Пентхаус с видом на север (2012)

После потрясающего Майкла Китона в недавно вышедшем «Кодексе киллера» мне очень захотелось посмотреть что-то ещё с этим же актёром. Так я обнаружила «Пентхаус» — и это полное разочарование (не в Китоне, а в общем).

Сюжет фильма строится на том, как в дом к ослепшей журналистке приходят бандиты и начинают допрашивать с пристрастием на тему спрятанных её парнем брильянтов. Брильянты где-то в доме, уверены напарники, и, конечно, слепая девушка, по их мнению, должна эти сокровища для них найти.

Методы допроса у них довольно вегетарианские, в основном сводящиеся к длинным нелогичным диалогам. Методы её защиты — довольно клишированные, как будто это всё — большая пародия на какой-то старый бандитский фильм. Но, к сожалению, это не пародия.

Если говорить о заявленных жанрах, то каждый из них имеет в коллекции более прекрасных представителей, чем «Пентхаус».

Это очень непонятный детектив, в котором и после развязки остаётся куча вопросов: а что произошло? а почему так вышло? а какая мотивация у главной героини? В общем, детектив с открытым финалом — это на любителя.

Как ужасы фильм практически лишён саспенса. Мы смотрим на сюжет глазами стороннего наблюдателя, и те вещи, которые, без сомнения, пугают главную героиню, совсем не пугают зрителя — для него нет эффекта неожиданности или нагнетания обстановки. Естественно, по ощущениям главной героини всё, что происходит, ад. Но проблема в том, что режиссёр даже не пытался поместить зрителя на её место.

С точки зрения кино о криминале «Пентхаус» может встать в почётный ряд с российскими телефильмами, где бандиты появляются примерно в каждом втором образце. Только они тут ещё разговаривают как пионеры.

Как социальное кино о слабовидящих людях этот фильм вообще рассматривать нельзя. Мишель Монахэн играет ослепшую девушку очень плохо и неправдоподобно. И это будет не единственная неправдоподобная вещь в фильме, но перечислять их все — слишком занудно.

За поцелуй Китона, который был совсем не к месту, но всё-таки был красивым -

5 из 10

Удивительно, но «Penthouse North» — это не какой-нибудь малобюджетный дебют неизвестного режиссёра с непонятными актёрами, амбиции которого не простираются дальше каталога Netflix; а новый фильм Джозефа Рубина, снявшего оригинального «Отчима», но более известного по кассовому хиту «В постели с врагом» — то есть режиссёра, который, вроде как, уже давно специализируется на триллерах. В дополнение к этому, ошибочную надежду вселяет присутствие в касте парочки знакомых лиц; да и сама идея, которая, на первый взгляд, кажется не лишённой потенциала.

В начале картины нам представляют, простите за тавтологию, героическую героиню, по роду своей деятельности занимающейся фотосъёмкой в горячих точках планеты. Она ведёт себя довольно смело, не останавливаясь не перед чем ради эффектных кадров с мест боевых действий. На одой такой вот операции в Афганистане Сара (Мишель Монахэн) становится жертвой взрыва бомбы, в последствии чего она теряет зрение. И вот — квартира с видом, который Сара оценить уже не в состоянии, и новый бойфрэнд, явно нацеленный на более чем серьёзные отношения. В канун Нового Года Сара планирует пригласить в гости беременную сестру с её мужем, поэтому отлучается в магазин, чтобы купить на вечер шампанского. Возвращаясь, она обнаруживает в квартире тело мёртвого бойфрэнда, правда, с довольно существенным опозданием, поскольку она слепа. Нужно сказать, что фактор отсутствия зрения у главной героини не то чтобы существенно задействован в фильме. Порой, вообще забываешь об этом — кажется, сценарий не претерпел бы существенных изменений, если бы Сара могла всё видеть. Все повороты сценария здесь очевидны; а слепота главной героини лишь тормозит развитие событий, «размазывая» их по хронометражу. Наоборот, сделав героиню зрячей, можно было ускорить динамику — но тогда бы от «оригинальности» в фильме уже не осталось бы и следа. Судя по всему, главная ставка здесь была на тот саспенс, который должен ощущать зритель, видя то, чего не может увидеть Сара — но на деле, эти сцены лишь утомляют и создают ощущение искуственной затянутости. Напряжения практически нет, поскольку сцены идут друг за другом во вполне очевидной манере, да к тому же ещё и с «запозданием», когда мысли зрителя опережают развитие сюжета на несколько ходов вперёд. Особенно остро эта проблема будет ощущаться, если Вы видели трейлер, в котором, по сути, показали все ключевые детали сюжета (например, был безжалостно загублен довольно неплохой твист с героем Майкла Китона); и который получился гораздо увлекательнее фильма, как такового. «Незваные гости» источают на словах море угроз, которые так и остаются лишь словестными — иногда уже просто становится невыносимо всё это слушать и хочется, чтобы они перешли уже, наконец, к делу — и происходящее на экране хоть как-то приблизилось к заявленному жанру, а не напоминало какие-нибудь беззубые семейные склоки. Но пощекотать нервы вряд ли удастся должным образом — бандиты здесь ведут себя довольно культурно, хоть сценарий и пытается всячески нагнать пафоса и заставить поверить в то, какие они безжалостные ребята. Чувство опасности отсутствует; оно не способно проявится даже в «напряжённых» сценах; поскольку сняты они так, словно ставят собой цель усыпить зрителя. Чего только стоит эпизод с погоней по лестничной клетке? Очень зрелищно, ничего не скажешь — наблюдать несколько минут, как герои методично преодолевают этаж за этажом, раз за разом повторяя одни и те же действия. И это далеко не единственный пример абсолютно бесцельного использования экранного времени.

В первой половине фильм демонстрирует несколько неуклюжих попыток зацепить зрителя саспенсом и выстраивает несколько нелепых шаблонных сцен, которые пытаются оправдать причастность картины к жанру триллера. Во второй половине создатели пытаются «прибавить в весе» пуская в сюжете отростки психологизма, когда Сара начинает активно промывать мозги своим непрошеным гостям. Этот шаблонный приём здесь выглядит как жалкая попытка потянуть ещё немного времени, и абсолютно никакого эффекта не производит. Более того, в контексте сюжета эта линия кажется «притянутой за уши», поскольку особо не влияет на хронологию развития событий — здесь даже и намёка ни какого не та то, что действие может как-то сойти с намеченных рельсов, и выдать в итоге что-то неожиданное. Касаемо актёров — с таким посредственным сценарием поля для деятельности у них очень мало; и какое-то яркое впечатление никто произвести не способен. Бандиты не слишком убедительны, зато, местами, довольно глупы, под стать сценарию; в то время как Сара не слишком испугана, и также не убедительна. Всё, что называется, стерильно.

Фильм, откровенно говоря, выглядит как большой привет из начала славных девяностых; того времени, когда все эти сценарные приёмчики, которые методично воспроизводит картина, ещё не были пережитком прошлого века и воспринимались с интересом; поэтому наличие в кадре мобильных телефонов и тонких ноутбуков создаёт ощущение какого-то диссонанса, и никак не вяжется с общей устаревшей концепцией. Ну а в свете сегодняшнего дня «Penthouse North» является крайне скучным и посредственным зрелищем, которое ввиду своей беспомощности даже особого раздражения не вызывает, а только лишь нагоняет тоску.

3 из 10

После девятилетнего перерыва известный режиссер-постановщик в жанре триллер, Джозеф Рубин возвращается со своей новой картиной под названием «Пентхаус с видом на север».

Сюжет повествует о девушке по имени Сара (Мишель Монахэн). Работая военным фотографом в одной из горячих точек, в результате опасного инциндента она теряет зрение. Спустя какое-то время после этого случая Сару уже показывают в Нью-Йорке, где она проживает в пентхаусе со своим женихом Райаном. Её зрение пропало безвозвратно и теперь она опирается только на свой слух и осязание. Казалось что несчастная девушка наконец-то обрела спокойную жизнь, но судьба решила подкинуть ей ещё одно нелегкое испытание. В этот же день с которого и начался показ городской жизни героини (а события фильма будут происходить всего лишь в течении одного дня) Сара вернувшись с прогулки, случайным образом натыкается на труп своего жениха и ошарашенная от своей находки попадает в руки поджидавшего её в доме преступника. После этого к первому бандиту присоединяется его напарник (Майкл Китон). Вдвоем они намерены выпытать у бедной девушки любую информацию по поводу крупных материальных средств спрятанных где-то в самом пентхаусе.

«Пентхаус с видом на север»-это такой камерный триллер с минимумом декораций (ведь почти все события фильма происходят в стенах одного единственного дома) и небольшим количеством задействованных актеров (на главных ролях вообще только три человека). И сюжет у фильма также подстать всем этим атрибутам- очень простой и никакими изысками необремененный. Каких-либо оригинальных ходов ждать вообще не приходиться, почти все ситуации набор типичных штампов для триллера, которые угадываются с первых же секунд. Например злодеи как всегда показаны жестокими и коварными, но по уму не особо далекими. Порой непонятно как работает их логика. Они пытают слепую девушку на вопрос куда её жених спрятал свои ценности. Логически же очевидно, что она не могла этого видеть, но преступники упорно верят, что ей всё известно и держатся за эту соломинку на протяжении всего фильма. Также было проявлено применение банального приема «хороший коп-плохой коп», только уже с бандитами в качестве допрашивающих. Причем со временем они даже меняются своими ролями, что кстати было абсолютно не обосновано. И всё дальнейшее развитие идет как по шаблону: подстрекательство со стороны жертвы, нарастание подозревания, попытка шантажа, слепая алчность и финальные разборки. Хоть без темного прошлого героев обошлись, а то уже думалось, что сейчас начнет всплывать какая-нибудь стародавняя история из-за которой разгорелся весь этот спектакль.

Непонятно почему Джозеф Рубин взялся экранизировать именно эту идею, потому что подобных триллеров где преступные элементы вламываются в чужые владения и наводят там «шороха», вступая в прямую конфронтацию с хозяевыми собственности, уже было снято довольно таки не мало. Сразу можно вспомнить не такой давний «Что скрывает ложь» или Финчеровскую «Комнату страха». Любопытно было сравнение ещё с одним триллером вышедшем в 2011 году, а именно «Областями тьмы». В том фильме была примерно похожая сцена, когда к главному герою, проживающему в пентхаусе, вломились бандиты и также силой требовали у него отдать им кое-что очень ценное, спрятанное по их мнению в стенах этого дома. Так вот, было забавно осозновать, то что в «Областях тьмы» сумели уместить в какие-то 10 минут, в «Пентхаусе с видом на север» растягивали на протяжении всего фильма. Некоторое сходство даже поражает, ибо там тоже имело место быть ослепление, вскрывание сейфа и последующая стрельба вслепую.

Вцелом фильму даже похвастаться нечем. Картинку как во многих триллерах сделали затемненную, разве что только выделяется она преобладанием серых тонов. О каких-либо оригинальных визуальных решениях в фильме речи вообще не идет. Музыка была в принципе неплоха, но такие композиции в памяти не отложатся и уж восхищения точно вызывать не будут. Единственным наверное достоинством фильма является пара актерских ролей. В первую очередь хотелось бы отметить Мишель Монахэн, которая довольно таки хорошо сыграла героиню потерявшую зрение. Это наверное очень сложно перевоплотиться из зрячего человека в слепого, поэтому перед Мишель стояла непростая задача, но она как мне кажется неплохо справилась с ней и достаточно достоверно сыграла роль ослепшего человека. Второй актер заслуживающий внимание, как наверное не трудно догадаться- это Майкл Китон. Звезда из 90-х сейчас уже не пользуется большим спросом. Потом и внешне Майкл изрядно изменился: появилась лысина на всю голову и заметный лишний вес. Но хорошему актеру время не помеха, поэтому Китон выдает такую же харизму и игру как прежде. Роль плохого парня ему пришлась как раз к лицу.

Да, успеха «В постели с врагом» Джозефу Рубину со своим новым творением точно не повторить, но хотелось бы пожелать ему удачи в его дальнейших проектах и пусть он снимает чуточку почаще, а то перерывы в 9 лет-это как-то слишком изнурительно для почитателей его творчества и просто заинтересованных в его фильмах людей.

5 из 10