Вспоминая моих печальных шлюх (2011)

Нужно ли попробовать в этой жизни все, чтобы, наконец, действительно найти себя? Счастье — это инструкция, которую нужно выполнять шаг за шагом, или же ключевое слово кроссворда, разгадать которое можно только вписав в него все остальные, может и не столь важные, слова? Нужно ли, в конце концов, делать глупости, совершать ошибки, чтобы в итоге найти то самое, единственное решение своей судьбы? Кому-то, возможно, это и в правду не нужно. Великие гроссмейстеры жизни оставляли и еще оставят свои следы в пыли этого противоречивого мира. Это маяки, без которых не будет будущего, но их и не может быть много, по крайней мере, пока. А остальные? Остальные люди? Как можно отказаться от вина, так и не отведав сока виноградной лозы? Прожить жизнь с женщиной, определенной твоей супругой, собственно, еще до момента рождения, не испытав радости делить ложе с другими? Мы все радуемся солнцу! Но лишь потому, что каждый из нас хорошо знает что такое ночь. Человек не идеален, и этим он идеален! Да, многие погрязли в пороке, скажете Вы, в нем и заканчивают свою жизнь, как жалкие животные, не способные ни на любовь, ни, даже, на уважение к ближнему. Да, кто-то хранит сложившиеся моральные устои так слепо и упорно, как раб оберегает своего господина, и не потому, что он выстрадал это решение сам, а лишь потому, что однажды ему внушили это как неоспоримую истину. Но он безволен, безмолвен — он это не он. А кто же наш герой? Главный герой этой прекрасной истории, наверное, попробовал в своей жизни все чего хотел и мало в чем себе отказывал. Все, кроме любви… Эгоистичный ли он мерзавец, или, и в правду, печальный мудрец, долго искавший и, наконец, нашедший? Человек, необходимо и достаточно вкусивший похоти, чтобы полюбить кротость и смирение в себе и в этой юной девственной натуре? Любовь — вот критерий настоящего, критерий, позволяющий рассчитать, если хотите, сумму белого и черного в каждом из нас, позволяющий отличить мерзавца от печального искателя. Предающий в любви — вероятно подлец. Грешник же, обретший любовь и отказавшийся от всего ради нее, осознавший ее истинную цену и готовый искренне пожертвовать чем угодно — да будет прощен. А может ли быть более желанная милость, чем умереть молодым в глубокой старости… Невозможно! Выдумка, иллюзия скажете вы? «…А жизнь слишком печальная штука, если жить без иллюзий…»

Эль Сабио, рано познав запретные для нежного возраста радости жизни, до старости сохранил уверенность в их необходимой доступности и простоте.

На протяжении всего своего необремененного обязательствами существования он был сторонником легких отношений, аккуратно оплачивая оказанные услуги честно заработанной монетой. В расцвете лет, он — журналист «без блеска и достоинств», но с незаурядной внешностью, стал предметом неоднократных воздыханий со стороны местных красавиц. Но так и не смог ответить взаимностью — казалось, любовь миновала Эль Сабио.

Как гром среди ясного неба, всей силой нерастраченных чувств, любовь настигла главного героя на закате лет, наполняя его жизнь доселе непознанным смыслом. Все краски мира вмиг обрели первозданную яркость и чернильный прибор ремесленника превратился в пылкое перо творца, чьи страстные вирши в городской газете пробудили сонную провинцию.

Я без ума от любви! — восклицает девяностолетний Эль Сабио, желая сообщить всему миру о своем новом открытии. Теперь уже не нужно жалеть о прошлом. И еще не поздно начать все сначала.

«Наконец-то настала истинная жизнь, и сердце мое спасено, оно умрет лишь от великой любви в счастливой агонии в один прекрасный день, после того, как я проживу сто лет».

Г. Г. Маркес

8 из 10

Человек, проживший настолько длинную жизнь, что большинство позавидовали бы, никогда не испытывал настоящей любви, предпочитая ей продажную — трагедия. Человек на рубеже своего столетия, влюбившийся в первый раз, как последний пацан — (добавьте свое). Но ему самому все равно. Он в коем-то веке (буквально), начал ощущать полноту жизни и ослепительное (или ослепляющее) чувство, которое его окрыляет, дает импульс живому творчеству, жажду жизни. Вместе с нечаянно-настигнувшей его любовью, он испытывает и горечь расставания, и страсть, и ревность. Впервые этот дряхлый старик почувствовал в себе пылкого юношу, и благодарен за это судьбе. В общем, наш герой счастлив, и это не смотря на то, что его избранница едва ли перешла в тот возраст, в котором разрешается чувственная любовь по закону, но ради любви, он готов перешагнуть даже через закон. Для него вообще все в жизни перестало иметь значение, кроме его возлюбленной — Дэльгадины.

Философы различают три типа любви — филио (родственная), эрос (чувственная), и агапэ (жертвенная, высшая), наш герой, которого зовут мудрец (по праву), испытывает все ипостаси любви сразу и одновременно. Он страстно хочет свою Дельгадину, относится к ней трепетно, как к собственной дочери (скорей внучке, или даже, правнучке), и конечно, он готов на любой подвиг и лишение ради своей возлюбленной.

Фильм примечателен своим прекрасным звуковым сопровождением — музыкой, но не только. Совершенно особенные в нем диалоги. Его герои, порой, изрекают такие глубокие фразы, что можно, буквально, сидеть с блокнотом и записывать эту мудрость. К примеру:

«Жизнь — печальная штука, если жить без иллюзий»

«Ревнивец всегда знает больше, чем правду»

«Старики умеют любить, им больше нечего делать. Молодежь наоборот — думает о будущем, о работе, о успехе и деньгах. Стариков это не волнует — прошлое забыто, осталась лишь ностальгия похожая на угрызение совести, и любовь, если повезет.»

Фильм смотрится легко, не смотря на свою философскую глубину и обилие эротических сцен, некоторые из которых, просто не могут не вызвать эстетического и морального отторжения, хотя пожалуй, это было замыслом режиссера. В фильме так же множество тонкого юмора. Так же, следует отметить выдающуюся драматическую роль Ждеральдин Чаплин, с которой у главного героя Эмилио Эчеваррия «„духовная“ связь.

Наш мудрец только потому и вспоминает своих печальных шлюх, что отныне, для него существует только одна единственная, любимая женщина — Дэльгадина, и это навсегда, его мост в вечность.

9 из 10

Настоящее кино!

Когда речь идет про Габриэль Гарсиа Маркеса, то очевидным становится, что скорее всего произойдет еще один экскурс в мир откровений какого-то героя со своей историей. Экранизация действительно наполнена эротическими моментами, которые возможно некоторых могут отвлечь от сюжетной линии, но это совсем не означает, что в картине все сводится к элементарным сексуальным отношениям.

Из всех вопросов, которые ставит перед собой главный герой, самый важный, мне кажется, звучит в начале фильма: «когда я понял, что стар?»… Перед нами старый человек, который пытается сам от себя скрыть жалость к себе самому. Дело ли в старости, а может в непознанных до конца чувствах…? Он постоянно вспоминает свою мать и мысленно благодарит ее за прожитые 90 лет. Но сам вьется в догадках, как же он дожил до такого возраста… Наверное, он еще чего-то не познал в своей жизни и этим оказывается любовь. Прожив всю жизнь в объятиях любовниц, он отвечает одной из тех, которая полюбила его, на ее чувства: «Кто сказал, что жизнь справедлива, Касильда». На протяжении фильма местами появляется вопрос — что же все время мешало этому мужчине быть Мужчиной и осчастливить своим вниманием одну женщину…?

Таким образом, два аспекта задеты — время, возраст, старость и плотские или духовные отношения.

Возраст — это не количество прожитых нами лет, а то, сколько мы намерены прожить, — рассуждает 90-летний журналист.

Сцены с напоминанием ему про возраст преследуют. Вплоть до воплощения такой же истории с его котом, которого из-за старости хотели усыпить ветеринары.

- Он уже старый, лет 10. Наверное брошенный, многое повидал, — рассуждает встречный про его кота.

Категорический отказ на усыпление кота лишний раз подчеркивает, как человек способен бороться за жизнь.

- Вы хотите убить кота из-за общественной гигиены, только потому, что он стар.

Маркес всегда делает акцент на подобных вещах. И в фильме они совсем не завуалировано рассказаны. Все прямо и без скрытого смысла. Кроме жизни, человек еще до последнего борется за любовь. Фильм насыщен философией борьбы с отчаяньем, борьбы с неизбежным. Некоторые цитаты, которые на мой взгляд лучше всего определяют характер фильма.

- Жизнь — печальная штука, если жить без иллюзий.

- Ревнивец всегда знает больше чем правду.

- Секс — утешение, которое не способна подарить любовь.

- Он был таким добрым, что сочувствовал даже дьяволу.

- Для стариков прошлое забыто.

И, конечно, как апогей всего:

- Я без ума от любви !

- Это не безумие, а маразм.

- Пусть так ! От этого мир гораздо лучше !

По поводу игры актеров могу сказать только одобрительные отзывы. Людьми с харизмой выглядят в своих амплуа и Эчеваррия и Чаплин. А поводу желательности просмотра фильма для любых возрастных категорий могу сказать про проблему, вокруг которой в фильме все вертится — ведь не всем так везет как этому журналисту, который дожил до 90 лет; что-то важное можно так и не наверстать… Иметь понимание философии таких вещей важно как можно раньше…

8 из 10

В этом кино такие красивые фактуры камней и досок, и такие бежевые костюмы в чистом мареве солнечного тепла, что для меня декорации затмили саму историю, к тому же в фильме преизвестные сочинения Шопена звучат так аккуратно и прозрачно, что сюжет становится лишь одним из миллионов возможных означений этой музыки.

И еще мне показалось, что Маркес порой просто сочится из этого фильма тропическими растениями, пигментными пятнами на темной коже, деревянными террасами, дырками в стенах борделя, в общем чувственная ткань его книг, как чувствую ее я, воссоздана с какой-то просто дьявольской аутентичностью.

Мое почтение создателям фильма.

Кстати, я зашла на кинопоиск, чтобы узнать, где он снимался, ну уж больно там красиво, до неприличия.

Это очень неголливудский, даже слегка арт-хаусный фильм. Смотреть его немного сложно и непривычно, но в этой непривычности есть своя прелесть.

Главный герой, прожив 90 лет, ни разу не испытал любви, познав лишь плотский интерес. Но именно на склоне лет в его жизни произошел перелом: старик влюбился в совсем еще юную девушку как мальчишка — чисто, пламенно, беспамятно. Какая ирония судьбы — тело угасает, а душа лишь просыпается. И эти «дивные страдания» старик бы не променял ни на что на свете.

Безусловно, это не тот фильм, на который приходят расслабиться и похрустеть поп-корном. Тут надо думать. Даже, скорее, больше чувствовать, чем думать. К сожалению, никого из актеров я не видела раньше, но придраться к их игре не могу, даже если постараюсь. Глубина и противоречивость эмоций, испытываемых героями, ясно читается в глазах и может быть понята даже без слов. А трогательные композиции Шопена делают картину еще более цепляющей.

Но и без нескольких минусов не обошлось. Я не читала книгу Маркеса, но даже так чувствуется исключенность из фильма многих событий и деталей, из-за чего порой кажется, что следующая сцена появляется откуда-то с потолка без всяких предпосылок и объяснений. Второй недостаток — некая монотонность, статичность. Внешнего действия почти нет, есть лишь внутреннее. И когда внутреннее действие приостанавливается, смотреть за происходящим становится крайне сложно и нудно.

Стоит посмотреть этот фильм хотя бы ради концовки. После такого финала выходишь из кинотеатра просветленным и полным надежд.

7 из 10

Человеку, который идет на фильм, снятый по книге, никогда не понять соседа, который эту книгу читал. Вроде, неплохой фильм, что тебе не нравится? Читатель-зритель всегда найдет недостоверность:герои неправильно подобраны, атмосфера утеряна, выпали значимые моменты и еще ворох мелочей, которые заметны лишь преданному почитателю книжной версии того или иного фильма.

Я люблю Маркеса, этого кудесника латиноамериканской прозы. На страницах его книг тонко переплетены истории. судьбы, города. Такие невозможные, на первый взгляд, сюжеты, сплетаются в руках писателя в роскошные произведения. «Вспоминая моих грустных шлюх»-не самая сильная вещь автора, но одна из самых добрых и трогательных. В ней Маркес не расписывает несколько картин, как в знаменитых «Ста лет одиночества»,а сосредотачивается на одном сюжете. Старик Эль Сабио дожил до 90 лет. Он одинок, в его жизни было немало женщин, которых он не любил. И его желание на 90-летний День Рождения-девственница. Ну, ведь у всех бывают неординарные желания, так? К тому же, в 90 лет это простительно, уже все можно. Эль Сабио не хочет овладеть девочкой. Он хочет почувствовать любовь. То, что по нелепой случайности обошло его, потерявшись в бесконечных любовниц и ночах. Любовь, искренность, робость были заменены на секс, похоть и грязь трущоб и борделей.

Фильм не шедевр, как, в принципе, и сама книга, экранизация в этом плане получилась равной. Главное, другое:кино не хуже книги, оно не стоит в тени, а еще передает те самые книжные строки и ощущения. Юг, небольшой городок, жаркие ночи и страсть с которой Эль Сабио продолжает жить. Ему 90,но это не главное. Он не дряхлый старик в душе, а юнец, которому нужна любовь, а не секс, которым была полна его жизнь.

Лучше Эмилио Эччеварии с ролью главного героя никто бы не справился. Эти потрясающие карие глаза, которые в «Суке-Любви» провожали любимых жену и дочь, здесь они с трепетом и нежностью смотрят на 16-летнюю девочку. Без похоти и желания, а с заботой и любовью.

А закончить мне хочется строчками Маркеса. Не из книги, а просто так. Просто словами Мастера.

Возможно, Бог хочет, чтобы мы встречали не тех людей до того, как встретим единственного человека, чтобы когда это случится, мы были благодарны.

Экранизация Габриэля Гарсиа Маркеса событие очень интересное как для мира кино, так и для мира литературного. Один из величайших писателей Латинской Америки подарил всем нам десятки восхитительных произведений, но так трудно воплощаемых на большом экране. Большинство его экранизаций — это сугубо личные и национальные фильмы, которые очень тяжело хоть как-то воспринять в нашей северно-ледовитой стране. Из популярных вспоминается только лишь «Любовь во время холеры» с потрясающим Хавьером Бардемом в главной роли. Остальные же пылятся на видеокассетах по всему миру, так никогда и не будучи признанными.

Но Маркеса от этого не перестают оцифровывать, и в новом десятилетии выходит киноверсия его последнего романа. Сразу скажу, что книгу я не читал, ибо в нашей стране отчего-то сложно достать это великого летописца человеческих судеб. Поэтому писать буду исключительно о фильме.

В присущей автору романа форме, действие фильма будет происходить на протяжении почти что века. И возраст здесь как фон, так поздно появившейся любви, словно спрятавшейся в детстве, испугавшись первой в жизни грозы. И вот старик, в полном значении этого слова, начинает писать любовные письма, которыми зачитывается весь город. Как прыщавый мальчишка, он каждую ночь бежит навстречу неизвестности, так больно и так сладко терзающей его. Но лучше уж такая боль, чем ничего.

И секс здесь перестаёт занимать какое-либо место, всецело отдавшись чувствам этих двух несчастных. Невыносимая жара их сердец передаётся миру, так нежно потеющему на исходе дня. И, кажется не жил до этого дня, секунды, мгновенья. Кажется, что девяносто лет были лишь тюремный сроком, отделяющим бетонной непроходимостью сердца. Смерть случается. Но время есть и нужно рвать и метать, в неистовых попытках достучаться до небес. И воздастся действующему от сердца, ибо не может быть иначе.

И магический реализм Маркеса, здесь как нельзя кстати. Показавшийся на первый взгляд безумием старика, он оказывается тонкой душевной игрой, с мистическим подтекстом. Любовь всё-таки на небесах. И старик, даже не прикасаясь, к такой желанной девственнице, пишет удивительные по молодости письма с обратной стороны души. Когда силы уже на исходе, он дышит чисто. Без тела, лёгких и старости. На прямую, сквозь звёзды, так и не замеченные им, за его почти вековую жизнь.

Экранизация получилось своего рода нейтральной. Предельно честной и чуть менее трагичной. Ощущается сильный уход в сторону сентиментальности. Не такой популярной, как сейчас любят снимать о стариках, а даже немного трогательной, несмотря на безобразие поступков главного героя. На удивление атмосферный фильм, хотя действие и происходит всего лишь в нескольких помещениях и на улочках, соединяющих их.

Полный действительно хорошего юмора и нескольких капель старческого маразма, этот простой и в то же время немного трагичный фильм опровергает выражение о том что жизни после тридцати нет. Жизнь случается. И случается она и в шестьдесят и в девяносто, нужно лишь хотеть прожить столько. По тонкому заявлению девяносто летнего героя этой истории: ‘ Возраст это не то, сколько ты прожил, а сколько собираешься прожить’. И любовь случается, нужно лишь быть открытым сердцем и не стареющим душой, как бы банально это не прозвучало.

8 из 10