Девушка из Марфы (2012)

Прошло много лет со времен, когда кино создавало для режиссера множество запретов, и мы вышли в новую эру, когда автору можно практически все, и каждый день мы видим картины, расширяющие рамки возможного, нарушая негласные табу. Разумеется, что в это новое свободное время появляется огромное количество провокационных кинематографистов, снимающих очень откровенное кино, которое не покажешь днем по телевизору, и, несмотря на то, что таким режиссерам часто удается наделать много шума, они вскоре забываются и редко вырастают в нечто более серьезное и постоянное, чем парочка фильмов, имеющих лишь шоковую ценность. Фотограф Ларри Кларк, чьи работы содержат обнаженные тела, непристойные позы и оружие, начинал свою карьеру в кинематографе именно как режиссер, который подает зрителю скандальную работу, нарушающую все нормы приличия, как реальной жизни, так и самого кино. Тем не менее, после переменного успеха своей первой картины «Детки»,которая одними была принята как реалистичная зарисовка о современной молодежи, а другими как плевок в лицо, Кларк не закончил творить и, хотя он так никогда и не сменил стиль, выдавая все более откровенные работы, его фильмы все-таки вошли в историю кинематографа, как нечто большее, чем шоковая терапия на один вечер. Одной из причин такого стечения событий стало то, что Кларк проявляет недюжинный интерес к реальным и актуальным проблемам, о которых большинство режиссеров-«бунтарей» совершенно не заботятся, а свой самый удачный фильм «Садист» он и вовсе основал на реальном деле о жестоком убийстве Бобби Кента, хладнокровно совершенном его несовершеннолетними друзьями. Для своей седьмой полнометражной картины «Девушка из Марфы» Ларри Кларк отправился в небольшой городок в штате Техас, чтобы выслушать истории местных жителей, а затем поведать их всему миру.

Марфа — малюсенький населенный пункт на границе с Мексикой, в котором проживает меньше двух тысяч человек. Как и в большинстве американских маленьких городов, большая часть населения Марфы является убежденными христианами, которых мораль заботит настолько, что подростку в городе сложно будет купить презервативы, что приводит к огромному количеству нежеланных беременностей, абортам, выкидышам и детям, которые никому не нужны. Та часть Марфы, что не окуппирована твердолобыми религиозными людьми, населена нелегальными иммигрантами, борьбу с которыми ведет пограничный патруль, практически целиком и полностью состоящий из легальных иммигрантов, вынужденных проявлять агрессию к своему собственному народу. В Марфе негде работать, нечем заняться и некуда пойти, а после определенного время суток выходить на улицу и вовсе не стоит — в городе установлен комендантский час, после которого любой не «белый» человек может быть задержан, даже если он проживает в городе десятилетиями. Иногда Марфу посещают современные художники, которые, насытившись своей комфортной жизнью детей из богатых пригородов, приезжают в это всеми забытое место, чтобы окунуться в атмосферу настоящего отчаяния и разложения, которую город с радостью предоставит любому желающему. Не смог пройти мимо нее и сам Ларри Кларк, который подметил все вышеописанные особенности жизни в Марфе и всех персонажей, которых можно встретить на улицах этого техасского города, и создал из них фильм «Девушка из Марфы», который, подобно всем остальным его работам балансирует на тонкой грани между шоком ради шока и работой, которая пытается открыть доселе скрытый пласт реальности.

Режиссер умело комбинирует реальные истории, которые рассказали ему жители города, и непрофессиональных актеров с вымыслом и игрой тех, кто уже освоил ремесло. Как и всегда, Ларри Кларк не питает иллюзий насчет своих героев, однако, в то же время он заинтересован не только в изобличении их грехов, но и в их положительных сторонах и том, что сделало их такими пустыми и несчастными. В этом болезненно грязном фильме есть чистые сцены, вроде той, где одухотворенная девушка, исцеляющая голосом, рассказывает о том, как она поняла истинное предназначение своего кота, который ушел из ее жизни так же неожиданно, как и вошел. И, несмотря на то, что большую часть картины вам захочется отмыться от той грязной ямы, в которую вас так безжалостно кинули, есть моменты, когда можно понять почему все происходит так, как происходит, и что за всей этой глупостью и жестокостью скрывается череда настоящих трагедий. Ларри Кларк не изменяет себе и не предлагает решения проблем, более того, он даже не пытается заставить зрителя их искать, но он снова показывает частичку того самого мира, из которого когда-то добровольно решил уйти рыжий скейтбордист Кен Парк, который улыбнулся лишь перед смертью, зная, что ему больше не придется наблюдать все то, что так отчаянно пытается нам показать Ларри Кларк за долгие годы в фотографии и кинематографе.