Приходи как есть (2011)

Наверное, есть пути и судьбы, которые без вариантов сразу дают ответ: дело не в планах, итогах и свершениях, в жизни дело идет о жизни, а не о каком-то результате его. Дело жизни… В чем оно? Непростой вопрос (особенно если ты инвалид). Жить, чтобы делать что-то, реализовывать, осуществлять, добиваться, достигать? Или просто жить, чтобы жить?

В фильме Филипп (Робрехт Ванден Торен), Ларс (Жилль Де Шрийвер), Жозеф (Том Ауденарт) и Клод (Изабель де Гертог) рассуждают о проектах и планах. Кто-то, Ларс, по-моему, хочет открыть свой ресторан. Кто-то хочет заниматься виноделием, турбизнесом. Есть и общая мечта, ради которой все едут в Испанию, — расстаться с девственностью, т. е. почувствовать себя полноценными, нормальными — обычным! — человеком.

Но в ходе путешествия оказывается, дело жизни — в ней самой, а не в планах и их результатах (тем более, критерии оценки результатов почти всегда сомнительны). В том, например, чтобы болтать с друзьями, пить вино, спать под звездным небом в отеле с тысячами звезд, сидеть у костра, плескаться в речке, чувствовать чье-то тепло, например, от дружески перепутанной рубашки или вовремя поданной руки. Радоваться малому. Только малость ли это?

Не про дело жизни (какой-то там осуществленный благодаря настойчивости и смелости проект), а про радость, полноту и теплоту жизни это кино. Неслучайно его легко читаемым рефреном является мотив дегустации вин. Вино и есть символ этой радости, этой полноты, а еще обретенной в испытаниях мудрости — In vino veritas.

Любому дойти до нее (до veritas) трудно. В коляске, с палочкой для слепых или без них… Тучи комплексов, стереотипов, страхов, привычек и обид. Как когда-то воскликнул Гете: «что трудности, когда мы сами себе мешаем и вредим!». Вот вам всеобщая человеческая неполноценность. И конкретная инвалидность тут ни при чем. У каждого есть что-то, что, кажется, невозможно принять и простить в собственной жизни, судьбе, окружении. Но только сделав это, мы обретаем себя самого как ответ и как истину.

Фильм определенно свидетельствует: нельзя сожалеть о неполноценности, о неисправимости судьбы инвалида. А стремиться стать нормальным, имитируя эту самую норму всеми способами, можно? Кто-то на обсуждении сказал, что путешествие и его результат — способ для героев почувствовать себя «как все люди». Но ведь это ложь, что они как все. «Как все» — вообще ложь. Я искала ответ в другом и, может, нашла его. Нормально только одно: чувствовать себя собой! И если ты инвалид, нормально глядя в лицо реальности, не проклиная и ненавидя, принять себя именно инвалидом. Не кому-то что-то доказавшим, преодолевшим зримые и незримые препятствия, гордым и несгибаемым… А просто таким, как есть, без сожалений, проклятий и стонов. Как Ларс в финале, испытав радость свободы, путешествий, желаний, попробовав остро-пьянящую жизнь на вкус, принял свою смерть и вошел в нее, словно в бесконечное море. Минуя надрывное сражение с собственной судьбой. Приняв ее…

Кому-то фильм показался плоским и даже заштампованным (понятно, что «Достучаться до небес» раньше и лучше). Но кино «Приходи как есть» зарифмовалось с чудом и сказкой для меня. Да, сказка. Потому что столько понимания, всепрощения, доброты, приятия, сколько в этом кино, искусство демонстрирует очень редко (и таких женских образов, как Клод, неимоверно настоящих своей простой любовью, в нем почти нет). Антисказка и антижизнь «Космополис» нами недавно посмотрен… Уверена, понимаете, о чем я.

Василий Розанов писал: «Не слушайте люди, чужих сказок. Любите свою сказку. Сказку своей жизни. Жизнь каждого есть сказка, только один раз рассказанная в мире. Если даже она тускла, коротка, несчастна: она все же лучше Песен Ангелов. Ибо всякое «я» есть ангел, и песня его единственна».

Вот с такой любовью к человеку, к сказке, а не «плевку» его жизни снято это кино. И в каждом увиден Ангел. А инвалидность ни при чем…

P.S. И еще немного о восприятии сказок. Есть фильмы… они как проверка на скепсис. Например, можно смотреть «Светлый путь» и другие комедии Александрова с Орловой и видеть в них только яд иронии, абстрактный гуманизм, официоз. А можно усмотреть подлинник, можно даже рассчастливиться в своем воображении, получив прививку мечты и надежды. Все дело в настройках восприятия. Вот и «Приходи как есть» — своеобразный тест на розовые очки. Фильм понравится, если они есть. И если они настоящие… Если за ними — зрение, здоровое до сермяжности, без ухода в идиллию видящее, что в страданиях нет безысходности, а только свет и закалка души. Что жизнь радостна даже в печалях и мудра даже в своей беспощадности…

«Душевная комедия для всех поклонников суперхита «1+1» — именно такая зазывающая надпись мне бросилась в глаза, когда я выбирал фильм для просмотра. Скажу вам сразу — это наглая ложь. Ничего в ней нет душевного, да и вряд ли этот фильм можно назвать комедией. Постер также ничуть не соответствует происходящему в ленте. С «1+1» у фильма общего «очень много» — и там, и там главные герои калеки. В тоже время, в отличии от «1+1», где юмор лезет буквально изо всех дыр, в нашем фильме юмор сможет найти далеко не каждый человек. Я бы охарактеризовал фильм как драму с элементами комедии. Эти элементы, я повторюсь, могут понять лишь некоторые люди, в первую очередь — создатели фильма. И так, фильм — драма, причем драма далеко не самая приятная — вам придется узнать о болезнях трех подростков-калек и пережить вместе с ними все их жизненные проблемы. Я вообще не люблю драмы связанные с болезнями, а этот фильм мне и вовсе было противно смотреть.

Что мне бросилось в глаза буквально с первых минут просмотра фильма — это абсолютно отличимое от американского кино. Почему? Ну, например, в американской версии такого бы фильма герои отправились в путешествие с первых минут и слово «родители» в фильме даже не упоминалось бы. Бельгийцы же строят весь фильм на отношениях заботливых родителей и их больных детей. Это вполне логично и для меня всегда было загадкой, куда смотрят родители, когда их дети гуляют ночи напролет, придаются разврату, уезжают в опасные путешествия и т. п. Далее вы весь фильм проведете в путешествии в фургончике. Для меня это было неприятное путешествие: сначала подростки всячески унижали их водителя, которому они платят большие деньги, а потом у них начались проблемы… Я не хочу раскрывать сюжет фильма, скажу лишь, что ничего того, что вы хотели увидеть в фильме, вы не увидите.

Таким образом это драма про больных подростков, ни коим образом не похожая на «1+1». Комедия? Только между строк. Этот фильм вас наверняка разочарует.

5 из 10

На экранах очень редко встречается бельгийское кино, поэтому фильм «Приходи как есть» имеет свою эксклюзивную изюминку в данном отношении. Кроме того фильм может привлечь тем, что в нём затронута очень душещипательная тема — тема людей, поражённых неизлечимыми болезнями и их стремлением к простым человеческим радостям. Уже по своей сути такое кино априори затрагивает фибры души тех, кто не обладает сверх чёрствым сердцем. Вот такое в общих чертах кино «Приходи как есть».

Сценарий фильма исходит из дружбы трёх молодых ребят — Филипа (Робрехт Ванден Торен), Ларса (Жиль Де Шрийвер) и Йозефа (Том Оденерт). Каждый из них поражён своей болезнью, но заводила Филип не собирается только выживать, он собирается посмотреть, что значит жить и подбивает своих друзей отправится в путешествие туда, где, как он слышал, можно познать телесное удовлетворение. И вот они в пути, который окажется трудным, они познают друг друга больше, чем могли подумать, будут столкновения характеров, ссоры, но всё же они узнают ради чего стоит совершать такие путешествия.

Всё-таки «Приходи как есть» не несёт никакой художественной ценности, снят от довольно средне, игра актёров не вызывает восторга, персонажи выведены так, что они вызывают у нас сожаление, очень искреннее сожаление и сочувствие, но они слишком поверхностные, отчётливо не достаёт глубины характеров. Даже эгоистичность Филипа выглядит слишком натянутой, просто должен был быть тот, кто внесёт смуту в компанию, иначе будет что-то схожее на домашнее видео про увеселительную поездку. Сцены, которые являются самыми важными в «Приходи как есть» не столь убедительны по своей драматургии (не считая заключительных, они легко доводят до той степени, что сердце щимит).

«Приходи как есть» — это фильм, вызывающий неподдельное сочувствие к таким людям, которых он показывает, он пытается доказать жизнеутверждающие правила бытия несмотря ни на что, но всё же смотрится туговато. Такое кино всегда очень сложно оценивать, но всё же ставлю

6 из 10

Я всегда жалел и жалею людей, которые не совсем полноценные. Знаете, смотря на них, начинаешь ценить свою жизнь еще больше, ведь ты же здоров, ты же к инвалидному креслу не прикован, ты можешь взять и побежать. Мы не можем узнать, что творится в сердце неисправимо больного человека, смотрящего на здорового. Нужно ценить свою жизнь, не просто ее проживать, как это делают многие, а именно жить, наслаждаться всем тем, что она нам преподносит.

Бельгийская драма Жоффрея Энтховена, которая еще заявлена как комедия, рассказывает о трех друзьях, которые устали жить так, как им диктуют врачи и родители. Представьте себе, как бы жил человек, который однажды бы стал зрячим, или что бы он делал если смог опять ходить, эти люди, наверно бы никогда не отдыхали, потому что только по настоящему ценящий жизнь, может ощутить ее ценность и уникальность.

Три парня, инвалиды с рождения. Один слеп, второй не может ходить, поэтому передвигается с помощью коляски, ну а третий, совсем парализованный. Похожее кино уже попадало мне в глаза, это была драма «А в душе я танцую», рассказывающая о двух парнях, решившихся на самостоятельную жизнь. Здесь же, главные герои Филлип, Ларс и Джозеф пытаются отправится в маленькое путешествия ради одной цели, а именно избавится от девственности. Поначалу, фильм безумно не понравился, потому что я ждал сплошной комедии, а вместо нее, получил какие то сопли.

Бельгийский кинематограф, как и Вам наверно, не очень мне известный. Жоффрей Энтховен драму здесь создал, но так получилось, что ребята ехали не за сексом, а в военкомат, настолько уж все было покрыто горечью и депрессией. Но в целом, фильм порадовал своей исключительно драматической нотой. Подводя итог скажу, я не очень часто смотрю фильмы бельгийского производства, но это кино меня кое чем порадовало, но в общем, оно было слишком меланхолическим.

6 из 10

Обычно я не пишу рецензий на фильмы, но на этот фильм их очень мало, поэтому напишу. Не буду ничего говорить о сюжете, это можно прочитать из аннотации. Расскажу только о впечатлениях.

Фильм вряд ли для многих станет открытием. Он далеко не оригинален, фильмов о людях, которые в силу разных причин начинают ценить каждое мгновение своей жизни, хватает.

Как комедия, фильм не воспринимается. Иногда в нем можно улыбнуться, но это скорее улыбка умиления. Смешных моментов я не увидел.

Другое дело, что фильм очень душевный. В нем всего 4 героя, но все они достаточно яркие и не сливаются в одно пятно. О них рассказано очень трогательно, и им очень охотно сопереживается, история рассказана цельно и ясно, без ненужных деталей. И вот эта душевность и есть главное достоинство фильма.

Главный же недостаток — это его предсказуемость. Не всегда приятно, когда ты раз за разом угадываешь, что произойдет в следующий момент. Иногда приятно, но тут просто все происходит самым предсказуемым образом. При чем не по логике реальной жизни, а, так сказать, по закону жанра.

В общем, душевный, но достаточно-таки вторичный фильм.

Мальчикам надоело смотреть на девочек. Вдруг захотелось разорвать дистанцию и сойтись с ними накоротке, чёрт с ней, с инвалидностью. Благо, наполненная слухами земля, обнадёживает безотказным женским сервисом, работающим на клиентов без ног и рук.

Врождённый паралитик (Филипп), охваченный метастазами раковый больной с отказавшими ногами (Ларс) и слепой, как крот, Йозеф — товарищи по телесному несчастью, необъяснимым образом объединившиеся в компанию оптимистически настроенных доходяг, собравшихся на поиски приключений, кто из прихоти, а кто с последней волей, пока она ещё есть.

Взрослые мальчики хотят стать мужчинами, по-детски сбегая от спящих родителей, чтобы, перейдя границы, воспользоваться борделем со спец обслуживанием, волею судеб, попадая под опеку нелегального санитара, берущего на себя левый подряд помощника, от которого отказался дипломированный специалист.

Два неподъёмных колясочника, слепец и сиделка по имени Клод, которая (издержки электронной почты) оказалась экстра тучной женщиной — вот питательная среда для проходного юмора и трагикомичных положений, в которые попадают незадачливые товарищи и друзья, поначалу понадеявшиеся на собственные силы, но потом вынужденные согласиться на женский пригляд.

Кино мельком проскакивает вводную часть, ограничиваясь короткими мелочами, отмечающими терпеливых родителей парней и перерождающуюся на глазах из эгоистки в заступницу младшую сестру Ларса, чей финальный отсчёт подвигает всех их вместе на безрассудные подвиги, не откладывая желания на «следующий раз».

Хочется только спросить, чего они до сих пор ждали, ведь на вид ребятам далеко за двадцать, а, кое-кому, дашь и около тридцати. Нет, хорошо, что терпение лопнуло, но больше кажется, что ответ в режиссёрской прихоти, собравшей сверхъестественный экипаж для экстраординарного дорожного приключения, где физические дефекты друзей, помноженные на естественные казусы и неестественные капризы, позволяют картине растекаться мудростью попутного опыта, которого помаленьку набирается каждый из них.

Фильм легко распадается на темы, представляющие внутриколлективные трения несхожих характеров, личные переживания и постепенное налаживание контакта с особенным провожатым, которого отличает не только большое тело, но и, как оказалось, широких масштабов душа. Правда сама картина не очень-то стремится заглядывать в душу своих героев, всё также как и в начале, убегая от внутренней драмы в сторону внешней несуразности их физических недостатков, умножая те на эстетически экстравагантный наружный эффект.

Режиссёр пытает удачу, комбинируя приземлённый смех с эпизодической задумчивостью, используя обречённость Ларса и небезнадёжность его товарищей, способных, каждый по-своему, устроить личную жизнь. Словно стесняясь пронзительности, он спешит притушить назревавший роман Ларса со случайной прохожей, переключаясь с переживаний невозможного на отретушированное счастье свободы передвижений, радость свободы выбора и внезапность нежданной любви, приводя кино к финальному звону расколовшегося веселья, когда, замолкая, оно растворяется в многоточии пауз, где слов уже не надо — их заменяет расставанья грусть.