Застывшие во времени (2011)

Формально не являясь поклонником мистики, я всё же зацепил достаточно много произведений из данного жанра: пролетел мимо «Эффект бабочки», прочно осели в коллекции «Донни Дарко», «Трасса 60» и «Человек с Земли», а на полках, ещё со школьных лет, пылятся томики Кинга и Кунца.

И вот на экран попадает интересный, но довольно нескладный фильм — «Застывшие во времени», отсылающий разом к целому вороху прочитанного и увиденного.

В фильме удивительно сплелись ретроспективность (если бы меня спросили, когда снят фильм, я бы сослался на 80-е или 90-е годы, что, впрочем, комплимент), неуклюжая режиссура, клише и явные отсылки (к тому же Кингу), с собственной, вполне неплохой, историей.

На полученный результат можно смело поставить солидный штамп «Проба пера», отметив, на будущее, имя режиссёра.

Думаю, через пару лет вполне стоит ждать более зрелых работ, в которых, надеюсь, автор раскроет свой потенциал, создав законченное увлекательное кино.

Потому что ничто никогда не живет и никто никогда на самом деле не умирает — Коди Фостер

Шериф подрабатывает на должности школьного тренера или наоборот, кто знает? Главное событие — игры школьных сборных по футболу, и в них же единственная настоящая жизнь — пока ты квотербек или иная важная шишка в команде кажется, что у тебя все еще впереди, все здороваются с тобой и возлагают на тебя надежды, подпитывая твою фатальную самоуверенность. Но как только закончатся выпускные экзамены, выясняется, что дальше ничего нет, даже если ты хороший игрок, а если уж даже тут тебе не повезло… В любом случае ты продолжаешь жизнь неотесанным пьянчугой, проводящим жизнь в баре, обсуждая новую перспективную молодежь, которую вероятно поджидает та же незавидная судьба, несмотря на все сопротивление. Для девушки — единственный смысл танцевать в группе поддержки и носить фирменную школьную куртку в лютые морозы. Узнаете портрет? Правильно, консервативный американский городок где-нибудь в Огайо, любимое тип места действия для фильмов о школьном спорте — только там ему придают такое глобальное общегородское значение. Дэвид Саббат выбирает именно такое место действия для своей картины, меняет футбол на баскетбол, но при этом еще рискует добавить еще одно событие, до поры до времени справедливо остающееся тайной, которое кардинальное меняет всю суть картины.

Для Дэвида «Застывшие во времени» дебют — он начинал со съемок рекламы, продолжил короткометражками, и теперь с гордостью называет себя рассказчиком, завершив свою первую полнометражную работу, которую он снял по одному из восьми написанных им сценариев, выбрав его как самый легко реализуемый. Начинает он очень статично, показывая город, который с одной стороны простой как кофе с утра, а с другой в нем сплошь и рядом присутствуют вовсе не просто и очень мелодраматично исковерканные судьбы. Потерянные в своей браваде подростки и потерянное в своей жизни старшее поколение. Ни хорошо, ни плохо, особенно учитывая странный стиль, который избирает для себя Саббат — этакий молодежный сериал эпохи середины-конца девяностых, когда уже начали затрагиваться важные проблемы, но превалирующей тенденцией все равно оставалась неуклюжая мелодрама. Режиссер повторяет эту организацию пространства на экране как событийно, так и визуальном плане — не знай вы, что картина была снята в 2011 году, можно было подумать, что это случилось еще с десяток лет назад. Однако спустя некоторое довольно продолжительное время, внезапно, Саббат переворачивает все с ног на голову, объявляя о травматическом событии, после которого этот город, или даже деревня, если точнее, никогда уже не будет прежней. Тут тот дилетантский стиль вдруг преображается в мир с элементами Стивена Кинга, которого режиссер упоминал в одном из своих немногочисленных интервью, местами начинает напоминать Линча, к которому Саббат так же отсылается, только на этот раз на экране, и даже иногда «Славное будущее» Атома Эгояна, исследующее реакцию на точно такое же событие.

Однако нельзя сказать что тот интересный по форме стиль с налетами мистики, в который картина трансформируется в итоге, может полностью перекрыть содержание работы, включающее себя очень много вопросов и очень много ответов, но упускающей нечто, что находится между этими двумя ипостасями. Сложно, наверное, поверить, что бывает такое, но тем не менее картина Саббота слишком проста и слишком сложносочиненна одновременно. У него получилась тонкая и умная фантастическая метафора на тему горя, в которой он буквально воспринимает то, что жизнь в маленьком городе останавливается, особенно после такого рода потери. Игнорирование боли становится неписанным правилом, а единственный выживший тем над кем можно отыграться. Квота смертей закрыта за раз на многие годы вперед- теперь этот отрезок земли идеальное место без болезней и беды. Все худшее уже случилось. Это действительно виртуозные наблюдения, для новичка, который имеет в своем распоряжении немного денег и поддержки, и который не снимает по кальке своего собственного опыта. Но в итоге его стремление к Кингу и Линчу, стремление к разбавлению чистой драмы губит дело — стиль, который он выбрал плохо воспринимает героев-перевертышей, парики и погони, даже если они обезжирены от какого бы то ни было экшна. Поэтому в итоге не получается ни «Славного будущего», ни драмы про школьный спорт и маленький город вроде «Огней ночной пятницы», а только, пусть и интересный, но еще не устоявшийся стиль с весьма сомнительными элементами.