Страсть (2012)

Страсть убивает

Крайне не согласен с настолько низким рейтингом на Кинопоиске у этого фильма. Действительно интересный и крепкий детективный триллер с примесью психологической драмы. Конечно, ничего великого в этом фильме нет, но он однозначно мне понравился.

До этого фильма я не был знаком с творчеством такого режиссёра как Брайан Де Пальма. Ознакомление я изначально хотел начать с фильма «Лицо со шрамом» 1983 года, но сегодня мне внезапно захотелось посмотреть именно этот фильм. А именно из-за прекрасного актёрского дуэта Нуми Рапас и Рэйчел МакАдамс. Они действительно отлично сыграли своих персонажей. Также можно отметить Пола Андерсона и его персонажа. Но вернёмся к актёрскому дуэту. Уважение, страх, ненависть и страсть — всё это читаешь на лицах главных героинь в фильме. Фильм, мало того, что держит в напряжении своими детективной и психологической линиями, но и также сценами с сексуальным подтекстом. Серьёзно, очень многие сцены поставлены и сняты так, что сексуальность буквально льётся с экрана. Это при том, что фильм совершенно не пошлый, и откровенных сексуальных сцен в нём почти нет. Сексуальность была скорее в их движениях, взглядах, мимике и, конечно же, одежде. Не стоит забывать также и про персонажа Каролины Херфурт, которая также старалась играть на уровне Рупас и МакАдамс, но ей не хватало харизмы и таланта, а может быть и опыта, так как ни в каких других фильмах на первых ролях я её ранее не видел. Сначала мне вообще показалось, что этот персонаж был введён просто как подруга героини Нуми Рапас, которая, возможно, поможет ей пару раз по ходу фильма, но в целом на сюжет никак не повлияет. Как же я ошибался. Но обойдёмся без спойлеров.

Про сюжет много писать не буду. Скажу только что аннотация написано косо и коряво. Из неё можно сделать вывод, что одна из героинь будет гнать другую, как гончая собака кролика. На самом деле в фильме мы скорее видим противостояние двух львиц, опасных, сильных и грациозных. Ну а сам сюжет интересный и немного запутанный. Присутствуют несколько неожиданных поворот, как и положено триллеру. В целом смотреть интересно.

Итого на самом деле хороший фильм, хотя и не шедевр. Очень вероятно я как-нибудь пересмотрю его с удовольствием, так как Нуми Рапас и Рэйчел МакАдамс этого явно заслуживают. Как и этот фильм заслуживает:

8 из 10

21 сентября 2017

Страсти.net

После выхода фильма «Без цензуры» (2007 год) Брайан де Пальма затаился на долгие пять лет и вернулся в мир кино с триллером «Страсть», где главные роли сыграли Рэйчел МакАдамс и Нуми Рапас. Если честно, ожидал, что это кино будет более интригующим. Тем более, что описание такие мысли в голову вселяло: две девушки, любящие одного и того же мужчину, опасные сексуальные игры, предательство и месть…

Отличный суповой набор, не правда ли?! Из такой солянки можно приготовить вкусненькое блюдо, которое, при должном подходе, будет выделяться из массы подобных по жанру и сюжету картин. Артхаусная подача с применением хичкоковских приемов, необычная постановка сцен и выбор ракурса, приглушенные и темные тона в помещениях, противопоставленные кричащей бледности героини МакАдамс и ее сочным ярко накрашенными губами — все это должно было превратить «Страсть» в страстный триллер с элементами детективного нуара, но…

Но не удалось Брайнау де Пальме достичь нужной атмосферы. Во-первых, как-то не удалось ему добиться той самой страсти, о которой упоминается в названии, ибо ни МакАдамс, ни Рапас должным образом не смогли ее изобразить. Сложилось такое впечатление, что актрисы попросту стеснялись не то чтобы прикасаться друг к другу (уж не говорю о поцелуях), а даже смотреть друг другу в глаза. Ярким противопоставлением могу назвать эпизод «Взрывной блондинки», где присутствует весьма откровенная сцена с участием Шарлиз Терон и Софии Бутеллы. Там актрисы показали настоящую лесбийскую страсть, совершенно не смущаясь ни наготы своих тел, ни присутствия в этот момент рядом членов съемочной группы.

Если детективная составляющая «Страсти» в какой-то мере проявляется в последние полчаса фильма, то первые две трети этого элемента лишены. Зритель не видит лихо закрученного сюжета, довольствуясь лишь поверхностным отображением событий, из которых вытекают дальнейшие последствия. Так, в недостаточном объеме раскрыты взаимоотношения внутри любовного треугольника, не проявляется в должной мере любовь и ненависть двух героинь друг к другу. Понятно, что они отчасти являются соперницами друг другу, но это можно бы было отобразить в более ярких и эмоциональных тонах!

Недостатки сценария проступают не только в этом плане, но и в том, как раскручивается расследование преступления, где полицейские выступают в качестве неопытных курсантов, не понимающих как вести обыск или на какие нюансы дела необходимо обращать внимание.

Присутствие в фильмах подобного жанра тревожной музыки, по идее, должно нагнетать напряженности и заставлять пребывать зрителя в состоянии неизвестности, но здесь музыка скорее мешает и бьет по ушам, что отчетливо прослушивается в одной из финальных сцен, когда одновременно громко звонит телефон и играет скрипичная мелодия.

И конечно актерская игра. Если Рэйчел МакАдамс переигрывает, пытаясь показушно показать свое удивление/разочарование/озлобленность/надменность, то Нуми Рапас напротив — недоигрывает, посчитав, судя по всему, что прикинувшись бедной овечкой с широко выпученными глазами, можно вытянуть смою роль на высокий уровень.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10

23 августа 2017

«Страсть»: Где-то это уже было

Пять долгих лет после криминальной драмы «Без цензуры» фанаты ждали возвращения своего маэстро. Кто-то возлагал надежды на свежие взгляды режиссера, а кто-то не возлагал и не потерял ровным счетом ничего.

Эдакий помпезный триллер был в планах у Брайана Де Пальмы. Но в 2012 году на экранах появился прозаичный китч под именем «Страсть». Повествует лента нам о двух топ-менеджерах крупной компании Кристин (Рэйчел МакАдамс) и Изабель (Нуми Рапас). Проблема в том, что они вроде бы и нравятся другу другу, и уважают коллегу, но при этом тихо-тихо ненавидят. При каждом удобном моменте проскальзывают колкости в сторону одной из девушек. Доходит все до публичного унижения, и тут выносят в зал блюдо, которое принято подавать холодным — месть во всей ее красе. И кстати, совсем уж банально, но стоит упомянуть, что обе они спят с одним мужиком (Пол Андерсон).

Вот собственно и история, из которой Де Пальма вытягивал по ниточке, делал зацепки и крутил катышки, чтобы картина получилась более запутанной, загадочной и непредсказуемой. И к великому огорчению, вышло все, но с точностью до наоборот. Поместив героев в обстоятельства, характерные для триллера, режиссер выдает вместо напряжения и вопросов «кто? что? зачем и как?», бульварный таблоид, оформленный в глянец и заправленный парой-тройкой нуаровских кадров. Нет смысла спорить, где кто крал идеи съемки (спасибо дедушка Хичкок), но сам сюжет является ремейком французского фильма Алена Корно «Преступление из-за любви» с Кристин Скотт Томас.

Касательно актеров, то, конечно же, Рейчел МакАдамс затмила всех, кто стоял и не стоял рядом. Эта актриса выдает игру во всю мощь. И если нужно, чтобы она была милой — она такой станет, если стервой — пеняйте на себя. Огорчила лишь Нуми Рапас. Ей конечно намного лучше без всего того железа на лице, но ее эмоциям, когда они удосужились проскользнуть на ее аморфном лице (а может это они и были?), верилось с превеликим трудом. Хотя развлекла сцена с разбиванием машины — настолько комичным выглядело это представление (может она не в том жанре играет?..).

Если любоваться только изображением, получим очень элегантную картину постмодернистских времен. За это поклон бессменному оператору Альмодовара ХосеЛуис Алкайне, которого посчастливилось перехватить Де Пальме. Именно он в своей обычной манере помог режиссеру показать героинь в облике опасных, но без сомнения шикарных женщин.

Что ж. Как вывод можно подытожить, что имеем безвкусную штамповку с набором проверенных трюков 80-х годов в сопровождении музыки оттуда же. Единственным светлым пятном в этой небрежной грязной кляксе стала Макадамс, выгодно подчеркнутая камерой Алкайне. А по сути, смотреть не на что…

3 из 10

29 октября 2015

Когда узнал, что де Пальма работает над данным проектом с таким сюжетом и звездами, не мог дождаться, когда же смогу оценить. Часто бывает, большие надежды после просмотра превращаются в большое разочарование, но здесь, я чувствовал, так не могло случиться. Ну не могло и всё тут! И не случилось.

Должен признаться, оригинальное «Преступление из-за любви» не оставило многочисленных чувств, показалось слабым и малоинтересным, в котором самым приятным моментом была Кристин Скотт Томас.

Де Пальма же внес немало изменений в первоисточник, и вообще по-другому подошел к этому сюжету, сделав действительно потрясающее кино — эмоциональное, содержательное, интригующее и технически, я считаю, совершенное.

МакАдамс создала образ обворожительной, хитроумной и расчетливой красотки, всегда получающей желаемое, антагонистом же является героиня Рапас — рациональная, одаренная, сдержанная, при этом со своими загадками. В финале все развивается совсем не так, как того ожидаешь. Надо отметить, что после просмотра я еще некоторое время сидел в задумчивости, после чего, конечно же, понял, что фильм великолепнейший.

Хочется особо отметить некоторые технические моменты, как то: очаровательная, с легким налетом мистики, сомнамбулическая атмосфера середины фильма с прекрасной операторской работой; присутствие балета Дебюсси, что весьма символично, проникновение его атмосферы и музыки в фильм; тема взаимоотношений главных героинь, ее развитие и финал.

В заключение о Пино Донаджо. Без его музыки картина была бы вовсе неполной. Мастер он лирических тем — итальянская школа все же (взять хотя бы очень сильную тему Джека и Салли из того же депальмосвкого «Прокола»). Трудно подбирать эпитеты к такой музыке, передающей все оттенки и тонкости происходящего на экране, проще — слушать и наслаждаться, особенно музыкой в финальных сценах и финальных титрах.

Вердикт: редкое, красивое, вдумчивое кино, доставляющее эстетическое наслаждение — весьма редкое теперь уже чувство.

10 из 10

7 августа 2015

И уже не разберёт, кто кого из них д… Фраза героя Панкратого-Чёрного из фильма «Трам-тарарам»

Пусть меня закидают всеми возможными доводами, но как бы это странно, дико не прозвучало, фильм «Страсть», римейк французской киноленты Алена Корно «Преступления из-за любви», мне понравился больше. А ведь я посмотрел оригинал раньше и уже все подводные течения и камни знал, так что смотрел исключительно ради сравнения. И несмотря на высокую оценку французского фильма, а он её безусловно достоин, голливудский вариант, повторюсь, мне понравился больше. Чуточку больше. Почему? Наверное потому, что они на этом собаку съели и офисную жизнь знают куда более точно и правдиво. Наверное потому, что антураж картины Брайана Де Пальмы выше и круче. Наверное потому, что декорации масштабнее и мощнее. И самое главное: если брать актёров, то Рэйчел МакАдамс я люблю больше, чем Кристин Скотт Томас, а Нуми Рупас и толики по таланту не уступает Людивин Сенье, а может быть даже и талантливее француженки. Во всяком случае в плане самоотдачи уж точно Нуми молодец!

Случилась сия история в одном из офисов Америки. Кристин Стэнфорд (Рэйчел МакАдамс) — бизнес-леди, бизнес-вумен и прочие эпитеты. Но она не просто бизнес-леди, она босс компании. А босс позволено если не всё, то многое. Как делаются офисные карьеры, рассказывать занятие не благодарное, да и не нужное, многие понимают. Но для того, чтобы ощутить всю эту алчную обстановку, достаточно взглянуть на Кристин. Одета изысканно и утончённо. На лице милая улыбка. Ухоженна и приветлива. И на первый взгляд, она просто душка. Но когда дело дойдёт до дела, то есть до чисто профессиональной идеи, Кристин пасует, а вот её помощница Изабель, напротив искрится творчеством и вдохновением. Она возьми, слетай в Лондон и выложи тамошним представителям компании свежую мысль по поводу производства нового смартфона. Представители в восторге, все довольны, а особенно Изабель. Все да не все. По прилёту домой, Изабель получает нож в спину, в переносном смысле. Кристин не будь дурой, присваивает её идею, выдавая за свою. Такой вот мир бизнеса. Дальше больше. Появляется мужчина, который симпатичен нашей творческой личности, но который во власти и в плену у Кристин. А почему? Да потому что не чист на руку малый. Вот почему. Но это ещё не всё. Кристин привыкла всё контролировать, а тут какая-то замухрышка, тихой сапой, возьмёт да обскачет. Надо устранить нежелательную потенциальную конкурентку. Как это сделать ? Очень легко. Показать сцену с машиной на стоянке, высмеять, оболгать и лишить понравившегося мужчины. Но скоро сказка сказывается, да не скоро фильм заканчивается.

Тут самое время и для детектива подоспело, как тесто на опаре. Тут вам и убийство, и мотивы, и причины, и следствия. Клубок событий состоящий из лжи и обмана надобно распутать. И вот в этом месте, Де Пальма, в отличие от Корно немного отступил или по режиссёрски схитрил, если хотите. Он ввёл некий символ мистицизма, того, что не было у Корно и этот ход безусловно заслуживает уважения. В общем и целом безупречное кино, по всем показателям. Повторюсь, зная сюжет, я с большим интересом посмотрел этот римейк, чего и вам желаю.

10 из 10

17 января 2015

Шипение в змеином гнезде

Из Лондона — в Берлин

Это было совсем недавно. 2011 год. Хай-тековая интерпретация Шерлока Холмса имени Гая Ричи. В своем расследовании великий сыщик, в числе прочих сталкивается с очаровательной мошенницей, таинственной цыганкой и бывшим военным, а ныне киллером N1. Словно по взмаху дирижерской палочки эта не святая троица перемещается в совершенно иную реальность, порожденную эксцентричной фантазией Брайана де Пальмы. Репутация одного из самых именитых постановщиков Голливуда за последние годы получила множество ударов, чуть ли не на каждом углу доводится слышать, что Де Пальма, дескать уже «спекся». Вопрос, это естественно дискуссионный, но то, что прежнего масштаба Брайан лишился — не подлежит сомнению. «Страсть» была встречена публикой, мягко говоря, без энтузиазма. Несмотря на яркий актерский состав, помыслы автора остались непонятными. Почему все вышло так, а не иначе? Попытаемся разобраться.

Из Берлина — в Лондон

Говорят, женской дружбы не существует, но взаимовыгодность общения двух амбициозных особ это не отменяет. Рэйчел Макадамс примерила множество образов, каждый из которых не отменял общих черт этой актрисы. Но такой как в «Страсти», канадку видеть пока не доводилась. Кристин Стенфорд — владелица крупного рекламного агенства, очень яркая, экспансивная и расчетливая. Эта предприимчивая особа небезосновательно считает себя опытным манипулятором. Она научилась неплохо совмещать карьерные дела с плотскими удовольствиями. Кристин находит привычную жизнь слишком скучной и у нее под рукой всегда есть куча способов подарить себе веселье. Но о работе она всуе не забывает, а для этого у нее есть верная Изабель.

Практически полная (даже внешне) противоположность своей леди-босс Изабель Джеймс собрана и совсем не легкомысленна. К Кристин она относится с умеренным уважением, хотя неординарное поведение начальницы далеко не всегда ей понятно. В тайне Изабель конечно завидует и финансовому положению Кристин и ее отношениям с истинным «жеребцом» Дирком. Ко многим гениям блестящие озарения приходили ночью, также случилось и с Изабель. Она придумала зажигательный клип для рекламы смартфона, который в одночасье превратил ее в звезду агенства. Вчерашняя скромняжка получает шанс всей жизни — представить свою идею в Лондоне, да еще и с Дирком!

Из Берлина — в Нью-Йорк

В бизнесе действуют волчьи законы. Их принять сложно, жить ими — еще сложнее. Кристин давно уже «в струе», она понимает лицемерную сущность людей своего круга. Здесь не играет роль личная порука, важна только личная выгода. Начальница легко и беззастенчиво присваивает себе идею клипа, оставив ошарашенную Изабель ни с чем. Перед гламурной блондинкой сияет огнями Нью-Йорк, будущие контракты сулят ей многие миллионы, что ей обида какой-то работницы? Тихих людей часто считают слабыми, но только не в случае с Изабель. Ей куда больше подходит определение — «в тихом омуте черти водятся». Проглотить обиду у нее не выходит, а публичное оскорбление — тем более. Изабель наносит ответный удар, нажив в лице начальницы непримиримого врага. Девушка хочет стать хозяйкой положения, но ей неплохо было сперва оценить расстановку сил.

Из реальности — в царство иллюзий

То, что первая часть «Страсти» много лучше второй — бесспорно. Де Пальма основательно заблудился в собственноручно выстроенных лабиринтах. Созданные им сильные женские характеры не получили достойной площадки для демонстрации. Макадамс невероятно хороша, маска редкостной стервы ей очень к лицу, кроваво-красная помада буквально подмывает назвать ее «леди Дракула». Нуми Рапас выпала гораздо более ответственная роль. Мотивы Изабель вроде и понятны, но методы их реализации вызывают вопросы. К примеру, фигура Дирка. Неужели Изабель настолько ослеплена любовью, что не понимала его кобелиную и что еще хуже, приспособленческую сущность? А если роман с этим типом был своего рода местью Кристин, то тогда тем более странно, что Изабель недооценила осведомленность своей квазиподруги. Талант Де Пальмы как визуализатора с годами не утратился, а вот со сценарием вышла откровенная «петрушка». Причем, что хуже всего, заслуженный кинематографист беззастенчиво копирует методы некоторых своих менее успешных коллег. Сложилось устойчивое ощущение, что в определенный момент Брайан и сам запутался, кто же должен стать палачом.

Из драмы — в абсурд

«Страсть» не вызвала бы столько критики, кабы более связно обставленное убийство. Своей манере с разделением экрана Де Пальма не изменил, но душевные метания Изабель настолько явственно отдают паранойей, что за яркую актрису становится попросту неудобно. Ну не тянет Нуми Рапас на интригантку, тайную или явную! Бессистемность, хаотичность, неопределенность преследуют саму Изабель на каждом шагу. Режиссер совершил непростительную ошибку, слишком рано «выключив» из игры Макадамс. Она куда убедительнее пропиталась своей ролью, подарив зрителям яркий и незабываемый образ. А из Рапас куда вероятнее выходит пешка, но никак не ферзь. Короткий диалог двух роковых красавиц на заднем сидении автомобиля — лучше всего иллюстрирует разницу между ними. Возможно все дело в чисто внешнем эффекте двух женщин. Изабель примеряет, еще и через силу, чужой образ, а Кристин — и есть сама образ.

Из эротики — в намеки

Забавно слышать определение «эротический триллер» применительно к «Страсти». Весь эротизм замыкается на сексапильном пеньюаре Кристин да на паре жгучих лесбийских поцелуев. Чувственности картине могла бы придать воздыхательница Изабель — ее помощница Дани, но увы, в ней слишком много картонности. Тут уже уместнее говорить о недостаточном мастерстве Каролины Херфурт, чем об очередном ляпсусе Де Пальмы. Пол Андерсон же, так впечатливший ролью полковника Морана, попросту растворился в страстной женской компании. Его потуги на поверку оказались просто жалкими. Возможно, имело бы смысл вывести лондонские эскапады Дирка и Изабель в полноценную постельную сцену. Де Пальма сознательно не пошел на это, всячески намекая на лесбийский подтекст многих поступков героинь. Чувственные ласки очаровательных женщин, мало кого из мужчин способны оставить равнодушными. Особенно волнующим выглядит то обстоятельство, что одна из любовниц вынуждена играть по чужим правилам. Но то, как выглядят одержимые животной истомой женщины куда лучше показано в ленте братьев Вачовски «Связь». Де Пальма же все намекал, намекал, а до сути толком и не добрался.

Из перспектив — в безвестность

Прискорбно, что на сегодняшний день «Страсть» остается последним фильмом Брайана де Пальмы. Возможно мэтр и впрямь устал, может копит силы для камбэка, кто знает? Абсолютного разгрома этот недоэротический триллер, считаю, не заслуживает. Для Рэйчел Макадамс роль Кристин совершенно точно одна из лучших, и хотя бы поэтому «Страсть» заслуживает просмотра. Но на фоне прочих картин де Пальмы она выглядит неуместно. Когда человек сам не знает, чего он хочет — посторонние это обязательно заметят. Лучше уж гнуть свою-собственную, но одну линию, пусть тебя не примут, но хотя бы поймут. «Страсть» же обречена на то, чтобы остаться непонятой. И это довольно грустно.

Поэтому только

6,5 из 10

3 декабря 2014

Американизирование

Американский ремейк французского фильма. Сомнительная затея… А удачные примеры имеются? Имеются. Например, «На последнем дыхании». Что сделал МакБрайд? Он американизировал ленту Годара. Американизировал до предела, до отказа, почти до маразма. Но и сам Годар, снимая оригинал с Бельмондо, сознательно имитировал американцев — так и родилась Nouvelle Vague. Если бы Годар не заложил в основу фильма эту «американщину», то американизация МакБрайда потерпела бы крах, как терпят крах большинство попыток адаптировать европейские фильмы к заокеанские кинотрадициям. Оригинал должен изначально располагать к американизации, быть american friendly.

«На последнем дыхании» Годар / МакБрайд.

«Преступление из-за любви» Алена Корно с виду совсем не american и далеко не friendly — это сдержанное, сухое, монотонное кино. В нём нет никаких визуальных стилизаций, никаких твистов или эмоциональных бурь. Все сюжетные интриги абсолютно не интригуют и даже не пытаются. Корно полностью сфокусирован на психологической войне двух главных героинь — но это «холодная» война, без взрывов, танков и героических высадок в Нормандии. Такую же «холодную» войну вела Сильви Тестю в «Страх и трепет». Это стиль Корно. Но это не стиль ДеПальмы — так что «Преступление из-за любви» было просто необходимо американизировать. Вспомним «Одинокую белую женщину» с Дженнифер Ли и Бриджит Фондой. Или корпоротивную «Деловую женщину» с Мелани Гриффит (молодой работник) и Сигурни Уивер (крутая начальница). Или процессуально-сексуальное «Разоблачение» с Деми Мур и Майклом Дугласом. А если совсем уж глубоко копнуть, то из ванны с закатанным глазами зловеще вылезут «Дьяволицы» с Шэрон Стоун и Изабель Аджани, что неизбежно вернёт нас в Старый Свет — к одноименному фильму «французского Хичкока» Анри Жоржа-Клузо, беспардонно опередившего «мастера саспенса» в покупке прав на экранизацию романа Буало и Нарсержака, которые в свою очередь вскоре загладили вину перед заокеанским режиссером, сочинив персонально для него сценарий «Головокружения». О как! Короче говоря, ДеПальма без особого труда нащупал американское сердцебиение у, казалось бы, насквозь европейского «Преступления из-за любви», променял мутную и чуждую «любовь» на понятную и родную «страсть» и снял очередной оммаж Хичкоку.

«Дьяволицы» Клузо / Чечик

Старую фригидно-асексуальную начальницу-брюнетку (Кристин Скотт Томас) Брайан ДеПальма махнул не глядя на молодую секси-вамп-блондинку (Рэйчел МакАдамс). А вот персонаж квази-обычной Людвиг Сенье претерпел на удивление не столь драматичные альтерации — Нуми Рапас весь фильм напоминала мне одну знакомую специалистку раздела «Водоснабжение и канализование» — Зулю из Узбекистана…. Зато тонкие психологические «кошки-мышки» Алена Корно с легкой руки ДеПальмы превратились в ролевые игры стервозных нимфоманок. После такого, наспех перекроенная концовка, трещащая по швам от абсурдности и WTF?!, производит откровенно-положительное впечатление, ибо окончательно развеивает все беспокойства относительно здоровья заслуженного режиссера — нет, ДеПальма не сошёл с ума, он всего лишь шутит!

«Blow up/out» Антониони / ДеПальма

Конечно, умеренно-удачный пересказ ленты Алена Корно даже рядом не лежал с филигранным «Blow out» (к слову, «Blow up» Антониони тоже очень и очень располагал к американизации — потому ремейк и удался), однако ругать «Страсть», несмотря на наличие оснований, нет ни малейшего желания. Ведь теперь у нас имеются два спектрально-противоположных прочтения одной и той же истории — европейская строго-академическая и американская стилизованно-китчевая. Вот такой он разный этот ваш «Запад».

8 из 10

30 октября 2014

Непредсказуемые женщины

Казалось бы, что совсем ещё недавно новые постановки Брайана Де Пальмы ожидались чуть ли не с нетерпением и ещё до своих премьер выдерживали оглушительные овации. Брайан Де Пальма подарил культовые гангстерские картины, такие как «Неприкасаемые» и чуть идентичные «Лицо со шрамом» и «Путь Карлито», соревнуясь в этом мастерстве с самим Мартином Скорсезе, он славно сработал и в жанре триллера и даже шпионский экшн «Миссия: невыполнима» ему далась с удивительной чёткостью, сразу завоевав огромную массу почитателей. Но после 2000-ых у него дела пошли не совсем гладко, зритель начал с настороженностью относится к новым фильмам этого заслуженного, если не сказать уже легендарного постановщика. Можно сказать, что у Брайана Де Пальмы произошёл тот же спад, что и у ещё одного знаменитого режиссёра Джоэла Шумахера, они не успели вовремя перестроиться в закладывающейся эпохе крупнобюджетных блокбастеров с тотальным упором на компьютерные спецэффекты, всё также веря в интеллектуальное кино. «Роковая женщина» и «Чёрная орхидея», фильмы, которые ориентировались на массового зрителя, вызывали неоднозначные оценки и отзывы, картины эти даже не окупились в прокате, чего мало кто ожидал. Но Брайан Де Пальма, за что честь ему и хвала, сдаваться не стал и продолжил дальше штурмовать Голливуд и кинотеатры, дабы доказать, что он ещё в седле.

Вот и последняя картина Брайана Де Пальмы, где за основу он взял французский оригинал 2010-го года «Преступление из-за любви» заслуженного и, к сожалению уже почившего, деятеля европейских кинематографических искусств Алена Корно, не завоевала большой любви и уважения у критиков и зрителей, о чём говорит не только оглушительный коммерческий провал (жалких 92 тысячи долларов против вложенных 30 миллионов!), а как рейтинг его ленты, колеблющийся в пределах 5—6 баллов по оценкам пользователей IMDb и КП из 10 возможных. Ужас, да и только. Вот и я с опаской подходил к просмотру, ожидая чуть ли не второсортный триллер. Но в данном случае рецензии являются субъективными, а абсолютно одинаковых мнений по поводу одного фильма быть не может, ведь меня почему-то вдруг увлёк этот фильм, где главные роли сыграли Рэйчел МакАдамс и Нуми Рапас.

Во-первых, сам тот факт, что в главных ролях в психологическом триллере у женщин, радует, потому что сейчас такое редко встретишь. Ожидаешь коварства, как в «Разоблачении», сексуальности, как в «Основном инстинкте», и таинственности, как в «Окончательном анализе». Конечно, погорячился я чуть с сексуальностью, ведь в фильме Нуми Рапас (это субъективно!!!), но всё же. К тому же актрисы эти явно следуют к основным вершинам кинематографа. Рэйчел МакАдамс поначалу казалась новой принцессой ромкомов, которая идёт заменить Мег Райан и Дженнифер Анистон, но затем она показала и доказала, что ей по плечу более серьёзные роли, например, «Ночной рейс» и «Крутой поворот» стали тому доказательствами. А Нуми Рапас, звезда скандинавской трилогии «Миллениум», уже обосновалась в Голливуде и снимается у «монстров» режиссёрского цеха, как, скажем, в «Прометее» Ридли Скотта.

И девочки не подкачали. Своими резкими, своеобразными, контекстными отношениями в фильме они притягивают. Что же их так сближает, а что так отталкивает? Что таится под завесой их то ли дружбы, то ли ненависти? Всё это демонстрируется актрисами на экране с общим балансом, они сгущают краски, делая фильм увлекательным, и не знаешь, кого из них стоит бояться больше, каждая ведёт себя иногда хуже паучихи чёрной вдовы. Но не только эти две актрисы работают для убеждения зрителя в наслаивании различных догадок о сюжетных поворотах, им в этом усердно помогает Каролина Херфурт, будто тенью следующая за основными, как нам кажется, действующими лицами. Единственный заслуживающий внимания мужчина в ленте — это Пол Андерсон, за которого идёт борьба, но довольно скоро он падает у всех в глазах, и вновь всё внимание переключается на жёсткую вражду или наглядную дружбу женщин.

В фильме есть, к сожалению, затянутые сцены, слишком уж двусмысленные диалоги, отчего хочется намекнуть, что не стоит так уж усердно создавать ореол таинственности, надевать на сюжет, извините за метафору, вуаль, всё-таки у Брайана Де Пальмы это не нуар-стилистика, чтобы всё хранить в цепких лапах тайны, можно и давать зрителю кусочки мозаики, дабы он мог выстраивать картинку, что же там на самом деле так яро скрывается. Ещё и явно перестарались с заключительной фазой фильма. Так хотелось получить отгадку и понять сам-то ты отгадал или же нет, но неоднозначность берёт за живое, как это было с «Роковой женщиной». Но надо оговориться — финал не вызывает разочарования, он оставляет желание обратиться к создателям, чтобы узнать ответ, какая из версий была верной. Вот так вот, да, там есть двойное дно и тем, кому это представляется интересным — милости прошу к просмотру.

Не идеальная, конечно же, картина прославленного мастера Брайана Де Пальмы, но вот с низким рейтингом её я не согласен, есть в этом фильме что-то такое, что цепляет, и в первую очередь это яркая, живая игра актрис, беззастенчиво раскрывающих закулисные интриги корпоративных коллективов, а женщины они очень мстительны, надо заметить.

7 из 10

13 октября 2014

Довольно непросто судить о картине, когда впервые смотришь подобный формат. Артхаусные фильмы, оставляющие после себя на длительное время необычные чувства, полностью затягивают. Проблема в том, что не всегда есть настроение, под которое необходимо смотреть развитие сюжетов подобных картин.

Лента привлекла моё внимание исключительно из-за полюбившейся в своих предыдущих работах Рэйчел МакАдамс. Кто такие Нуми Рапас, Брайн Де Пальма, да простят меня их поклонники, я не знала лишь из-за того, что впервые смотрела столь необычное кино жанра «триллер».

Поначалу я искренне не понимала, что происходит на экране. Фильм позиционировался как борьба двух бизнес-леди за мужчину, однако с первых минут было ясно, что ни одна из женщин не принимают его за объект, который в принципе стоит борьбы. История завязана исключительно на отношениях главных героинь.

Следующее, что было мной замечено — «Страсть» начала меня затягивать, и это произошло спустя двадцать минут от начала просмотра. Дальше — больше, сюжет начал закручиваться, ложь-предательство-поцелуи-месть. Это было похоже на лабиринт, по которому ведет тебя режиссёр, на каждом новом повороте ты слабо и наивно надеешься, что всё обернётся лучшим образом для обеих героинь… Чем ближе к финалу — тем ты больше и больше запутываешься в собственных мыслях. Фильм заканчивается — вопросы остаются. Тех, кто любит пазлы, ждёт разочарование — картинка не будет сложена автором. Может, удастся собрать её самому, а, может, и нет.

У истинных ценителей этого режиссёра или направления своё, более чёткое и уверенное мнение о фильме, но как человек, решивший расширить свой жанровый диапазон, могу заметить, что этот фильм затягивает, удивляет, возвращает в реальность, шокирует.

Что касается Рэйчел МакАдамс — на мой взгляд, она отлично прожила роль своей героини.

P.S. Через час после просмотра появилось неумолимое желание пересмотреть картину с нового ракурса, попытаться её понять. Видимо этого и добивался режиссёр. Что ж, я на крючке. No backstabbing. Just Passion.

11 июня 2014

Вы оцените красоту игры…

Ну до чего прекрасен актёрский состав фильма!.. И на этом восторг мой угасает. Почему — коротко рассказываю далее.

Сюжет. Название фильма «Страсть» обнадёживало чрезвычайно. Война Кристины (Рейчел МакАдамс) и Изабелль (Нуми Рапас) потенциально могла бы получиться интересной, да только с первых минут просмотра появляется ощущение предсказуемости. Есть здесь и чуток драмы, и детектива, но в полной мере ничего нет.

Персонажи. Кристина — карьеристка, которая непостижимым образом главенствует над большой командой мужчин, хотя сама намного больше занята своей личной жизнью и всяческими аферами, нежели рабочими обязанностями. МакАдамс харизматична, однако кроме этой харизмы за её персонажем ничего нет. Изабелль — талантлива и скромна, она вынуждена делиться своим талантом «ради блага команды». Когда же дело доходит до личного, терпению её приходит конец. Здесь та же история — актриса ярче персонажа. Второстепенные персонажи — кажется их вообще не было.

Костюмы. Костюмеры явно перестарались: Кристина уж слишком визуально яркая, а Изабелль — чересчур скромна, это касается и макияжа. Очевидно, что таким методом должна была быть показана противоположность героинь, но вышло негармонично.

Итог. Этот фильм я бы сравнила с картинами, которые «рисуют» слоны, держа кисточку в хоботе — много якрих красок, много сюжетный линий, энтузиазм творца, да только смысла мало. Де Пальма взял за основу фильм, на который бессмысленно снимать римейк, пригласил актёров, которые перевыполнили задачу, и начисто всё гиперболизировал. Название «Страсть» — это скорее не отображение сюжета или настроения фильма, а того, как любит свою профессию Де Пальма и как ему начхать на реакцию зрителей, — он просто упивается самим процессом съёмки.

Фильм нейтрален насколько это возможно, и этим всё сказано.

5 з 10

2 мая 2014

Порок — connecting peoples

Дабы вас не раздражал восторженный тон моей рецензии (а также объем), должен сразу объясниться — фильм «страсть» представился после просмотра как самый выверенный, самый продуманный, самый красочный и многоуровневый шедевр Брайана де Пальмы, с которым мне доводилось встречаться. Просто поразительно — как это 70-летнему старику из Нью-Джерси удается в эпоху повального увлечения унизительными для искусства триллерами и ужастиками не терять той искры, что неизменно воспламеняла молодого художника еще в 70-е. Но, конечно, найдутся и те, кто скептически поджав губы, заметит, что фильм — не что иное как бесконечное самоцитирование, и ничего принципиально нового мы не видим. Но, давайте разберемся, в чем сходство данной картины с предыдущими работами, и в процессе попытаемся обнаружить что-нибудь принципиально оригинальное.

Персонажи. В связи с быстротекущими переменами условий существования и социальной структуры — средой обитания главных героев стала крупная корпорация по продаже непременного и обязательного гаджета каждого 10-го жителя Европы-смартфона. Как нетрудно догадаться директора, маркетологи и топ-менеджеры транснациональных корпораций, ввиду пресыщенности, не чураются пикантных забав в постели и корпоративных интрижек в офисе. Порой подобные игры перерастают дозволенные корпоративной этикой пределы и становятся уголовно наказуемыми. Но как это всегда и бывает у Де Пальмы — история убийства персонажа является лишь поводом к тому, чтобы режиссер в полной мере смог продемонстрировать свое неиссякаемое художественное мастерство и ошеломить зрителя многоуровневой неоднозначностью тех событий, что последний успел заметить на экране (причем, чем больше заметит — тем вероятнее постижение истинной сущности вещей…если, конечно, она вообще существует!).

Техническое совершенство. Больше всего данный режиссер нравится мне тем, что у него отсутствует разрыв между рассказываемой историей и ее визуализацией. В конечном счете, камера является не просто одним из действующих лиц, но непосредственно рассказчиком, в связи с чем возникает ощущение стопроцентного погружения в сюжет, что может способствовать пробуждению немыслимого интереса даже к не самой интригующей истории о том, как две бабы поссорились из-за одного члена. По этой технической причине рассказываемая история нередко приобретает характер иллюзии, бреда или галлюцинации, возникшей у персонажа, но все-таки прореженная объективными фактами, за которые зритель цепляется как за спасательный круг, в надежде причалить к берегу истины, разума и рациональности…Да вот только твердая почва земли также оказывается не чем иным как обманчивым миражом. Вопрос в другом — что же его породило — режиссерский гений или может…наше собственное воображение? На мой взгляд и то и другое. Замечательные (sic) сцены убийства, настолько поэтичные и трансцендентные, насколько это вообще возможно сделать с помощью видеозаписи — уже давно стали фирменным знаком Де Пальмы. В «Страсти» же столь интересующий всевозможных художников и философов момент ухода из жизни и убийства соседствует с нежнейшим, невиннейшим и гениальнейшим симфоническим сочинением Дебюсси. Столь контрастное сочетание действует ошеломительно, являясь в то же время центральным, рубежным эпизодом картины, после которого совершается абсолютно сногсшибательный переход фильма от реализма к неподдельному сюр-реализму в стиле Малхолланд- Драйв.

Идея. Столь характерный для Де Пальмы абсолютно автономный и завуалированный элемент безумия никуда не делся. Тихо притаившись и умолкнув перед самоуверенными, горделивыми речами разума, он, безмолвно храня сокровенную тайну двойственности человеческой природы, будучи осведомленным о самых аморальных и анти-разумных областях человеческой души, из своего темного укрытия по факту…правит бал! А в тот момент, когда он выходит на свет — ткань реальности рвется, обнажая скрытую за вещами…пустоту.

Итак. Можно смело утверждать, что все вышеперечисленное уже присутствовало (причем в избытке) в предыдущих картинах данного художника. Мало того — со времен его «подставного тела», вышедшего почти тридцать лет назад — ровным счетом ничего не изменилось. Ведь уже в то время его работу критиковали как одну большую и непрерывную само-цитату, использующую уже не раз опробованный сюжет и те же технические новшества, что и десяток лет назад. С данным утверждением сложно спорить, к тому же, как мы увидели все основные элементы фирменного Ди Пальмовского стиля присущи и данной картине. Но! Почему это постоянство трактуется как недостаток? В то время как, на мой взгляд, пронести сквозь полвека, с его постоянной сменой вкусов, направлений и стилей «свою фишку», не упустить и не продать ее студийным боссам и снимать тридцатый фильм с той же кропотливостью, тщательностью и любовью, как и первый — все это как раз является неоценимым достоинством.

P.S. Ранее я вообще недолюбливал жанр эротического триллера, видимо потому, что в большинстве фильмов первое существовало совершенно автономно от второго. Но картина Де Пальмы являет собой образец того, как немыслимое сексуальное напряжение может возникнуть вообще без единой сцены откровенного характера.

14 апреля 2014

Я так сильно хотел посмотреть этот фильм, потому что был уверен в том, что под руководством Брайана Де Пальмы меня наверняка порадует тандем любимой Рэйчел МакАдамс и шведки Нуми Рапас, бывшей как раз на волне популярности после экранизации трилогии «Миллениум» Стига Ларсона. А тут же еще известная немка Каролина Херфурт засветилась. В общем, собрал Де Пальма в одном месте трех известных актрис, но между ними пропасть. Никакой связи и никакой страсти.

Сюжет вообще странный. Кристин и Изабелль работают вместе над рекламой нового телефона, но между ними какие-то непонятные отношения, уж явно переходящие за грань профессиональных. Вроде как понятно, что Кристин на правах начальницы флиртует со своей подчиненной, мотивирует и вдохновляет ее, а потом пожинает плоды в корыстных целях. Но если Изабелль такая прям робкая и влюбленная в свою начальницу, то почему спит с бойфрендом Кристин? А тут еще ассистентка Изабелль постоянно путается под ногами и пытается раскрыть своей коллеге глаза на начальницу-стерву.

Короче говоря, кино о женщинах. О женской дружбе и любви, о том, какими они бывают страстными, коварными, игривыми, нервными, отвергнутыми, мстительными и т. п. Мне сюжет не понравился. Фильм получился элементарно скучным. Его не вытягивает ни актерский состав, ни лесбийские сцены, ни кульминация. Понравился только монолог Рэйчел МакАдамс, когда она рассказывала про сестру. Там она отлично сыграла. Да и вообще стервозный образ у нее удался. Просто в рамках сюжета это было неубедительно. А Нуми Рапас тут совершенно не понравилась. Весь фильм она какая-то отмороженная, всегда в черном и всегда с могильным выражением лица.

Эти тени, закрывающие половину лица, и музыка создали такое ощущение, что я смотрю очень старое кино. Наверное, поэтому оно показалось банальным. Куда подевали 30 миллионов, для меня осталось загадкой. Интерьер дома, конечно, красив, как и гардероб МакАдамс, но явно не оправдывают расходы. Де Пальма меня разочаровал на сей раз. Оригинал французов не смотрел, но почему-то даже не сомневаюсь, что он был в разы интереснее непонятного триллера про ревнивых лесбиянок с ПМС.

4 из 10

6 апреля 2014

«А теперь я хочу, чтобы меня любили»

Признаться, первое, на что я обратил внимание — руководители крупных постов так себя не ведут. Слишком это маловероятно, когда ты превыше ставишь плотские желания своей карьере. Как-то несерьёзно. Вступая в очень опасную, завораживающую игру, делая ставку на свою победу и ставя многое на карту. Для чего? И главное — ради чего?

Итак, две сотрудницы с первых кадров обманывают друг друга. Зрителю даже разъясняется, кто нарушил обет первой, и на чьей стороне остановить выбор, но это не столь важно — девушки настолько «хороши», что следить за их интригами хватит до конца фильма. Как контраст между собой, создатели подобрали разных по характерам и внешним данным актрис — Рэйчел МакАдамс, как более опытная голливудская звезда, намного эффектнее сыграла опасную штучку Кристин, помешанную на плотских утехах и запретных желаниях (которые не прочь разделить с окружающими). Нуми Рапас, возможно, достаточно умна и заслуживает своего места в компании, но к ней чувствуешь какое-то непонятное притяжение (наверное, из-за более целомудренного вида и большей сосредоточенности), и одновременно её отталкиваешь, считая, что в паре Кристин-Изабелль она всё-таки на второй позиции. Допустимо, что в данной оценке играет роль внешний фактор, и Кристин больше смахивает на расчётливую и слегка ненормальную стерву (у каждого свои причуды), но Кристин умеючи сочетает внешнюю холодную маску с горячей теплотой внутри. Как будто делала так всегда. Как будто ей не привыкать. Изабелль пока только учится. Про Дирка я вообще молчу — персонаж непостоянен, ветренен, да ещё подкаблучник. Задаётся вопрос: такие люди действительно могут занимать высокие должности?

В духе «Дикости» и «Жестоких игр», деловые отношения тонко переплелись с так называемой страстью. Каждый хочет спасти свою шкуру, не боится решительных действий, и в какой-то момент объявляет настоящую войну. Такое под стать сильным женщинам — вне зависимости, в чём именно проявляется эта сила.

Впрочем, особой страсти я не увидел. Да, конфликт на почве бизнеса затронул и другие стороны. Девушки сочли долгом вступить в схватку. Но это банально и довольно опрометчиво. Было бы за что драться! Повторюсь, нет такой поглощающей, животной страсти. Разве что интеллектуальной страсти — неоспоримого желания занять место лидера. А дальше — сюжет переключается на Изабелль, её «проблемы» с таблетками, возникающие в результате галлюцинации… Словно соскочил с катушек — и тебе уже не остановиться.

Бюджет фильма сильно завышен. И не оправдан. Ни по кассе, ни по критике.

Не зря говорят, Брайан Де Пальма творит свободно. Не могу не согласиться, потому что фильм построен на свободе — сюжет может резко поменяться, и пока ты идёшь до финала, то можешь только предугадывать его завершение. Свобода даже для сценаристов. Варианты могут быть любыми — вероятнее, ты не догадаешься, как всё закончится. Лично у меня так и было. Схватку с предсказуемостью я проиграл.

26 марта 2014

Ну что, дамы и господа, Брайан Де Пальма «сделал это снова»! И в очередной раз показал всем who’s the boss в жанре психотриллера. Даже ударившись в откровенные самоповторы и полностью забив на содержание в пользу стиля, он все равно остается великим грандмастером, умеющим как никто другой рассказывать истории про безумие, предательство, секс и насилие.

Что самое смешное, в этой картине режиссер ведь действительно не создал ничего нового. Просто снял компиляцию из всех своих удачных визуально-сюжетных находок, щедро добавив своих же фетишей, которые тоже давно знакомы тем, кто следит за его творчеством (см. Dressed to Kill, Body Double, Femme Fatale). Но талант-то никуда не делся! Настолько красиво, стильно и захватывающе снято, что на каком-то этапе совершенно перестаешь обращать внимание на логические нестыковки. Да что там — какая вообще может быть логика, когда половина фильма (а то весь фильм) подчиняется законам кошмарного сна вперемешку с сексуальной фантазией. Начавшись как простая и понятная драма о соперничестве двух женщин и темной стороне рекламного бизнеса (backroom backstabbing и т. д.), сюжет вскоре стремительно теряет связь с реальностью: сны и галлюцинации, двойники и бесследные исчезновения, вуайеризм и лесбиянки, шантаж и убийства. Визуальный ряд, как всегда у Де Пальмы, сносит башню даже в самых рядовых сценах, а уж в эмоционально-заряженных эпизодах — так и вообще… Вот так надо использовать сплит-скрин и субъективную камеру! Образец из палаты мер и весов в Париже.

Рейчел МакАдамс категорически прекрасна — эта актриса так часто играла милых романтических барышень, что ее появление в качестве жестокой и манипулятивной femme fatale натурально рвало шаблон (и это при том, что я уже видел ее в «Ш. Холмсе-2009» в похожей роли). А Нуми Рапас полностью реабилитировалась в моих глазах после «Прометея», где ее героиня была, откровенно говоря, самым скучным пятном. Но здесь такую убедительную истерику пополам с тихой яростью выдает — прямо ух!

31 января 2014

Мучительно скучно и запредельно долго:)

Есть много фильмов с похожим сюжетом, но именно в этом фильме главную роль играет обворожительная Рэйчел МакАдамс. И собственно говоря, практически только этот факт и делает этот фильм пригодным к просмотру.

Необычная на первый взгляд история так и попахивает банальностью. Милая тихоня, которая выполняет все поручения своего злобного, хитрого босса. Влюбленная личность способная ради своей любви на все и, конечно же, какой то парень, которого можно подставить. Но все же с начала мне показалось, что в этого фильма есть какая то изюминка. Что то, что заставит меня не отрываясь наблюдать за развитием сюжета. Но так сильно я еще никогда не ошибалась. Фильм оказался очень скучным и предсказуемым. Признаюсь единственное неожиданное для меня это концовка, но и та не произвела особого впечатления. Казалось бы, фильм содержит кучу неожиданных моментов, но они никак не затрагивают.

Но все же хочется заметить и хорошие моменты этого фильма (которых я повторюсь, было не так и много). Фильм полон мелких деталей. Персонажи были продуманы замечательно. Каждая с девушек очень отличалась, как и по манере поведения, так и по внешнему облику. Надо отдать должное и игре актеров она была очень даже неплохой. И мелкие детали, такие как повязка на глаза, шарф или маска придают фильму особого шарма.

В общем если подвести итог всему выше сказанному то просмотрев этот фильм я осталась в несколько противоречивых чувствах. С одной стороны на меня произвел крайне неприятное впечатление сюжет, а с другой я была захвачена хорошей игрой актеров и красивыми деталями.

Может фильм и стоит просмотреть, но не больше одного раза.

5 из 10

8 января 2014

Кино ради кино

По-моему, Брайану де Пальме заказали снять пару рекламных роликов для Apple и Panasonic, но он всех наколол и вместо этого, снял римейк корпоративного антитриллера Алена Корно «Преступления из-за любви» о нравах в рекламном агентстве. И первые минут 50, кажется, что всё это зря, так как на экране чуть ли не покадровый римейк, только то ли с переигрывающими актёрами, то ли пародийно-иронический взгляд де Пальмы на оригинал (с ним не угадаешь). Но начиная с фирменной и мастерски сделанной саспенс-сцены с применением полиэкрана, действие принимает куда более живой и неожиданный характер. Так как там где Корно остановился, поняв что дальше может скатиться в пошлость, Брайан де Пальма со страстью начинает накручивать новые витки интриги, понимая, что репутацию он и так давно пропил. Так что терять нечего. А что любовь? Страсть? Не стоит предаваться на работе эмоциям. Ничего личного, только бизнес. Подчиняйся или будешь уволен.

18 ноября 2013

Когда плагиат становится искусством…

Предполагается, что эта история о том, как эволюционирует офисный планктон, вынужденный выживать в жестокой корпоративной среде; как маленькая, но сообразительная рыбешка, будучи покусанной более крупной рыбой, отобравшей у нее добычу, и осознавая, что не способна победить ту в открытой борьбе, позволяет в следующий раз врагу себя проглотить, после чего вспарывает брюхо обидчицы изнутри вдруг выросшими клыками, занимая ее место; само собой, очередная кабинетная мелочь, мечтающая подняться вверх по карьерной лестнице и получить более привилегированное положение в пищевой цепочке, мотает на ус и начинает спешно точить зубы на всякий пожарный.

Обитатели бизнес популяции, следуя законам природы, матереют, уничтожая друг друга, рискуют и выигрывают…или проигрывают. Так происходит в жизни. Так было в оригинальном фильме Алена Корно, где вокруг радужных жизненных перспектив исполнили страстный танец с саблями с летальным исходом Людивин Санье (талантливая инженю, мутировавшая в стерву) и Кристин Скотт-Томас (самонадеянная жестокая леди — босс). Наблюдать за подобными сражениями определенно увлекательно. Того же ожидаешь и от ремейка Де Пальмы, но при ближайшем рассмотрении понимаешь, что в его пруду женские особи сошли с ума: отодвинув самцов и борьбу за лучшее место под солнцем куда подальше, самки начали заигрывать друг с другом, подчиняя свои действия не необходимости, а капризам. Черноволосая сотрудница Нуми Рапас (тот самый тихий омут, в котором что только не водится: и креатив, и негатив), златовласая рукойводительница Рэйчел МакАдамс (самовлюбленное не особо умное претенциозное ничто) и примкнувшая к ним рыжая принеси-подай Каролин Херфурт (добренькое ни то ни сё) инсценировали смертельную офисную битву, подобно рестлерам на ринге. Вроде как зрелищно: изваляли дамы друг друга в грязи, слезах и крови изрядно, но никому и в голову не придет, что происходящее возможно на самом деле, пресловутое «не верю» так и рвется с губ, их искусственные страстишки не трогают ни на мгновенье, их действия, не всегда дружащие с логикой, вызывают недоумение. Разве что визуально эффектно выглядят бои барышень разных мастей вперемешку с поцелуями, но это потенциально сильная сторона совсем иного кино. Больше глазу зацепиться не за что.

Удивительно ли это? По большому счету не очень. Брайан Де Пальма всегда тяготел к вторичности. Брал чужие гарантированно сработавшие задумки и снимал свои отшлифованные обновленные версии. Основной успех режиссеру принесли ремейки «Путь Карлито», «Лицо со шрамом», нынче надежда на «Страсть». Беззастенчиво одалживаясь у Хичкока (найдите пять отличий между «Наваждением» и «Головокружением»), он скромно называл себя последователем творца саспенса. И здесь не обошлось — полюбившийся полиэкран снова нашел себе применение. Кто-то подумает: авторский метод. Как же, и в нешаблонных «Сестрах» он был, и в знаменитой «Кэрри», и в проходной «Роковой женщине». Я оспорю: авторский, да только автор то другой — ни кто иной, как Хич додумался в свое время. Многократное повторение чужой идеи никогда не сделает ее твоей. Но «вершиной мастерства» становится постоянное самоцитирование, паразитирование на одном удачном моменте. И если в пародийном «Подставном теле» оно хотя бы оправдано жанром, то в последней работе американца, чем можно объяснить тот факт, что часть действия снова переноситься в область сновидений как в трех ранних работах? Кто-то скажет: персональный стиль, я возражу: лишь минимизация рисков. Режиссер в излюбленной манере воспользовался успешным приемом, который ко всему прочему позволил еще и сценарные просчеты замаскировать — чего только в пограничном состоянии не привидится и со светом поиграть — странные краски только в реале способны вызвать недоумение. С миру по нитке — Брайану фильм. Много лет, не создававший ничего оригинального, Де Пальма в очередной раз не сделал этого, и снова надеется на успех. Велосипед по обыкновению не изобретен. Рукоплещите, господа!

25 октября 2013

Это настоящий конец Света

Добрый вечер, уважаемый Зритель! Позвольте, я буду краток.

Неоднозначная кинокартина. Многогранно и интересно. С множеством ловушек и подсказок, где нет ничего лишнего.

Три богини. Очевидно внешне разные. Их облик и поведение незаметно создают иллюзию многообразности. Как конфеты с одинаковым покрытием и различной начинкой. Здесь же эти разноликие женщины наполнены одним «шоколадом». Поэтому той внешней исключительности при показе их «в деле» нет. Безличное убийство, выжидательная слежка и «неповторимая» яркая жизнь, где вместо зеркала только повязка на глаза. И им не проснуться.

Триллер, криминал, детектив — эти линии настолько ясны и предсказуемы, что, как тройка с бубенцами, мигом доносят до главного — драмы. Желание быть любимой и желание любить созревают до страсти. Страсть равняет, страсть обезличивает. И если между этими желаниями нет моста, то страсть награждает одиночеством и в скором настоящем убивает Человека. Приходит сон, и отменить его начало, очнуться и выйти из игры «смертник» не в силах.

Драма представляется женщинами и это не нагружает восприятие кинострасти стереотипами межполовых отношений. Только, по-моему, такие женщины или мужчины (что не так важно, ведь мы — одно целое, где только он (она) быть правым или виноватым быть не может) — это настоящий конец Света.

Финал настраивает на пересмотр киноленты в более широком круге.

Смотреть или не смотреть? Уважая себя и других не желаю покушаться на Вашу свободу воли. Ответ только за Вами.

6 октября 2013

Люди, которые играют в игры

Первый с 2007 года фильм режиссера Брайана Де Пальмы. Автора таких культовых фильмов, как: «Путь Карлито», «Лицо со шрамом», «Неприкасаемые» и др. И похоже, ему действительно было, что сказать.

«Страсть» является римейком французского фильма «Преступление из-за любви». Сюжет картины довольно прост: Элизабет(Нуми Рапас) снимает потрясающий рекламный ролик, который покорил руководство компании, В свою очередь Кристин(Рэйчел МакАдамс) присваивает идею и авторство ролика себе. Далее, между девушками завязывается холодная война, и каждая из них в этой войне готова пойти на все.

Пожалуй, «Страсть» это тот случай, когда не стоит разбирать фильм на составляющие, и оценивать картину по частям. Ведь тогда, нужно признать, что и сюжетная линия слегка слабовата для триллера, музыкальное сопровождение эпохи 80-х смотрится нелепо в современных картинах и т. п. Однако, если полагаться на общее впечатление, оставленное лентой, если взять то послевкусие, оставшееся после просмотра, тогда фильм покажется очень даже неплохим.

Безусловно, фильм не для массового зрителя. Любители современных блокбастеров его не поймут, найдут скучным и унылым. Однако, на мой взгляд, такие фильмы безусловно должны сниматься, и пускай коммерческого успеха Лента не снискает, назвать провальным этот фильм язык не повернется. Ведь кино должно не только развлекать людей, оно должно еще также и заставлять зрителя думать. А в «Страсти» эта составляющая как раз присутствует.

Как итог, рекомендую фильм к просмотру, однако рекомендую его не всем. Даже если кино вам не понравится, не пожалейте 110 минут своей жизни. Все-таки картина поднимает старую, как мир, однако как никогда актуальную именно сегодня тему об играх, в которые играют люди и о людях, которые играют в игры.

2 сентября 2013

«Страсть»: Преступление, наказание и опасные связи.

Культовый режиссер Брайан Де Пальма снял ремейк остросюжетного фильма «Преступление из-за любви» (Ален Корно, 2010), превратив его психологический триллер, переименовав в «Страсть» и придав неповторимую атмосферу.

«Преступление из-за любви» — фильм вполне среднестатистический, впрочем, с заявкой на нечто большее. Де Пальма же, взяв сюжетный остов, изменил множество нюансов и полностью переделал окончание. История о двух карьеристках, чьи отношения, начинаясь как профессиональные, затем перейдут в более интимную стадию, включающую в себя секс, тайны, унижение, шантаж, не кажется обладающей потенциалом достаточным для перехода фильма, основывающегося на ней, в разряд культового. Однако, Де Пальма наполняет кинематографическое пространство психологией и безупречным как внутренним, так и визуальным стилем.

По сравнению со «Страстью» «Преступление из-за любви» смотрится как пилотный эпизод рядом с хорошо профинансированной выпущенной в эфир серией. Здесь чувствуется настоящий кинематографический класс. Метафоричность пронизывает буквально все — от одежды главных героинь (развязные яркие цвета легких тканей противопоставляются черным наглухо запахнутым тяжелым пиджакам) до стиля съемки. Если первая половина фильма, в которой атмосфера и отношения между героями становятся все мрачнее и сложнее, выглядит просто идеально, то начиная с событийного поворота, картинка меняется, теряя свою пропорциональность. На смену пропорции приходят оригинальные ракурсы и потеря стандартного фокуса. Также в качестве художественного приема используется сдвоенное изображение — события предшествующие кульминационному моменту идут параллельно с балетом под Нежинского-Дебюсси «Afternoon of a Faun».

Жанр «Страсти» это, безусловно, психологический триллер, такого высокого уровня, в котором для создания напряжения требуется только актерская игра и никаких визуальных эффектов. В этом смысле Де Пальма обходит Дэнни Бойла и его «Транс», в котором игру МакЭвоя порой затмевали визуальные находки художника постановщика, а концовка оказалась смазанной и слишком примитивной, хотя в целом фильм был неплох. У Де Пальмы внутреннее состояние героя является первичным и детерминирует абсолютно все происходящее на экране, порождая нелинейность сюжета и открытый финал.

Кастинг фильма был проведен идеально Нуми Рапас и Рэйчел МакАдамс блестяще справляются со своей актерской задачей. Главная мужская роль отошла англичанину Полу Андерсену, который известен актерским талантом, воплощением Себастиана Морана и невероятно стильной прической. К слову, в оригинальной французской версии эту же роль исполнял не менее импозантный Патрик Милле.

«Страсть» — очевидно (в силу различных причин) недооцененный фильм. Для рядового зрителя он покажется слишком сложным, и тот предпочтет схожий по жанру, но более простой по содержанию «Транс». Для престижных кинонаград фильм слишком камерный, хотя это скорее достоинство, нежели недостаток. Фильм, смыслом которого является препарирование человеческих страстей в широком понимании (от сладострастия до жажды денег), а также рассуждения на тему преступления и наказания всегда актуален и обязателен к просмотру.

Брайан Де Пальма этой киноработой ставит важные вопросы, и в метафорической, иносказательной, непрямолинейной форме дает на них ответы. Но, «Страсть» это тот редкий по нынешним временам случай, когда зрителю полагается не просто смотреть, но видеть и мыслить. Ведь не только главной героине «Страсти» предстоит невозможное решение и выбор между ужасным концом и ужасом без конца.

28 августа 2013

Причем тут страсть?

Кино получилось мрачноватым и мрачность эта подчеркивается яркими деталями, например, красными губами Рэйчел МакАдамс, ее же (а может и нет) бирюзовыми босоножками, копной рыжих волос Каролины Херфурт.

Завязка интересная и чем дальше продолжается кино, тем больше хочется узнать, что же будет дальше. И где-то в этом промежутке не замечаешь, как из реальности плавно перемещаешься к мир грез и вымыслов. И тебе еще больше хочется узнать каков же будет итог? Страсть — это микс жанров: мелодрама, триллер, детектив…

Рейчел МакАдамс в картине смотрится органично и убедительно. Этакая шикарная стерва-бизнесвумен, которая идя к своей цели, абсолютно не задумывается о чувствах окружающих ее людей. Она легко манипулирует людьми, но очень сердится, если манипулируют ею.

Нуми Рапас тоже убедительна, вполне вписалась в роль дизайнера а-ля «не родись красивой».

В ленте Брайана Де Пальмы вы вероятнее всего не откроете для себя ничего нового, не увидите ничего зрелищного или из ряда вон выходящего, но этот фильм точно станет для вас путешествием. Мрачным путешествием.

6 из 10

12 августа 2013

Шарм

«Лицо со шрамом», «Путь Карлито» и «Неприкасаемые» — это первое, что вспоминаешь, когда слышишь имя Брайан Де Пальма. Мэтр спустя 5 лет молчания явил зрителю новую работу — фильм «Страсть».

Фильм, повествующий о «людях в масках», причем лица зачастую скрывают не буквально, а фигурально, искажая истинное нутро, желания и порывы. В центре событий две женщины — «бизнес-леди». Они успешны, отчаянны и беспощадны во всем: в карьере, любви, в самой жизни.

Де Пальма всегда умел показать женщину красивой, вспомнить хотя бы «Черную орхидею» или «Роковую женщину», но на этот раз образы, созданные режиссером несколько карикатурны, безусловно, притягательны, но изрядно перегружены.

«Страсть» — красивое, тонкое кино, запутанное, но предсказуемое. Не смотря на усиленные старания скрыть от зрителя виновников событий и истинные мотивы, история вполне прозрачна. По крайней мере, так зрителю может казаться практически до самого финала, а потом резкий поворот сюжета, и вопросов остается едва ли не больше, чем во время просмотра фильма. Зрителю явили практически открытый финал.

Рэйчел МакАдамс звезда этого фильма, она великолепна здесь, на ее фоне блекнут все, кто ее окружает, что и подразумевает сюжет фильма. Нуми Рапас чрезмерно кротка и малословна, ее персонаж постоянно находится в тени более яркой женщины.

Это история противостояния двух умных и обворожительных женщин, идущих по одной карьерной лестнице, крутящих роман с одним и тем же мужчиной. Они готовы буквально наступить друг другу на горло, признавая при этом достоинства друг друга. Борьба за власть двух карьеристок обостряется с каждым днем, пока не достигает своего апогея, и тут на сцене появляется третья женщина, способная спутать карты, казалось бы, в полностью просчитанной комбинации.

«Страсть» является ремейком французского фильма «Преступление из-за любви», снятого совсем недавно — в 2010 году. Версия Брайана Де Пальма вышла более дорогой, стильной, вкусной, наполненной лоском и блеском, отточенной практически до совершенства. Все спорные вопросы касаются скорее сюжета, прекрасно раскрытого режиссером. Эта история была бы более острой в 90-х годах, сейчас же искушенный зритель видел многое и подобным повествованием его уже не восхитишь. Но оспаривать тот факт, что в рамках именно этой истории картинка вышла отменной, осмелится далеко не каждый.

6,5 из 10

31 июля 2013

Месть — блюдо, которое подают холодным.

С творчеством Брайаном де Пальма я знакома только по фильму «Чёрная орхидея» и, если честно, не могу сказать, что фильм как то впечатлил. Но увидев трейлер картины « Страсть» сразу заинтересовалась, сюжет был очень многообещающим и интригующим. Долго ждала пока выйдет в качестве. И, наконец, я посмотрела данный фильм. Сказать по правде, «Страсть» получилась интересной картиной и, безусловно, интересной благодаря игре двух актрис: Рейчел Мак Адамс и Нуми Рапас. С удовольствием наблюдала их дуэт.

В центре картины две девушки, которые работают в одной компании и крутят роман с одним и тем же мужчиной. Причем героиня Рейчел Мак Адамс (Кристин) играет начальницу, очень роскошную, властную, эффектную, жестокую, но не без личных проблем. И очень хочется отметить её игру, так как она поражает своей правдивостью, абсолютно нет никакой наигранности. Нуми Рапас тоже отлично справилась, хотя раньше она мне не очень нравилась, но в этом фильме она очень органично смотрелась. И её героиня (Изабель) получилась многогранной, не такой простой, как может показаться на первый взгляд. Хотя в чём то она даже вызывала сочувствие, например, сцена, когда Кристин унижает её публично. Но Изабель не растерялась, а наоборот, решила отомстить. Хладнокровно, продуманно, раз и навсегда рассчитавшись со своей ненавистной начальницей. И в итоге фильм из мелодрамы плавно переходит в детектив.

В заключении стоит отметить, что, в целом, фильм выстроен грамотно. Снят красиво. Единственный, но весомый, минус — это концовка. Слишком она обрывчатая. Как будто автор картины что-то не успел нам сказать и показать.

Но, несмотря на это, мои ожидания оправдались.

8 из 10

12 июля 2013

Мёртвый триллер

«Триллер — это жанр, где ты свободен и можешь рассказать историю через образы и музыку. Всё остальное вторично. Визуальный стиль для таких фильмов — главное»

Брайан Де Пальма

Вот уже столько лет находящийся в затянувшемся творческом кризисе, неизменно попадая под обстрел критических замечаний журналистов, некогда Де Пальма считался прямым последователем Хичкока, более того, однажды был уличён сим культовым режиссёром в плагиате, что, собственно, не мешало ему оставаться одним из лучших кинематографистов ХХ века, сейчас же, поносимый негодующей публикой за небрежность своих работ, в очередной раз предпочёл снисходительность масс авторскому самовыражению, представил в рамках конкурсной программы 69-ого Венецианского кинофестиваля ремейк французской ленты «Crime D’amour», продолживший тенденцию режиссёра к нарочитой эстетизации своих картин, как правило, в ущерб их художественной полноценности.

Словосочетание «эротический триллер», так часто применяемое для обозначения жанровой принадлежности данного фильма, всего лишь навязанное прессой заблуждение, ибо лесбийские поцелуи ведущих актрис и неудачное симулирование полового акта в нескольких особо не выдающихся его сценах лишены подлинной чувственности, необходимы, дабы придать пикантности довольно-таки обыденной истории, едва ли имеют место быть. Даже слегка акцентируемый сексуальный фетишизм героини МакАдамс, необычайно любопытное следствие пережитой в детстве психологической травмы, не позволяет режиссёру переступить через невесть чем продиктованную скромность, для поддержания целостности образа персонажа необязательная выразительная подробность.

Перспектива успешного продвижения по карьерной лестнице сталкивает амбициозных топ-менеджеров с проблемой недобросовестной конкуренции, побуждает связанных путами тщеславия женщин переступить через нормы профессиональной этики, между тем не является самоцелью, служит лишь предлогом для самоутверждения за счёт унижения соперника, доказательством превосходства и власти, двигающей силой удовлетворения потребности казаться значимой. Увы, но по мере того как водоворот корпоративных страстей всё более затягивает героев фильма, впутывает в противостояние девушек их общих знакомых, также оказавших воздействие на развитие конфликта и его исход, напряжение возрастать категорически отказывается.

Предполагающий саспенс жанр более не подвластен некогда искусному подражателю Альфреда Хичкока: тревожное ожидание последствий сплетённых директором рекламной компании интриг заменило наблюдение мести её ущемлённого самолюбия, довольно безыскусных насмешек, всё же неким образом оскорбивших подчинённую ей сотрудницу, у зрителя же сочувствие к жертве произвола не вызывающих. Казалось бы лихо закрученная детективная линия должна оставить теряться в догадках относительно личности скрываемого маской убийцы, как и полагается, вручить мотивы преступления каждому из действующих лиц, отнюдь довольно предсказуема и если бы не подтасовка режиссёром реальности, ставит Де Пальма неутешительный приговор.

«Страсть» — это история про ненастоящую жизнь, ненастоящих людей, которые скрываются за масками, но не карнавальными, а повседневными. Они прячут свои лица, свое нутро, свои истинные замыслы. «

Брайан Де Пальма

10 июля 2013

Молилась ли ты на ночь, бизнес-вумен?

Был такой у Виа Гры ролик, где три женщины вылезают из космического корабля-таблетки и поют «Сердце требует мести, даже лет через двести это время я не забуду если… доживу». Жаль, что де Пальма этот клип не видел… Сам вдохновился)

Когда-то довольно давно помню, как смотрела в кино «Черную орхидею». Помню, то там были красивые женщины, убийства. И помню, что ничего не поняла. После озадаченных комментариев к новой работе де Пальмы, я поняла, что непонимание — это его цель, а эстетическое запутывание — метод. Поэтому я просто приготовилась смотреть на красивых женщин) А они у Пальмы даже не просто красивые, а накрашенные и одетые до похоронного голливудского нафталина. Словно из каких-то фильмов про вампиров. Даже моя любимая Нуми здесь пугающе женщина. Пугающе бизнес-вумен. И таких бизнес-богатырей на каблуках здесь трое: опять же по правилам Виа Гры — пепельная блондинка, жгучая брюнетка и рыженькая немка для заполнения середины спектра. Эта рыженькая робкая секретарша в жилете пажа, к слову, как раз недавно снялась в фильме про вампирш в качестве девушки-неофита, которой отчаянно домогается блондинка-матерая вампирша. Но — увы, не судьба («Вкус ночи»). Здесь роли к концу меняются. Домогается она и убивают несчастную и нелюбимую ее. Эстетическая борьба блондинок и блондинок, блондинок и брюнеток великолепно отработана Тарантино. Кто хитрее, кто красивее, кто опаснее. Кто выиграет. Да, и «Побочный эффект», конечно, вспоминается: потому что про наркотические лекарства от депрессии, про эротические сцены между женщинами, про подлость и про другую девушку с татуировкой дракона.

Де Пальма — определенно путаник. Это его почерк и стиль. Он продумывает все улики, зацепки. Красочно их отснимает, выкладывает пасьянс… а потом перемешивает всю колоду. И не чтобы другой пасьянс сложился, а чтобы карты в конце из разных «улиц» красиво легли. Ему нравится поворачивать восприятие зрителя на 90 градусов, ломать всю построенную конструкцию. И не важно, что с каждым поворотом история выглядит всё более странной и не случившейся в принципе.

Мне показался этот фильм прекрасной притчей про месть. Здесь, кстати, есть и цитата-отсылка-эпиграф к «Убить Билла». Только к концу чувствуется какое-то назидательное нагнетание, что-то роковое от «Ромео и Джульетты», когда месть приводит к двум лежащим трупам. Месть всегда будет душить и будет задушена. Здесь нет такой мести, которая может выиграть (как у Тарантино). Здесь месть — это какая-то бесконечная гонка с перехлестом. И не верьте рецензиям: унижены здесь все. У всех есть амбиции. И все мстят. Кроме мужчин. Которые смирно полируют страпон в сторонке.

Почему де Пальма снял кино про лесбийские отношения и месть? Про какие-то симметричные грани женских страстей. Про эротизм, месть и доминирование. Как женщина хочет любви и самоутверждения, создает себе двойника и от этого двойника, объекта своей страсти погибает. Какой-то «Черный лебедь» в офисах получается. С па-де-де карьерных перестановок. И они задушат друг друга в конкуренции за главную партию белоснежным шарфиком.

Прекрасные женщины идут по подиуму в дорогих туфлях. И оступаются. И падают. И сворачивают шеи. И подталкивают. И смеются. И плачут. И душат. Вот об этом фильм с хичкоковской кульминацией под музыку Дебюсси. И чтобы оценить красоту этой сцены, вспомните, как фавн трепетно держал тонкий шарф прекрасной ускользнувшей от него нимфы. И тогда последние кадры превращаются в лежащую истому страстной ярости, вместо любви.

8 июля 2013

2012. Разве это страсть?

Несколько девушек из крупной корпорации. И на них всех — один мужчина. Понятно, что вопросы сексуальности будут прорываться самым причудливым образом. Очевидно и то, что всплывет тема корпоративных злоупотреблений, равно как и будет убийство. Убийство на почве страсти. Холодное, спланированное до мелочей и глупое. Ибо убийцы, всегда глупы.

Ну да ладно. Сюжет понятен. Теперь осталось перейти к фильму. А тут все вполне хрестоматийно. Брайан де Пальма возвращается стилистически к своей «Роковой женщине», используя при этом по полной программе свой «неохичкоковский» потенциал.

Вообще, мне кажется, что стилистически фильм вышел полным анахронизмом. Если бы его снял в середине 80-х де Пальма — это было бы событие. Если бы этот фильм вышел на волне успеха «Основного инстинкта» — то было бы понятно. А в наши дни, увы, поднимаемая тема уже давно раскрыта. Новое тут придумать весьма сложно.

Справедливости ради, фильм снят неплохо. Но ничего экстраординарного я не увидел. Дуэт Нуми Рапас и Рэйчел МакАдамс весьма неплох. Но, я не сказал бы, что актрисы показали что-то новое. Они работали на волне успеха своих прошлых ролей, и применяли уже давно испытанные клише.

Можно конечно было бы рискнуть и сделать жесткую эротическую драму, с фиксацией на эротических сценах. Но Брайан де Пальма давно уже перестал рисковать. Так что, картина вышла весьма пресной.

Но почему же всего три бала? Дело в том, что картина неимоверно предсказуема. К тому же, повторюсь, что весь постановочный инструментарий де Пальма кажется совсем неоригинальным. В начале 90-х все это уже было.

В итоге: несмотря на весьма известные имена актрис исполнительниц и режиссера, фильм кажется вполне заурядным триллером категории Б. Иногда по ходу просмотра мне казалось, что вот-вот в кадре появится Майкл Мэдсен или Билли Зейн, и все станет на свои места.

3 из 10

7 июля 2013

Ничего личного — это просто бизнес [ц.]

Брайан Де Пальма давно не показывался на киногоризонте, давно не снимал новых фильмов со своим фирменным почерком. Режиссер, известность и уважение которому принесли триллеры, снова возвращается к этому жанру. Он снимает ремейк французской ленты «Преступление из-за любви». И делает это отменно.

Фильм странный. Достаточно камерный, лишенный большого количества персонажей. Весь сюжет вертится лишь между несколькими фигурами, которые будто расставлены на шахматной доске. Режиссер играет со зрителем до самого финала. И вот, когда думаешь, что королева повержена, тебе делают шах и мат. Фильм необычный. Начинается он как классический триллер с эротическим подтекстом, а заканчивается, как типичный арт-хаус, где никогда и ничего не ясно до конца и то, что было белым, вдруг почему-то становится черным.

Сам сюжет строится вокруг взаимоотношений четырех человек. В центре — фигура Изабелль. И вокруг нее крутятся все остальные. С каждой пройденной минутой хронометража клубок эмоций, чувств и связей становится все прочнее и прочнее и к финалу достигает своего накала, в конце перемешивая все нити, что соединяли персонажей. Финал у фильма вообще необъяснимый и неподдающейся логике. Его смело можно назвать открытым, потому что после себя он оставляет гораздо больше вопросов, чем дает хоть какие-то ответы. Правда, на протяжении всей ленты зрителю даются какие-то подсказки, но верить им всецело и полностью отнюдь нельзя. Де Пальма путает зрителя и играет с ним. И так и непонятно, кто же в ленте охотник, а кто — жертва. Зритель додумывает сам.

Фильм стильный, музыка придает ему атмосферу нуара, ибо звучит совсем не как современная, и также добавляет ленте загадочности и какого-то шарма. Тона и краски по большей части блеклые и однотонные. Яркостью выделяется лишь персонаж Рэйчел МакАдамс — Кристин, но яркие цвета всего лишь подчеркивает ее стервозный характер. Каждый же герой здесь по-своему безумен. Нормальных в этом фильме просто нет.

Актеры хороши. Особенно понравилась Рэйчел МакАдамс, хотя я ее совсем не люблю. Ее персонаж вышел ярким, эффектным, вызывающим. Оказывается, что она умеет играть не только милых барышень. Нуми Рапас блекнет на ее фоне. Хотя она составила достаточно цельный образ. Но создается такое чувство, что она зависла в образах сильных женщин. Они ей идут, бесспорно, но хотелось бы видеть большего разнообразия в ее фильмографии. Она ведь потрясающая актриса, которую я очень люблю. Необычная и совсем нестандартная. Особенно для Голливуда, в котором полно кукольных лиц. И еще понравилась Каролина Херфурт. Хороша. Этакая рыжая бестия.

Брайан Де Пальма снял кино о женщинах и для женщин. Но все женщины в его фильме опасные, сильные, безумные и от любой можно ждать подвоха. Кино это не для всех, кому-то покажется странным, обрывочным, незаконченным. Но в моем понимании это в меру психологичный и эротический триллер о женской натуре и о том, что женщины, как ни крути, все же опаснее, хитрее, расчетливее и изворотливее мужчин.

6 июля 2013

Римейк фильма «Преступления любви» Алена Корно (2010), посвященный противоборству двух дам, работающих топ-менеджерами в крупной корпорации, отношения которых балансируют на грани любви и ненависти и разбавляются взаимными подставами, что в итоге приводит к убийству. Оригинал был очень серым, скучным и анемичным зрелищем, но пенсионеру ДеПальме удалось пойти еще дальше — снять римейк, на порядок хуже оригинала. Если при всей скукоте и бессобытийности первого фильма там наблюдался хотя бы намек на изящество, плюс тонкая игра отлично смотрящихся вместе Людивин Санье и Кристин Скотт-Томас, то при просмотре этой картины становится ясно, почему публика так мощно освистала фильм на премьерном показе на Венецианском МКФ.

Куда ушли 30 млн бюджета — неясно, все действие происходит в двух серых декорациях, а ведущие актрисы вряд ли получили огромные гонорары. Но самое главное — куда подевался тот режиссер-новатор, поражающий публику искусным использованием полиэкрана, множеством аллюзий на Хичкока и джалло-атмосферой, а также неординарными, гениально выписанными саспенс-сценами, которыми были полны его лучшие работы 70—80-х гг.? Никакой «страсти», заявленной в названии, нет и в помине, как и потуг на эротику, персонажи скованны, поступки скучны и надуманны и просто обескураживают своей алогичностью, а сам фильм постоянно производит впечатление какой-то «пластмассовости», напоминая эпизод из какого-то средненького телесериала. Не порадовали и актрисы — контрастный внешне дуэт пышущей жизнелюбием блондинки Макадамс и холодной брюнетки Рапас не сложился, при всей моей любви к Рейчел, она тут сыграла вовсе не властную корпоративную суку, а Реджину Джордж из «Дрянных девчонок», что касается Рапас, то она как всегда большую часть экранного времени ходит как мешком ушибленная. Никакого нагнетания напряжения не наблюдается, ведь не считать же за него чахлый финал и неинтересное одно-единственное использование полиэкрана в середине фильма. Да, мистер ДеПальма, старость — не радость. Зато корпорации Apple и Panasonic должны быть вам благодарны — такого навязчивого продакт-плейсмента редко сыщешь в фильмах Бекмамбетова.

4 из 10

5 июля 2013

Преступление из-за любви или Де Пальма в своем стиле

В крупной корпорации в Берлине работают две сотрудницы Кристин и Изабель в должности топ-менеджеров. Но однажды их профессионально-дружеские отношения дают трещину и это приводит к самым неожиданным и трагическим последствиям.

Последняя на данный момент времени режиссерская работа выдающего американского режиссера Брайана Де Пальмы под названием «Страсть» 2012 года, впервые представленная на суд публики на Венецианском кинофестивале, по окончании сеанса была нещадно освистана кинокритиками разных мастей. Свист достопочтенных критиков, конечно, не всегда является показателем низкого качества фильма, но в случае со «Страстью» сие действие является красноречивым доказательством неоднозначности новой работы культового режиссера. Являясь римейком не самой известной французской картины «Преступление из-за любви» 2010 года режиссера Алена Корно, в котором, однако, блеснули Кристин Скотт Томас и Людивин Сенье, римейк от Де Пальмы тоже может похвастаться эффектным актерским дуэтом двух сильных и красивых актрис и, в первую очередь, женщин — Нуми Рапас в роли Изабель и Рэйчел МакАдамс в роли Кристин, причем явного конфликта антагониста и протагониста фильм в целом лишен; все женские персонажи ленты неоднозначны, роковы, ядовиты. Впрочем, в данной картине эти актрисы исполняют далеко не самые яркие и лучшие свои роли, ибо и они сами, и их героини кажутся лишь виньетками в руках Брайана Де Пальмы, который с незаурядным синефильским усердием и мастерством препарирует жанр эротического триллера и нуара в нечто нарочито китчевое, вычурное, вплетая в многослойную сюжетную интригу иронию, не переставая играть при этом в Хичкока. Пренебрежение логически выстроенной сюжетной канвой и вдумчивым развитием сюжета, эстетская игра почти в Гринуэя с его смысловым разделением экрана в одной из ключевых сцен «Страсти», выхолощенная гламурная урбанистическая картинка оператора Хосе Луиса Алькайне на мили отдалили данный фильм от жанра производственно-мелодраматического триллера в стиле «Разоблачения» Барри Левинсона, сделав «Страсть» специфической лентой, которую оценивать в рамках стандартного кино крайне тяжело.

Фильм ближе к финалу с сюрпризом становится для зрителей своеобразной игрой, в которой Де Пальма заводит зрителя в лабиринт страстей, разрывая на части восприятие внешнего мира главными героями и картина кажется сном, препарированной бабочкой реального мира, в котором, словно по Фрейду, любая мелочь преисполнена подтекста и эротизма. Фильм далеко не трэш, но это и не классический эротический триллер; соорудив визуальный концепт, Де Пальма в «Страсти» вновь доказал свой талант визуализатора и синефила, не брезгующего цитатами и самоцитатами и превратив в целом незамыловатую историю о женской мести в нечто приятное глазу, но оставляющее после просмотра необычное послевкусие.

Красивейший саундтрек от композитора Пино Донаждо обволакивает фильм в нуарную атмосферу; музыка идеально сочетается с визуально совершенным видеорядом, играя нотками саспенса и буквально предугадывая следующие сюжетные ходы.

Итак, «Страсть» следовало бы называть эстетским детективным триллером с легким налетом эротики, который мне изрядно пришелся по душе и доставил массу незабываемых минут. Данный фильм явно понравится далеко не всем зрителям ввиду излишней зацикленности на визуальной составляющей картины и чересчур наглому и заметному product placement, однако стильный авторский почерк и сквозящая ирония сделали эту картину вполне смотрибельной и интересной, особенно если Вы большой поклонник творчества Де Пальмы и не считаете, что мэтр «сдулся».

8 из 10

2 июля 2013

Вы хотите хорошо провести вечер? Вы устали от слащавых историй? Вас тошнит от дешевого криминала? Смотрите Passion.

Есть несколько пунктов, которые делают этот фильм непохожим на другие. Стоит назвать их, и сразу будет понятно какого «класса» этот фильм.

1) Пино Донаджо, как всегда, создает удивительную музыку. Через нее еще более полно раскрывается сюжет. Зритель чувствует себя с головой втянутым в эту трагическую (!), душетрепешущую историю. Она приносит истинное эстетическое наслаждение, как, впрочем, и весь фильм. Короче, музыкальное сопровождение введет вас в настоящий экстаз, правда.

2) Работа оператора — отдельная тема. Каждая новая ситуация, каждый поворот сюжета — все с нового ракурса, еще более подогревающего действие. Все настолько тонко прочувствованно. Здесь и игра света и теней, и неожиданно-крупный план, и обращение зрительского внимания на чисто художественные детали.

3) При (фактически) абсолютной схожести сюжета с фильмом Crime d`amour (2010), этот фильм в корне от него отличается. Да это римейк. Но он перенесен на наши дни, на нашу жизнь. Если вы смотрели ранее названный фильм, не ставьте этот на полку. В сравнении вы сможете увидеть — как сильно поменялся наш мир за эти два года. Потом, Брайн де Пальма дает нам возможность посмотреть на мир глазами обеих героинь, что в предыдущем варианте было просто исключено. Passion громко говорит: «В мире нет абсолютных монстров! Нет людей, которые совершают убийство (будь-то убийство психологическое или физическое) совершенно хладнокровно! Есть только две родственные души, которые, по иронии судьбы, должны сойтись в поединке. В поединке, в котором не может быть победителя.»

Надеюсь, еще не испортил вам впечатление своими сплошными комплиментами. Смотрите. Смотрите. Смотрите.

10 из 10

28 июня 2013

Рейтинг фильма
Кинопоиск	5.7
IMDb	5.3
Дополнительные данные
оригинальное название:	Страсть
английское название:	Passion
год:	2012
страны:	Германия, Франция, Монако, Армения
слоган:	«No backstabbing. Just business.»
режиссер:	Брайан Де Пальма
сценаристы:	Натали Картер, Брайан Де Пальма, Ален Корно
продюсеры:	Сильви Барте, Альфред Юрмер, Сара Борч-Якобсен, Саид Бен Саид, Кевин Кнейвайс
видеооператор:	Хосе Луис Алькайне
композитор:	Пино Донаджо
художники:	Астрид Пёчке, Карен Мюллер Серро, Уте Берг, Корнелия Отт
монтаж:	Франсуа Гедижье
жанры:	ужасы, триллер, драма, приключения, детектив
Поделиться
Финансы
Бюджет:	20000000
Сборы в США:	$92 181
Мировые сборы:	$713 616
Дата выхода
Мировая премьера:	7 сентября 2012 г.
Дополнительная информация
Возраст:	18+
Длительность:	1 ч 42 мин

	На дороге On the Road
	Джон Картер John Carter
	Апокалипсис из обезьян L'apocalisse delle scimmie
	Линкольн Lincoln
	Жизнь Пи Life of Pi
	Destination Fame Destination Fame

Актеры

Страсть

Passion

Видео: трейлеры и тизеры к фильму «Страсть», 2012

Постеры фильма «Страсть», 2012

Отзывы критиков о фильме «Страсть», 2012

Страсть убивает

Страсти.net

«Страсть»: Где-то это уже было

И уже не разберёт, кто кого из них д… Фраза героя Панкратого-Чёрного из фильма «Трам-тарарам»

Шипение в змеином гнезде

Американизирование

Непредсказуемые женщины

Вы оцените красоту игры…

Порок — connecting peoples

«А теперь я хочу, чтобы меня любили»

Мучительно скучно и запредельно долго:)

Кино ради кино

Когда плагиат становится искусством…

Это настоящий конец Света

Люди, которые играют в игры

«Страсть»: Преступление, наказание и опасные связи.

Причем тут страсть?

Шарм

Месть — блюдо, которое подают холодным.

Мёртвый триллер

Молилась ли ты на ночь, бизнес-вумен?

2012. Разве это страсть?

Ничего личного — это просто бизнес [ц.]

Преступление из-за любви или Де Пальма в своем стиле