Гол живых мертвецов (2014)

В маленький и милый в своей провинциальности французский городок Каплонг для товарищеского матча по футболу в преддверии гораздо более важного и захватывающего чемпионата в финале игрового сезона приезжает команда из Парижа во главе с тренером Сэмом Лори. Однако родные пенаты встречают Сэма крайне недружелюбно, если не сказать враждебно. Но очень скоро просто футбольный матч превратится в матч на выживание среди орд кровожадных и очень спортивных зомби, которым, естественно, важна не победа, а участие, а также мозги в качестве главного источника пропитания.

Широко известные выражения о том, что «Спорт — это могила», а футбол — имитация войны, в картине «Гол живых мертвецов» 2014 года, впервые представленной в рамках кинофестивалей фантастического и хоррор-кино в бельгийском Брюсселе и австралийском Сиднее и ставшей плодом совместных трудов двух перспективных французских режиссеров Тьерри Пуаро и Бенжамена Роше, обрели свое неожиданное и очень эффектное воплощение, представляя из себя оригинальный жанровый симбиоз классической по тональности французской комедии, спортивной драмы и зомби-хоррора. Вписывающийся во все жанровые и визуальные хитросплетения новой волны французской хоррор-синематики, открывшей в свое время миру и Александра Ажа, и Паскаля Ложье, фильм очередного французского кинодуэта, возникшего постфактум творческой необходимости, а не из-за наличия общих творческих точек соприкосновения(ранее, в 2005 году, Тьерри Пуаро снял гротесковый хоррор «Атомный цирк», а Бенжамен Роше известен в первую очередь мрачным зомби-кошмаром «Стаи» 2009 года), и берет зрителей преимущественной своей жанровой нетривиальностью, соединением несоединимого в одно интересное целое, не дутое и не размытое, не испорченное к тому же излишней навязчивостью постмодернистской многоходовостью, отличаясь среди прочего и сюжетной насыщенностью с обилием неожиданных сюжетных твистов, и характеризационной полифоничностью с массой колоритных и запоминающихся героев.

Фильм являет собой не столько ироничный грайндхаус в чистом виде, сколь смелую попытку переосмысления привычных жанровых клише и стереотипов, имея в своем художественном активе и достаточно цельную, сбалансированную и стилистически выверенную режиссуру, ибо «Гол живых мертвецов» делится, как и положено в любом футбольном матче, на таймы, за каждый из которых (их всего два, между тем) отвечал свой режиссер, решивший не изобретать велосипед с точки зрения стилистических находок, сосредоточившись исключительно на сюжетной динамике.

Фильм, начавшись как незамысловатая история о возвращении к корням блудного сына, которого все убить и расчленить готовы, вначале становится просто спортивной лентой, а потом к адреналину от жесткой и не очень товарищеской борьбы на футбольном поле добавляется адреналин от выживания в мире, оказавшемся под завязку забитыми кровожадными и энергичными зомби. Переход от жанра к жанру лишен в картине резкости, и вплоть до финала такие комбинации будут происходить постоянно, насыщая драматургию данной ленты и новыми темами, и новыми героями, оставляя место не только для расколбасной развлекательности, но и для ненавязчивой морали, заключающейся в том, что победа не всегда самое главное в жизни.

Для более чем двухчасовой картины «Гол живых мертвецов» воспринимается более чем легко, непринужденно и адекватно, ибо явных провисающих моментов в ленте нет, а обилие черного юмора, чем-то близком по своей тональности к ранним отвязным картинам Питера Джексона, и вовсе превращает ленту дуэта Пуаро-Роше в увлекательный и однозначно привлекательный кинематографический эксперимент, аутентичный и стильный, выразительный и лишенный явных клише. Обладая чрезвычайно броской и сочной кровопускательностью и мясистостью при всех смертоубийствах на этой мировой футбольной войне против зомби, фильм «Гол живых мертвецов» тем не менее нельзя назвать трэшем, ибо лента Пуаро-Роше не является ни безвкусной, ни безыскусной, ни китчевой, предлагая взглянуть на мир убойного футбола под неожиданной кинематографической точкой зрения. И Тьерри Пуаро и Бенжамен Роше однозначно разбили всех своих соперников на жанровом поле в пух и прах, победив со счетом, который им должен уже выставить сам зритель, но это явно не будет пораженческая ничья.

Французские кинематографисты всегда славились своими комедийными фильмами, однако зомби-хорроры их производства никогда не достигали вершин жанра. Вспомнить хотя бы перспективных, но загубленных сюжетной беспомощностью «Мутантов». Ну а помимо данного фильма вспомнить то особенно и нечего… Все остальные проекты либо не достигали больших экранов хотя бы в качестве лент для ограниченного показа, либо вообще пропадали в мире домашнего видео с убийственно низким рейтингом. Исправить столь печальный ход событий попробовали малоизвестные, но подающие немалые надежды постановщики Тьерри Пуаро и Бенжамен Роше. Однако снимать классический напряженный хоррор режиссеры не решились, а попробовали объединить устрашающий жанр вместе с прославленной французской комедией, а также спортивной драмой. Таким образом получился своеобразный винегрет, который создатели окрестили, как «Гол живых мертвецов». И несмотря на скепсис мировой аудитории, лично я считаю, что фильму стоит дать шанс.

Сюжет «Гола живых мертвецов» разворачивается в небольшом провинциальном городке Каплонге, куда под завершение сезона прибывает некогда сильнейшая, а ныне прозябающая внизу турнирной таблицы столичная команда «Олимпик де Пари». Цель визита профессиональных футболистов — товарищеская игра с местной командой. Пикантности ситуации придает участие в игре со стороны парижан прославленного ветерана Сэма Лорита (Элбан Ленуар), который некогда начинал свою карьеру в Капланге и променял родной город на популярность и миллионы долларов, ожидающие его в столице. В связи с этим Лориту был обеспечен более, чем холодный прием в родных краях, а некоторые жители Каплонга решили начать против предателя настоящую войну. Так четверка заядлых футбольных фанатов решает посрамить ненавистного Лорита своими бранными песнями и непристойным поведением. Однако наибольшую злость на звезду затаил неудачливый футболист Жанно Бельво (Себастьян Вандерберг), друг детства некогда зазнавшегося Лорита. Отец Жанно, местный доктор (Филипп дю Жанеран) решил вколоть своему сыну перед игрой некий эффектный допинг, однако почтовая служба случайно отправляет Бельво опаснейшую инфекцию, превращающую людей в кровожадных ходячих мертвецов! Естественно, что обезумевший Жанно начинает без разбору атаковать горожан, дав старт локальному Апокалипсису. И лишь эти события заставляют Лорита взглянуть на себя под другим углом, обрести такую долгожданную семью и забыть о былой славе, которая украла у героя столько счастливых, душевных лет жизни…

Несмотря на то, что главным героем картины является Сэм Лорит, создатели посчитали, что лучше всего раздробить свой фильм на несколько сюжетных линий, дабы в финале соединить их в одну. Благо, что со временем у Пуаро и Роше проблем не было, ведь «Гол живых мертвецов» состоит, так сказать, из двух таймов, или же серий. Так что можно отдельно остановится на каждой из тех групп выживших, дабы лучше понять настроение картины.

Группа Лорита. Из-за начавшейся неразберихи и массовых убийств, главный герой картины оказывается оторванным от своей команды. Но это обстоятельство его ничуть не смутило, ведь в его жизни начались неожиданные перемены. И в первую очередь они связаны с Клео (Тифен Давьо), которая оказывается внебрачной дочерью Лорита. Помимо этого звезде приходится иметь дело и с популярной журналисткой, поехавшей с командой на клубном автобусе ради интервью с восходящей звездой «Олимпик де Пари». Как видно, разгульному, не считающемуся ни с кем футболисту придется жестко подкорректировать свои жизненные взгляды, дабы в итоге, что называется, переродится и доказать, что даже футбольные знаменитости в итоге способны на нечто большее, чем спускать свои лучшие годы в очередном баре, да еще и в компании красоток-моделей.

Группа Диаго. Сам факт, что Сэм Лорит является ветераном, который с сезона на сезон готовится окончить свою карьеру, вводит в сюжет обязательную восходящую звезду, которая просто-таки обязана иметь конфликт с главным героем. И таким персонажем является Идрис Диаго в исполнении Ахмеда Силлы. Несмотря на юный возраст, Идрис насмехается над всей свой командой во главе с тренером и готовится перейти в более достойный клуб с заоблачной зарплатой. Однако все его планы рушит злополучный зомби-апокалипсис и Диаго приходится думать уже не о туманном Лондоне, а о собственном выживании. В компании с ним оказывается его же футбольный агент с повадками акулы и все тот же тренер, которого Идрис всячески поносил. Однако в экстремальных ситуациях порой проявляются лучшие черты человека и молодая звезда в итоге решает принять сторону чести, а не материальных благ, помогая как своей группе, так и остальным выжившим найти путь к спасению.

Группа «Медвежонка». Ну и как же можно не упомянуть главную комедийную силу, компанию заядлых фанатов местной команды во главе с «Медвежонком» в исполнении Винсента Добоста. Оптимистично настроенные весельчаки остаются таковыми даже после всеобщей зомби-истерии. Конечно наши герои далеко не такие смелые, каким они хотели бы показаться, но, как и в случае с Лоритом и Диаго, безобидные хулиганы местного разлива начинают проявлять немалую смелость, поначалу спасая себя, ну а затем и остальных не зараженных горожан. И, конечно же, в итоге фанатам придется объединится с ненавистными столичными футболистами, чтобы положить конец многолетней войне и стать настоящими товарищами. Таким образом можно сказать, что ожившая смерть объединяет!

Настраиваясь на просмотр фильма с названием «Гол живых мертвецов» я не ожидал ничего особо драматического, а готовился к просмотру самой настоящей черной комедии. И на выходе оказался именно такой результат. Все переживания и душевные метания Лорита полностью смываются качественного поставленным экшеном. Однако помимо этого сам Лорит не является героем-любовником. Создатели сделали из него большого ребенка, которому талант подарил многомиллионное состояние и возможность вести жизнь в свое удовольствие. Потому даже его заявленное перерождение носит наполовину комедийный характер. Ну а как же еще воспринимать героя, который хотел снять на ночь свою собственную дочь? Пусть на момент своей слабости, он еще не знал всех деталей. Отдельно хотел бы упомянуть забавного тренера Кубера в исполнении Патрика Легарде. Несмотря на склонность к сквернословию и абсолютно неудовлетворительные результаты игры его команды, герой выглядит и смешным и трогательным одновременно. Кубер способен и накричать на своих подопечных, и в тоже время по отечески подбодрить их. Характер тренера лучше всего проявляется в противостоянии с себялюбивым агентом Идриса Диаго. И здесь драматизма чуть ли не больше, чем во всей линии Лорита.

Я не могу сказать, что «Гол живых мертвецов», это образцовая черная комедия. Здесь присутствует довольно много ненужных эпизодов, которые искусственно растягивают хронометраж до двух часов. Кроме того не все шутки попадают точно в цель. Но при всем при этом в ленте куда больше положительных моментов, нежели отрицательных. А потому и мой вердикт можно охарактеризовать, как поднятый вверх большой палец. Потому всем ценителям жанра, а также тем зрителям, которые любят занятные черные комедии хочу пожелать приятного просмотра!

6 из 10

В маленький и милый в своей провинциальности французский городок Каплонг для товарищеского матча по футболу в преддверии гораздо более важного и захватывающего чемпионата в финале игрового сезона приезжает команда из Парижа во главе с тренером Сэмом Лори. Однако родные пенаты встречают Сэма крайне недружелюбно, если не сказать враждебно. Но очень скоро просто футбольный матч превратится в матч на выживание среди орд кровожадных и очень спортивных зомби, которым, естественно, важна не победа, а участие, а также мозги в качестве главного источника пропитания.

Широко известные выражения о том, что «Спорт — это могила», а футбол — имитация войны, в картине «Гол живых мертвецов» 2014 года, впервые представленной в рамках кинофестивалей фантастического и хоррор-кино в бельгийском Брюсселе и австралийском Сиднее и ставшей плодом совместных трудов двух перспективных французских режиссеров Тьерри Пуаро и Бенжамена Роше, обрели свое неожиданное и очень эффектное воплощение, представляя из себя оригинальный жанровый симбиоз классической по тональности французской комедии, спортивной драмы и зомби-хоррора. Вписывающийся во все жанровые и визуальные хитросплетения новой волны французской хоррор-синематики, открывшей в свое время миру и Александра Ажа, и Паскаля Ложье, фильм очередного французского кинодуэта, возникшего постфактум творческой необходимости, а не из-за наличия общих творческих точек соприкосновения(ранее, в 2005 году, Тьерри Пуаро снял гротесковый хоррор «Атомный цирк», а Бенжамен Роше известен в первую очередь мрачным зомби-кошмаром «Стаи» 2009 года), и берет зрителей преимущественной своей жанровой нетривиальностью, соединением несоединимого в одно интересное целое, не дутое и не размытое, не испорченное к тому же излишней навязчивостью постмодернистской многоходовостью, отличаясь среди прочего и сюжетной насыщенностью с обилием неожиданных сюжетных твистов, и характеризационной полифоничностью с массой колоритных и запоминающихся героев.

Фильм являет собой не столько ироничный грайндхаус в чистом виде, сколь смелую попытку переосмысления привычных жанровых клише и стереотипов, имея в своем художественном активе и достаточно цельную, сбалансированную и стилистически выверенную режиссуру, ибо «Гол живых мертвецов» делится, как и положено в любом футбольном матче, на таймы, за каждый из которых(их всего два, между тем) отвечал свой режиссер, решивший не изобретать велосипед с точки зрения стилистических находок, сосредоточившись исключительно на сюжетной динамике.

Фильм, начавшись как незамысловатая история о возвращении к корням блудного сына, которого все убить и расчленить готовы, вначале становится просто спортивной лентой, а потом к адреналину от жесткой и не очень товарищеской борьбы на футбольном поле добавляется адреналин от выживания в мире, оказавшемся под завязку забитыми кровожадными и энергичными зомби. Переход от жанра к жанру лишен в картине резкости, и вплоть до финала такие комбинации будут происходить постоянно, насыщая драматургию данной ленты и новыми темами, и новыми героями, оставляя место не только для расколбасной развлекательности, но и для ненавязчивой морали, заключающейся в том, что победа не всегда самое главное в жизни.

Для более чем двухчасовой картины «Гол живых мертвецов» воспринимается более чем легко, непринужденно и адекватно, ибо явных провисающих моментов в ленте нет, а обилие черного юмора, чем-то близком по своей тональности к ранним отвязным картинам Питера Джексона, и вовсе превращает ленту дуэта Пуаро-Роше в увлекательный и однозначно привлекательный кинематографический эксперимент, аутентичный и стильный, выразительный и лишенный явных клише. Обладая чрезвычайно броской и сочной кровопускательностью и мясистостью при всех смертоубийствах на этой мировой футбольной войне против зомби, фильм «Гол живых мертвецов» тем не менее нельзя назвать трэшем, ибо лента Пуаро-Роше не является ни безвкусной, ни безыскусной, ни китчевой, предлагая взглянуть на мир убойного футбола под неожиданной кинематографической точкой зрения. И Тьерри Пуаро и Бенжамен Роше однозначно разбили всех своих соперников на жанровом поле в пух и прах, победив со счетом, который им должен уже выставить сам зритель, но это явно не будет пораженческая ничья.

8 из 10