Право на «лево» (2011)

Сразу хочу сообщить любителям кино, что данный фильм не предполагает необходимость крепко думать о каждом происходящем моменте в картине или же размышлять на тему любви и измены. Нет, это самая элементарная констатация факта: многогранность сексуального непостоянства существ, которых обычно называют мужчинами. Это повествование о двух друзьях, которым уже перевалило за 40 лет и у которых еще «бес в ребре», насыщенное пошлостью и потребительским отношением к женскому полу. Многие скажут (в основном женщины), что это не похоже на настоящих мужчин, тем более французов, которые отличаются романтичностью и обходительностью. Но вот какая незадача: при всем том, что в каждой новелле, из которых состоит картина, присутствует откровенное, похабное мужское поведение, стоит отметить, что в реальной жизни, как это не прискорбно для женщин, мужчины не на много отличаются от героев «Право на „лево“». Только поэтому я не могу отнести сие творение к разряду „плохое кино“». Это отражение нашей жизни, так сказать, без грима.

Актерский состав отработал не шедеврально, местами прослеживалась халтура. Жан Дюжарден может и лучше играть, пример тому его работа в «Артисте». Видимо сказался груз славы и внимания акул кинематографа к его персоне, т. к. играл он как рядовой лицедей.

Здесь есть призрачное сходство с нашим «О чем говорят мужчины», но совершенно откровенные моменты и минимум философии в «Право на „лево“ делают эти картины совершенно отличными друг от друга.

Позволю себе дать один избитый совет: никогда не признавайтесь любимым в измене. Женщины, смотрите «Право на „лево“ и надейтесь, что ваши мужчины не такие. Мужчины, не попадайтесь…

Всем спасибо, все свободны.

При всем уважении к Дюжардену, Леллушу, Хазанавичусу и другим создателям этой «эпопеи»…

Истории о мужских изменах. Некоторые местами до абсурдности пошлые. У каждой историйки, как выясняется из титров, даже есть свое название.

Да вы знаете, в сущности, такой измена и является. Пошлая и липкая, от безысходности, для разнообразия, из-за привычки, из-за пылкой необъяснимой влюбленности, от скуки, как результат зависимости или психологического пунктика, по пьяни — да разная. Однако всегда оставляющая гадкий осадочек. Думаю, поэтому многим фильм не пришелся по вкусу — горькенько. Как будто алоэ жуешь весь фильм. К концу уже тошнит.

Да, наверное, можно было и по-другому обыграть и построить сюжет. Хотя зачем? Это такие, очень обычные, жизненные зарисовки режиссеров на тему. Взять хотя бы ту, где двое женатых больше десяти лет людей (Жан Дюжарден, Александра Лами) после ужина со своим общим старым другом, патологическим охотником за юбками (Жиль Леллуш), решают признаться друг другу в своих изменах. Очень правдоподобный рассказ. Включая ту часть, где ярко видны реакции обоих, подтверждающие не раз проскакивающую в фильме мысль о том, что мужчины изменяют, чтобы повеселиться, потому что часто для них это ничего не значит, а женщины только если они, мягко скажем, развратны, потому что без чувств не могут.

То самое пресловутое «право на „лево“»..

Сами раскручивайте этот маховик.

Фильм про измены не должен быть приятным, мне кажется. Он должен, скорее, травить и вызывать иногда смешок, не более. Очень по-бытовому всё как-то что ли.

Самым обаятельным мне показался момент в самом конце — песня хора изменщиков с заключительной партией в исполнении Тибо (Гийом Кане).

Даже не знаю, что и сказать по поводу фильма. Очень неоднозначное впечатление он у меня оставил.

В фильме показано несколько историй мужчин, которые изменяют женщинам: друзья, тусят в баре и снимают девушек, прикрывая друг-друг перед женами; мужчина заморыш, пытающий в командировке замутить хоть с кем-нибудь, но он так скучен, что даже самая скучная женщина в компании ему отказывает; мужчина, выставивший любовницу за дверь, не успевший выбросить использованный презерватив, в тот момент, когда приехала жена с детьми; мужчины, мужчины, мужчины и их бесконечные и бессмысленные измены…

Сцены секса и мастурбации (и когда они жить успевают?) перемешиваются с драматическими историями. После просмотра фильма кажется, что кроме секса им — мужчинам — ничего от жизни не нужно… А еще кажется, что все мужья изменяют, причем стоит им выйти из подъезда у них тут же начинает подключаться второй мозг и они уже как роботы делают то, чего требует природа, так сказать.

Однако, это еще не все! Мужчины в кино разные, а актеры одни и те же, отчего складывается ощущение, что вас дурят. Лично мне было тяжело еще и в связи с тем, что я катастрофически не запоминаю имена. Начинается новая история, а я все подвисаю и никак не могу понять, что же происходит! Вот они друзья, а тут вдруг один в инвалидном кресле. Я ужасно запуталась и делко не сразу разобралась что к чему.

Вероятно, стоило бы и актеров менять хотя бы через эпизод, но с другой стороны, Леллуш и Дюжарден играют очень хорошо, несмотря на однообразие их персонажей.

Приятно порадовал в одном из эпизодов милый и обаятельный изменник — Гийом Кане.

Что в итоге? Нового нам ничего не откроют, все старо как мир, а смотреть на то, как французы скатываются к американскому юмору было больно и обидно. Попытка рассмешить не удалась, да и в целом фильм можно назвать неудавшимся.

ПС: Особенно «порадовала» последняя история про друзей, которые уезжают в Лас-Вегас потусить… Французы докатились!

6 из 10

Честно говоря, чувства по поводу этого фильма остались настолько смешанные, что сложно даже сказать, посмотрела бы я его еще раз или нет. А обычно на этот вопрос я к концу фильма в 99% могу дать ответ.

Начнем с того, что понравилось.

Во-первых, сюжет-«мозайка», как, например, в «Париж, я люблю тебя», «Вавилон», «Сука-любовь» и т. п. Интересно, что в «Праве» истории занимали различные промежутки времени, некоторые длились буквально с минуту, а другие — почти полчаса. Такой сюжет здорово оживляет фильм и встряхивает зрителей.

Во-вторых, содержание самих историй. Они получились очень жизненные (за исключением пожалуй последней). Отсюда и недостаток умопомрачительного юмора, которого все так ждали. Но в этих ситуациях можно узнать реальных людей, которые когда-либо встречались в жизни и о комичных случаях, описываемых в газетах.

Порадовала и игра актеров. Все-таки таланта и умения перевоплощаться Жану Дюжардену и Жилю Леллушу не занимать. Они здорово сыграли и беззаботных лавеласов, и надоедливых ботаников, и с виду обычных мужчин…

Что же касается отрицательной стороны фильма, для меня этим стала, пожалуй, чрезмерная пошлость. В принципе, если бы пошлость совместили с более удачными шутками, то в глаза бы она вроде как и не бросалась. Ведь существует уйма отличных фильмов с пошлыми шутками. Но здесь пошлость была отдельно, а шутки — отдельно… поэтому вышло как-то неубедительно.

К тому же, в последней истории события приняли уж очень крутой оборот… Видимо, хотели показать абсурдность ситуации и уйти от драматизма, но должны же быть какие-то границы. В итоге все впечатление от фильма смазалось.

Фильм я смотрела в кинотеатре, и реакцию наблюдала разную — некоторые ушли, не дождавшись конца, а другие с начала до конца смеялись и повторяли сказанные в фильме фразы. Так что решать вам придется самостоятельно. Вот только вторую половину на такой фильм я брать не советую — на романтический лад он вас явно не настроит.

6 из 10

После этого фильма (а точнее альманаха — снятого несколькими режиссерами) я отметил для себя две вещи.

Во-первых, мне нравится, когда в альманах снятом несколькими режиссерами все идет подряд (то есть, фильм не прерывается титрами). Такой подход, использованный в этом фильме более способствует погружению в кино.

Во-вторых, во французском кино впервые со времен Делона, Бельмондо и Вентуры появился настоящий мачо. Уточню, что Депардье я таковым не считаю (к тому же у него весьма ограниченный набор клише), а Жан Рено — итальянец по происхождению.

Жан Дюжарден — великолепный актер с большим потенциалом. Что собственно он и продемонстрирует в фильме.

Переходя к фильму нужно сказать, что некоторые новеллы в фильме просто великолепны. Например, фантастически реалистичной кажется сцена, когда игриво настроенный герой Дюжардена пытается соблазнить уставшую и мало симпатичную соседку по гостинице.

В итоге: фильм составлен из множества новелл, представляющих откровения совершенно разных мужчин. Поэтому фильм может удивить. Исходя из титров некоторые зрители ожидают веселой комедии, а получают серию трагикомичных сценок и мужских размышлений о смысле жизни.

Нужно отметить замечательную игру Жана Дюжардена, сыгравшего в фильме главную роль. Но в целом, впечатление от фильма — более чем нейтральное. На мой взгляд, в этом фильме есть все кроме интриги.

5 из 10

Тактически всё сделано правильно: фильм вышел в мировой прокат чрез пару дней после триумфа «Артиста» (и лично Дюжардена) на оскаровской церемонии. Стартуй он на пару месяцев раньше, главному исполнителю, как минимум, пришлось бы ехать из Америки ни с чем. Учитывая масштаб ставок, французские прокатчики не стали подрывать авторитет и режиссера Азанавичуса (здесь он числится одним из семи постановщиков), придержав фильм, законченный ещё в прошлом году, на несколько недель, и использовав самое выгодное для релиза время. Поэтому только во Франции картина собрала в кинотеатрах более двух миллионов зрителей и уже почти себя окупила.

«Право на «лево» — это по большей части набор дежурных анекдотов про мужиков-ходоков, лучше всего пригодный для закрытых просмотров в отдалённых воинских частях. Он никак не отягощен рефлексией, хотя бы попытавшейся объяснить: так что всё-таки движет самцами? Ответ напрашивается совсем не оригинальный: всё тот же основной инстинкт.

Жан Дюжарден и Жиль Леллюш, измученные славой и похожие друг на друга как двоюродные братья, не ограничились тут актёрскими бенефисами, но ещё и попробовали себя в роли продюсеров, сценаристов и режиссёров, сваяв на пару последнюю — самую беспомощную и нарциссическую — новеллу под названием «Лас-Вегас». Дефицит ролей ни 39-летний Лелюш, ни 39-летний Дюжарден не испытывают. Возможно, обоих лягнул в ребро тот самый бес, от которого обычно бывает седина в бороду. Или обоим просто захотелось подурачиться. Другое дело, что это дуракаваляние оказалось не только на грани, но и за гранью фола.

Даже страшно представить, какими именно скриншотами будут теперь пестреть интернет-поисковики по запросу «Неверные» (так звучит буквальный перевод французского названия). Спрашивается, и куда, собственно, смотрела жена Дюжардена, Александра Лами, которая на пару с мужем разыграла здесь, пожалуй, лучшую новеллу — «Вопрос» — о супружеской ревности, поставленную, кстати, Эмманюэль Берко — единственной в данном проекте женщиной-режиссёром. Однако вопрос: что помимо денег подвигло ещё шесть режиссёров-мужчин сделать ставку на столь сомнительную (по части возможного результата) идею?

Впрочем, кому как ни французам, возделывающим на экране адюльтерно-эротическую ниву тщательнее, чем все остальные, суждено было учинить эти сексуальные эскапады. В пёстрой жанровой разножопице альманаха «вокруг секса», балансирующего от мягко-зоофилических до брутально-шовинистских скетчей, в кои-то веки не обнаружилось никакого гуманитарного смысла. Поэтому можно только порадоваться за голых галлов, нашедших в себе смелость взять этот фак в руки.

Р.S. Я смотрел его в первый уик-энд на дневном сеансе. Людей в зале было десятка полтора. Показ запомнился уже тем, что сидящий сзади меня мужчина начал вдруг истерично смеяться и потом долго не мог угомониться. Не буду озвучивать, что именно показывали в это время на экране, но знаю, что таким диковатым смехом мужчины научились защищать себя от пробуждения нежелательных чувств…

«Если будешь изменять — станешь геем», вот, что нам гласит фильм «Право на «лево»'.

Увидев отличный, смешной, пошлый трейлер этого фильма я решил непременно сходить на него. Я ожидал увидеть французский «Американский пирог» или пошлую комедию с тончайшим юмором. И что же получил? Получил неплохую драму с комедийными вставками. Четверть фильма я сидел ожидании, что вот-вот произойдет что-то сногсшибательное, но потом я понял, что этого не дождусь и просто наслаждался тем, что было в фильме. До меня не сразу дошло, что происходит на экране, почему только что бывшие лучшими друзьями люди, через минуту незнакомцы? Но потом я понял что к чему. Просто нам сначала показывают один сюжет, потом другой. Смотрится это не очень красиво, но впечатление от фильма не портит(может быть, это было бы хорошо, если бы всех героев не играли только Жан Дюжарден и Жиль Леллуш).

Здесь обсуждается та же, что и в «О чем говорят мужчины» дилемма: изменять или не изменять женам? В начале фильма один из главных героев в шутку говорит, что если мужик часто изменят жене значит он латентный гомосексуалист. И что же происходит? Пожалуйста, главные герои становятся геями прямо у нас на глазах. Весомый аргумент, чтобы никогда не изменять женщинам. Но помимо этого, мы еще наблюдаем за тем, как мужиков застукивают их жены в самый неудобный момент(в конце концов они собираются в группку анонимных изменщиков, которая не проживает больше одного дня), как у 40-летнего ловеласа иссякло обаяние, как женатому изменяет его 19-летняя любовница, как жена уговаривает мужа рассказать про измены, он рассказывает и…

В целом, фильм получился хороший. Игра актеров не гениальна, но и плохой ее назвать нельзя. Режиссёрам следовало бы хоть как-то объяснить переходы между сюжетами, а лучше сделали бы так, чтобы не все роли исполняли одни и те же лица. Итак, мой вердикт:

6 из 10

(-1 за обманутые ожидания)

Кто бы и что бы не говорил, коммерческий продукт к созданию фильмов, далеко не самый эффективный способ привлечения зрителя. Так как контингент зрителей предстаёт в очень узкой форме. Когда как в этом плане, намного лучше и ярче смотрятся фестивальные фильмы. Вот тут то создатели пытаются отстрелять сразу двух зайцев. С одной стороны, набрать кучу престижных кино премий. С другой же, тем самым обеспечить своей ленте настоящую рекламу. Вот и не удивительно, что после триумфа «Артиста», Жан Дюжарден проснулся всемирной звездой и это обеспечило фильм идеальной рекламой. Хотя о данном актере я знал еще давно и посмотреть фильм планировал тоже. Признаться честно, подход к созданию фильмов методом альманаха у меня вызывает такое же неоднозначное восприятие, как и повальная одержимость кинематографа 3D форматом. Потому что, действительно достойных продуктов в этом формате мало и чаще всего нам выдают подделку. Вот и данный фильм оказался достаточно не ровного качества. Что не удивительно, ведь над картиной поработали немалое количество режиссеров, среди которых Эмманюэль Берко, Фред Кавайе, Александр Кортес, Эрик Лартиго и сам режиссер «Артиста» Мишель Хазанавичус. Более того, режиссурой дебютировали исполнители главных ролей Жан Дюжарден и Жиль Леллуш.

Таким образом, сам проект предстаёт в образе семи различных короткометражных лент, которые сплелись в один единый продукт. Учитывая разные жанровые элементы и форматы каждой работы, фильм получился неровный и это оставило весьма своеобразные впечатления от просмотра. Потому что, когда как одни работы действительно захватывают и впечатляют, тогда другие предстают в достаточно отталкивающем и возможно даже омерзительном образе. Фильм буквально разрывало изнутри противоречивое различие атмосферы ленты. Где предельную и психологически давящую атмосферу, вдруг и неожиданно заменяет нечто противоположное этому и через чур легкомысленное. Отсюда и ощущение, что создатели сами не до конца знали, какого рода проект они решили выпустить, исключительно коммерческий или же с авторским потенциалом. Потому что, явной общей режиссуры и связи всех работ тут явно не хватает. Разве что, все работы объединяет очень частое мелькание голых девиц на экране.

Измена — что это такое ? Как мы знаем, сколько людей, столько и мнений. Что отражается не только в столь сложной идентификации понятий измены, но и в предельно очевидных вещах. Таким образом, создатели решили в полной мере ответить на то, что же это измена и отразили её в абсолютном различии истории. Радует, что будучи альманахом, фильм представляет собой семь абсолютно разных историй, которые ни в кое то мере не связаны друг с другом. В одной, двое преданных друзей изменяют своим женам и решили оторваться поездкой в Лас Вегас. Во второй, мы видим тех же людей, вот только в разных положениях. Где один является любимцем женщин, а другой абсолютно не привлекательным противоположному полу. В третьей, мы видим женатого мужчину, который влюбляется в молодую студентку, страдающего от её измен и понимающего, что в её компании он явно на равнее старперу. В четвертой, двое супружеский пар обсуждают невозможность хранения верности десятилетиями в браке и устраивают вечер откровений. В пятой, группа «спалившихся» мужчин собираются на групповой терапии и так далее.

Историй тут уйма и каждая из них раскрывает свои понятия измены и её причины. Ведь если в одной, измена предстаёт в качестве потребности человека к размножению, что было заложено в нас природой, то в другой, мы видим ту боль, которую испытывает изменник понимая, что у него невероятно заботливая жена. Таким образом, создателям удалось как легкомысленно отнестись к теме и постебать её, так и пустится в достаточно глубокую философию и пожалуй даже отразить реальные порядки вещей настоящей жизни. Таким образом, это тот проект, который рассмешит одну часть людей, а другую умудрится многому научить и возможно даже увидеть себя со стороны. Чем он и ценен. Вот только некоторые работы получились действительно абсурдными. Взять хотя бы первую и последнюю, где двое героев шутят, философствуют и просто трепятся занимаясь сексом с девушками (странно, что девушек подобное никак не смутило), а в итоге, всё закончилось неожиданным для меня гомосексуальным актом. Что вызывает тошнотворный эффект и явный скептицизм к проекту. Когда как скажем работа про вечер откровений двух супружеский пар, мне показалась самой сильной, честной и действительно поучительной за весь фильм. Потому что именно тут поднимается очень интересный вопрос. Если ты часто идешь на «лево», то почему ты снова возвращаешься на «право» ?

После триумфа «Артиста», имя Жана Дюжардена известно практически каждому и малое количество народу знает, что Жан снимался еще ранее и в не менее ярких лентах. Более того, я всегда был поклонником его таланта и с наслаждением дожидался каждой новой его работы. Вот и тут, на пару с Жилем Леллушем, Жан выдал настоящий театр двух актеров. Где они оба выдали огромное количество не похожих друг на друга персонажей. Где им удалось не только удивить визуальными метаморфозами внешности, но и тем, как они умудрились прожить каждого персонажа на экране и заставить поверить в него. Когда как остальные актеры меня мало чем впечатлили.

Музыка композитора ленты Евгения Гальперина тоже выдала достаточно неоднозначное конечное впечатление. Потому что, подстраиваясь под каждую работу этого альманаха, работа менялась в корне и абсолютно не сочеталась с другими работами ленты. Таким образом, если некоторые работы Евгения действительно брали за душу и трогали, то некоторые так вовсе смотрелись лишними в определенных короткометражках.

6 из 10

Достаточно неровный проект в не до коммерческом виде и в не до авторском. Как обычно бывает с кино альманахами, отдельные работы действительно берут за душу, а другие вовсе отталкивают. В итоге, проект оставил у меня весьма спорные, но все же сильные впечатления. Так что, сказать что то точное о его качестве сказать не могу. Вот и смотреть вам его, или нет, решайте пожалуйста сами. Хотя я думаю, что женщинам будет по интересней посмотреть данный проект.

Главная проблема этого фильма — неудачная реклама на территории России. Отечественные прокатчики, воодушевленные успехом Дюжардена и Хазанавичуса, решили по-быстрому пустить в прокат и эту комедию, не позаботившись об адекватной рекламе. В итоге люди в кинотеатре реально не могли понять, почему Жан и Жиль в одной сцене лучшие друзья, а через 10 минут знать друг друга не знают. Те, кто хотел понять — понял, что фильм этот представляет собой набор скетчей, а кто не захотел — продолжал с отсутствующим видом пить колу и есть попкорн.

Сам фильм напомнил мне чем-то отечественную ленту «О чем говорят мужчины», только с прямым уклоном на измену. Причем измена эта порой граничит с извращением. Смешных моментов предостаточно; моментов, из-за которых фильм нужно смотреть без детей (или без родителей, кому как) еще больше. Лента рассматривает измену с самых разных ракурсов, в одной сцене герои даже пытаются бороться с сексозависимостью. На вопрос ПОЧЕМУ создатели фильма отвечают «Потому что такова природа мужчин». И все.

Забавное кино, местами интересное, а местами ну очень тоскливое. Смотреть или нет — дело вкуса и воспитания, но любителям французских комедий с «клубничкой» глянуть стоит.

Да, не поленилась я вспомнить пароль, чтобы оставить рецензию на это с позволения сказать «французское кино». Сразу говорю, шла смотреть с неким пиететом, с которым всегда иду смотреть все французское. Потому что убеждена, вернее, была убеждена, что все, что делается во Франции — изысканно, утонченно, не похоже ни на что другое. И вот поэтому меня очень сильно удивили откровенные сцены, я бы даже сказала, пахабные, с участием главных героев. Если уж вы показываете секс, так давайте уже показывать по-человечески, а не демонстрировать самым вульгарным способом, как два престарелых ловеласа предаются разврату с девушками после клуба. Я далеко не ханжа, но смотреть это было просто неприятно (и не только мне, судя по неловкой паузе, повисшей в зале). При этом режиссер позаботился о моральном облике — своем и актеров — стыдливо закамуфлировав самые интересные места с помощью мебели (в худших традициях тупого американского кино). И уж совсем ни к селу, ни к городу была голая задница Жана Дю Жардана, показанная не один, и не два, а раз десять (какой бы прекрасной она ни была).

Кстати, о Дюжардане. Ну не люблю я его. Смотрела многие его фильмы, и, да простят меня поклонницы сего дарования, нету там таланта комедийного, а уже до Луи де Фюнеса этому оскороносному чуду как пешком до Китая идти.

Но вернемся к главному. Фильм откровенно слабый, новелла про офисного планктона, скучающего на конференции и пытающегося затащить в кровать ну хоть кого-нить заставила искать глазами способы покинуть зал. Скучно, вяло и грустно.

Смешных шуток — раз, два и и раз. А где лоск, где парижская изысканность. Почему такую злободневную тему, как любвеобильность французов, преподнесли нам так банально, безвкусно, пошло?

Резюмирую: тем, кто любит Францию, кто просто не хочет портить себе весеннее настроение — обходить сеансы с этим фильмом стороной

Французы заменили куриц лягушками, минералку вином, а любовь разговорами о красоте Эйфелевой башни и беспорядочно-глупым сексом. Однако ж врожденное чувство юмора не позволило не постебать собственный народ — вот вам Жан и Жиль, типичные французы-сексоголики, которые жизни не мыслят без измен. Персонажи насильно впихнуты в самых разных баб и самые разные отрывки из жизни типичных кобелей. Однако же жанр абсурда был хорош в исполнении Кафки, а когда за него схватились дети Парижа, вышел просто занятный опус. Хотя, вернее сказать, знатный опус.

Картина желающая казаться «умопомрачительно-смешной» комедией, старательно косит под драму, потому как большие французские носы крупным планом и печальное «тыц-тыц» по клавишам пианино не вызывают приступов истеричного смеха, а больше напоминают размалеванного клоуна, вваливающегося в кабинет психиатра и сморкающегося в занавеску. Однако, доктор ничем помочь не может — такой вывод фильм делает сам из себя и остается крайне доволен. Потому как каждая новелла, неважно чем заканчивающаяся — выброшенной из окна псиной или более чем нежным мужским объятием на балкончике, старательно подчеркивает красным маркером прописную истину — «кобелили, кобелим и кобелить будем».

Множество ожиданий и вздохов-охов по поводу «право на лево» рухнули карточным домиком исключительно потому, что от французов ждали чего-то большого и красивого. Но позвольте, дорогие мечтатели, ведь Париж тоже негласно считается самым романтичным и красивым городом мира, когда на деле его улицы кишат бомжами, а вдоль мощеных дорожек летают смятые бумажки и этикетки. Иллюзия и реальность часто сплетаются воедино и отделить одну от другой бывает не так уж и просто. Аудитория очевидно ждала талантливых любовников и конченых развратников, а получила униженных и оскорбленных мужчин, выглядящих потрепанными и убитыми, которые просто молча страдают во время немой паузы в столовой трехзвездочного отеля. За сим, определиться со своим отношением к кино не удалось — не смешно, не грустно и не то, что обещали. Хотя, неудовлетворенные особи однозначно будут смаковать весьма забавные сцены секса и мастурбации (в своей бешеной погоне за натуралистичностью современные режиссеры рискуют дойти до съемок сцен «я пописал, я покакал, а как я это делал — вот, смотрите и наслаждайтесь»). Так, например, в нашем практически пустом кинозале, недовольная женщина неопределенного возраста несколько раз пересаживалась поближе к экрану и подальше от компании с задних рядов, которая слишком громко пила водичку и дышала, чем мешала ей получать своё заслуженное удовольствие от насмешливого разврата.

Когда наконец случился долгожданный финал, и все забеги с англичанками-француженками были завершены, зрители выдохнули и вспорхнули со своих мест с чистым сердцем. Уставшие, раздраженные «обрывочностью» и нелепостью кина, они направились к выходу, чтобы окинуть людскую толпу презрительным взглядом и сморщиться от отвратительной человеческой сущности. Впрочем, никто для себя ничего нового не открыл, кроме, разве что того, что во Франции вполне адекватно относятся к собакам, выброшенным из окна за то, что они невовремя отыскали на полу презерватив и сделали «ам».