные костюмы на загорелой коже. Соленые волосы, тёмные очки.

Отсутствие голоса не мешает Марианне веселиться как в старые добрые: секс, драгс, рок-н-ролл. И сложно мыслить не сердцем, а головой, когда так припекает солнце, а острые скалы манят в далекие путешествия.

В любовный треугольник вступает и дочь Гарри, лихо прогуливаясь по вилле в крошечном бикини. Да и оператор будто специально уделил особенное внимание ракурсам обнаженной девицы, ненавязчивым и вызывающим.

Юное тело добавит масла в самую тухлую тусовку. И даже у завсегдатаев убойных вечеринок сорвет крышу.

Здравый смысл? Совесть? Нет, не слышали.

Но не стоит недооценивать этих юных девиц в кричащем мини, даже если вы видели в этой жизни все. Так уж сложилось, что им нет дела ни до чего, кроме собственного досуга. Семейные ценности уходят на второй план, когда мысли захватывает летнее приключение, а тело режется о камни в стремительном порыве страсти.

А может всему виной музыка, которую так жадно любили герои…

Нервный фильм о том, как к сорвавшей связки рок-исполнительнице (Тильда Суинтон) с её заботливым и вот уже ДВА ГОДА нежно любимом парне (Маттиас Шонартс)с суицидальными склонностями приехал её бывший парень (Рейф Файнс), не менее нежно любимый несколько лет назад, без суицидальных склонностей, зато с тягой к спиртному, живой харизмой и взрослой сексапильной дочерью (Дакота Джонсон) в придачу. Известно, как ведут себя скорпионы в банке, но даже будучи ограничены не банкой, а живописной виллой на островке Италии. Результат такого отпуска в кругу друзей не окажется сюрпризом для тех, кто смотрел первоисточник, фильм «Бассейн`1969 года с Роми Шнайдер и Аленом Делоном в главных ролях.

Тильда Суинтон идеальна, просто идеальна со своими рыжими ресницами, короткой стрижкой и отдаленным сходством с диковинной игуаной. В целом она на экране большую часть времени, что, надо признаться, совершенно не напрягает.

Рейф Файнс, энергично шевелящий жилистыми чреслами под олдскульный рок-н-ролл так и стоит перед глазами. В фильме он так активно донимает окружающих своей кипучей энергией, так что действительно иногда хочется его убить или ненадолго обездвижить. Но его актерское дарование и так не подлежало сомнению в отличие от Дакоты Джонсон, которой, к удивлению, удалось выдать «совершенно не Анастейшу из 50 оттенков серого». Нахальная девушка-подросток с томным взглядом, расхаживающая кошачьей походкой в полупрозрачной одежде удалась ей более чем убедительно.

Наименее выразительная на первый взгляд роль была у Маттиаса Шонартса, удрученного вынужденным отказом от спиртного и способного задушить возлюбленную своей обволакивающей заботой, а всем остальным обеспечить медленное, но приятное погружение в трясину бездействия и сплина, но по ходу фильма приходит понимание, что и у этого героя в душе есть эмоции, которые, если приложить усилия, могут взорваться. Что, собственно, и произошло.

Фильм пронизан ностальгией по «прежним временам», когда эмоции трех старших героев зашкаливали, и молодой драйв заряжал их на свершение музыкальных революций. Героиня же Дакоты Джонсон противопоставляется Старой школе, и представляет Новое поколение, которое по логике вещей, должно принять эстафету разного рода свершений, но на деле оказывается безынициативным и ничего не несущим, кроме баснословного самомнения.

Отдельный поклон оператору, Йорику Ле Со, который испытывает особенную любовь к Тильде Суинтон, которую уже снимал для трех небезызвестных кинокартин. Мастер идеально показывает неидеальные лица и тела актеров, милосердно избавляя зрителя от комплексов по поводу целлюлита/жирка в области живота/морщин/татуировок-портаков. Кстати, для него «Всплеск»- это уже второй экзерсиз на тему «Бассейна», первый он снимал в 2002 году с Шарлоттой Рэмплинг в главной роли.

Картинка, саундтрек, костюмы, пейзажи объединяются в цельное стильное кино.

10 из 10

Лавры «Бассейна» Жака Дере много лет не дают покоя режиссерам из разных стран мира. Что, в общем-то, не странно, камерная драма в замкнутом пространстве фонтанирует эмоциями и страстями, есть где разгуляться талантам режиссерскому и актерскому.

На сей раз за ремейк взялся итальянец Лука Гуаданиньо. Действие он перенес на шикарную виллу на берегу Средиземного моря, главным действующим лицом сделал популярную рок-певицу, потерявшую голос. И лишь один компонент, как и всегда, остался неизменным — Бассейн.

Звезда Марианна Лейн отдыхает в Италии со своим другом Полом. У них все отлично — сказочное уединение вдвоем на фоне лазурного моря и великолепных пейзажей. Но идиллию портит внезапное появление бывшего любовника Марианны — Гарри. Да не одного, а с взрослой дочерью. Вроде бы дружеские, но на самом деле весьма запутанные отношения действующих лиц превращают райский отдых в настоящую драму.

Фильм очень неспешный, какой-то тихий. И то, что главная героиня по болезни не может говорить, немало способствует подобному восприятию. Тильда Суинтон замечательная актриса, обойтись она может и без голоса, все эмоции отыграны ей безупречно. Дакота Джонсон, напротив, потерялась на фоне именитых коллег. Не хватило ей испорченной невинности Джейн Биркин. В итоге юная малышка получилась вялой и невзрачной. Мужчины выглядят лучше, им веришь. Хотя, своим французским прототипам также уступают.

В целом, фильм посмотрела с интересом. Легкое действо, нетривиальная концовка, восхитительные пейзажи. Но скучновато и немного затянуто. На один раз.

7 из 10

Хотелось посмотреть легкую комедию с элементами эротики и прекрасными видами Италии но вышло не совсем так как хотелось.

И так сюжет: Пара любовников наслаждаются летом, солнцем, вином и друг другом. Всё прекрасно. Разница в их возрасте пока не бросается в глаза. Но тут появляется некий Гари со своей дочерью (дочерью ли?), нарушая такое прекрасное уединение пары, которая просто упивается этим временем

И тут ты начинаешь думать: «Ну всё понятно, сейчас они тут все переспят с друг другом. Замечательно!». Но нет, фильм конечно демонстрирует изрядное количество обнаженки и там где это уместно и там где нет. Под конец от вида ребер и позвоночников уже становится не по себе. В некоторых сценах и вовсе не понятно поведение героев, например почему Гари на глазах не только у своей бывшей любовницы Маринны но и на глазах у своей дочери ходит голый. Но каких то оргий вы здесь не встретите.

Главная героиня, Марианна, почему то не может говорить, и дальше по сюжету она объясняет, что сорвала голос. Но зачем нужно было делать ее немой? К тому же она все же говорит, хотя тихо и хрипло. Как это поменяло сюжет? Никак. Если бы ее сделали просто не сильно разговорчивой, было бы прекрасно, но увы.

Что хочется сказать. Фильм в целом понравился. Прекрасная игра актеров, не слишком нудные диалоги. Изумительные виды Италии. Это фильм настроение, который нужно смотреть с бокалом вина, под шум вентилятора и полуголым. Но это к сожалению всё. Сюжет не слишком замысловатый. Что хотели сказать авторы? Что белые люди могут убивать друг друга в бассейне, а черные даже не могу жить так как белые?

Итого мы имеем одноразовый фильм для фанатов Италии и британских ребрышек.

«Большой всплеск» меня впечатлил достаточно сильно, для подобного рода кинокартин. Фильм очень атмосферный, игра актеров на высшем уровне, каждый здесь находится на своем месте. Как всегда, неподражаемая Тильда Суинтон, с ее энергичной натурой и своеобразной красотой стала гвоздем программы. Дакота Джонсон открылась совершенно в новом амплуа, и роль трудного подростка, то ли еще девочки, то ли уже женщины, раскрыла ее талант в большей мере, чем все предыдущие работы. Рэйв Файнс меня поначалу смутил, столь неожиданно его было видеть «развязным оторвой», когда привыкаешь к его неизменно интеллигентному образу на экране. Маттиаса Шонартса же я увидела впервые. Сюжет фильма в целом довольно прост, но чем дальше втягиваешься в сложившуюся ситуацию, тем больше понимаешь, что этот фильм описывает ситуации множества пар с любовными треугольниками и проблемами бывших возлюбленных. Италия, курорт, фестиваль, вилла, все это завораживает одновременно своей простотой, но и в то же время, утонченностью.

На мой взгляд, не хватило кадров с Марианной на сцене, можно было постараться и «дотянуть», отснять ее во всей красе, но для нас ее так и оставили молчаливо-интригующей. Уже на первых минутах просмотра приходит на память недавняя французская картина «Этот неловкий момент» с Венсаном Касселем, в которой также описываются взаимоотношения отцов и детей, ставится ударение на разницу в возрасте и влечение (и происходит все это, опять же, на курорте в Италии). Однако,'.. неловкий момент» значительно уступает «Большому всплеску» атмосферой и эмоциями, и, конечно же, трагической развязкой, хотя, трудно сказать, была ли она трагической на самом деле, так как выглядит это скорее как освобождение главных героев не только от последствий страшного поступка, но и от их душевного неравновесия, преследующего их с момента приезда Гарри и Пенелопы. Поклонникам данного жанра, красоты, искусства и драмы обязательно к просмотру.

10 из 10

Не будучи знакомым с оригиналом, «Большой всплеск» воспринимал индивидуально и без каких-либо связей с известным «Бассейном». И стоит признать, лента Луки Гуаданьино в художественном плане существенно отличается от того, что сегодня снимается практически во всех странах.

В первую очередь бросается в глаза работа оператора и построение сюжета. Но складывается впечатление, что у режиссера получилось не совсем то, чего он сам ожидал. Держа марку практически на протяжении всей ленты, фильм на финальном этапе истории будто потревожил кто-то посторонний, и главная мысль режиссера после этого потерялась.

Получается, что такая эксцентричная лента держится только на великолепной актерской игре, а ведь потенциал истории вначале обещал что-то большее. Гарри, бывшая любовь популярной рок-звезды вмешивается в тихий отдых героини с ее новым возлюбленным. С каждым днем история накаляет страсти, которых тут итак хоть отбавляй, но когда уже усаживаешься поудобнее и ждешь этот супер финал — его как будто забыли включить в хронометраж.

Феноменальная игра Тильды Суинтон и Рэйфа Файнса, с невероятным сумасшествием внутреннего мира их героев. Однако остальные двое из квартета смотрятся статистами и практически отнимают объектив камеры от двух основных лидеров актерского состава. Если бы не смазанный финал картины — получился бы невероятный арт-хаус, а так остались противоречивые впечатления.

6 из 10

Украшенный вытатуированным серпом и молотом Гари, приезжает на средиземноморский остров для того, чтобы скоммуниздить у своего друга Пола свою бывшую любовницу Марианну. Попытка закончится для кого — то из героев «Большим всплеском»…

Лука Гуаданьино снял кино воздействующее на все органы чувств сразу — зрачок сужается в результате обильного воздействия солнечного света, лёгкое шуршание виноградной лозы и далёкий шум прибоя ласкают слух, несравненные запахи средиземноморской кухни вызывают лёгкое головокружение, а эта атмосфера! Её можно резать ломтиками, а можно попытаться проглотить целиком, настолько она вкусна! Чувство неги, неторопливости, неспешности жизни, вкус сухого белого вина на языке, негромкое журчание воды в бассейне, Гуданьино — настоящий художник…

«Большой всплеск» — камерная драма, рассчитанная на четверых. Марианна — стареющая рок — звезда, приходящая в себя после операции на связках. Пол — типичный star — fucker, послушно удовлетворяет прихоти сипящей певички, маленький мальчик в теле взрослого мужчины, вроде бы есть амбиции, но нет энергии, воли, задора, здоровенный инфантил, с какой чисто детской интонацией сладкого ужаса и восхищения, он говорит про Гарри (он нас всех хочет трахнуть!). Большой, злой дядька хочет трахнуть нас, а мы не имеем ни сил, ни желания защищаться, пусть шалун делает своё грязное дело.

Марианна и Пол — люди — схемы, по большому счёту, они — статисты. Марианна — призовое очко, за благосклонность которого борются два самца. Пол тоже связан ролью, ему досталась миссия наблюдателя (Шоннартсу здесь особо нечего играть, он более глубокий актёр, посмотрите «Бычару»), их персонажи достаточно плоские и банальные. Кто действительно поразил, так это мистер «Каменная задница», исполнитель роли гундосого Мэлори в бондиане, безумного «Красного дракона», похотливого корыстолюбца Шиндлера, нудный, педантичный Райф Файнс.

Ни разу не видел его улыбающимся, во всех своих ролях он мрачен, похож на пациента со слабым сфинктером, двигается так, словно боится расплескать драгоценную начинку. Здесь же он наулыбался на всю жизнь вперёд, он шутит, смеётся, поёт, жарит (во всех смыслах этого слова), ужасно танцует (сочетание похоти бабуина и старческих конвульсий — именно так ведёт себя на сцене Джаггер, под визги которого и пляшет Файнс), он единственный живой персонаж в этой истории, он создаёт напряжение и интригу. Есть ещё Пенелопа (дочечка Гари), томная девка, сочетающая в себе невинность маленькой девочки и распущенность опытной шлюхи, вещь в себе, непрозрачная, таящая сюрпризы.

Фильм получился невыносимо тягучий, порочный, аромат секса витает в воздухе, ткань, облегающая любовный квадрат, натянута до предела и непременно должна лопнуть… Первые полтора часа смотрятся запоем, проверяя время на телефоне, обнаружил в отражении идиотскую улыбку абсолютно счастливого человека, так хочется, чтобы это действо длилось не переставая… Вторая часть фильма дышит осенью, летнее очарование прошло, меняется тональность и цветовая гамма. Фильм потрясающе вкусный (если этот термин употребим по отношению к кино), яркий, сочный, страстный, режиссёр — хитрец и негодяй (в хорошем смысле слова).

Те, (кто подобно мне) выдыхают нафталином, и пукают кефиром, те конечно же помнят фильм «Молодой Адам» в котором героиня Суинтон предавалась постельным утехам в компании будущего Оби — Ван Кеноби, там была сцена (из тех, что критики гнусаво и с придыханием называют «постельной»), героиня в момент наивысшего наслаждения упиралась ногами в потолок (дело происходит на барже — ограниченность пространства). Гуаданьино включил в свой фильм парафраз той сцены, только в этот раз Суинтон использует руки.

Поразительно, тетке 55 лет, она — образец ассексуальности, в профиль на неё ещё можно смотреть, один раз её покажут в фас — жуть такая, что волосы по всему телу встают дыбом, ей скоро на пенсию, приходит время задорно помахивать авоськой в очередях за кефиром, а режиссёры до сих пор эксплуатируют её сексуальность! Ах, да, какой же я недогадливый дело в её актёрском таланте…

10 из 10

(подробный разбор сюжета)

Этот фильм и рецензию на него страшно хочется назвать сразу десятью различными аллюзиями, что-то вроде «Смерть не в Венеции, пятьдесят оттенков не серого, шепоты и крики не у лазурного моря, рядом с Лолитой у бассейна». И это не предел бесконечной череды сравнений и ассоциаций, то ли потому что фильм так очевидно построен, то ли потому что детали сборки особо и не скрывались, ведь если ты начинаешь пересказ заявленной истории, почему бы не обогатить его вкраплением других известных историй в эту, приумножив свои шансы визуального воздействия?

Хочется верить, что это итальянская режиссерская традиция, возглавляемая Паоло Соррентино, но фильм снят действительно очень красиво, не по-американски благоуханно, со смакованием. По-европейски неспешно и ритмически. Весь фильм имеет свою музыкальную пульсацию, которую нужно воспринимать в тишине и сосредоточенности. Визуальное полотно буквально купает вас в шуме жаркого воздуха, дорог, итальянской ночи, плеска воды, расцвета рок-музыки. Звучит еда, звучит природа, звучат взгляды натянутой струной, звучит сюжет. Этот фильм чем-то сильно напоминает одновременно «Выживут только любовники» и «Этот неловкий момент». Второй фильм по фабуле событий, первый по эстетизации неспешности любви. Такой коктейль из европейской игривой фривольности и декаданса. На «Большой всплеск», точнее на «Больший всплеск» нужно настроиться. И заткните сразу всех приготовившихся жевать и болтать в зале, иначе вся аура фильма будет разрушена близостью фонтриеровского Догвилля с жаждой праведной европейской кары.

«Больший всплеск» снят по мотивам «Бассейна» спустя почти полвека. Общая нить событий та же. Решение характеров иное. В новой версии Марианна — рок-н-ролл звезда, потерявшая голос, а не писательница. В исполнении немолодой, но всегда прекрасной Тильды Суинтон почти нет жизни, искры, в отличие от импульсивной Роми Шнайдер. Она вся ускользнула в свою оболочку, как улитка. Хотя именно типаж Роми характеризуют как ускользающий, а типаж Тильды — как острохарактерный. Марианна Роми сама была катализатором, активно звала бывшего любовника на виллу, страстно целовала Алена Делона в живот. Марианна Тильды выглядит апатичной уставшей от жизни куклой. Даже интимные отношения Роми и Делона были активными, более дерзкими, отношения же Шонартса и Тильды — уютный, никуда не катящийся кокон. Она лежит, он обволакивает, а где-то рядом звучат почти комедийные реплики Гарри-Файнса о том, как Марианна неистова в постели. Образ Пола, в оригинале Жан-Поля, тоже решен более пассивно. Маттиас Шонартс очень точно передает взгляды Делона, сердито-недовольные, будто замышляющие что-то, но Делон опять же активен, дерзок, опасен с самого начала, Шонартс же несгибаемости и бунтарству, опасности противопоставляет надежность, преданность, глубокий, как лазурная вода, голубой взгляд, таблетки по расписанию, суицидальное неустойчивое прошлое, очень пытающееся быть устойчивым настоящее, противопоставляет ударам ветки и бросанию протестующей женщины в бассейн нежные поцелуи и куннилингус. Градус страсти снижен примерно в половину, градус голубиной озвучиваемой верности поднят на 60%, взамен стаям голубей, которые расхаживали у бассейна версии 1969 года. Около нового бассейна спокойствие тихо и угрожающе нарушают полозы.

Итак: интересная женщина, ее нынешний молодой насупленный любовник, ее бывший пылкий болтливый любовник, его дочь и бассейн. Дамы и господа, представление начинается. Всех тянет друг другу разными психическими и физиологическими потоками: любовь, страсть, ревность, конкуренция, ностальгия. Марианна пытается разобраться в своих чувствах, Гарри жалеет о том, что «отдал» Марианну Полу, потому что страсть между ними угасла, их музыкальный дуэт стал фальшивить, расходиться в ритмах, Пол почти ненавидит Гарри и держится, чтобы его не удушить, дочь Гарри Пенелопа ревнует отца и хочет испытать свою юную красоту на новом возлюбленном Марианны. Тильда Суинтон поступила довольно хитро, вылепив сама для себя новую роль, избежав конкуренции с Роми Шнайдер. Ее «лошадь», скажем так, сильно тормозит в этом заезде, не пытается подкупить харизмой, жизненностью. И даже статические флэшбэки не добавляют ее героине полноценной активности. Да, в противовес Роми, роль которой держалась в том числе и на идеальной фигуре и стильных платьях с горлом, она нашла для себя этнический белоснежный стиль платьев-рубашек с открытой спиной. Красиво, но опять-таки по-больничному пассивно. Райф Файнс тут попросту дурачится и играет напором. Вот он как раз довел оригинал до острохарактерности, и не зря, потому что только у его персонажа осталась какая-то энергия оригинального квартета, на которой держится действие. Ну и Дакота-Джейн. После новой версии пересматривать оригинал довольно непросто. В том числе и из-за образа Пэн. Дакота-блондинка привнесла в эту картину прекрасную гармоничную фигуру в прозрачных топиках и лифчиках, татуировках, с пронзительным не по годам, мудрым, всезнающим взглядом. Ее Лолита старовата, но настолько же и уверена в себе, роскошна, грациозна. Джейн Биркин угловата, как серый утенок на пробах «Нимфоманки». Она жутко переигрывает на монологах, делает множество неуверенных суетливых движений, носит закрытый купальник в противовес полному ню Джонсон, носит ужасные очки и шляпу в противовес идеальным ярким современным костюмам Дакоты. Они обе статичны, созерцательны, но важны для сюжета, как четвертая ножка для стола. Главная нимфетка своего времени против главной нимфетки нашего. Мне кажется, мы не в накладе. Дакота в бассейне под солнцем бесконечно прекраснее, чем в комнате боли.

Дует Сирокко, к отдыхающей богеме незаметно приближается смерть. За рядом недоговоренностей и недопоказанностей вырисовывается расклад сюжета. Вежливая и миролюбивая ревность закипает. Неповинная услада богемы — бассейн не спасает ни от жары, ни от палящего солнца, ни от прошлого, ни от настоящего. В бассейне веселым командным заплывом начинается соревнование самцов, в бассейне недоразумением по реализации, но неизбежностью по эмоциям оно и заканчивается. Ветер поднимается, всплески всё растут и растут, пока Гарри не захлебывается беспомощный, даже со своей страстью к жизни.

Надо сказать, что финал ремейка сделан намного более эмоциональнее, ярче, полифоничнее. В оригинале убийство показано как откровенно циничная сцена убийства. Герою Делона совершенно не сочувствуешь, он вызывает отвращение и недоумение, как эгоистичный жестокий мальчик. Пенелопа оказывается несчастной жертвой. Роми совершенно сдает по тормозам и холодно отыгрывает прикрытие преступника и смирение. В «Большем всплеске» действительно всплесков гораздо больше, между бывшим и нынешним фаворитом происходит настоящая борьба, инициатор которой именно неуемный Гарри. Полу Шонартса можно сочувствовать, он пытался противостоять соблазну алкоголя, сигарет, Пенелопы, измены, ревности, вовлеченности, но все равно вынужден сыграть свою страшную роль; он пытается спасти друга, он потерян. Потерян с самого начала фильма и никак не может найтись. Он не такой, как Гарри. И по этому пути он дособирается. И в том, и в другом случае ситуация объяснения Марианны и Пола напоминает позу Раскольникова и Сонечки, чувствующей, что он совершил, прощающей его душу, сердце… (продолжение в комментарии).

Марианна Дэйн, рок-дива, пребывающая в затяжном отпуске из-за проблем с голосом, восстанавливается после сложной операции на связках на курорте Италии. Реабилитация очень напоминает медовый месяц, ибо у нее и ее гражданского мужа Пола искра в отношениях не угасает и после шести лет совместной жизни. Идиллию нарушает приезд эксцентричного Гарри, бывшего бойфренда Марианны, который когда-то свел этих двоих, а теперь решил вернуть себе то, что считает своим. Гарри бесцеремонно врывается в кажущуюся счастливой жизнь пары, зачем-то взяв в попутчики (сообщники?) молодую и своенравную дочь.

Фильм буквально плавает в томной атмосфере, подобно героям, купающимся в бассейне. Между персонажами не происходит долгих, философских бесед, только короткие диалоги, лишь парочку из которых можно считать психологичными. Марианна по большей части молчит или шепчет, Гарри — дурачится, Пол — наблюдает, дочь Гарри — любуется собой. В то же время, самое главное скрыто между строк настолько умело, что распознаваемо и без слов. Статичность ленты нисколько не делает ее скучной, а, наоборот, придает особый шарм. Зритель словно погружается вместе с персонажами в приятный курортный релакс, который в нужный момент будет прерван раз и навсегда. Не поднимая глобальных вопросов, режиссер рассказывает вполне обычную историю из жизни знаменитого человека. Была молодость, была слава, были концерты и кутежи. И вот настал покой и скука, что, в принципе, не так уж плохо, ведь еще Пушкин говорил: «Блажен, кто с молоду был молод, Блажен, кто во-время созрел, Кто постепенно жизни холод С летами вытерпеть умел…»

Кино получилось очень французским: довольно прямой юмор, чувственность, красивые курортные виды. В отличие от Голливуда, зачастую тяготеющего к глубоким проникновенным диалогам и к выведению морали в конце, здесь нет как таковых выводов. Это история из жизни, такая, какая есть, в которой нет хороших или плохих, черного или белого. Героями движут их переживания и внутренние ощущения, каждый в определенный момент может ошибаться или быть правым. Режиссер не ставит перед собой цель осудить кого-либо из них, даже Гарри. Взяв за основу нашумевшую картину «Бассейн» 1969 г. с Аленом Делоном в главной роли, Лука Гуаданьино на протяжении всей ленты остается беспристрастен, приводя зрителю факты и складывая из них довольно интересный пазл. «Большой всплеск» нужно смотреть ради эстетического удовольствия, он как расслабляющая музыка обволакивает и наполняет собой сознание, не отпуская до самого конца.

P.S. Отдельный респект Тильде Суинтон, которая, несмотря на разницу в возрасте с Маттиасом Шонартсом, отлично смотрится с ним в кадре.

8 из 10

Фильмы с запада до нас доходят с опозданием, вот и фильм режиссера Луки Гуаданини не стал исключением.

История разворачивается на райском итальянском островке, где пара (героиня Тильды Суинтон, певица Мэриэнн, которая на протяжении всей киноленты практически не разговаривает из-за операции на связках и герой Маттиаса Шонартса, ее документалист-возлюбленный Пол) проводит время на солнцепеке у бассейна, колесит по острову и просто расслабляется. Идиллия нарушается приездом героя Райфа Файнса, бывшего любовника Мэриэнн Гарри и его дочери Пенелопы (Дакота Джонсон). Изрядный весельчак Гарри со своей дочкой останавливаются в доме Мэриэнн и Пола, впоследствии переворачивая спокойное течение жизни пары с ног на голову своими выходками, приступами веселого безумия и безумного веселья, проблемами и не слишком тайным желаниями.

По сути фbльм является абсолютным ремейком для Бассейна с Аленом Делоном, Роми Шнайдер и Джейн Биркин. С оговорками, конечно.

Сюжеты идентичны (более того, Гуаданини взял за основу старый сценарий), но акценты проставлены по-другому: если в бассейне все закручено вокруг героя Алена Делона, а женщины лишь оттеняют его, то в Большом Всплеске все внимание уходит к Мэриэнн, и уже вокруг нее пляшут Пол и Гарри, а Пенелопа строит козни. Возможно, так не было задумано и это обусловлено естественным порядком вещей: более сильный, харизматичный актер перетягивает на себя одеяло.

Но главной разницей между этими двумя фильмами является конец. В Бассейне концовка была абсолютной трагедией, крахом всего, что было до этого. В Большом Всплеске — драмой, и это меня неприятно удивило. Но, быть может, все просто меняется с течением времени? И люди уже не чувствуют, что, убивая другого, ты убиваешь себя.

8 из 10

Что страсть способна сделать с человеком? На какие безумные поступки она готова его подбить? Иногда можно настолько сильно и безумно любить другого человека, что всепоглощающая страсть начинает затуманивать разум, чувства перемешиваются, и ты попросту теряешь над собой контроль. Любовь сменяется ненавистью, ненависть глубокой депрессией, и потом круг повторяется заново. Такая ситуация может привести к непредсказуемым последствиям. Эта идея была воплощена в остросюжетной психологической драме, ремейке легендарного французского триллера «Бассейн», современная адаптация «Большой всплеск».

Синопсис Рок-звезда Марианна Лейн и её ухажер режиссер Пол сбегают от мира и укрываются на южном побережье Италии, предаваясь плотским утехам. Однако их идиллию нарушает внезапно появившийся бывший любовник Марианны Гарри, прибывший вместе со своей дочерью Пенелопой. С прибытием в убежище Марианны и Пола новых гостей стремительно нарастает напряжение, особенно с учетом того, что Гарри намерен вернуть себе Марианну.

«Большой всплеск», действительно, отличает блистательная игра актёров, каждый из которых создал на экране уникальный драматичный образ. Тильда Суинтон, исполнившая роль Марианны, воплотила образ богемной дивы, которую одержимость музыкой сделала чувствительной по отношению к тем, кого она любит или когда-то любила, а посему едва могущей удержаться от соблазна. На мой взгляд, самой настоящей звездой был Рэйф Файнс в роли Гарри, чья одержимость Марианной, бурный нрав и похотливая натура привели к тому концу, который ожидаешь увидеть. Наконец, я бы отметил и игру Дакоты Джонсон, вышедшей из образа скромной Анастейши и примерившей на себе роль юной соблазнительницы, только начавшей познавать этот мир.

Заядлые кинолюбители сразу обратят внимание, что фильм был снят именно европейским режиссёром, поскольку в нём нет той показушной романтики или хиповой голливудской атмосферы, свойственным многим американским фильмам. Режиссеру удалось создать в фильме атмосферу средиземноморской романтики с опасным эротическим напряжением. Однако фильму свойственен существенный недостаток — это его затянутость, из которого действие развивается очень вяло. Но, несмотря на это, все равно зрителю интересно досмотреть, к чему приведет этот запутанный узел страсти и порока, и смогут ли герои из него вырваться.

Как уже отмечалось в самом начале рецензии, сценарий фильма представляет собой ремейк культового французского фильма с Аленом Делоном и Роми Шнайдер «Бассейн». Сюжет «Большого всплеска» практически целиком повторяет сюжет «Бассейна» за исключением некоторых моментов. Так, например, в фильме главная героиня является рок-звездой, которая уезжает на юг Италии с Полом, чтобы восстановится после неудачного выступления, в результате которого она сорвала связки. Пол работает режиссером документалок, а Гарри занимается звукозаписью, из-за чего у него такая же тесная связь с музыкой, как у Марианны. По ходу развития основного действия фильма мы иногда переносимся в прошлое главных героев, в которых узнаем об отношениях Марианны и Гарри, о знакомстве Марианны и Пола и, наконец, именно во флэшбеке нам дают понять, любит Марианна Гарри или уже нет.

Итог Хотя я всегда с предосторожностью отношусь к ремейкам, однако «Большой всплеск» произвел на меня положительное впечатление. Пускай он целиком адаптировал в себе сюжет «Бассейна», но мне кажется, что в этом и заключается одна из многих положительных сторон фильма — не наплетено ничего лишнего или глупого. К тому блистательная игра актёров и жаркая страстная средиземноморская атмосфера только добавили фильму лоска.

8 из 10

Все начинается хорошо, влюбленная пара, приезжают близкие знакомые, но у них в прошлом непростые взаимоотношения. И режиссер постепенно нам рассказывает предысторию всего происходящего.

Каждый персонаж четко режиссером прорисован. Мэриэнн — все еще не отпустила тягу к веселой и безудержной жизни рок-звезды. Гарри, ее бывший любовник и коллега по цеху, тягу к ней. Пол, ее сегодняшний спутник, который пытался закончить жизнь самоубийством в прошлом году сначала выглядит рассудительным, но оказался тем человеком, который и не смог сдержать эмоций. Пенелопа, дочь Гарри, усиливает общий накал страстей.

Но в центре всех этих страстей именно Мэриэнн, которая фактически и свела этих мужчин с ума.

Фильм хорош для тех, кто хочет посмотреть на то, как накаляются страсти и к чему это может привести.

10 из 10

Лука Гуаданьино — это режиссер, который снял Монику Белуччи в самом, кажется, подходящем для нее рисунке роли в «Мелисса: Интимный дневник», а затем Тильду Суинтон (женщину, в которую я уже давно влюблена) в самом красивом фильме нашего поколения «Я — это любовь».

Гуаданьино через пару десятков лет станет классикой, это очевидно, потому что такой эстетизм кадра достигается большой подсознательной глубиной, а это редко остается без векового отпечатка.

И вот, нынче в кино вышел «Большой всплеск», где Тильда Суинтон в первом эпизоде смачно плюет на пол, а потом лебедем выплывает на сцену оваций: вся в рок-н-рольных блестках. Такая Тильда Боуи. И я как вкопанная сижу в пустом кинозале и задерживаю дыхание. А потом, вихрем, весь рок-н-ролл превращается в натуральный секс, но без музыкальных аккордов, а скорее живой, не киношный, быстрый и трепетный. После секса, наступает голод, поэтому, вот тебе искушенный зритель — запечный в морской соли окунь, прохладная кайпиринья с острым, тростниковым сахаром на дне и ныряй следом в холодный бассейн у Сицилийского берега, отдохни. У нас тут еще полчаса плавных переходов, тонких изгибов загорелых тел, плавящихся на солнце.

Потом, порывы южного ветра покажут, что значит вообще быть классическим итальянским режиссером… Это значит, что ты весь, как огромная, шумная, красивая итальянская семья: хитросплетенная, хаотичная, иррациональная, помешанная на любви, но не умеющая ее оберегать, звонкая, остросоциальная и искрящаяся.

Я не хочу уводить этот текст на дно своего подсознания (уже хотя бы потому, что дна у него нет). Но я очень хочу, чтобы вы посмотрели это кино, потому что, вот если вы никогда не ныряли в ванную с прохладными сливками, в которую поэтапно добавляют тертый, жгучий перец, то почему бы не устроить себе такой красивый, художественный опыт?

Как Вы уже могли узнать из синопсиса, Тильда Суинтон играет в этом фильме певицу. Сам фильм тоже можно сопоставить с песней: это тягучая лиричная баллада в духе Ланы Дель Рей о темной стороне чувств между мужчиной и женщиной, о ревности и привязанности, о таинственной силе красоты как в молодости, так и в зрелости. Обо всем этом создатели картины вещают нам с необыкновенной лиричностью, присущей всем обитателям Аппенинского полуострова. Фильм пропитан итальянской ментальностью, и это воистину прекрасно!

Дополнительным бонусом можно считать демонстрируемые красоты райского уголка, причем не просто придающие фильму определенный колорит, а словно бы становящиеся одним из персонажей.

Особо стоит отметить, что все без исключения актеры отлично в эту действительность вписываются. Можно с большой долей вероятности утверждать, что роли каждому из них удались на славу, несомненно украсили фильмографию каждого из занятых актеров, хотя для Тильды Суинтон это явно не лучшая роль в карьере.

Для тех, кто сомневается в качестве фильма по причине того, что в его основе лежит другой фильм — расслабьтесь, сходств у фильма «Бассейн» 1969 года и данной картины не так уж и много, да и у актеров совсем разная подготовка, система игры, что в данном случае, когда все держится на актерской игре, немаловажно.

Желаю каждому погрузиться в эту прекрасную атмосферу и насладиться первоклассным зрелищем, которое для нас с вами подготовили.

7 из 10

В ожидании «Большого всплеска» я испытывала приятное нетерпение и ожидания оказались более, чем оправданы.

Справедливости ради, заранее стоило бы посмотреть «Большой всплеск» 1974 — документальный фильм о художнике Дэвиде Хокни, в честь картины которого и был назван фильм, «Бассейн» 1969 Жака Дере и «Бассейн» 2003 Француа Озона. Но только при условии, что потом, выйдя из кинозала, можно было бы сразу отправиться в аэропорт и улететь на море, причем не в Крым…

Прекрасная картина, чтобы включить «летний режим»: жаркое солнце, вода и песок, приготовление и поглощение местных деликатесов, ледяная маргарита, танцы, шутки, музыка, красивые, интересные люди, флирт на грани… И вдруг — как будто сталкивают в непрогретый бассейн. Мечту о горячих летних ночах сменяет разочарование — почему все случилось именно так? За что?

Удивительно, что всего лишь за два часа, которые длится фильм, можно пережить такую смену эмоций и настроения. Спасибо авторам и артистам за это!

Кстати, хочу поставить на то, что Матиас Шонартс рано или поздно сыграет В. В. Путина. Где принимают такие ставки?

Рок-звезда Мэриэнн (Тильда Суинтон) приходит в себя после операции на связках — потерявшая на время голос знаменитость уединяется на итальянском островке со своим возлюбленным Полом (Маттиас Шонартс). Идиллию нарушает неожиданный визит друга пары (к тому же, бывшего Мэриэнн) Гарри (Рэйф Файнс) и его дочери Пенелопы (Дакота Джонсон). Напряжение в непринужденных на первый взгляд отношениях этой четверки растет с каждым днем и рано или поздно дойдет до критической точки.

Рэйф Файнс самозабвенно пляшет под The Rolling Stones. Тильда Суинтон многозначительно молчит. Матиас Шонартс с ироничной усмешкой хмурит брови. У Дакоты Джонсон на лице выражение вселенской скуки. «Большой всплеск» Луки Гуаданьино — это гимн великолепной актерской игре, ода операторскому мастерству Йорика Ле Со и живое подтверждение того, что уверенная режиссура все еще обладает удивительным свойством превращать кино в искусство.

В «Большом всплеске» сюжет зачастую отходит на второй план — к тому же, резкий поворот случается уже ближе к финальному акту, а большую часть фильма Гуаданьино неспешно подводит зрителя к тому самому «всплеску». Греясь под итальянским солнцем, окунаясь в прохладную воду, смакуя деликатесы южной кухни и ведя неспешные беседы обо всем и ни о чем, его герои медленно, но неотвратимо приближаются к точке невозврата. К моменту, когда эмоции возьмут верх над рассудительностью, а всепоглощающая страсть останется единственной движущей силой.

Гуаданьино знает, что иногда взгляд и мимолетное движение говорят больше, чем слова. Ему известно, как до предела натянуть нерв истории, как держать зрителя в напряжении, не демонстрируя при этом ничего, что предвещает беду. Он филигранно владеет умением использовать музыку как средство повествования. Танец и выступление в караоке героя Файнса вовсе не являются способом убить время в ожидании развязки — это важный инструмент для развития персонажей и демонстрации их непростых взаимоотношений.

«Большой всплеск» — отголосок классической школы, работа людей, которые с точностью до миллиметра знают, что делают, продумывают каждый кадр, каждую реплику. В такой атмосфере преображаются и актеры: интеллектуал и интеллигент Рэйф Файнс дает взбалмошного экстраверта, Маттиас Шонартс резко набирает артистический вес и не теряется на фоне магической Тильды Суинтон, которая демонстрирует, что ей вовсе не зачем произносить слова, чтобы говорить. К Дакоте Джонсон можно относиться по-разному, но стоит признать, что и она тут на своем месте — пусть ее Пенелопу и не назовешь приятной девушкой. В сущности, то же можно сказать о каждом герое, и это даже вполне четко проговаривается: «Мы все здесь отвратительны». Тоже умение — красиво показать историю людей, которым, в принципе, не слишком хочется сопереживать.

Мораль «Большого всплеска» двойственна и сомнительна, но это не то кино, которое учит кого-то жить. Созерцательная зарисовка, фиксирующая моральное разложение человека на фоне ошеломительной красоты природы. И абсолютно никаких выводов. Что самое интересное, их отсутствие вовсе не отнесешь к минусам.