Любовь на четырех колесах (2013)

Скажу сразу: фильм понравился, хоть и пустячок (на первый взгляд). Нехитрый сюжет про неудачное замужество. Минимум отрицательных героев при максимуме положительных эмоций. И приятный во всех смыслах финал. Можно посмотреть, улыбнуться и… забыть. Но я не выкинул это кино в корзину сразу, когда досмотрел до конца. Потому, что хорошее настроение по нынешним временам на дороге не валяется. Именно после такого фильма хочется говорить и думать о высоком. Если, конечно, принять немного какого-нибудь благородного напитка. Можно — «каплю солнца в стакане воды» (Франсуаза Саган). А можно — глоток хорошего французского вина. Или, если уж совсем поплохело (и денег на элитное вино нет) — чашку чая на травах, с которого симпатичная, но невезучая по фильму Липа начинает новую жизнь. И новую любовь. Только не возьму в толк: почему на четырех колесах, а не, скажем, на шести-восьми — удобнее же! — особенно если они (эти колеса) лежат штабелями?

Итак, белокурая флегматичная Липа (Олимпиада) под занавес молодости догадывается, что муж ей не верен. Природная интеллигентность не позволяет леди устраивать семейные разборки, напротив — во всех бедах она винит самую себя: дескать, много ли я сделала, чтобы ему было хорошо рядом со мной. Есть такие нескандальные дамы, с которыми комфортно рядом (сам я таких, правда, не встречал, но нутром чую: есть). А потому, когда Липа видит своего благоверного Костю, воркующего с молоденькой девочкой за столиком в кафе, нет ни истерики, ни заламывания рук, ни битья посуды, когда тот является под утро домой. Просто горечь на душе. Это драма. Дальше начинается комедия. Муж приводит в дом любовницу на сносях, и начинают они втроем жить-поживать, дожидаясь рождения дитяти. И неплохо вместе ладят — Липа и ее разлучница, даже пытаются вывести подлеца Костю на чистую воду, собираясь застукать его с новой пассией на конспиративной квартире. В конце концов, обеим женщинам улыбается счастье, каждой по-своему, а Костя остается у разбитого корыта. Таково развитие событий, если вкратце.

Но именно потому, что сюжет нехитрый и действующих лиц в фильме немного, внимание зрителя фокусируется на мелких деталях актерской игры (которая должна быть лишена эскапады). И если лицедеи экрана нужного результата достигают, то смотреть их работу одно удовольствие. У героини «автомобильной любви» знакомое лицо — актриса Евгения Лоза создает портрет своей Липы акварельными мазками, где-то легкой полуулыбкой, где-то прищуром глаз. Но мал золотник, да дорог — на симпатии к ней держится весь фильм. Ансамбль актеров, занятых в остальных ролях, достойно ей подыгрывает. Немного выбивается из общего хора популярный Кирилл Жандаров в роли мужа Кости — актер снялся в нескольких однотипных ролях мерзавцев, а потому не очень интересен своей предсказуемостью в такой а к в а р е л ь н о й работе. Учитывая, что Кирилл Жандаров (в свободное от кино время) играет на сцене питерского БДТ, я бы пожелал ему роль, подобную тем, которые создал в кино его старший товарищ по труппе Олег Басилашвили (например, обаятельный мерзавец Самохвалов в «Служебном романе»). В нашей же о д н о с е р и й н о й ленте ему развернуться практически негде — рамки роли узковаты. Но все поправимо (в будущем, надеюсь). Кстати, накануне премьеры в одном из интервью Жандаров обозначил свою философию на тему «шерше ля фам»: «Любые отношения периодически заходят в тупик, но кидаться от женщины к женщине — это не выход. Если ты сделал свой выбор, то должен заботиться о том, чтобы человеку было хорошо рядом с тобой. Надо больше говорить друг с другом, выяснять, о чем думает твоя любимая, что ее беспокоит. И не терять чувства юмора!» Его Костя живет и действует в фильме с точностью до наоборот. А девиз — «ищите женщину» — он воплощает в жизнь столь часто, насколько хватает сил и харизмы.

Можно ли было из всей этой истории выжать сериал (актуально сегодня) — если не на 100, то хотя бы на 10 серий? Наверное, да. Потому, что некоторые фрагменты (факты, эпизоды, образы) можно растягивать до бесконечности, что делается сплошь и рядом в сериальном кино. К примеру, Виктор Логинов играет своего Мишу скупо и недосказано — что годится для немногословного дальнобойщика, но для избранника переборчивой Липы маловато. Или ее брат Дима в гротескном исполнении Алексея Медведева, который любит и ревнует свою сестру, как не всякий муж способен — каждое его появление на экране вызывает улыбку. И даже разлучница Тоня в интерпретации Вероники Кузнецовой свою маленькую киносудьбу развернула так, что зрителю остается только удивляться и переживать гамму чувств — от презрительного равнодушия до сочувствия и симпатии. Отдельный разговор — образ Кости в расширенном варианте (если таковой возможен). Судя по всему, муж Липы успешный менеджер, но работа осталась за кадром. В поле зрения — охота на амазонок, где нет законов и все приемы хороши. Он безусловно Казанова, но не все так просто. Можно предположить: погуляв в диких прериях мегаполиса лучшие годы, этот неуемный сердцеед однажды попадает в руки умной, красивой и властной женщины (что редко собирается вместе, но бывает), дает себя приручить и успокаивается. К преклонным годам он доволен жизнью, по воскресеньям принимает сыновей-дочерей от прежних браков, установив строгую для них очередность и путаясь иногда в именах. Ну, а если непутевый муж Олимпиады не способен иметь детей (есть такой намек в фильме), то будет окружен в старости чужими детьми, которых ему нарожают — при нем или без него — его бывшие жены и бывшие амазонки. Сконструировать сценарий, поставить и сыграть (а зрителю посмотреть) такую роль — «овчинка» дорогого стоит, но «выделка» ее возможна только в сериале. Впрочем, коль авторы фильма решили обойтись без него, значит, так тому и быть, это их право. В конце концов получился вполне пристойный повод, чтобы собраться всей семьей у экрана телевизора — особенно «когда дело было вечером, делать было нечего».

И еще два слова. Пожалуй, это ф и л ь м — п е р е д ы ш к а — перед новой попыткой начать непутевую (мягче: неудавшуюся) жизнь сначала, с чистого листа. На территории любви или на пепелище судьбы, это как ляжет карта. Когда-то давно (лет 500 назад) Эразм Роттердамский обронил фразу, которая не утратила актуальности и сегодня: даже в самой худшей судьбе есть возможность для счастливых перемен. Кино об этом.