Дубликаты (2012)

«Дубликаты» — один из худших и скучнейших триллеров на моей памяти, знакомиться с которым совершенно противопоказано, даже если вам хочется просто убить время. Всем поклонникам жанра — лучше пройдите мимо.

Молодая семья, Марк и Мэри, вместе со своим сыном Брэндоном уезжают в свой загородный дом, расположенный, как обычно, где-то в глуши, чтобы побыть в уединении и пережить трагедию в виде смерти их маленькой дочки. Однако их планам не суждено сбыться — на крыльце появляются соседи в полном своем составе, и ведя себя крайне навязчиво, добиваются приглашения на ужин у наших героев. С этого и начинается новый кошмар в жизни семьи Марка.

Начнем с главного — «Дубликанты» это невероятно унылое зрелище, которое в принципе не способно вызвать хоть какой-то интерес. Монотонное повествование, скучные персонажи, серая, вгоняющая в тоску цветовая гамма, полное отсутствие динамики — все это просто на корню рушит триллерную составляющую картины.

В негативном ключе стоит выделить и сценарий — он просто ужасен. Написанные диалоги настолько неловкие, настолько сложно поверить в их органичность, что еще больше отторгают тебя от происходящего. Настоящие, живые люди так не разговаривают. В плане логики поступков персонажей тоже постоянно возникают вопросы, за что тоже следует сказать «спасибо» сценарию.

Даже актерскую игру я не могу похвалить, потому что ну просто не за что. Каждый персонаж настолько серая и унылая личность, что актеры в лучшем случае отыгрывают необходимый минимум. Впрочем, я сомневаюсь, что будь даже на главных ролях актеры первой величины, это что-нибудь бы изменило.

Ну и конечно же в фильме нет абсолютно никакой атмосферы, никакого напряжения, саспенса, вообще ничего. Это не триллер, это какая-то ерунда, сжирающая ваше время.

Подбираемся к финалу — «Дубликаты», как я уже сказала выше, не рекомендуются абсолютно никому к просмотру. Единственная вещь, которую можно похвалить, это сама идея картины, но ее реализация абсолютно плоха от и до.

Что вы предпримите в случае, если на ваш дом и близких вам людей вдруг нападут незнакомцы, прежде пытавшиеся нагло втереться вам в доверие? Мотивы таких злодеев подчас можно отнести к психопатологической зависимости, причиной возникновения коей могут послужить многие факторы. В «Дубликатах» упоминается один из подобных случаев, но «вкусная» суть фильма в том, что здесь не орудуют бандиты или подростки: на сторону зла встаёт обычная семья, и лишь в финале, как полагается, мы узнаём, почему отец, мать и сын так «радушно» встретили новых постояльцев в соседнем доме. Только терпеть до разгадки всё это время — скучно.

Мне понравилась атмосфера, отсылающая к «Забавным играм» Михаэля Ханеке. Этакий депрессивно-мрачный флёр нарастающей нервозности, обволакивающий героев и просторный дом, ставший местом роковых событий. Мне было местами интересно наблюдать за сюжетом. И, пожалуй, всё. Больше ничем особым фильм, к сожалению, похвастаться не может, являясь крайне слабой постановкой с не до конца убедительной актёрской игрой. Начало длится полсеанса, но здесь оно не выглядит как осторожное, тихое, накаливающееся с каждым шагом вступление. Всё самое интересное наступает после семейного ужина, — своеобразной игры в смущённость и первые подозрения, — однако подаётся не плавно, а наспех, будто режиссёр устал ждать кульминации и хотел поскорее добраться до основной «резни», хотя уже сама «резня» ничем не удивляет: сильные издеватся над слабыми самыми банальными способами, пока те не умудряются дать им отпор. Вот ещё одна плохая черта: в таком кино все герои-жертвы почему-то не смелые, а трусливые, и такое соотношение не всегда играет на пользу. Вспомните те же «Забавные игры» Ханеке (1997-ого года, новые не берём): там двое молодых людей терроризировали семью, в которой родители были уже более-менее старыми, а маленький ребёнок вряд ли мог дать отпор, что смотрится вполне естественно и достоверно. Здесь же трое против трёх (почти с одинаковым возрастом): так почему бы не надрать задницы злодеям? Но ничего не происходит сразу: да, режиссёру надо растянуть время, понервировать зрителей… Смотреть на «консервированные» потуги, повторюсь, было даже тоскливо.

Впрочем, у фильма есть ещё одно исключительное достоинство: своеобразная помощь от бессонницы. Попытки устроить саспенс на пустом месте оборачиваются пресловутым «топтанием» вокруг да около. История, которая должна была затянуть в себя неторопливо, попутно навевая тревогу, была подпорчена слишком слабоватой режиссурой: все «наживки» для зрителя, любящего триллеры, предсказуемы и не очень-то заметны, так как толком не получилось ни испугаться, ни заволноваться. Поэтому вряд ли вы дотянете до более динамичной второй половины фильма, а при просмотре первой излечите себя от отсутствия сна. Для триллера сей аспект обычно не является плюсом, но всё же бывает в некотором роде полезен. В общем и целом «Дубликаты» — лишь слабая попытка снять то ли камерный садистский триллер, то ли напряжённую семейную драму. С натяжкой могу поставить неутешительную оценку -

4 из 10

В этом фильме повествуется история о семье, которая в связи со смертью девочки, переезжает туда, где им кажется, что там будет легче пережить трагедию. Но знали бы они о том, какой кошмар им придется пережить…

Аннотация, конечно, не обещает ничего оригинального, даже для неискушенного зрителя в моем лице. Если честно, я решила посмотреть «Дубликаты» чисто для галочки, потому как оценка дает ясно понять, что фильм — проходной. Но то, что предсталось перед моим глазами — превзошло мои ожидания. Не в лучшую сторону, к сожалению. Смотрелось с очень большим трудом, и желание выключить ЭТО не покидало весь фильм. Очень затянуто, несмотря на то, что полтора часа — это совсем немного для полнометражных картин. Сюжет вялотекущий, ну терроризирует одна семейка другую, и что? Марк, Мэри и сын не вызывали ни симпатии, ни сочувствия, уж совсем они никакие. Весь фильм можно характеризовать тремя словами: Раздражение, Скука и Отвращение. Только зря потраченное время.

Самое печальное, что в этом безвкусно снятом бреде замешан британский актер Джеймс Д`Арси, из-за которого пришлось это смотреть. Я понимаю, конечно, что ни один актер не застрахован от участия в провальных фильмах (в первую очередь, в художественном смысле). Но Джеймса уж слишком сильно бросает из крайности в крайность: от хороших проектов (Облачный атлас, Хозяин морей: На краю Земли) до откровенно бездарных (Виртуальность, Изгоняющий дьявола: Начало). Не у кого мне не доводилось знакомиться с такой противоречивой фильмографией. Остальных актеров я вообще не запомнила, что закономерно после такого. Джереми Пауэру Реджимбалу я искренне желаю не снимать впредь настолько слабые картины, потому как задатки режиссера у него все же имеются.

«Дубликаты» можете смело НЕ смотреть. Фильм на «нулевой» раз. Лучше потратьте свои 97 минут на что-нибудь другое.

3 из 10

После трагических событий Марк и Мэри Хьюз берут с собой сына Брэндона и уединяются в загородном доме деда Марка. Они совершенно опустошены и потеряли главное — душевное равновесие. Сейчас они просто хотят побыть подальше от людей, им не уютно даже друг с другом.

Все меняется с появлением дружелюбных соседей, они просто решили познакомиться и навязались на совместный ужин.

«Дубликаты» — драматический триллер, режиссер сделал попытку показать, на что способен человек, считающий себя полностью опустошенным с моральной точки зрения, если окажется в экстремальной ситуации. Брак главных героев начал трещать по швам, но именно тогда, когда они оказались на грани, их сплотило посягательство на частную собственность и жизнь.

Безусловно, лучшим воплощением подобного замысла по сей день, остается фильм «Забавные игры», но попытку канадского режиссера зачесть можно хотя бы за привлечение к съемкам неплохого актерского состава. Не хватило драматической и эмоциональной составляющей, возможно даже какой-то истерики со стороны главных героев.

За минусом в истории мотивы «дружелюбных соседей» и действия, которые они предпринимают для осуществления коварного плана. Герои местных жителей явно с неустойчивой психикой, но не садисты и чертовщины в их действиях и поступках хотелось бы больше, иначе зачем происходящее на экране.

От подобных сюжетов ждешь немного другого, если не сказать большего, а поэтому после просмотра остается разочарование…

5 из 10

Джереми Пауэр-Реджимбал свой первый фильм в качестве режиссера планировал как семейную драму, которая исследует сложный период жизни семьи после трагической потери маленького ребенка. Но так же он нуждался в некой напряженной ситуации, которая должна была стать катализатором для того, чтобы эти люди почувствовали острую необходимость решить свои проблемы. Идея пришла режиссеру когда он вместе с соратниками путешествовал по штату Орегон и проезжал мимо множества маленьких городков, жители которых порой удивляли его и скорее в негативном, чем в позитивном смысле этого слова. Чтобы разрядить обстановку странностей глубинки путешественники начали шутить: «Этот парень похоже хочет украсть твою жизнь», что в свою очередь вылилось в долгие разговоры о том насколько далеко может зайти человек в попытке завладеть чужой индивидуальностью. Таким образом, Пауэр-Реджимбал с командой определил для себя новую тему, и, очевидно, что отрезанность от мира и полиции так впечатливших его маленьких городков Орегона, подтолкнула режиссера к формату триллера с вторжением в дом, который он по собственному признанию не слишком жалует.

Не известно, что получилось бы у автора придерживайся он своей изначальной концепции, но точно известно, что повернув на скользкую дорожку хоррора-триллера про «домашний террор» он совершил примерно ту же ошибку, что герои «Дубликатов» сделали, пригласив в дом милых соседей. Есть различные пути по которым можно пойти в этом своеобразном поджанре — можно сделать ставку на резню и визуальные составляющие, можно выбрать своим козырем психологию и разбавлять ее драмой, можно надеяться на пожирающую зрителя атмосферу саспенса. Создается ощущение, что режиссер попытался ухватиться сразу за все способы, чтобы наверняка, разве что с резней он точно не в ладах — графичное насилие и изобретательность в этом плане автора не слишком интересует, зато ко всем остальным элементам он отнесся как к образующим костяк фильма. Во-первых, Пауэр-Реджимбал взял в качестве завязки своей картины травматическое событие, которое уже в самом начале выглядит безнадежным ходом — понятно, что раскрыто оно будет очень поверхностно, когда создатель фильма передохнет от того, чтобы методично вселять в зрителя отвращение к одним героям и любовь к другим. Во-вторых, он пытается создать эффект саспенса в сцене, которую, вероятно, единогласно признают самым вялотекущим эпизодом, и у него даже кое-что получается — мотив двойничества проскальзывает ненавязчиво, но в то же время достаточно явно, чтобы его заметить. Начинает возникать ощущение, что происходит некая психологическая игра, целью которой является довести определенных героев до определенной кондиции, и тогда встает вопрос — ради чего все это? Такие мысли интригуют, но режиссер быстро сворачивает на облегченную версию «Забавных игр» Ханеке, лишая свою картину какой бы то ни было интриги.

Если фильм реализует свою идею, то это должно быть видно в каждом моменте — любое незначительное слово или жест у талантливого режиссера в итоге все равно сложится в общую картину, поражая зрителя тем как упорно автор подводит его к своей идее, мысли, убеждению или просто концу истории своего героя. Это не про «Дубликаты» — видно что Пауэр-Реджимбал часто испытывает необходимость просто заполнять пространство какими-то незначительными разговорами или такими же эпизодами. Конечно, при желании их можно притянуть к общей идее режиссера, но они не производят того волшебного эффекта, когда все детали большого и сложного пазла наконец-то складываются вместе. Вообще, автор очень упростил свою мысль, как в форме выражения, так и в целом — он сформулировал ее в одном предложении, просто выкинув на зрителя в итоге, не слишком заботясь о том, чтобы методично идти к ней всю картину. Смотрящий начинает искать подсказки в ином направлении, определять для себя контуры второго слоя, который он ожидает увидеть ближе к концу, однако по факту не очень изобретательная и поверхностно мотивированная кража личности ею и остается. Единственный плюс тут в том, что Пауэр-Реджимбал не стал играть в сверхъестественных демонов, но раскрыл ли он демонов человеческой души? Для героев «Дубликатов» фатальной стала погоня за идеальностью. Для Джереми Пауэра-Реджимбала ее отсутствие.