Верзила (2012)

Я посмотрел все три полнометражных фильма у Паскаля Ложье и могу сказать одно: 'Страна Призраков' - самое лучшее, что снял Ложье. Это не значит, что его предыдущие фильмы плохие, просто снимать фильмы-перевертыши, где сначала один сюжетный поворот, потом второй, потом третий - не всегда здравая затея. Ок, что у нас в Верзиле? Ну во-первых самое убогое позиционирование картины, что я видел в своей жизни. Если вы думаете из постера, описания и названия, что фильм про какого-то мистического чела, который крадет детей, то нет, этот фильм вообще о другом... вот прям вообще про совершенно другое. И это плохо.

Да, бывают картины, которые продаются до релиза и показываются как история о чем-то одном, а потом автор врубает Кодзиму-mode и переворачивает все с ног на голову. Крайне редко такой подход работает, но обычно - фрустрирует. Это как если бы ты настроился смотреть мелодраму, а на второй половине фильма тебе втюхивают научную фантастику уровня Нила Стивенсона.

Общая затея (если без спойлеров) такая: в загнивающем американском городке кто-то крадет детей. Проходят дни, недели, месяцы и даже годы, но никто не может найти детишек, а город обрастает легендой о некоем Верзиле. И вот у местного фельдшера тоже похищают сына, но уже на 30 минуте понимаешь, что все не так просто в этой истории...

Верзила - это самый мягкий фильм Ложье, в котором нет того фирменного ультранасилия и редкого для хорроров внимания к увечьям персонажей (синяки, порезы, оплывшие лица и т.п.), но немного крови все же прольется. В фильме вас ожидает как минимум 3 сюжетных твиста, и чем дальше в лес, тем хуже в плане восприятия картины. Поясню: все начинается достаточно круто. Молодая красивая мать делает все, чтобы вырвать своего сына из лап мерзкого Верзилы, есть много экшена и напряженных сцен, а потом случается спойлер. Ты немного потрясен такой резкой сменой курса и, пока пытаешься акклиматизироваться к новым условиям, Ложье дает под дых еще одним твистом, после которого 'зло' в фильме берет свое и воспринимать Верзилу как-либо уже не получается. Почему? Да потому что автор начинает играть в морализаторство, оправдывая поступки злодеев. К сожалению, я не могу раскрывать дальнейшие детали сюжета, поэтому просто скажу, что общая мораль фильма какая-то мерзкая получилась. И попытки Ложье пройти на полутонах, мол 'все на суд зрителей, я просто показываю, выводы делать только вам', выглядят крайне слабо.

Так что даже не знаю... фильм сделан хорошо, все ружья в нем выстреливают, смотреть нескучно. Но вот это стремление играть в Шьямалана и демонстрировать, как благими намерениями вымощена дорога... В РАЙ?! просто меня убивают. К просмотру рекомендую, но заранее приготовьтесь, что это не ужасы и даже не триллер.

После просмотра я перво-наперво подумал, что как название, так и аннотация довольно неудачные. Затем в голову пришло другое слово: «обманчивые». И это действительно так, ведь фильм в какой-то момент оказывается совсем не тем, чем казался изначально, и, возможно, так и было задумано.

Маленький шахтерский городок, затерявшийся где-то в северных лесах Америки, медленно загибается от нищеты. Старожилы собираются в местной забегаловке, чтобы поделиться новостями и горестями, а где-то совсем рядом, в дремучем холодном лесу бродит фигура в черном, по ночам забирающая маленьких детей.

Антураж классический и подкупающий, хорошо знакомый по «Твин Пиксу» или романам Стивена Кинга: город на отшибе, его жители, со скелетами в шкафу, и таинственное Зло, нависшее над всем этим. Атмосфера так и прёт с первых секунд. Ты готовишься посмотреть напряженный мистический/детективный триллер, под который «The Tall Man» успешно маскируется примерно 2/3 хронометража, и вдруг получаешь… очень драматичную, по сути, историю, которая играет уже не с твоими нервами, а с самим мировоззрением.

«The Tall Man» можно рассматривать как триллер, ужасы, детектив, даже социальную драму, и он достойно смотрится в любом ракурсе. Фильм действительно вызывает целую гамму эмоций: первоначальная интрига, затем паранойя, когда не знаешь, кому главная героиня (в замечательном исполнении Джессики Бил) может доверять, и, наконец, грусть, когда всё окончательно встаёт на свои места. Но главное, что он предлагает зрителю — это пища для ума, непростая моральная дилемма, вопрос: кто же всё таки (или что) является злом в этой повести?

Вопрос без однозначного ответа.

9 из 10

Великий Паскаль Ложье собственной персоной! Тот самый режиссёр, который в своё время выпустил великолепный, скандальный, кровавый арт-хаусный фильм, который в изобилии местил в себе сцены физического и сексуального чрезмерного насилия, жутких творений и деяний, в совокупности составляющие омерзительную картину, но и одновременно с этим глубокую философскую ленту, нацеленную на собственную аудиторию. Что уж там говорить, один из моих самых любимых фильмов всех времён и народов, вне зависимости от жанра и категории — «Мученицы» 2008 года.

В своём втором фильме Ложье поднимает ту же тему — изучение нити отношений и разницы между богатыми и бедными — но делает это в относительно новом для себя жанре. Отойдя от жестокой риторики своего первого творения, он решил задать вопрос публике с помощью драмы с элементами детектива и триллера.

«Верзила» местит в себе всё хорошее, что только можно, и в большом количестве. Уйма харизматичных персонажей во главе с обворожительной Джессикой Бил, изобилие мистических и пессимистических локаций, в совокупности с интереснейшими предысториями, музыка, эффекты, идея, суть, повествование.. И-зу-ми-тель-но! От начала — до конца.

Но всё это просто тает на фоне мастерства Паскаля. Хоть он и говорит, что сценарная работа для него является самым сложным и нелюбимым аспектом в создании киноленты, зрители всегда ценили сюжет и его подачу. Философия боли и страха является отправной точкой, из которой автор уже и выстраивает дальнейшие детали. Это в целом, далее — подробнее.

Как уже было сказано выше, любимая тема Паскаля — бедность и, соответственно, его антоним. Конкретно в «Верзиле» он, орудуя жанровыми элементами для вовлечения публики поднимает очень сложный социальный вопрос. Какой — не могу сказать, ибо маломальский намёк в этой области уже подтолкнёт разумных людей к развязке картины.

Единственное, чем могу поделиться, это великолепным монологом главной героини, который даст вам понять, насколько же это сильный остросоциальный фильм:

Система нарушена. Она не работает. Не к кому обратиться за помощью, никто не поддержит. Я видела то же самое по всему миру. Гораздо проще сдаться. Я не лучше, чем вы, просто я больше видела. Дело не в том, хороший вы человек или плохой, а в том, как вы решаете проблему. Мы сильно ограничены, но глаза каждого ребёнка наполнены возможностью и надеждой, и мы должны холить и лелеять этот потенциал. Но мы этого не делаем! Продолжаем совершать те же ошибки! И по-прежнему позволяем детям расти сломленными и потерянными, как их родители. И дети продолжают страдать, и никто ничего не предпринимает, и этот мир никогда не изменится!.. О Боже, я лишь мучаю вас…

И чтоб вы понимали, данный отрывок в фильме отрежиссирован таким образом, что зритель обязан, задумавшись, пустить слезу или как минимум сгрустить. И не потому, что слаб духом или излишне сентиментален, а потому, что это является чистой воды психологическим моментом и что ни на есть настоящим майндгеймом.

Можно часами обсуждать все красоты данной киноленты, но делать это тут, и тем более в виде рецензии — сложно и бесполезно. Короче: один из лучших фильмов периодом в последние пять лет. Однозначно максимальная оценка, и однозначно максимальный гриф. Советую при просмотре не отключать мозгов, не поддаваться драме и слезам, не давать красочности пудрить себе сознание. Думать, думать и только думать, словно вы смотрите «Остров призраков». Заранее настройте себя на это и сделайте подходящую окружающую обстановку.

И самое главное — постарайтесь ответить на вопрос, поставленный Паскалем в конце. Если вы этого не сделаете, считайте, фильм вы просмотрели зря.

10 из 10

Включая этот фильм думал, что он является экранизацией одного из рассказов Стивена Кинга, где сюжет разворачивается вокруг женщины, ставшей жертвой мужчины-насильника крупных размеров. Тот рассказ называется «Громила» и вполне понятно, что его можно было спутать с «Верзилой».

Как и положено фильму, выпущенному Канадой (плюс Франция), здесь можно видеть актеров, снимавшихся в сериалах. Так, в «Верзиле» задействованы Уильям Б. Дэвис, игравший Курильщика в «Секретных материалах», а также Ствен МакХэтти, тоже участвовавший но в одном из эпизодов в «Икс-файлах». Французский режиссер Паскаль Ложье, представивший в 2008-м «Мучениц», за свою карьеру снял не так много — с учетом «Страны призраков» всего три фильма и в каждом из них поднимается тема похищений/исчезновений и издевательств. При этом у него преобладают женские персонажи, что могло бы натолкнуть на мысль о не совсем здоровом увлечении темой насилия над прекрасным полом. Но сам Ложье подчеркивает, что выбранный им жанр — это стремление отразить настроения современного западного общества с отсутствием веры в будущее и разрушением идеалов.

Действие «Верзилы» проходит в вымышленном городке Колд-Рок (как тут не вспомнить кинговский Касл-Рок и может Ложье таким образом выказал дань уважения мастеру ужасов). Город умирает. В нем закрылась шахта, люди погрязли в серых буднях и апатии и никчемности, смирившись с тем, что живут где-то на задворках и забыты всеми. Мрачная атмосфера усугубляется таинственным Верзилой — мужчиной в темном одеянии, который похищает детей. Ни детей, ни останков тел никто не может найти, а между тем, количество пропавших приближается к 20. Очередная пропажа ребенка наконец позволяет определить подозреваемого, но не способна дать ответ на вопрос: что движет преступником? Ноль мотивов, ноль зацепок, ни одного найденного тела — несмотря на то, что преступник определен, следствие по-прежнему загнано в тупик. Такое ощущение, будто пропавшие дети вообще никогда не существовали (в этом плане «Верзила» похож на «Забытое» с Джулианной Мур и отчасти на «Оно» Кинга).

Кстати, если говорить про идею фильма — она конечно не нова — в довесок к «Забытому» и «Оно», где обыгрываются исчезновения детей, можно вспомнить одну из основных тем «Секретных материалов», связанных с исчезновением сестры Фокса Малдера, и в частности серии из седьмого сезона, где рассказывается, что с ней произошло, а также фильм «Охотник на убийц» с Бэном Кингсли и Аароном Экхартом, наводящим ужас из-за того, какие масштабы преступлений там представлены.

Ложье неплохой обрисовал ту самую атмосферу уныния и медленного увядания, представив Колд-Рок настоящим захолустьем, где основными развлечениями жителей являются попойки в местном баре с перетиранием косточек знакомым. Неухоженные замусоленные дома, грязь перед дворами, полная безвкусица в плане оформления своих участков, убитые автомобили, серая одежда — словом Колд-Рок — та еще дыра, которую явно забыли когда-то нанести на карту США.

Заинтриговав в самом начале, фильм ближе к середине начал разочаровывать по большому счету из-за того, что в нем правда раскрылась слишком быстро и вторая его половина стала простой формальностью. Однако Ложье приятно удивил, ведь раскрытие всех карт оказалось лишь затравкой — режиссер припрятал джокера в рукаве, объяснив все, что было необходимо дальнейшими описываемыми событиями.

Если брать в расчет философию фильмов Ложье и применить ее к «Верзиле», можно заключить, что он весьма ярко и демонстративно применяет ее в данной кинокартине. Раскрывая тайну исчезновения детей, Паскаль Ложье словно подчеркивает, что люди, мирясь со своим положением (в данном случае все жители Колд-Рока), готовы обрекать на существование подобное своему и своих детей, готовя для них такую же невзрачную жизнь, наполненную инертностью и осознанием собственной никчемности.

По финалу просмотра хочу отметить, что «Верзила» несмотря на некоторые сюжетные недостатки, имея в наличии красивые пейзажи, проработанную атмосферу и ключевую фабулу, вращающуюся вокруг цели дать детям лучшую жизнь, оказывается хорошим фильмом, приятно удивляющим и не похожим на прочие киноленты, рассказывающие о похищениях.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Совершенно восхитительный фильм. В нем есть то, что я особенно люблю и ценю в фильмах — неожиданный финал, который заставляет если и не пересмотреть фильм заново, но как минимум еще раз прокрутить его в голове, чтобы взглянуть на героев и их поступки с другого ракурса, потому что именно это фильм и делает — он заставляет смотреть на вещи под другим углом. Здесь не будет однозначного ответа, кто прав, а кто виноват.

Те, кто кажутся условными «злодеями» и «жертвами» (а именно родители детей) в итоге оказываются… кем? Действительно ли «злодеи» те, кого на протяжении фильма нам показывают, или же настоящие «злодеи» те, кто стал якобы невольной жертвой?

Фильм прекрасен своим развитием. Когда прошло уже больше половины фильма, я все еще думала, что это очередной заурядный триллер. Но ближе к концу история развернулась на 180 градусов и предстала совсем не тем, чем казалась до этого.

Но финал фильма оставил больше вопросов, чем ответов. И не вопросов типа того, что же там было дальше, а вопросов относительно реальной жизни. На чьей стороне вы окажетесь после просмотра фильма? Кто же все-таки из них положительный и правильный герой? Думаю, здесь не будет однозначных ответов. Но фильм свое дело сделал. Ведь смысл искусства в том и есть, чтобы ставить вопросы.

P.S. Кстати, фильм «Прощай, детка, прощай», который в общем-то никак не связан с «Верзилой», думаю, вполне можно считать альтернативной версией этого фильма. Финал фильма оставил у меня только один вопрос — правильно ли герой поступил?

Но в этом и есть смысл искусства — ставить вопросы, а ответы мы должны найти сами.

Я этот фильм нашел в списке 20-и фильмов с неожиданной развязкой. Давайте разберемся в картине.

Сценарий — Сначала все казалось нормально, обычно. В квартале, как все думают, бродит дух и похищает детей, и единственный человек, кто не верит этому — героиня. Она пытается объяснить жителям, что это обычный человек, если конечно можно назвать его человеком. И вот, в одну ночь, загадочный маньяк в капюшоне похищает ее же ребенку, и она готова на все, чтобы вернуть его. То, что приготовил для нас режиссер — нечто. Так умело обмануть зрителям ловкими деталями, которые мы не замечаем сначала и поймем, только когда все станут на свои места, может ни каждый. А концовка — шедевр!

Драматизм — Фильм стоит посмотреть и детям, и родителям, наверно родителям даже больше, потому что он воспитывает, он показывает связь родителя и ребенка, которая может выдыхать в течении времени, если не держать ее правильно. Этот фильм очень сильная драма, и единственное объяснение, почему у него такой низкий рейтинг — концовка. Она наверно не понравилось многим, но она гениальна! Лучше даже не придумаешь. Жаль, что люди не поняли ее, жаль, что не чувствовали то, чего чувствовал я после просмотра фильма: грусть, горькость, шикарная красота от картины. Фильм минимум на 9 баллов, но так-как все поставили низкую оценку…

10 из 10

Честно говоря, меня очень удивил низкий рейтинг этого фильма. Наверное, дело в том, что многие зрители после просмотра чувствуют себя обманутыми, потому что ждут мистических ужасов в духе популярного «Сайлент Хилла». И таки-да, я бы тоже прошел мимо творения Паскаля Ложье, поскольку описание, сам постер и даже трейлер вводят в заблуждение. Сравнения напрашиваются сами собой. Здесь тоже основное действие происходит в провинциальном городке Колд Рок, где таинственным образом постоянно исчезают маленькие дети. К тому же среди местных жителей ходит старая легенда о таинственном мужчине, который якобы похищает их. Полиция воспринимает данные байки со скепсисом, продолжая искать хоть какие-то зацепки. Но есть молчаливая девушка со своими мрачными рисунками в блокноте, которая стала случайным свидетелем Верзилы.

Когда на глазах медсестры Джулии кто-то проникает в дом и пытается сбежать с её ребенком на руках, она бросается вдогонку. Так и ждешь стандартного развития сюжетной линии, что постепенно отважная мать будет распутывать таинственный клубок, который приведет её к злодею и расставит все точки над i. Кстати, эпизод с погоней снят замечательно. Динамично, с волнительным напряжением и внезапными моментами. Даже не ожидал от Джессики Бил такой эмоциональной игры. Но не спешите с выводами, поскольку режиссер еще не один раз направит вам по ложному пути. Именно в этой непредсказуемости самый смак. Обычно в таких фильмах всегда хочется вычислить, кто же является злодеем. Но сюжет внезапно меняет свое направление в сторону тайного заговора и уже вроде как надо сопереживать жертве травли. Но и этот надоевший шаблон сюда не подходит, потому что режиссер еще раз перевернет всё с ног на голову.

После кульминационного кульбита уже даже не хочется строить какие-то предположения, а просто наслаждаешься происходящим на экране. Уже не так важно узнать, где именно эти дети и что с ними случилось. Больше начинает волновать вопрос — почему? Но и на него режиссер непременно даст исчерпывающий ответ. Развязка мне понравилась. Можно долго рассуждать о моральных принципах злодеев, насколько это правильно и этично по отношению к другим. Но нельзя не признать, что доля смысла в этом всем есть. Это не просто бредовые утопические фантазии, а концептуальная идея, которая вполне может работать. Правда, таким радикальным методам вряд ли кто-то станет симпатизировать. Но что делать, если с другой стороны сплошная бюрократия? Я люблю, когда в сюжете нет четкого разделения на белое и черное, а есть полутона, оставляющие послевкусие. Больше всего жаль, что под таким дурацким названием и описанием фильм может заинтересовать любителей мистики, но именно они будут разочарованы, потому что в конце концов всё сводится к социальной драме с риторическим вопросом: «Правда?»

8 из 10

Мы все (?) знаем — жизнь не клумба. Вечная тема отцов и детей, воспитание чад по своему образу и подобию, попытка (заведомо ущербная) реализовать в подрастающем поколении то, что самим не удалось, надежда, в конце концов, что будет кому подать стакан воды в старости. В какой на йух старости?! Зачем мне вода у смертного одра?! Если ты моя дочь — подай мне «вальтер», прикури сигарету и включи на максимум Rammstein! Родителей не выбирают. Хребет, душа и мозг сюжета. Ежегодно в США бесследно пропадает около 1000 детей… Скольких из них уносит Верзила? Психопат, педофил, странник? Как ему удаётся похищать детишек у садовников? В приоритете — трезвость ума. Почему его не могут поймать? Бескрайние леса, заброшенные шахты, загнивающий городишко (этакая подворотня Сайлент-Хилла). А может Верзила как тот «неуловимый Джо» из анекдота, которого никто не ловил?.. Нет-нет, похитителя ищут, «ищут пожарные, ищет милиция!»… Будут погони и драки, озверевшая толпа жаждущая ответов и справедливости… Будут вздувшиеся жилы на руках сжимающих оружие и синюшные вены на бледных харях мам и пап! Как-то грубо у меня получилось… «бледные хари», тем более что они у большинства красные, с похмелья-то. Несчастные люди рожают несчастных детей, которые в свою очередь рожают несчастных детей… «Мы должны разорвать этот круг. Мы должны что-то сделать. Но нам говорят: так нельзя! Есть процедура!.. И ничего не меняется».

Хочется убедить героиню Джоделль Ферланд — ты всё сделала правильно. Но остаётся только пересматривать и надеяться, что она сама поймёт…

9 из 10

В небольшом промышленном новоанглийском городке Колд Рок, затерянном среди густых лесов, заброшенном и депрессивном, лишенном тепла и уюта, на протяжении долгих лет пропадают дети. Разных возрастов. Пропадают бесследно, словно растворившись в густом ночном тумане и белесом мраке. Ни очевидцев, ни трупов. Таинственная фигура в черном забирает их. Но чем руководствуется, какими мотивами движет загадочный Верзила — страшная легенда, воплотившаяся в жизнь? И кто Он на самом деле? Бесплотный демон, пожирающий невинные души и умертвляющий тела, жестокий маньяк-педофил, не оставляющий следов своих черных деяний или же просто человек со странной жизненной идеологией?

Enfent terrible современного французского хоррора, одно из наиболее ярких и заметных имен новой волны в этом жанре, котирующийся на равных с Александром Ажа и дуэтом Бустилло-Мори, Паскаль Ложье успел снискать славу нетривиального мастера искусства нечеловеческого атавистического и атеистического ужаса. Все три его полнометражных картины, ставших однозначными заявками в жанре, характеризуемы двумя китами художественных изысканий, а именно философия и насилие, причем философия откровенно полемическая, а насилие — грациозно-жесткое и изысканно-брутальное по отношению к самым незащищенным — женщинам и детям.

В ложьевском дебюте «Сент Анж» царствовала тотальная безысходность, в «Мученицах» к ней подключились тотальное насилие и спорная идеологическо-метафизическая подоплека, это насилие вовсю оправдывающая; в последней же по счету картине Паскаля Ложье, впервые представленной в рамках кинофестивалей «На юг через юго-запад» и Fantasia, «Верзиле» 2012 года, ставшей по сути первым голливудским проектом французского мастера жесткача(истинным Голливудом в ленте, увы и к счастью, не пахнет), подмешалось тотальное непонимание происходящего вкупе с очередной сложной для морально-этической кондиции философской линией и — неожиданно практически полным отсутствием ярких сцен выразительного насилия в духе не то псевдоснаффа, не то torture porn.

Начавшись как крайне среднестатистический фильм ужасов о страхе, обильно посеянном во время кровавой жатвы в небольшом городке-соседе кинговского Касл Рока с достаточно тривиальной линией кинговского же повествования, Ложье буквально через некоторое и достаточно непродолжительное время начинает в прямом смысле дерзкую игру со зрителем, перевернув наизнанку привычный жанр. Типический хоррор превращается словно вервольф в напряженный драматический триллер, в финале и вовсе обретая черты крепко скроенной, спорной и неординарной драмы, в которой суть зла как такового намеренно успешно искажена, а добро в его первостепенном виде размыто окончательно и беспрекословно. И эту деструкцию, чуть ли не революцию Ложье разрешил в рамках семейных историй, взглянув на проблемы современных ячеек общества трезво и очень провокационно.

Добро в этой ленте разрушительно, лишено своего сакрального ореола и привычной однобокости, добро, которым вымощена дорога в Ад для центральной протагонистки, а в Рай — для тех десятков невинных жертв. Но жертвы ли они? И жертвы кого именно — собственного положения, окружения, мифологического Верзилы или всеобщей Системы, которая и является главным катализатором всего сущего над этими мрачными небесами? И что есть истинным благом для них, ведь мнение тех, чья судьба уже была предопределена злой волей и собственной виктимностью, отрешено и отброшено? Эти вопросы, тяжелые, без пустопорожней риторики, витают в фильме вплоть до финала, так и оставшись нерешенными. Кроме зрителей, которым невольно придется метаться и копаться в самих себе, тщась обрести искомое и постичь непростые мотивы. Фильм, начавшись с легкого дождя, в финале становится драматическим цунами, сметающим все условности и привычные категории. И мученики становятся святыми, грешники — невинными, а Верзила окончательно исчезает, перестав быть мифом, а ожив в реальности тем ангелом, встреча с которым ни желанна, ни долгожданна.

Для начала, сразу скажу: это не ужастик, а триллер. В нем нет пугающих моментов, только жуткие или наводящие страх ситуации, но не более. Действительно, по ощущениям фильм подобен рекомендованному — «Пленницы». Также хочу предупредить любителей триллеров — фильм по стилю ничуть не похож на «Семь» или «Зодиак».

Так чем мне понравилось это кино? Сюжетом. Вроде бы, все начинается по стандартному пути: мы уже представили пару веток развития сюжета и тут… он неожиданно переходит совсем на другую дорогу. «Вот это поворот!» — пробежала у меня в голове мысль. Именно в этот момент и хочется досмотреть его до конца. А в конце нас ожидает довольно хороший твист эндинг. Не прям, конечно, — «О, боже!! Это восхитительно! Пила отдыхает!» — но заставит качнуть головой и проговорить — «Not bad». Но это еще не все. Она заставит нас задуматься (эдак на часик) о том, что до нас хотел донести режиссер, и, возможно, понять и согласиться с ним.

В целом, фильм хороший. Пара известных актеров и остальные вторичные отыграли свои роли как надо, есть кого понять, есть кого презирать, ну и, конечно, пожалеть. Атмосфера тоже передана отлично.

Поставил высокую оценку за неожиданный социальный смысл фильма. Не каждый день видишь такие «ужастики» (в хорошем смысле).

Рекомендовал бы фильм тем, кто любит добротные триллеры и твист плоты. Ну и еще, может, тем, кто любит немного подумать о проблемах нашего мира.

7 из 10

В небольшом промышленном новоанглийском городке Колд Рок, затерянном среди густых лесов, заброшенном и депрессивном, лишенном тепла и уюта, на протяжении долгих лет пропадают дети. Разных возрастов. Пропадают бесследно, словно растворившись в густом ночном тумане и белесом мраке. Ни очевидцев, ни трупов. Таинственная фигура в черном забирает их. Но чем руководствуется, какими мотивами движет загадочный Верзила — страшная легенда, воплотившаяся в жизнь? И кто Он на самом деле? Бесплотный демон, пожирающий невинные души и умертвляющий тела, жестокий маньяк-педофил, не оставляющий следов своих черных деяний или же просто человек со странной жизненной идеологией?

Enfent terrible современного французского хоррора, одно из наиболее ярких и заметных имен новой волны в этом жанре, котирующийся на равных с Александром Ажа и дуэтом Бустилло-Мори, Паскаль Ложье успел снискать славу нетривиального мастера искусства нечеловеческого атавистического и атеистического ужаса. Все три его полнометражных картины, ставших однозначными заявками в жанре, характеризуемы двумя китами художественных изысканий, а именно философия и насилие, причем философия откровенно полемическая, а насилие — грациозно-жесткое и изысканно-брутальное по отношению к самым незащищенным — женщинам и детям.

В ложьевском дебюте «Сент Анж» царствовала тотальная безысходность, в «Мученицах» к ней подключились тотальное насилие и спорная идеологическо-метафизическая подоплека, это насилие вовсю оправдывающая; в последней же по счету картине Паскаля Ложье, впервые представленной в рамках кинофестивалей «На юг через юго-запад» и Fantasia, «Верзиле» 2012 года, ставшей по сути первым голливудским проектом французского мастера жесткача(истинным Голливудом в ленте, увы и к счастью, не пахнет), подмешалось тотальное непонимание происходящего вкупе с очередной сложной для морально-этической кондиции философской линией и — неожиданно практически полным отсутствием ярких сцен выразительного насилия в духе не то псевдоснаффа, не то torture porn.

Начавшись как крайне среднестатистический фильм ужасов о страхе, обильно посеянном во время кровавой жатвы в небольшом городке-соседе кинговского Касл Рока с достаточно тривиальной линией кинговского же повествования, Ложье буквально через некоторое и достаточно непродолжительное время начинает в прямом смысле дерзкую игру со зрителем, перевернув наизнанку привычный жанр. Типический хоррор превращается словно вервольф в напряженный драматический триллер, в финале и вовсе обретая черты крепко скроенной, спорной и неординарной драмы, в которой суть зла как такового намеренно успешно искажена, а добро в его первостепенном виде размыто окончательно и беспрекословно. И эту деструкцию, чуть ли не революцию Ложье разрешил в рамках семейных историй, взглянув на проблемы современных ячеек общества трезво и очень провокационно.

Добро в этой ленте разрушительно, лишено своего сакрального ореола и привычной однобокости, добро, которым вымощена дорога в Ад для центральной протагонистки, а в Рай — для тех десятков невинных жертв. Но жертвы ли они? И жертвы кого именно — собственного положения, окружения, мифологического Верзилы или всеобщей Системы, которая и является главным катализатором всего сущего над этими мрачными небесами? И что есть истинным благом для них, ведь мнение тех, чья судьба уже была предопределена злой волей и собственной виктимностью, отрешено и отброшено? Эти вопросы, тяжелые, без пустопорожней риторики, витают в фильме вплоть до финала, так и оставшись нерешенными. Кроме зрителей, которым невольно придется метаться и копаться в самих себе, тщась обрести искомое и постичь непростые мотивы. Фильм, начавшись с легкого дождя, в финале становится драматическим цунами, сметающим все условности и привычные категории. И мученики становятся святыми, грешники — невинными, а Верзила окончательно исчезает, перестав быть мифом, а ожив в реальности тем ангелом, встреча с которым ни желанна, ни долгожданна.

10 из 10

Маленький провинциальный городок Колд-Рок в горах северо-запада США. Достопримечательностей нет, промышленности нет, единственная угольная шахта давно закрыта, жители перебиваются случайными заработками, спиваются и уезжают в большие города — типичный депрессивный регион, во всех смыслах этого слова. Вдобавок к экономическим проблемам в последнее время пришла еще одна беда: в городе начали пропадать дети. Исчезают бесследно, поиски результатов не дают, все свидетели в один голос описывают похитителя как «высокого мужика в плаще с капюшоном». Tall Man спустя какое-то время становится в некотором смысле местной страшной легендой, на которую списывают все нераскрытые преступления и странные случаи. И вот, однажды…

Это был обязательный синопсис фильма Паскаля Ложье, а теперь по делу:

Очень неожиданная работа этого режиссера. От автора ультра-жестокого хоррора «Мученицы» я подспудно ожидал чего-то в том же духе, но был в высшей степени удивлен. Непростое кино, очень непростое. Пусть название не вводит вас в заблуждение — к одноименному персонажу «Фантазма» ни один из героев не имеет никакого отношения. Да и фильм — ни разу не ужасы.

А вообще, пора придумать специальное название для такого рода фильмов. Я имею в виду картины с обманчивой завязкой и синопсисом, когда ты готовишься увидеть историю вполне определенного типа — а получаешь что-то совершенно другое. И здесь таких резких разворотов будет даже несколько: только тебе начинает казаться, что ты все понял и можешь предугадать дальнейшее развитие событий, как р-раз — и все происходящее предстает с совсем иной стороны, а поступки и мотивация героев выглядят уже совсем по-другому.

Неожиданно понравилась Джессика Биль — она оказывается очень даже неплохая актриса, ну надо же! По прошлым ее ролям никогда бы не подумал. Ну и Джодель Ферланд, конечно — я ее еще по «Сайлент Хиллу» помню и котирую крайне высоко.

Когда по окончанию просмотра я выяснил для себя, что Паскаль Ложье это тот самый безумец что поставил «Мучениц» (один из самых жутких и натуралистичных фильмов, что мне приходилось видеть в своей жизни) — я ни на шутку призадумался. Финальные сцены «Верзилы» тотчас заиграли для меня в совершенно ином цвете. Однако, стоит начать разбирать эти самые финальные сцены детально и невольно проскользнет спойлер. Поэтому попробую порассуждать обобщенно.

«Верзила» фильм непростой и… простой одновременно. Все зависит от того, с какой стороны вы будете к нему походить. Безусловно, Ложье сделал все для того, чтобы самый искушенный зритель испытал легкое головокружение следя за поворотами сюжета. Лента, прикинувшаяся поначалу чуть ли не телепостановкой о рутинной жизни захолустного городишки к середине столь нешуточно набирает обороты, что невольно задумываешься: если автор так скоро выложил все козыри на стол, что же он приберег для финала? И вот тут-то и становится понятно, что козырей у Ложье припасено предостаточно. К его чести следует заметить, что распорядиться ими он сумел чрезвычайно грамотно. И пусть основная мораль всей истории довольно-таки спорна — месседж, что называется, достигает цели. Ложье каким-то непостижимым образом сумел показать не раз затрагиваемую в кинематографе тему киднеппинга под совершенно иным углом. Да так, что даже расцвеченный в яркие цвета эпилог (на фоне серого антуража всей картины в целом!) едва ли можно назвать хэппи-зндом как таковым.

И да, возвращаясь к начальному абзацу, глядя на этот как бы «хэппи-энд» и зная имя режиссера — связь с «Мученицами» возникает неизбежно. Но как же хочется верить, что это не более чем иллюзия. Иначе «Верзила» грозит оказаться куда более страшной историей, чем кажется на самом деле.

Первое что привлекло меня в данной франко-канадской постановке под названием «Верзила» это невероятно захватывающий трейлер. Для пущей интриги авторы уточнили что показывают нам описание лишь начала фильма, а все последующее — зловещая тайна. Также здесь присутствует и упоминание классического мистического триллера «Шестое чувство», а точнее его ошеломляющего финала. В главных ролях появилась настоящая голливудская звезда Джессика Бил, а подыгрывает ей юная Джоделль Ферланд, ставшая знаменитостью после нашумевшего проекта «Сайлент Хилл». Режиссером проекта выступил Паскаль Ложье. Человек он не самый узнаваемый среди любителей кино, а самая его знаменитая работа в жанре ужасов — средней руки «Сэнт Анж».

Итак, сюжет фильма относит нас в северный лесистый городок под названием Колд Рок. Он ничем не отличается от массы подобных населенных пунктов Северной Америки: густые леса, огромные горы, одинокие домики, раскинутые друг от друга на приличном расстоянии, а также небольшая центральная часть, где сосредоточены кафе и магазины, и где соседи в кои то веки могут вдоволь наговориться. Именно в такой местности и живет главная героиня картины Джулия Деннинг (Бил), медсестра, которая после смерти мужа-врача взяла все бремя медицины на себя. Как мы узнаем впоследствии, уже не первый год в округе случаются таинственные происшествия и из семей местных жителей систематически исчезают дети. Люди, живя вдалеке от цивилизации, придумывают некоего Верзилу, который якобы уносит детей в далекие лесные пещеры, а полиции не в состоянии подтвердить или опровергнуть предположения. И вот в один хмурый вечер из дома Джулии пропадает ее собственный сын. Но кроме того она успевает разглядеть похитителя! Однако, как оказалось, не все герои фильма так прямолинейны, как кажется. и чем ближе повествование приближается к финалу, тем неожиданнее раскрывается тайна зловещих похищений…

«Верзила» — это фильм, который запросто вмещает в себя сразу несколько жанров, при этом все происходящее в итоге складывается в хоть и несколько надуманную, но все-таки интересную и логическую развязку. Только зрителю стоит мыслить несколько шире обыкновенных человеческих устоев и действительно вникнуть в посыл создателей фильма. Конечно в картине хватает и пугающих моментов, которые местами холодят кровь зрителей. Но с другой стороны в сценарии довольно большую и, не побоюсь сказать, основоположную роль играет именно драма человеческих отношений и стремление к переменам. Также Ложье добавил в проект немного детективной составляющей, которая блестяще обрамила все происходящие события. Что касается технических аспектов фильма, то они ничем не отличаются от голливудских собратьев. Операторская работа плавна, динамична и не раздражает, саундтрек совершенно не уступает в нагнетании нужной атмосферы своим более крупнобюджетным жанровым коллегам. Ну и постановка жестких трюков выглядит на удивление захватывающе и натурально, несмотря даже на не слишком шикарный бюджет.

В итоге хочу сказать что несмотря на участие именитых актеров, самая главная ценность фильма «Верзила» в удачном сценарии. Конечно в последнее время се больше проектов прибегают к неожиданному финальному исходу, однако фильм Ложье все-таки стоит несколько обособленно и подводит зрителя к развязке вполне логичными сюжетными приемами. Конечно не все смогут оценить «Верзилу» по достоинству и при желании можно найти здесь массу тривиальных моментов, однако отмечу что данный фильм не голливудского производства и снят при этом ничуть не хуже.

10 из 10

Очень интересный, сильный и эмоциональный триллер для любителей серьёзных фильмов. Признаюсь, не думал, что эта картина мне так сильно понравится. Однако, я с уверенностью могу сказать, что это ценный фильм, который заслуживает внимания зрителей.

Писать о сюжете я не стану. Не хочу портить впечатления, друзья. Стоит сказать лишь то, что сюжет хороший. Правда, события фильма к середине позволяют раскрыть то, к чему всё ведётся. Однако, картина держит у экрана до самого конца. Фильм заставляет мозг усердно работать, а хорошая атмосфера не отпускает до конца. Очень понравилась музыка в фильме. Хорошие композиции, которые даже после просмотра крутятся в голове. Отметить нужно хорошие диалоги и игру актёров. Отлично сыграла Джессика Бил. Приятная девушка. К тому же, она не обделена талантом. Её героиня получилась очень живой, сильной и волевой. Всё — таки, я считаю, что её поведение вполне оправдано. Вообще, в фильме есть весьма интересные персонажи. Отмечу Джоделль Ферланд. Мне понравилось то, как она передала свою героиню. Хорошо смотрелся Стивен МакХэтти.

В целом, рекомендую картину к просмотру. Самое главное то, что такие места есть. И уровень жизни там очень низкий. Посмотрите это кино, и подумайте над увиденным. Меня фильм затронул.

9 из 10

Не важно, какое число вы загадаете — всегда получается три. То есть от нас ничего не зависит? Каким более худшим образом можно довести человека до отчаяния, как дав ему понять, что его действия являются не то чтобы не определяющими, а совершенно не имеющими смысла. Что после того, как человеку дан зелёный свет, он придёт к уже уготованному финалу, что бы не совершал.

Что ж, а если действительно попал на плечи в этакому необъятному «Верзиле»? При нынешних ценностях и высочайшей человеческой морали на много ли стоит надеяться? Думать только, что б уж хоть репортаж о происшествии вышел удачным, а увидевшие его похлопотали и стали ещё более осторожными. Осторожными. А ведь я кричал, вопил просто. И прямо-таки утонул в море желающих протянуть руку помощи. Лучше бы молчал…

И всё же стоит сказать хоть что-то непосредственно о фильме. Все эти ироничные мысли, саркастические замечания — плод моих и только моих трудов ради развития. Но вот катализатором их вполне может стать данная картина. Я знаю точно, что фильм грустный. Знаете почему? Потому что бюджет его составляет 18 200 000 $, а сборы — 5 212 903 $. Не хавается пиплу то, что без ГМО. Так что, умеющие думать, да увидят!

А ещё я смотрел фильм и любовался одной из двух своих любимых исполнителей актёрского искусства — Джоделль Ферланд. Любовался не только мой взгляд, но и мозг, потому что как раз её героиня и является продолжением моих мыслей: она — аллегория. Немая? Отнюдь. Немой только её образ. Но образ сий, вымолвив на протяжении фильма лишь одно слово и упав на колени, подверг своё существо изменению намного более, нежели многие гордые и вопящие люди. Она повернулась к «Верзиле» лицом, ведь кто сказал, что он плохой? Но кто сказал, что он хороший? Спросите у толпы — она-то знает лучше.

Фильм посмотрел в аккурат после ввода закона «Димы Яковлева». Проблема в фильме очень скользкая и актуализированная и по своему является противоположностью фильму «Хостел» в неповторимой причудливой форме. Обьясню, «Хостел» — гиперболизированный мир мужского садисткого насилия, «Верзила» — абсолютная женская загадка и алогичность. Джессика Билл, являясь сопродюсером фильма заглянула в такие дебри социальной педагогики, что порой задумаешься -» в чем, правда, брат?«Или, сестра… Ответ сам собой придет в финале, и он мне однозначно понравился.

У Джессики при всей ее загадочной женственности, ярко выраженное боевое начало, в коем убедил и» Блэйд» и «Техасский пилорез». Потенциал Лары Крофт и Наташи из марвеловских рисованных историй. Про эротические эксперименты этой чудесно красивой актрисы можно только помечтать. Однако…

… Гниль местных поселений в лесах Западной Вирджинии, да и вообще по американско-канадской границе не дает покоя сценаристам в знаковом «Повороте не туда», «Ловце снов» и Джессике в том числе. А людской гнили там, судя по всему хватает. В этом социальном дерьме пивного делириума прозябают абстрагированные детки, играющие на помойках, в карты, бродящие без надзора по ночам. Неужели, очередный» Джиперс-Криперс» с «погремухой» Верзила доведет до безумия, и без того на грани отчаяния, пьяный городок ? Может его спасет красивая медсестра Джулия? Может быть…

Имя Паскаля Ложье у некоторых воинственных киноманов почему то вызывает стойкое отвращение. Оно, в принципе, понятно. Сняв в свое время по-хорошему бескомпромиссных «Мучениц» этот в меру безумный, но, однако же, необычайно талантливый дядька решил показать, что не «расчлененкой» единой. Хотя, если уж быть до конца честным, то психологические приемы, которыми Ложье мастерски умудрялся манипулировать зрителями в вышеописанной картине, преобладают и тут. Фильм сильно бьет по самолюбию среднестатистического зрителя, надо сказать, вполне заслуженно.

Ложье, как и раньше, не навязывает никому собственную философию, а лишь позволяет взглянуть на ситуацию под определенным, очень необычным углом. Забыв про такие мелочи, как условности классической драматургии, он выдает твист за твистом через каждые полчаса, ухитряясь, однако, сделать все донельзя логичным и в конечном итоге мастерски свести концы с концами. Не только, впрочем, благодаря режиссуре, но и за счет целого ряда дополнительных киноприемов. Чего только стоит общая атмосфера фильма, мрачная и тягучая, или музыка Тодда Брайнтона, такая же пронизывающая и грустная, как и сам фильм.

Собственно, как говорил Майкл Кейн в «Престиже» — «Вы внимательно смотрите?»… Кино это играет со зрителем в старую добрую игру о перемене мест слагаемых. Настроившись на мистический триллер, а получив в итоге очень едкую и неоднозначную соц. драму многие наверняка почувствуют, что их очень ловко провели вокруг пальца, и будут правы. Беда только в том, что нам нравится быть обманутыми.

Низкобюджетные триллеры и ужастики родом из Европы или созданные независимыми студиями Голливуда — мой фетиш. Несмотря на то, что основная идея, как правило, заимствованная, встречается много вкусненького. Да и действие обычно происходит во всяких маленьких умирающих городишках, которые одним своим видом навевают тоску. Вот и «Верзила» точно такой фильм, на который я совсем случайно обратил внимание.

Я уже привык, что в подобного рода фильмах повествование завязывается крайне неспешно, толком ничем не удивляя и уж точно не пугая зрителя, а просто навевая тоску и настраивая на положительный лад. Закадровый голос, угрюмое бытие захолустья и какие-то моменты, абстрактно намекая на грядущую интригу, абсолютно ничего не проясняя. И даже когда дело, вроде, дошло до действия, нет никаких пугающих ух-моментов, громких криков и битого стекла, потому что вся соль, как окажется позже, в метаморфозах твоего восприятия происходящего. Довольно быстро развенчивается демоническое происхождение самого Верзилы, для этого даже не нужно быть очень наблюдательным зрителем, но дальнейшие действия все спутывают в голове человека у экрана. Разумеется, основываясь на опыте ранее просмотренных фильмов можно определить для себя несколько возможных путей развития событий, но какой из них верный, не получается точно сказать до самого конца. Поэтому смотреть, определенно, интересно.

«Верзила» — кино неоднозначное, начавшись как типичный атмосферный триллер, оно переходит в неплохую социальную драму. Безусловно, работа Бена Аффлека «Прощай, детка, прощай» отбирает у него права на эксклюзивность, но смена жанра играет на руку, адаптация проведена успешно.