Фея (2011)

Перво-наперво, удивлен таким невысоким рейтингом фильма. У любой части Трансформеров он выше «7», да практически у каждой очередной проходной картины он значительно солиднее… В общем, еще одно подтверждение того, что нужно обращать внимание на оценки кинокритиков.

Пересказать сюжет Феи на первый взгляд несложно, но когда начинаешь — понимаешь, что несёшь какую-то околесицу. Несколько чудоковатый уже не вполне молодой человек исполняет обязанности регистратора в ночные часы в небольшой гостинице. В один такой поздний час к нему пожаловала женщина неопределённого возраста, заявившая с порога о возможности исполнения трёх заветных желаний. «Ненормальная» — подумал бы любой (наш герой, по всей видимости, решил поначалу также). Но когда утром прямо у стойки ресепшна протагониста ожидал новенький мопед, мысли Дома (того самого парня) приняли иную форму. А дальше будет и операция по вызволению из психиатрической больницы, и купание с танцами на дне океана (!), и непорочное зачатие, и много-много других весьма интересных и совсем ирреальных штуковин.

Сюрреализм и вплетённый в него французский юмор вызывают самый настоящий восторг у зрителя. По сути, перед нами редкий гость жанра буффонады, где актёры и их окружение показаны в сильно утрированной форме. Например, невооружённым глазом заметно, что все спецэффекты максимально устарели (подобные использовались, пожалуй, лет 50 назад), но это ни разу не раздражает — лишь еще глубже погружает в пьянящий абсурдистский мир.

Пожалуйста, посмотрите работу трио режиссеров-актёров Доминика Абеля, Фионы Гордон и Брюно Роми (как раз таки они исполнили главные роли в своём кино, причём блистательно, надо заметить). Если любите хорошее кино, то точно не разочаруетесь!

9 из 10

Великолепное, чувственное, пронзительное, светлое и яркое кино о том, что даже простые феи имеют право не только дарить людям счастье, но и самим быть счастливыми.

Театральность как наследие, почти отринутое сегодняшней киноиндустрией — вот что особенно ценно в кадрах этого фильма. Символизм отдельных сцен и характеров образует целую симфонию сложновыразимых иначе чувств и эмоций. Музыкальная составляющая картины великолепна и натуральна, как будто это оркестр в яме перед сценой аккомпанирует актерам, ведомый идеальным дирижером.

Персонажи, внешне не самые красивые из людей, постепенно раскрывают нам нечеловеческое обаяние и внутреннюю яркость. Несмотря на их немногословие, очень быстро начинаешь понимать их полностью, просто потому, что они чисты и им нечего от тебя скрывать, как будто они обнажены и не стесняются своей наготы под случайными взглядами зрителей. Немногословие здесь, скорее, играет особую роль: люди забыли, что именно дела, а не слова героев делают из них тех, кому веришь и на кого хочется быть похожим.

Да, это надо уметь… так точно снять красивое и тонкое кино.

Блистательный антипотребительский гимн искреннему кино, насыщенный контр-голливудской красотой и обаятельностью. Порою кажется, что на это хватает смелости и на это имеют право одни лишь только французы.

Замечательный фильм, превосходная комедия и лучшая на данный момент у этой — здесь важно использовать точное слово — труппы работа.

После просмотра где-то в глубине начинают искриться воспоминания о «Клоунах» Феллини. Нет, здесь не найти тех ярких и обстоятельных размышлений классика о тяжелой судьбе людей умирающих профессий сценического искусства. Не сыскать тут и той теплой ностальгической любовной грусти, которой пронизан «Иллюзионист» Шомэ. «Фея» родня им совершенно по иной причине — она не оплакивает кинематографическое и артистическое ушедшее, но оживляет его по-афишному акварельно, статичной камерой, старообрядной магией постановки планов «во фронт», говорящей мимикой, пластикой, немыми сценами, танцами, полиэтиленом, использованном при изготовлении воды и проекционной иллюзией езды на автомобиле, всеми этими архаичными и безвременно покинувшими нас приемами старой школы, по волшебству которых так тоскуют Феллини и Шомэ, декламирует свой главный манифест: «Кино!».

Фамилия Тати в русскоязычных отзывах к картинам этого трио наверняка уже набила оскомину, но без неё никуда. Иногда кажется, что цитируют целыми сценами, а не одной лишь манерой съемки и постановки. Хочется верить, что просмотр французского классика ближе к празднованию моего полувекового юбилея никак не отразится на моей искренней любви к этому фильму.

Удивительно некрасивая, удивительно цельная, завораживающая устремленностью. Стихия, а не женщина. Пластичная в танце. Угловатая в жизни. Набор противоречий, энергии и уверенности в себе.

Такие люди примиряют с жизнью — некрасивым созданиям есть место на свете.

Обворожительная сумасбродная чудачка, которую придумала и воплотила Фиона Гордон, вдохновляет и поднимает жизненный тонус.

Спасибо этим ребятам, которые создали такой милый и домашний фильм. Самое время выйти в метель после кино и уйти с чувством теплой любви ко всем — красивым и некрасивым. Это мое главное киновпечатление за декабрь 2011.