Тайны дворцовых переворотов. Россия, век XVIII. Фильм 8. Охота на принцессу (2011)

Уже в «Виват, Анна!» наметился ряд тенденций, указывающих на то, что сериал «Тайны дворцовых переворотов» следует сворачивать. Впрочем, имелась и слабая надежда, что это — баг, а не система, Светлана Дружинина учтет критику и в следующий раз порадует нас фильмом, не уступающим первым частям.

Маленькое отступление. Не секрет, что проблемы с бюджетом присутствовали изначально, а потому изначально же Дружининой приходилось идти на известный компромисс «дайте денег, а взамен я сниму вашу девочку». Но если в первых сериях «девочка» находилась на вторых ролях, то начиная с «Виват…» оказалась на первых. Ну ладно, Алсу была на подхвате у блистательной Чуриковой, а вот в «Охоте…» дебютантка Снежанна Полежаева — уже главное действующее лицо, вокруг которого, собственно, и строится весь сюжет. И девушка она, конечно, красивая и фигуристая, но… НО видно же, что это девушка из нулевых годов 21 века, которую переодели в костюм «а-ля 18 столетие» — очень современная внешность, и даже маникюр-френч она обрезать не потрудилась. А что касается игры, то «актриса проиграла» (Badcomedian). И, представьте себе, нам показали САМЫЕ удачные дубли с её участием — а что же было в остальных? Лола Кочеткова хотя бы старалась — и это видно. А тут губки надули, глазки выпучили, личико скривили — и вот вам актерская игра.

Фильм выглядит настолько снятым под Полежаеву, что, похоже, сие обстоятельство не укрылось и от режиссера, а как результат, она просто забила. Все недостатки предыдущего эпизода распухли в разы.

Некоторые сцены намекают, что режиссер застряла где-то в 60-х годах, и кадр строит, и патетики нагоняет соответственно. Не хватает только картинных прижиманий рук к груди с истошным «ааах!». Ну это ладно, но, ёлки-палки, вы что, не видите, что у вас местами актеры при озвучке не попадают в движения губ?

Благодаря художественным допущениям логикой не пахнет от слова совсем. Свою дипломатическую работу в России Мориц Линар (Дэмэгэров-старший) начинает с максимально демонстративного унижения фаворита императрицы и, предположительно, их совместных детей (нет, не совместных). И Анна хавает это с улыбкой! Ну и закономерно получает новый ушат помоев в виде совокупления графом ее наследницы. Реальный Линар был куда умней и осторожней, но это… Это так некинематографично! А поэтому сделаем «царицу престрашного зраку» терпилой (ея фаворита таковым сделали изначально, и где только тот Бирон, перед которым трепетали?)

Главная интрига фильма вымышлена полностью. Не собирался Бирон женить Анну Леопольдовну со своим сыном, ему и регентства хватало. Да и с чего бы, коли мальчонке всего двенадцать? Играет пацанёнка по доброй традиции куда более взрослый актер (Дэмэгэров-младший).

Куча ненужных персонажей. Зачем сюжету вымышленная героиня Анны Тереховой, никак его не двигающая и никак на него не влияющая? Ее функцию («Ну давай, Бирон, иди, чпокни императрицу, она от тебя без ума, она все для тебя сделает!») легко могла бы исполнить Биронша. Ну, разве что, Дружинина просто очень хотела снять Анну Терехову. Ну и лишний раз продемонстрировать терпильность Анны Иоанновны, годами закрывавшей глаза на то, что ее солнце шпарит другую — да, императрица буквально рабски была привязана к своему сердешному другу, но с подобным она бы мириться не стала. Ну и неловких любовных сцен ради.

Ах да, сиятельные графья и князья по мнению Дружининой вели себя как конченное быдло. «Кончать будем с… ку?» — вопрошает Ушаков у императрицы? Нет, он, конечно, Ежов осьмнадцатого веку, но не браток же из 90-х? Сама же царица, не в силах сдержать страсть, вступает в интимные отношения с «биронушкой» в присутствии посторонних. В сериале «Рим» подобные моменты были обыгранны внятно — раб же не человек, вроде зверушки комнатной, так чего его стесняться? Здесь же это снято ну настолько похабно, что просто не знаю.

Анну вновь играет новая актриса — Наталья Егорова, игравшая в первых частях «Тайн…» Екатерину 1. К чему такой выбор актрисы? Но, надо сказать, играет отменно. Как и Александр Лазарев-младший — Бирона. Сцена перепалки их персонажей, когда Анна — одновременно и жена, и царица, а Бирон — одновременно и муж, и подданный — одна из лучших в фильме. Впрочем, остальным актерам играть нечего. Они тут не живые люди, а схемы. И их герои не действуют, а движутся по сюжету.

Печально, когда хороший режиссер «исснимался». Вдвойне печально, когда когда он этого не понимает. И втройне — когда некому ему это объяснить. «Гардемаринов» даже не жду.

2 из 10

(один балл — Егорова, второй — Лазарев-младший)

После двух предыдущих фильмов из серии «Тайны Дворцовых переворотов» воспринимать происходящее на экране с точки зрения истории сложно. История — это одно, художественное осмысление истории — это совершенно другое, и зачастую ради яркости историческим фактом можно и пренебречь. Дружина пренебрегает от всей души. Да, историческая канва сохранена, и все имена в фильме подлинные, я имею ввиду, основной состав. Андрей Остерман. Посол Линар. Анна Иоанновна — все они были, действовали, жили, но, как говорится «дьявол в деталях».

На балу у злой королевы внезапно появляется рыцарь в чёрном. Прекрасная принцесса-лебедь увидела рыцаря, сердце её заколыхалось, но у принцессы был уже жених, и злая королева непременно хотела, что бы принцесса-лебедь за этого жениха замуж и вышла. Она и вышла. Рыцарь в чёрном женился же на фрейлине Принцессы, Юлии фон Менгден.

Если рассматривать всё происходящее на экране, как сказку — то да, по канонам сказки события и развиваются. Есть абсолютное зло. И есть абсолютное добро. есть их яростная борьба. Что ещё нужно для сказки?

Фильм сделан неряшливо. Нет в нём единой картины, а есть клочки сценария, смонтированные на скорую руку. Актёрский состав — в этот раз видны недоработки.

Егора ну никак не тянет на Анну. Даже Чурикова. Самый приближённый образ получился у Нины Руслановой в первых фильмах. Анна Иоанновна в описании историков была невысока, лицом дурна, нрава грубого и говорила басом. А тут — какая-то невнятица.

Сама охота именно охоту и напоминает с добычей, собаками, пьяными охотниками.

Гораздо интереснее — и опять же — правильнее, если бы показали физическое уничтожение Долгоруких, опалу Верховного тайного совета и превращение его в кабинет Императрицы, где заседали всего трое — Остерман, Артемий Волынский и князь Черкасский, Ледяной дом, казнь Волынского, противостояние Остермана и Миниха, Кайзерлинга, братьев Левенвольде. Страшную свадьбу Михаила Голицина и калмычки Бужениновой. Но ничего это нет, а есть сладкие сопли. Но, простите, сопли мрачное десятилетние Анны Иоанновны не отображают.

2 из 10

Терпения при просмотре хватило на 10 минут. Потом один раз перемотал и не выдержал.

Дружина верна своим принципам- в первых кадрах крест, купол или колокол на весь экран и какая то пафосно-заунывная речь, коротая, видимо должна настроить зрителя на волну гордости и приготовить созерцать нашу великую историю.

Снято все из рук вон плохо. Какие то бестолковые остросюжетные погони с якобы накалом страстей. Куча орущих солдат ходит по Москве 1730 года и орёт, чтоб тушили свет. Безобразные солдатские мундиры сшитые из современных тканей смотрятся убого, как будто их извлекли из костюмерной театра оперетты и выдали актерам, не глядя на размер. Если уж это Москва, то что за узость Московских улиц и не характерная для Москвы застройка? Можно было бы принять это за Петербург, но нет, было ясно написано- Москва, 1730 год.

Перемотал. Прости Господи, помоги мне развидеть то, что я увидел.. Я подумал, что это случайно попало сюда, из какого то немецкого порнофильма 70х. Тщедушный юноша в парике из пакли и наклеяными усами в бане соблазняет юную нимфу, стыдливо прикрывающуюся веником. Под песню Алсу (! если кто помнит такую певицу), пара сближается, и в лучах яркого света юношеской страсти на актеров выпускают стаю голубей. Стыд и позор.

Увы прошли те времена когда в советское время восхищались любому творению кинематографистов. Сейчас уже канули в лету легендарные Гардемарины, на поверку при пересмотре оказавшимися весьма занудным водевилем с симпатичными парнями. Безусловный успех этого творения далеко не сценарий, и не режиссура, а пришедшиеся по вкусу мордахи Харатьяна, Шевелькова и Жигунова. Светлана Дружинина (режиссер) однако этого не поняла — в итоге ряды гардемарин поредели (не все выдержали ее сумасбродств), остальные серии стали хуже. Последние смотреть вообще невозможно, так как заслуженная режиссер «клала с прибором» на все современное кино, снимая по-старинке, не используя ни приемов, ни ритма, присущего современному фильму, ни манеру съемки и монтажа.

В итоге очередное кино, снятое в духе старых сериалов. Неинтересное, не всегда ровное, с кучей общих планов. Плохо поставленные поединки а-ля 60-е. Одним словом, то, что сходило с рук в 80-е в 21 веке, смотреть невозможно. Не спасают даже звезды-актеры, которых по-человечески жалко.