4:44 Последний день на Земле (2011)

Большинство людей на планете редко задумываются о том, что они смертны, и что тот последний день, после которого они умрут, может настать намного раньше, чем они рассчитывают. Мы живём в век потрясений, когда стрелки так называемых часов Судного дня показывают 23:58:20. Столь позднее время часы не показывали никогда: дважды на циферблате выставляли 23:58:00. Намеренно ли это происходит или волею случая – не столь важно, надо просто осознавать насколько близко мы все, каждый из нас, сейчас находимся к Концу Света, и ведь многие люди своими безрассудными действиями или даже словами этот конец приближают. Дональд Трамп недавно заявил, что во властных кругах и в обществе отказываются даже рассуждать на тему, что будет если даже один американский город сгорит в огне, не говоря уже о тотальном обмене ядерными ударами. Столь безрассудная и авантюрная политика властей не проводилась со времён Карибского кризиса, а ведь сейчас ситуация ещё напряжённее и опаснее, чем тогда. В фильме «4:44 Последний день на Земле» Конец Света наступает из-за истончения озонового слоя (собственно, как и в фильме «Знамение» с Николасом Кейджем).

Итак, осталось ровно 14 часов до последнего дня на Земле – когда человечество из-за разрушающегося озонового слоя погибнет в пламени. Каждый готовится провести свой последний день по-своему, да и можно ли быть к такому готовым? Диалоги в фильме очень взрослые и умные, наполненные смыслом.

Этот фильм нужно смотреть в немного подавленном, разбитом состоянии, например, когда вы расстроены чем-то или весь день были на нервах. Только тогда можно ощутить тот неуловимый аромат отчаяния и опустошённости, вплетённый в каждый кадр этого депрессивного творения, ведь именно в таком кино любит сниматься Уиллем Дефо.

Кино не для каждого и далеко не каждый поймёт, не каждый поймает нужную волну для просмотра. Тяжёлый депрессивный фильм для думающих людей. На мой взгляд, один из лучших фильмов про Конец Света. Тем, кто привык мыслить шаблонами, стоит пройти мимо. Кстати, в фильме прямо высказана мысль, что таких большинство.

8 из 10

Всякого рода предсказатели, астрологи, Нострадамусы и прочие мракобесы успели к началу двадцать первого столетия напророчить бедной Земле не один конец света, а целую сотню армагеддонов, точно указав почти до секунды, когда он произойдёт (а кто-то же верит?!). Что говорить, фактически каждый год по календарю то викингов, или то чукчей, или тех же индейцев-майя должен был для человечества стать последним.

Однако, такого ажиотажа, породившего целый десяток фильмов на тему гибели всего сущего, как в промежутке 2011—2012 года, не было со времён, наверное, миллениума. Коснулось это не только массового кино, но и авторского, которое благодаря этой панической теме в свои сети заполучило ещё больше зрителей (вспомните восхитительную «Меланхолию» Триера). Именно в тот период я познакомился с картиной Триера, но тогда и не подозревал, что было ещё немало авторов, снявших подобные работы о последних минутах людей на Земле в таком роде, только отличаясь от Триера в тональности, в самом исполнении, с иными выводами, и со своей стилистикой.

Одним из поставщиков «киношного конца света 2011» стал американец Абель Феррара, режиссер мало кому известный сегодня. В прошлом, затерявшийся от света фотокамер человек, когда-то поставил настоящий, мрачный шедевр о падении человеческого «Я», того самого тёмного «Плохого лейтенанта» с Харви Кейтелем. Картину культовую, и знакомую тем, кто смотрит, или хоть раз смотрел кино в «правильном» переводе Дмитрия Пучкова название хоть о чём-то да скажет.

Сейчас, когда последней работой от него стал бестолковый балаган с арестованным Жераром Депардье в Нью-Йорке, — показатель явной регрессии автора. Но несмотря на долгое отсутствие таких громких работ, как «Плохой лейтенант», он поставил одну из самых честных, достоверных картин о том, как люди встретятся с концом света в не выдуманной реальности, и название ей «4:44 Последний день на Земле». Фильм воспринятый у нас, таким же образом, как и «Космополис» Кроненберга, если окинуть глазом его рейтинг на КиноПоиске.

Картина мягко скажу ни идеал, ни всем зайдёт, а первые минуты так могут вызвать чувство диссонанса, из-за ощущения что смотришь home video семейной пары. Действие движется медленно, но картину спасает её идейная составляющая, и как ни странно её звук, её безысходность, и её непроходимая дремучесть идёт только на руку. Мы же смотрим кино о смерти жизни на Земле, которое не будет с тобой сюсюкаться и играться! Здесь просто наступит конец света!

И как я думаю, свою номинацию на «Золотого Льва» Венецианского фестиваля он не зря заполучил. Ибо у картины, несмотря на её дешевизну, минимализм во всём и вся, и простоту, где с внешним миром связь ограничивается видом с крыши отеля, кухней друзей Дефо, телевизором и ноутбуком в сети, имеется что-то похожее на человеческую душу, заплутавшую в своих собственных дебрях, — наглядно данное собой демонстрирует мечущийся по сторонам прокажённый Уильям Дефо (одна из лучших его ролей) в роли завязавшего алкоголика и наркомана, желающего встретить конец света в трезвом уме (для Феррары даже удивительно). К тому же, его персонаж оказывается между молотом и наковальней своих собственных страстей. Всё вполне обыденно, — у него не ладится отношения с бывшей, а из-за этого происходят ссоры с его нынешней пассией(Шэнин Ли), художницей вырисовывающей на полу страшного гигантского змея, символизирующего сам апокалипсис. Крики, истерики, непонимание, — но в итоге всё это закончится, навсегда закончится, и единственное что им останется, так это обняться и сказать на ухо, — «Я тебя люблю…», а больше ничего не надо.

Следить за этим процессом довольно занятно, учитывая факт того, что всё это может внезапно закончится, и люди не ждут конца света с бокалами шампанского в руках, а люди просто живут как жили раньше. Но! В финале становится совершенно очевидно, бывший некогда перспективный режиссер кому симпатизировал Мартин Скорсезе, поставил кино о нас, только не о тех, кем мы привыкли себя представлять во фантазиях, а о тех, кем порой являемся мы, обыкновенными людьми. И только лишь любовь поможет здесь стать выше несчастливой паре.

Она же тут подобно лекарству, которое успокаивает, по тому же принципу, как и у Триера. Но только у датчанина это показано плавно, а тут всё резко и со скрипом, и последняя минута превращается в острое лезвие, режущее что-то внутри тебя. А главная мысль выбивается из самих тел главных героев, ведь в последний день Земли, страшней всего остаться абсолютно одному в темноте, не имея возможности сказать последние свои слова.

Очень домашним и умиротворенным получился конец света у Абеля Феррары. Похоже, у режиссера Похитителей Тел и Убийцы с Электродрелью появилась тенденция к некоторому человеколюбию и духовным поискам (что-то подобное уже было в его ленте Мария с Жюльет Бинош) и такой Феррара мне даже нравится.

Кино получилось очень фестивальным и атмосферным, с убедительной актерской игрой Шенин Ли и как всегда неповторимым Уиллемом Дефо (люблю этого режиссера как минимум за его «актерские предпочтения»), буддистскими откровениями, китайской едой и прекрасной сценой ревности из-за звонка по скайпу — женщины остаются верны себе даже в преддверии Апокалипсиса.

Последние минуты фильма со съемками из разных уголков планеты, смешанные с личными внутренними переживаниями главного героя, как маленькие рассеянные частички одного большого и страшного пазла 4:44- наверное, самое хорошее что есть в этом фильме.

Не хочу сравнивать это кино с другими на подобную тему, лично мне ферраровский конец света ближе всего.

В последнее время стало выходить фильмов больше о конце света, чем десять лет назад, и главное отличие 20 и 21 века в том, что в последнем идет психологический уклон. Если раньше выпускали фильмы про отважных людей, которые ценой своей жизни спасали весь мир, то сейчас идет тенденция безнадежности, упущенного времени. Одновременно вышли две картины, но с разной психологической подоплекой. Абель Феррара решил не отставать от мэйнстримового течения и создать свое безысходное детище. Сравнивать «Меланхолию» и «Ищу друга на конец света» с фильмом Абеля, я считаю недопустимым, ибо глупо упрекать создателя авторского кино о непохожести или схожести с другими вариациями лично авторского характера. Фильмы данного плана — это личные взгляды режиссеров, которые видят «конец» по-своему. Он лишь может тебе понравится или же нет.

Люди много времени тратят впустую. С появлением всемирной «паучьей сети» человечество огромные часы тратит в интернете. Многочисленные игры, программы, СМИ помогают убивать время в переносном смысле. А зачем? Зачем надо коротать время, когда можно наслаждаться им? Главные герои испытывают притяжение друг к другу, наверное, из-за своих искусных качеств. Он пожилой, она молодая, но между ними любовь. Правительство объявило о завтрашнем конце света, на что пара восприняла новость умиротворенно: у них не было паники, они не ругались, они старались не вдумываться в эти слова, рисуя дальше картину или разговаривая с друзьями по скайпу. Но нам также показывают новостные передачи и успокоителя по планшетнику. И именно от них Сиско и Скай начинают бесится, потому что они знают свой конец, но не знают каким он будет, как они его проведут. Даже в последний день перед явной гибелью человечества люди сидят и смотрят телевизор, общаются по интернету. Из-за успокаивающих передач они раздражаются, а информацию принимают и считают ее полезной. Вебкамеры транслируют его знакомых, но вместо того, чтобы встать и прийти к ним, Сиско сидит и смотрит на них через экран.

Чем меньше времени остается до естественного конца, тем более осознанно они подходят к своим делам. Скай поняла, что ей надо нарисовать, хотя это не имеет никакого больше значения, а Сиско позвонил по скайпу своей семье, которую он покинул. Каждый осознает, что ему дорого в самом конце, но нельзя же сидеть и смотреть на своих близких через экран. Режиссер прекрасно дал понять зрителю о том, как мы проводим время, и том, что мы сидим в прямом смысле у экрана в четырех стенах, когда жизнь проходит мимо нас. Мы целиком и полностью зависли в рутине бесполезного СМИ, деградирующих передач, и бескрайности интернетовского простора.

Плавно перетекающая работа Кена Келша показывала мрачные сцены безнадежных людей зависимых от многих электронных вещей, а также от электроэнергии, которую тратили так, как будто знали что близок последний день. Благодаря такой мрачности эффект драматизации актеров увеличивался, что влияло и на зрителя.

Уиллем Дэфо и Шенин Ли показали чистую любовь своих героев на экране. Хоть они и не похожи внешне, зато внутренне они неотделимы. Первый уверил зрителя в своей сильной истощенности от услышанной им новости, а вторая продемонстрировала легкую невовлеченность в происходящее.

Исходя из вышесказанного, можно сделать вывод, что этот арт-хаус прекрасно показал повседневную жизнь зрителя. Здесь нет морали, здесь есть отражение реальной каждодневной истории человека. Все это могло бы раскрыться еще больше, если бы был беспорядок на улицах, люди бы нарушали ПДД на дорогах, а то так моя логика изымает мое изначальное вовлечение в эту картину. Отличная игра актеров не может повлиять на вышеизложенное, что мне не понравилось.

6 из 10

Несмотря на отсутствие сюжетной линии, фильм постепенно затягивает благодаря своей атмосферности. Что можно показать в фильме про неминуемый конец света? Конечно, чувства людей и их отношения, а именно оголяются два самых сильных, два основных — любовь и страх смерти (либидо и мортидо, если говорить терминами психоанализа). В данном случае чувства героев, как и полагается для качественного кино, неоднозначны и требуют собственного переосмысления.

В фильме много вставок, связанных с буддистской философией, что дает дополнительную почву для размышления внимательному слушателю и что отличает его от «Меланхолии» Триера.

Кроме того, красной нитью сквозь картину проходит тема «экологического кризиса», который и привел к апокалипсису, что лишний раз должно напомнить людям об актуальных экологических проблемах. Ну и ненавязчивую рекламу Apple нельзя не заметить.

Достойный фильм, много впечатлений.

8 из 10

Опять тема апокалипсиса, воспетая многими режиссерами в фильмах 2011—2012 года. В данном случае абсолютно камерное действо — чуть больше одной комнаты, чуть больше двоих героев, чуть больше чем одно ожидание.

Весь фильм в полном накале внутренних чувств, в полном обнажении личностей. Фильм ужасающий, все что происходит, весь сумбур, вся суматоха все эти ролики из YouTube как перемешанные воспоминания, звонки родителям, встречи со старыми друзьями, самоубийства — все это как один целостный спецэффект конца света, огромной трагедии для каждого.

Кто нашел себя, нашел свое призвание, нашел свой путь — тот не боится, тот уверен, что все только начинается. Главная героиня олицетворение такого «нашедшего», а герой Ульяма Дефо, резкое противопоставление ей. Он мечется и пребывает в полном хаосе чувств, она верна своему пути искусства и главное ее не сталкивать, не обманывать, любить — и конца этому пути и этой любви не будет, от этого и страха нет. Возможно каждый увидит в этом фильме себя в то или иной роли, каждый подумает, а как бы он поступил в сложившейся ситуации. Чувство внутреннего напряжения доводится к концу фильма до высшей точки, последняя сцена фильма замечательна!

Фильм отлично пробуждает внутри смотрящего чувство безысходности, смятения и страха. Заставляет его подумать над вопросом «Что мы будем делать когда на часах станет 4:44?»

Сразу скажу, фильм не для всех, он скажем так тяжеловат в понимании, по крайней мере сначала, дальше все встает на свои места. Фильм психологический. Его нужно правильно осмыслить. И он не для каждого.

Что могу отметить.

Фильм цепляет не сразу, а где-то с 10 минуты. Цепляет естественность происходящего. Цепляет как люди ведут себя на фоне климатического вымирания. В данном фильме каждый найдет то, что ему нужно. Это Апатичность, в то же время Ирония, в тоже время жизнь людей, в те самые последние часы, их поведение. Которое думаю, имеет место быть обоснованным. В картине вы увидите вполне то, что было бы на самом деле, в жизни людей. Как кто, проводит время до конца света. Кто ударился в алкоголь, кто ударился в наркотики, кто в религию, кто живет как ни в чем не бывало, но с апатией во взгляде. Кто торжествует. Кто решил пойти на самоубийство от безысходности. Кто проводит это время в кругу семьи, и друзей.

В общем, описанию конкретному данный фильм не поддается, но однозначно советую смотреть! Понравится или нет уже решите сами, но задуматься, фильм вас точно заставит.

«4:44 Last Day on Earth» — это то, как видит последний день человечества Абель Феррара. Достаточно востребованная в последнее время тема; конечно, всем сразу вспомнится «Меланхолия», однако, Феррара снял кино не столь эстетичное и изощрённое в плане постановки; но, тем не менее, у фильма своя, совсем иная атмосфера, и свои методы воздействия на зрителя. И, хоть сравнения здесь будут не совсем уместными, хочется отметить, что если герои Триера были предоставлены сами себе и жили в некоем информационном вакууме, Феррара, наоборот, показывает последний день жизни с точки зрения обычного жителя крупного мегаполиса (в данном случае, Нью-Йорка), обременённого многочисленными социальными обязательствами, а также, попутно, демонстрирует, что происходит в эти последние часы в обществе в целом.

Чтобы сделали в последний день человечества Вы? Наверное, любой человек захотел бы придумать что-нибудь воодушевляющее, какое-нибудь, там, последнее желание; попытался бы провести этот день с максимальной пользой. Однако, реальность как правило, отличается от фантазий. И, как это не прискорбно признавать, последний день на Земле, скорее всего, практически не отличался бы от любого другого дня — что, собственно, и показывает нам Феррара. Его герои продолжают выполнять обычные действия; Скай (Шэнин Ли) рисует картину, которая завтра уже будет никому не нужна; Сиско (Уиллем Дефо), хоть и остался сегодня дома, делает пару звонков по работе. «Зачем ты бреешься?» — спрашивает его Скай, и ты понимаешь, что эта фраза звучит как приговор, как чудовищное напоминание о том, что, возможно, привычная рутина — единственное, что помогает героям держать себя в руках. Город, как и весь мир, тоже живёт своей обычной жизнью; если не считать небольших беспорядков кое где, и нескольких самоубийств — всё по прежнему: магазины открыты, шоссе полны машин, даже служба доставки китайской еды работает в своём обычном режиме. Работает и телевидение; в последний день планеты каналы, почему-то, не хотят терять свои рейтинги, поэтому повсеместно транслируют различные аналитические передачи о ток-шоу, обсуждающие грядущую катастрофу и степень ответственности человечества за свою неминуемую гибель. Новостные выпуски информируют о последних событиях; Пэт Кирнан, известный нью-йоркский телеведущий (который здесь играет сам себя) напоминает, что завтра утром, в 4:44 по восточному времени человечество прекратит своё существование. По другим каналам в это время лидеры разнообразных религиозных конфессий также бурно высказываются на тему происходящего и дают всевозможные советы.

Абель Феррара ироничен и одновременно жесток. Его герои, с одной стороны, не вызывают особой симпатии из-за своей апатичности; но, тем не менее, их поведение обосновано и вполне понятно. И это их «пограничное» состояние, когда оба находятся на грани нервного срыва, но при этом старательно пытаются держать себя в руках, не говоря лишнего — оно пронизывает весь фильм как натянутая струна. Во взаимодействии персонажей достаточно эмоций, несмотря на то, что общая постановка картины очень суха; есть несколько вкраплений сюрреализма, но по большей части упор делается на естественность и реалистичность происходящего, чему не в последнюю очередь способствует характерное шумовое оформление, дающие зрителю возможность прочувствовать атмосферу города. Уверенные актёрские работы Дефо и Ли и хорошо прописанные диалоги помогают в полной мере ощутить психологическое состояние персонажей.

«4:44 Last Day on Earth», несмотря на свою медлительность и отсутствие явной интриги, тем не менее, способен увлечь внимательного зрителя. Фильм о конце света у Абеля Феррары получился монотонный и тяжёлый, психологически неприятный; но от этого не менее притягательный за счёт своей жуткой атмосферы скрытой паники и безысходности.

7 из 10