Поклонница (2012)

Санкт-Петербург; конец XIX – начало XX века

Антон Чехов /Кирилл Пирогов/ – писатель

Лидия Авилова /Светлана Иванова/ – поклонница творчества Чехова, сама пишет рассказы. Увлечена литературой, романтичная, замужем, есть дети

Михаил Авилов /Олег Андреев/ – муж Лидии. Полная противоположность жены. Уверенно стоит на ногах, считает увлечение жены блажью, на первом месте у него семья и соблюдение приличий

Лейкин /Олег Табаков/ – издатель, дружит с Чеховым и другими литераторами, в его доме часто устраиваются литературные посиделки

Писательница /Светлана Крючкова/ – шумная дама, любит застолья, постоянно что-то ест

Поэтесса /Оксана Мысина/ – экстравагантная женщина, любительница странных головных уборов, считает себя талантливой, завистлива

Судить о том, насколько описанные в фильме события являются достоверными, достаточно сложно, поскольку многие современные исследователи вообще отрицают факт романтической составляющей отношений Авиловой и Чехова. Но всем известно, кому он посвятил свой рассказ «О любви», а она – «Забытые письма». И не стоит забывать, что перед нами не исторический документ, а художественный фильм, и очень, к слову, неплохой.

При минимальном бюджете Виталию Мельникову удалось с головой погрузить зрителя в атмосферу творческого бомонда, богатого дома Авиловой и роскошных застолий литераторов. Актёрские работы выше всяких похвал, веришь каждому персонажу. И ведь знаешь, чем всё закончится, но всё равно переживаешь в «тот самый» момент.

Это последняя картина Мельникова, грустно с ним прощаться, я просмотрела все его работы. К некоторым обязательно вернусь еще, чтобы пересмотреть и насладиться, и погрустить, и улыбнуться. А эту ленту рекомендую всем, кто интересуется творчеством Чехова, кому интересно, как жили люди, имеющие отношение к литературе, и тем, кого занимают человеческие взаимоотношения и непростые любовные истории.

Итак, плюсы:

- режиссером числится Виталий Мельников, снявший гениальные 'Отпуск в сентябре' и 'Старший сын', а значит, ознакомиться с еще одним пунктом его фильмографии суть само по себе важное событие;

- 'чеховедение' - это как-никак фильм о Чехове (по формату близкий к 'Году в Нью-Йорке, к слову), и, следовательно, (по-)читателям Антона Павловича к просмотру обязателен в качестве 'еще одного элемента' медиапазла;

- 'Поклонница' знакомит непосвященного зрителя с Лидией Авиловой, которая мало того что была влюблена в великого Чехонте (и, видимо, не без взаимности), но и подробнейшим образом - сама будучи писательницей - описала общение с ним в мемуарах, которые можно (и нужно!) найти и прочесть (я читал не так давно - и это поразительный текст, читающийся как художественное произведение). Вообще очень сильный и яркий ход - перенести на экран не просто какую-то часть биографии выдающейся личности, но воспоминания о нем конкретного человека. В этом плане 'Поклонница' - явление неординарное и заслуживающее пристального внимания.

Итак, минусы:

- я бы назвал минусом некоторую обрывочность, а порой и сумбурность повествования. Сам по себе пересказ мемуаров о встречах и разговорах - занятие не самое зрелищное (в привычном понимании этого слова), а тут еще и оригинал в угоду хронометражу подвергся правке: что-то сдвинуто, объединено, не говоря уже о 'белых пятнах'.

- как-то сглажены углы в моральных терзаниях героини, которая влюбляется в Чехова, будучи замужней женщиной и матерью. В воспоминаниях Авилова много внимания уделяет именно переживаниям, размышлениям о долге и верности, о том, что правильно, а что нет (и в итоге при всей своей любви границы она не переходит, не оставляя читателю права сомневаться в ее порядочности). В фильме все-таки история показана куда более плоско - если даже порой не пошло (в повествовательном смысле). Ну, по-хорошему надо не только экранизацию смотреть, но и с оригиналом знакомиться.

Отдельно следует поговорить об образе самого Чехова, которого сыграл замечательный Кирилл Пирогов и который я бы записывал как в плюсы, так и в минусы. В плюсы потому, что КП играет талантливо и уверенно, будучи сильным актером, в минусы - потому что созданный им Чехов лично для меня с образом Чехова (основанным на биографиях и воспоминаниях) серьезно расходится, вплоть до мелочей. Из тех киновоплощений АПЧ, что мне довелось видеть (а их пока было всего три), Пирогов, конечно, оставляет далеко позади французского коллегу, но на фоне Егора Корешкова серьезно теряется. Ну, то есть... Смотришь на Корешкова и веришь - Чехов! Смотришь на Пирогова - хороший актер играет какое-то свое (режиссерское?) видение Чехова.

Но в целом, конечно, это замечательное кино - важное, я бы сказал, для читающего зрителя. Можно посмотреть, а потом найти воспоминания Лидии Алексеевны - а потом и еще чьи-нибудь. Гиляровского, например, или Короленко. Чехов ведь - планета. А планету нужно исследовать. Спасибо Лидии Алексеевне и Виталию Вячеславовичу за помощь в этом увлекательном деле.

Кому нужен глоток чистого, свежего воздуха и море положительных эмоций, чтобы насладить уши и порадовать глаза? Всем удивительно прекрасным наполнен фильм «Поклонница». Никакого занудства, легкость подачи в стиле Чехова — как еще снять фильм о Чехове?

Мельников словно срисовал персонажей из рассказов и воплотил на экране почти детское чувство Авиловой и писателя.

Ничего лишнего, все как в жизни: прекрасное рядом с пошлым (вваливающиеся почитатели из кругов), умное с глупым, благородное (не по происхождению) с неотесанным. В фильме много юмора, иронии.

Сюжет основан на письмах Авиловой и насколько он получился близок к правде — неизвестно. Но это не имеет значения, что сразу понимаешь во время просмотра картины: неважно, так было или чуть иначе. Это настолько красиво и похоже, что сам фильм становится будто одним из чеховских рассказов.

Игра актеров Кирилла Пирогова и Светланы Ивановой еще ни разу не вызывала каких-то не тех эмоций. Фильмы с ними смотреть одно удовольствие. Везде точно, аккуратно, бережно.

Известный факт, что на фильм не было денег, и артисты снимались, не зная, получат ли вознаграждение за свой труд. Тот случай, когда делают прекрасный фильм ради искусства. Хорошо, что вознаграждение все-таки было, и существуют актеры, снимающиеся в фильмах с затрудненным финансированием, которые на сегодняшний день уникальны.

Фильм прошел, кто-то его отметил, картина, как таковая, состоялась. И… затерялась будто. Режиссер Мельников для нас, как для американцев Вуди Аллен. Его терять из вида нельзя. Там так много…

Если нужно посмотреть атмосферное кино, насладиться прекрасными лицами, персонажами, диалогами, съемками, костюмами — то это к Мельникову на картину «Поклонница».

Трудно судить об абсолютных художественных достоинствах фильма «Поклонница». Трудно, потому что на протяжении всех ста двух минут кинодейства ты получаешь непрерывное удовольствие. И, даже нацелившись на анализ изначально, взяв острый карандашик и блокнот, ты всё время забываешь о своей задаче и просто смотришь.

В картине доставляет удовольствие всё: игра актёров, картина последних десятилетий Империи, текст, проистекающий из уст героев, даже ненавязчивый саундтрек, прости господи, Игоря Корнелюка где-то на заднем фоне. В общем, совершенно не возникает вопрос, почему «Поклонница» завоевала именно приз зрительских симпатий на фестивале «Московская премьера». Только режиссер не вызывает удовольствие. Чувство, которое испытываешь к Виталию Мельникову, это, наверное, трепет. Когда понимаешь, что это именно он снял «Начальника Чукотки» (!), что ему уже 84 года, что он режиссирует почти полвека — остаётся только трепетать.

Но, если вы думаете, что из-за удовольствия мне нечего написать о фильме, вы ошибаетесь. «Поклонница» — фильм своеобразно биографический, повествующий о последних годах жизни Антона Чехова. Он основан на реальных воспоминаниях, но жизнеописание писателя подано не в формальном линейном ключе, а сквозь взаимоотношения с Лидией Авиловой, где жизнь проникает в творчество, а последнее выливается в реальную жизнь. В этом смысле «Поклонница» похожа на «Волшебную страну» Марка Форстера, рассказывающую о жизни писателя Джеймса Барри, создателе Питера Пэна. Разумеется, кино про Чехова не подражание, сходство только в подходе к объекту произведения.

Крайне приятно увидеть Чехова в новом ключе. Именно как писателя. Это не незыблемый и на сто раз всеми оценённый, измеренный и взвешенный классик. Он современник окружающего его общества. Модный писатель… ну, например, Пелевин начала 20 века. Вокруг него крутятся как обожатели, так и злопыхатели. Восхищение и зависть, желание поэксплуатировать имя — всё как сейчас, хотя, немного иначе. И отношение к творчеству — «сегодняшнее». Критики ещё не обессмертили его драматургию и прозу. Поэтому люди совершенно уверенно судят о них: вот это — прелесть, а это — серость. Мы никогда не задумывались, а Чехов устами своего исполнителя Кирилла Погодина сообщает нам, что для него писательство из работы духа превратилось в тяжёлую, почти рутинную работу. Надо же! Сам Чехов такое говорит.

Из Кирилла Пирогова получился прекрасный Чехов, кстати. Немного непохожий внешне, но актёр сильно изменил свой голос, сделал его гнусавым низким и слегка звенящим (а, может, озвучивал кто-то другой?), а потому от образа актёра удалось уйти. Прекрасно сыграли на втором плане Олег Табаков, Светлана Крючкова, Оксана Мысина. Светлану Иванову, сыгравшую собственно поклонницу Лидию Авилову, я не люблю (необоснованной нелюбовью), поэтому скажу лишь, что поводов для возмущения она не предоставила. Хотя, зрители в зале слегка возмущались: «Непохожа она на мать троих детей. Больше на 15-летнюю девочку смахивает».

По мере развития сюжета начинаешь чувствовать, что фильм не только о Чехове. Авторы захотели показать время, в котором варился писатель. Рубеж веков, пробуждение русской интеллигенции. На пороге Серебряный век, богема и андеграунд — всё расцветает. Люди духа кидаются то в мистификации, то в социальную активность. Всё это делалось так рьяно и так наивно одновременно. Ярким образцом эпохи в фильме является брат Лидии — толстовец Алексей. Который ел траву, купил себе соху. «Научусь пахать, буду просвещать мужиков!» — гордо заявляет он. Но проходит время и он же кричит: «Расстегай и водка — вот смысл жизни!».

Вообще, реплики героев хочется цитировать ещё и ещё! «А, может, нам развестись — это сейчас модно?». Или первое аллегорическое объяснение Лидии и Антона Павловича: «Она: Я пишу роман. Он: Когда роман не получается, его нужно сокращать. Она: Да, вы опытный литератор». Или знакомство Чехова с мужем Лидии: «Михаил Авилов, инженер, присяжный заседатель» — «Чехов» — коротко бросает в ответ главный герой. Как, наверное, здорово быть человеком, которому для представления достаточно только назвать свою фамилию! А не доказывать свою значимость титулами, отчествами и связями.

В общем, вы уже поняли, что главным достоинством фильма является сценарий. Замечательный сюжет и при этом — масса восхитительных диалогов. Много тонких перекличек с сегодняшним днём. Более всего это видно в разговоре Чехова с цензором: «Тяжело жить прогрессивному чиновнику в этой стране». Про Художественно-доступный театр (будущий МХАТ) — «Или он художественный или общедоступный». И добивающая цитата: «У вас в пьесе одна девушка пьёт водку и курит — это нельзя, это соблазн». А! Каково? Не прямой ли это намёк на закон о защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию? Действительно, давайте налепим ярлычок «18+» и на все книги Чехова, потому что там соблазн! Зачем вдумываться в контекст, зачем учить ребёнка самого разбираться, что хорошо, а что плохо — проще просто запретить!

Ну, и конечно, необходимо что-то сказать о любовной линии фильма. Ведь всё-таки, как никак, это основа сюжета. Любовная линия хороша. Забавно смотреть на первоначальное увлечение друг другом Чехова и Авиловой, на их неудачную попытку адюльтера. И так приятно наблюдать, как романтическая влюблённость перерастает в подлинную душевную близость этих понимающих друг друга людей.

Я бы посмотрел ещё раз. А фильм — обязательно в прокат. Стране нужны картины воспитывающие, обучающие. И при этом, являющиеся произведениями искусства.

Увы, у этого фильма неважная прокатная судьба — ни в кино, ни на DVD его не выпускали, актеры снимались в нем «за идею», и, по сути дела, оно для зрителя прошло незаметным, будучи показанным только на парочке кинофестивалей.

И очень жаль. Потому как очень симпатичный фильм.

В первую очередь стоит сказать о режиссере. Тем, кто любит советское кино, имя Виталия Мельникова, наверное, знакомо — очень талантливый и трудолюбивый режиссер. В основном снимал экранизации («Женитьба», «Старший сын», «Отпуск в сентябре»), иногда «женские» мелодрамы («Выйти замуж за капитана»), в 90-х, как и все — абсурдные комедии («Последнее дело Вареного»). Постоянно снимал у себя хороших актеров — Леонова, Богатырева, Табакова, позже — Сухорукова.

И вот — «Поклонница». В общем, оригинальный сценарий, построенный на воспоминаниях Авиловой и биографических произведениях о Чехове. Фильм, может быть, немного старомодный, местами затянутый, но в целом — очень и очень приятный. История взаимоотношений Чехова с молодой писательницей Лидией Авиловой показана красиво, интеллигентно, без журналистского копания в белье. Понравилось музыкальное сопровождение (Корнелюк прямо удивляет последнее время), удачны актерские работы Светланы Ивановой и Кирилла Пирогова. Пирогов и правда весьма, весьма похож на Чехова. Второй план замечательно создают Олег Табаков и Светлана Крючкова. И даже довольно плохой, на мой взгляд, актер Олег Андреев в роли мужа Авиловой смотрелся более-менее убедительно.

Возможно, были какие-то исторические неточности и недочеты. Но, как сказал один кинокритик, «в хорошем фильме глаз не ищет недостатков».

В целом — добротно сделанное кино, которое стоит посмотреть. Радует, что режиссер Мельников, в отличие от некоторых других советских режиссеров, никуда не скатился и по-прежнему снимает качественные фильмы.

10 из 10

Фильм «Поклонница» режиссер Виталий Мельников поставил, также как и многие другие свои фильмы, по собственному сценарию. В основу сюжета легли мемуары Лидии Авиловой и ее переписка с Антоном Павловичем Чеховым. Что правда, а что вымысел в откровениях Авиловой, некогда весьма известной писательницы?

90-е годы 19 век. Ее первые рассказы начинают публиковать всевозможные журналы и газеты. А ироничный и требовательный Чехов, притом, что отмечал явную сентиментальность этих сочинений, всячески способствует публикациям и охотно помогает начинающему автору профессиональными советами. Отчего так?

История отношений знаменитого писателя, ко времени их знакомства уже знавшего о своей смертельной болезни, и молодой замужней женщины, заботливой матери троих детей — загадочная история. Явственные ее отголоски зазвучали в некоторых рассказах Чехова. А один из действительно имевших место эпизодов — подаренный Чехову Лидией брелок-книжка с дарственной надписью «Если тебе когда-нибудь понадобится моя жизнь, то приди и возьми ее» — нашел отражение в пьесе «Чайка». Завораживающие тайны этой, далеко не каждому читателю известной истории, видимо, и послужили толчком для сценарной версии и фильма «Поклонница»

Вот уже в который раз (!!!) выдающийся режиссер и сценарист Виталий Мельников продемонстрировал зрителю свой величайший дар: способность высветить самые светлые стороны человеческих взаимоотношений. А также одну из важнейших особенностей этого дара — вновь и вновь привлечь наше внимание к такому чуду как вечная женственность. На протяжении многих десятилетий это чудо являли нам царственные красавицы и дурнушки, интеллектуалки, сумасбродки и скромницы, аристократки крови и простые советские девушки, словом все-все такие разные героини знаменитых фильмов Мельникова, среди которых «Мама вышла замуж», «Царская охота», «Семь невест ефрейтора Збруева», «Женитьба», «Старший сын» «Выйти замуж за капитана» и многие другие. Теперь, вот и «Поклонница», светлая и сокровенная лирическая нота.

Кирилл Пирогов, Светлана Иванова, Олег Табаков, Олег Андреев, Оксана Мысина, Светлана Крючкова, Иван Краско, Артём Яковлев (II),, Алексей Девотченко, Владимир Колганов, Зоя Буряк, Лиза Буркова, Ольга Самошина, Мария Жильченко явили нам любопытнейшие черты русской творческой и не только творческой интеллигенции. Прекрасные и всякие. Те, которые так точно подметил в 19 веке Чехов, и которые никуда не делись по сей день.

10 из 10

Начало XX века. Серебряный век русского искусства. Молодая писательница Лидия Авилова безумно влюблена в творчество Антона Павловича Чехова, у которого есть как обожатели, так и люди, абсолютно непонимающие и непризнающие его произведений и постановок. Однажды они встречаются у общего покровителя журналиста и писателя Николая Александровича Лейкина. Очарованная и трепетная Авилова сразу привлекает внимание Чехова, чувства вспыхивают в нем, давая простор для творчества. Она же, будучи замужем, стесняется своих чувств, не позволяя себе часто видеться с Антоном Павловичем, как того велит ей муж. К сожалению, Антон Чехов уже неизлечимо болен — туберкулез в те времена не щадит никого. Но умирает писатель со счастливым сердцем, полным любви.

Не знаю, насколько эта история соответствует действительности, но атмосфера и внутренняя наполненность картины смотрятся потрясающе. Старый дореволюционный Петербург предстает перед зрителями во всей красе. Извозчики, мальчишки, продающие свежие газеты, дамы в еще пышных, но уже не лишенных вольностей платьях, предвкушение новой России — все это отсылает нас к той эпохе. Актеры, занятые в фильме, практически все играют в ведущих московских театрах, поэтому фильм больше даже похож на спектакль МХТ им. Чехова, записанный на пленку. Сюжет не слишком стремительный, но завораживающий. Фильм — биография, фильм — история любви и преданности. Виталий Мельников в очередной раз показал, что даже не из слишком значимого материала можно снять очень хорошую, качественную картину.

О биографии А. П. Чехова можно говорить очень долго, но эта картина рассказывает о последних годах его жизни, полной разочарований и стремительных взлетов. Возможно, именно в эти годы писатель был по настоящему счастлив…

Скажу кратко, что кино стоит внимания, не пожалеете, ведь краткость — сестра таланта!

7 из 10

Всё же жаль, что такие, пусть и не выдающиеся, картины выходят на экраны таким образом — количество копий этого фильма можно пересчитать по пальцам. А ведь это фильм многоуважаемого мэтра отечественного кино Виталия Мельникова, автора сильнейших экранизаций: «Старший сын», «Отпуск в сентябре», и ещё немалого количества других замечательных картин.

Стоит отметить, что фильм производился на киностудии «Ленфильм», и для петербуржцев это должно стать небольшим плюсом. Всё же приятно смотреть кинофильмы своего родного города. Тем более многие сцены снимались на улице и это производит впечатление — представьте только вчера вы шли по этой улице, а чуть более ста лет назад по ней же на карете проезжали Чехов, Авилова и другие.

Перед написанием своего мнения о фильме хотел бы рассказать про одну забавную вещь. Дело в том что в Петербурге фильм показывают только в двух кинотеатрах: «Дом кино» и «Фильмофонд». Так вот, несколько сцен кинофильма снимались на территории Медицинской академии им. Мечникова или как её ещё называют Больница им. Петра Великого. А чтобы от больницы дойти до кинотеатра «Фильмофонд», в котором мне и удалось посмотреть фильм, нужно всего лишь перейти через дорогу.

Но это всё так, предисловие.

«Поклонница» — тяжеловесная культурно-просветительская история на фоне таких знакомых петербургских мест.

Хотел бы сказать, что фильм не является биографическим. Поэтому даже если вы немного знакомы с биографией Антона Павловича, то многое наверняка не состыкуется с вашим представлением. Но это всё же второстепенно. Тем более насколько я понял фильм в большей степени снимался на основе мемуаров писательницы Лидии Алексеевны Авиловой «А. П. Чехов в моей жизни», и подлинность написанного в этих мемуарах проверить не представляется возможным. Достоверно известно лишь то, что Чехов и Авилова были знакомы и вели переписку, и также то что Чехов содействовал в продвижении творчества Авиловой. Но даже, если представить, что всё так и было, всё равно многое в фильме явно расходится с действительностью. Скажем дата выхода пьесы «Чайка» на театральных сценах и некоторые другие моменты. Но зато тот факт, что А. П. Чехов какое-то время находился на стационаре в больнице им. Мечникова полностью подтвержден. По воле случая совсем недавно мне пришлось там побывать, и состояние некоторых сооружений на территории говорит о том что они остались нетронуты ещё со времен Чехова, так что снятые там сцены получились особо натуральными.

Для меня, маленьким разочарованием стала несхожесть внешности персонажей Чехова, Толстого с моим представлением. У меня оно уже давно сложилось по их фотографиям, портретам. Скажем Толстой в исполнении Кристофера Пламмера в фильме «Последнее воскресение» был больше похож на Толстого в моем понимании. Но может быть у вас будет иное мнение. А вообще отмечу великолепный актерский состав. Молодежь, заставляющая поверить что актеры в России по-прежнему способные и талантливые. Старая гвардия: Олег Табаков, Иван Краско, Светлана Крюкова, Александр Абдашьян. Надо сказать, что многие из них по совместительству ещё и актеры различных театров — и это будет чувствоваться. От того думаю и получился скорее не кинофильм, а кинопьеса.

Операторскую работу также не могу пройти стороной. Многие моменты действительно заставляют поверить что это Петербург конца 19-ого века. Это и понятно, если про Степана Коваленко я мало что знаю, то Сергей Астахов уже давно трудится на высочайшем уровне, например в фильмах Алексея Балабанова.

Запомнилась и заглавная мелодия — тихая, немного грустная, полностью схожая с настроением фильма. Вообще Игорь Корнелюк композитор может и не великий, но интересный уж точно.

Вот так и закончу. Учитывая что найти и посмотреть этот фильм представляется чем-то почти невозможным, тем более если вы живете не в Петербурге, то советовать посмотреть его было бы глупо с моей стороны. И всё же, знаю что почитатели Виталия Мельникова по-прежнему у нас в стране водятся, поэтому при возможности, посмотрите, особенно петербуржцы. Может не понравится, но точно зря для вас не пройдет.

После фильма захотел почитать «рассказики» Авиловой.

7 из 10