Час призраков (2012)

Чего ждать от тайских ужасов? Явно чего-то специфического! Три режиссёра. Три новеллы. Пока даже нечего сказать, кроме того, что всё это чертовски интригует!

Пора приступить к просмотру.

Парик (реж.: Патчамон Тумджира)

Призрак мстит двум сёстрам и их друзьям за издевательство над её париком. Кхм. Сама задумка настолько, мягко скажем, необычная, что не находится слов. Сюжет в принципе ничего в себе не несёт, кроме намерения шокировать зрителя внезапным беспощадным финалом. Короткометражка в визуальном плане мне понравилась, но сама по себе она кажется чересчур бессмысленной байкой, которые подкидывают друг другу детишки в начальных классах школы. Разница в том, что из подобной байки можно сделать шедевр. Можно испоганить байку. А можно её просто рассказать — такую, какая есть. В данном случае подходит третий вариант. Поэтому впечатления остаются смешанные.

Труп невесты (реж.: Кирати Накинтанон)

История о мужской жестокости и некрофилии. Как и в прошлой новелле, визуальная составляющая завораживает. Всё время ждёшь чего-то особенного, потому что саспенс, каким бы быстротечным ни был, оставляет за собой пугающую и одновременно манящую загадку. К сожалению, финал вновь доказывает, что это очередные ужасы ради ужасов без особого смысла. Вроде бы ещё до начала просмотра об этом было известно, но почему-то здесь подобный контекст скорее раздражает, чем развлекает. Возможно, не хватает иного прочтения и большего накала. В какой-то момент ты даже замечаешь специфическую красоту происходящего, но это чувство быстро испаряется, когда кульминация преподносит очередную трупную расправу с предсказуемым исходом.

Сверхурочные (реж.: Исара Нади)

Вот теперь всё стало намного веселее! Начальники жестоко разыгрывают подчинённых, оставшихся сверхурочно на работе, чтобы не переплачивать им. Режиссёр мастерски показывает розыгрыши таким образом, что кажется — это произошло по-настоящему. Однако раз за разом, каким бы эффектным ни был обман, подчинённые остаются в дураках. Нельзя угадать, когда же Исара Нади начнёт игру в серьёзные ужасы, ибо от обилия розыгрышей немного устаёшь. И даже тогда, когда это случается, Нади ещё раз водит зрителя за нос, пока в конце концов не подступает к развязке. Безусловно, третья новелла ничуть не страшная, скорее комичная, но остаётся она на том же уровне качества, что и первые две.

Все три новеллы тайских режиссёров — своеобразные «байки из склепа», только вот не самые удачные и не самые впечатляющие. Видно, что кинематографисты старались сделать из своих задумок «конфетку», но то, что могло быть страшным, заменялось на 3D-эффект. Если цель альманаха — повеселить впечатлительных подростков, никогда не смотревших ужастики, то поздравляю, у вас это получилось. Остальным же зрителям тут делать нечего, и час призраков для них никогда не пробьёт.

4 из 10

В час урочный, в час ночной, в час, объятый тишиной, в час зловещий и чудесный Таиланд накроет тьма пеленой своей густой. Беззубая луна будет скалиться остовами белесых десен свысока, а капли звездных слез сладкой росой окропят траву. Этой ночью шалой девицы удалые начнут выгуливать собственную похоть, а из подворотен будут слышны стоны и крики. Вода прозрачная, струящаяся талым хрусталем и светящаяся осколками небрежного разбитого ледяного стекла, окрасится кровью — багряной и бархатистой. В три часа пополуночи прошлое оживет, призраки восстанут из своих неуютных могил. Самые страшные кошмары наяву станут былью, а коматозные сны — аметистовой пылью. Это час призраков, час мертвецов, которые пришли по душу непокорных живых. И будет больно, и будет сладостно, и будет радостно и гадостно. Dance macabre…

Тайский хоррор, в том виде, в каком принято его воспринимать сейчас, родился не в 80—90-х годах прошлого века, в отличии от гонконгского, явившего свой новый лик именно тогда как апофеоз бесцензурных зрелищ так называемой «третьей возрастной категории», а совсем недавно, в начале нулевых, с приходом в мир режиссуры ряда амбициозных постановщиков, как-от братьев Панг, выдвинувших вовсе новый тайский кинематограф на некоторое время в авангард всей Юго-Восточной Азии, Баньенга Писензенекуна, Чукайта Саквееракула и Исиры Нади, в 2003 году переведшем тайский хоррор на рельсы экстремальности в трилогии «Дьявольское искусство». Причем говоря о развитии тайского хоррора и его эволюции, следует понимать, что почти все его мотивы и темы восходят к корневым мифам Таиланда, а сам жанр застыл на стыке японской и южнокорейской хоррор-диалектики.

Не менее очевидным является и стремление новых тайских хоррормейкеров к потаканию всем новомодным веяниям жанра, в первую очередь хоррор-антологиям, собирающим под своей синематической крышей как молодых да ранних, так и зрелых и умелых. Хоррор-альманах «Час призраков 3D» 2012 года стал, пожалуй, одним из самых заметных явлений в жанре классических «баек из склепа», но при этом, кроме экзотичности своего производства, едва ли имея что-то значительно большее, ибо на сей раз Исира Нади и Ко решил не пугать зрителей кровищей во весь экран и не шокировать татуированным шаманским мясом, а обратить свой взор к довольно тривиальным историям об ужасном и прекрасном с крайне прозрачной линией морали.

Открывающая фильм новелла «Парик» имеет двойственную сюжетную природу. С одной стороны перед зрителем разворачивается неторопливая, даже в чем-то скучноватая история непростых взаимоотношений между двумя сестрами, работающими семейным подрядом в магазине париков. Эдакая вариация «Золушки», но с сугубо ориенталистским привкусом. Гораздо в меньшей степени «Парик» является хоррором ввиду того, что, собственно, нагнетания страха и тягучего макабра в этом тривиальном кайдане не предвидится. Новелла столь меланхолична, а драматургия в ней столь очевидна и пресна, что даже финал ее, долженствующий знаменовать моральную закономерность в развитии темы расплаты за преступление и семейного кризиса, зашедшего в могилу, лишен эффекта ирредентистического катарсиса. Все слишком предсказуемо, чтобы быть банально для сестричек-истеричек наказуемо. Каждому свое, но призраку — важнее ее длинные черные волосы, сплетающие зловещие паутины сознания.

«Мертвая невеста» виртуозно играет низменным, являясь совершенно не тем, чем кажется буквально с самого начала. Поэтически визуализируя некрофилию, авторы этой истории не стремятся нарушить табу, но — показать новые грани любви. Начавшись как история привлекательного сумасшествия, очень быстро «Мертвая невеста» совершает дискурс в сторону отношений между садистом и жертвой, причем роли в этом семейном дуэте будут попеременно изменены напрочь. Невинная дама станет тривиальной дамой с косой, а мальчонка, любующийся женскими трупами и любящий их истово и искренне, станет заложником чужой, все еще живой воли.

«Сверхурочные» же обращают свой взор в сторону иронического переосмысления и постмодернистского искривления традиций хоррора. Ужас здесь низводится до уровня высмеивания, издевательства, ухода от штампов и клишированности, хотя бы оттого, что ужас в этой новелле носит рясу сиюминутности, балагана, карнавала. Офисный планктон ищет новые способы повышения уровня адреналина в то время, как шутки становятся все более жуткими, а настоящее Зло неуклонно точит свои ножи, пилы и вилы.

На выходе же альманах «Час призраков 3D» кажется очень индивидуальным, хотя, увы, далеко не столь самобытным и самоцветным продуктом в жанре ужасов. Не сумев толком дожать ни в атмосферности, ни в душной кошмарности, ни, тем более, в кровопускательной жестокости, Исира Нади и Ко создали альманах, отыгрывающий свои нотки оригинальности лишь в финальной новелле, до которой надо дойти сквозь лес густых черных волос обыкновенной мертвой девочки с желанием жестокой мсти и пережив сладостные минуты совокупления с трупом, но без некрореалистической буттгерайтовщины. Увы, но в час ночной и в час зловещий будет все у нас как прежде, то есть скучно, нудно, блекло и сомкнутся твои веки беспробудным теплым сном без кошмаров и кадавров.

Фильмы ужасов из стран Юго-восточной Азии это довольно специфическое зрелище. Здесь нет рек крови, откровенной жестокости и детально показанных садистских пыток, зато оно местами забавное, местами наивное, со своеобразным пониманием специфики данного жанра и актерской игрой, которую за чистую можно принять за обыкновенные кривляния. «Час расплаты» это тайский фильм ужасов, состоящий из не связанных друг с другом трех короткометражек, объединенных только общей тематикой призраков и их появлением в мире живых в определенное время суток.

Первая новелла повествует о небольшом магазинчике по производству париков, куда однажды доставляют волосы с головы утонувшей девушки. Не упокоенный дух девушки является ночью и начинает охоту на двух сестер оставшихся за главных в магазине и на их знакомых. Получилось весьма вялотекущее, скучное действо, в котором нас пытались напугать редкими кадрами тянущейся куда-то в пространство зеленоватой руки. Причислить данную часть к жанру ужасы, в привычном для нас понимании этого слова, можно только с большой долей натяжки.

Вторая новелла рассказывает нам о странном семействе, нанимающем паренька поддерживать в хорошем состоянии, следить и ухаживать за телами погибших молодоженов (и даже приносить к их гробикам еду), по какой-то причине не похороненных, а оставленных родственниками на хранении в спальне дома, в котором супруги планировали жить после медового месяца. В процессе выполнения своих профессиональных обязанностей молодой человек влюбляется в невесту и даже начинает вести с ней регулярную половую жизнь, отчего смотреть данную серию становится откровенно неприятно. Если первую новеллу хоть и с оговорками можно назвать ужасами, то вот вторая часть к данному жанру не имеет никакого отношения, куда как ближе ей жанр мистики. По крайней мере, сюжет, повествующий об одержимости людей духами и демонами, к этому располагает. Пугаться здесь абсолютно нечему, за исключением демонстрации извращенной личной жизни главного героя. Данная часть настолько же пуста и не интересна, как и первая. Хотя стоит отметить, что актеры, задействованные не только в этой части, но и во всем фильме, играют, полностью отдаваясь своим обязанностям, и производят весьма приятное впечатление, тем более учитывая насколько любят представители Юго-восточной Азии переигрывать и кривляться перед камерой.

Особых иллюзий относительно уровня третьей новеллы, после посредственный первых двух, я не питал, и тем приятнее было отметить, что третья часть хоть и не лишена огрехов, получилась довольно интересной и с целым рядом неожиданных сюжетных поворотов. Да и герои отличаются большей харизматичностью и обаянием, нежели в остальных частях. Довольно жестоко, но оригинально разыгрывая друг друга, герои и не подозревают, что среди них не все уже живы. В течение двадцати минут подозрение с одного персонажа переходит на другого и только в концовке окончательно становится понятным, кто человек, а кто уже нет. Данная часть заметно скрасила впечатление от всего фильма и интригой, и приятными персонажами.

В целом «Час призраков» не пригоден для демонстрации в кинотеатрах западных стран, так как то, что способно напугать и заинтриговать тайца, у европейца в лучшем случае вызовет улыбку. Данный фильм способен разнообразить досуг, только если вы уже приелись однотипными американскими ужастиками и хотите освежить и перезагрузить свое сознание, довольно необычным и немного экзотичным зрелищем, которое, правда, не способно напугать даже очень впечатлительного человека.

Довольно странное представление о жанре «Ужасы» у тайцев. Все три истории снятые с целью напугать зрителя у меня лично вызывали улыбку.

Невероятно предсказуемый сюжет у первой страшилки с париком утопленницы, кромсающей детишек рукой испачканной в зеленке. Просто задумайтесь — парик-убийца!

Во втором сюжете нам демонстрируют некрофилию, что скорее вызывает отвращение у здорового человека, чем страх или другие эмоции. Непонятно как ожили трупы, хотя там многое не понятное, словно сценарист и режиссер метили на арт-хаус, не считая нужным объясняться перед зрителем.

В третей части совсем перестаралась с фокусами-покусами и мстящими духами бывших работников фирмы, в офисе которой боссы-шутники глумились над подчиненным штатом.

В общем могу добавить, что приемы с тянущейся рукой, жаждущей схватить наших тайских героев кочевал из истории в историю, а дико орущие персонажи на экране порой даже переигрывали свой животный страх, что еще больше меня забавляло, как зрителя.

Картина советуется к просмотру лишь тем, кто самостоятельно желает оценить результат азиатского кинематографа, а так же та категория людей, что решила осваивать жанр «Ужасы», но пока боится начинать с действительно жутких вещей.

3 из 10