Знамение (2009)

Knowing
Знамение, 2009: актеры, рейтинг, кто снимался, полная информация о фильме Knowing
Актеры
принимали участие в съемках
Николас Кейдж
Бен Мендельсон
Майкл С. Гвин
Джоанна Теболдс
Майлс Парас
Терри Камиллери
Роуз Бирн
Стив Музакис
Тед Мэйнард
Алетеа МакГрат
Алисса МакКлелланд
Кристофер МакЛин
Джим Нобелок
Надя Таунсенд
Беннита Коллингс
Али Аммоучи
Мэтт Босенберг
Клем Малони
Тамара Доннеллан
Даниэль Картер
Рэймонд Томас
Анна Андерсон
Джорджия Болтон
Энджи Диаз
Наоми Дэвис
Чандлер Кентербери
Соня Суарес
Брендан Бэйкон
Гарет Юэнь
Эдриэнн Пикеринг
Грант Картер
Дэвид Уайтели
Гилберт Сото
Нэнси Гуэррьеро
Сэлли Энн Арнотт
Лесли Энн Митчелл
Кэтлин Кехилл
Ра Чэпман
Клемент Тэнг
Лиам Хемсворт
Лара Робинсон
Джейк Брэдли
Меник Гунератне
Николь Тан
Д.Г. Малоуни
Роди Клод
Джоэль Боу
Лиза Н Эдвардс
Сара Лоуренс
Сэмюэл Р. Райт
Габриела Итурризага
Мена Ловин
Джордж Искандер
Ванесса Питрау
Vincent Amorosi
Труди Аджер
Isabel Macmaster
Мария Волк
Dianne Diep
Лиэнн Кэмпбелл
Juliette Salom
Katherine Grinlaw
Courtney Silveira Freeman
Джо Бакли
Джозеф Клементс
Джанет Фойе
Алан Хопгуд
Маркус Хэмилтон
Блэр Венн
Джейсон Кирби
Джованни Бартуччио
Карен Хэдфилд
Джоэнна Хант-Проховник
Роб МакФерсон
Дэвид Ленни
Виктор Франко
Кейт Доэрти
Натаниель Киви
Бриэнн Бергс
Разиэль Джордан
Тони Портер
Марк Лоуренс
Клер Чихамбакве
Верити Чарлтон
Бретт Робсон
Трэвис Вейт
Сара Рид
Максимиллиан Пол
Джошуа Лонг
Жан-Мишель Тан
Эрин Клейн
Арчи Керклэнд
Robert Iannazzo
Кэролин Шекспир-Аллен
Джозеф Клементс
Шеридан Харви
Кейт Майлиус
Эндрю Лайонс
Стефано Маззео
Сьюзэн Миллер
Vas Anagnos
Lidia Onufrei
Арья Тейлор
Kristian Iaccino
Craig Christie
Marisa Swain
Роб МакФерсон
Miguel Caxeta
Развернуть (108)
Рейтинг фильма
Кинопоиск 6.9
IMDb 6.2
Описание фильма
оригинальное название:

Знамение

английское название:

Knowing

год: 2009
страны:
США, Великобритания, Австралия
слоган: «Что будет, когда закончатся числа?»
режиссер:
сценаристы: , ,
продюсеры: , , , , , , , , , , ,
видеооператор: Саймон Дагган
композитор:
художники: Сэм Леннокс, Стивен Джонс-Эванс, Терри Райан, Ники Гардинер
монтаж:
жанры: фантастика, боевик, триллер, драма, детектив
Сколько денег потрачено и получено
Бюджет: $50 000 000
Сборы в России: $6 031 602
Сборы в США: $79 957 634
Мировые сборы: $183 593 586
Дата выхода
Мировая премьера: 9 марта 2009 г.
Премьера в России: 19 марта 2009 г.
на DVD: 23 июля 2009 г.
на Blu-ray: 24 декабря 2009 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+
Длительность: 2 ч. 1 мин.
Отзывы о фильме Знамение

После вскрытия «временной капсулы», в которую в 1959 группа школьников поместила рисунки со своим видением будущего, в руки к профессору Джону Кестлеру попадает загадочный лист, сверху до низу исписанный цифрами. В поисках расшифровки содержания листа, Кестлер устанавливает загадочную связь между цифрами и крупнейшими мировыми бедствиями, произошедшими на Земле за последние 50 лет. Если верить цифрам, трагедий не избежать и в будущем, только теперь Кестлер знает, когда их ожидать. Но есть ли возможность их предотвратить? И самое главное: что будет, когда цепочка цифр кончится?

Другие фильмы этих жанров
фантастика, боевик, триллер, драма, детектив

Видео к фильму «Знамение», 2009

Видео: Знамение - трейлер (Знамение, 2009) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Знамение - трейлер

Постеры фильма «Знамение», 2009

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Знамение», 2009

Cолнышко пригреет лучиком…

Фильмы, повествующие о различных катаклизмах, стихиях на море и земле, нашествии инопланетян, — очень популярный жанр кино, часто имеющий коммерческий успех у зрителя. Комфортно переживать «Армагеддон» и гадать, что же будет «Послезавтра», сидя в уютном кинозале. Фильм Алекса Пройаса, известного по фильмам «Ворон», «Я, робот», — представитель жанра фильма-катастрофы, где на главного героя ложится груз ответственности за спасение Земли.

1959 год. В американском Лексингтоне дети одной из школ рисуют послания последующим поколениям, каким они видят будущее. На картинках школьников изображены необычные космические корабли, оригинальные дома. И только одна замкнутая девочка Люсинда исписала листок какими-то числами. Спустя пятьдесят лет на юбилее школы вынимают капсулу времени с посланиями школьников. Мальчику Калебу, который порой слышит какие-то странные нашептывания, достается тот странный листок с числами. Его отец, астрофизик Джон Кестлер, случайно находит в цифровой последовательности закономерность. Оказывается, Люсинда предсказала все прошедшие катастрофы и несколько грядущих, последняя из которых завершает этот жуткий список. Кестлер, до этого потерявший жену и не общающийся с отцом-пастором, как и подобает настоящему ученому, скептически относится к мирозданию и не верит в то, что все заранее предопределено и управляется свыше. Но постепенно к нему приходит понимание, что числа — это даты и координаты различных бедствий, в том числе и будущих. К тому же Кестлер догадывается, что это каким-то образом связано с ним и его сыном…

Вступив на территорию, давно освоенную Эммерихом, Бэем, Де Бонтом, Пройас, используя приемы и схему фильма-катастрофы, а также многочисленные ходы и штампы, сумел добиться ощущения обреченности и страха перед глобальной катастрофой. Это, в свою очередь, заслуга Николаса Кейджа, в чьих глазах видим и тревогу, и безысходность. Его герой, читающий студентам теорию хаоса и верящий в то, что «в жизни каждый за себя», вынужден разгадать тайну и спасти мир от катастрофы вселенского масштаба — и в итоге поверить, что в жизни все не случайно. Режиссер передает атмосферу приближающейся беды осенним фоном, с желтыми, безжизненными листьями, с лучами солнца, которое уже скоро станет гибелью для Земли. Делая ставку на немногочисленные, но качественные визуальные эффекты, Пройас не просто их обозначает, но показывает длиннее, чем принято в подобных фильмах. Крушение самолета и авария в метро бьют по нервам мощно благодаря реалистичности. Картина Алекса Пройаса, несмотря на многочисленные драматургические несостыковки, религиозную, философскую, научную путаницу, тем не менее добирается до предельной ясности и простоты финала, который, конечно, не обходится без инопланетян. В некоторых современных фильмах их впихивают даже туда, где они, казалось бы, быть не должны (достаточно вспомнить последний фильм про старину Индиану Джонса). Здесь они не злобные завоеватели с другой планеты, а ангелоподобные существа без намека на какие бы то ни было эмоции. Такими, вероятно, хотели бы видеть создатели фильма человеческую расу. И начаться она должна с нового поколения, необыкновенных и одаренных детей, таких как сын Кестлера Калеб. А самому Джону и всем прежним людям с их устремлениями и грузом прошлого там места нет.

3 августа 2020

Всему есть свои причины

Литературное наследие известного американского писателя Райана Дугласа Пирсона насчитывает боле десятка полноценных романов и множество рассказов самой разнообразной тематики от ужасов до политического триллера, однако по каким-то неведомым причинам его произведения нечасто попадают в поле зрения влиятельных продюсеров. Долгое время самым известным романом Пирсона, удостоенным чести быть перенесенным на экране считался «Меркурий в опасности», заинтересовавший Брюса Уиллиса и Алека Болдуина. И хотя постановка не оправдала кассовых ожиданий, ей удалось заинтересовать собой зрителей, готовых провести два часа свободного времени за просмотром драматического триллера со сложной драматургией. Однако неудовлетворительные прокатные сборы фильма не самым лучшим образом сказались на дальнейших планах по переносу творчества Пирсона на пленку. Отличные продажи книг никоим образом не отражались на внимании со стороны студийных функционеров, и тем не менее сам писатель не отказывался от возможности еще раз испытать свои силы в большом кино и решил написать оригинальный сценарий фантастического направления, вложив в него свой богатый художественный опыт и необходимые для постановки эпической зрелищности сцены. И на этот раз продюсеры оказались уже более благосклонными к творчеству Пирсона, договорившись с ним о съемках и начав в спешном порядке подбирать состав создателей. Конечно излишняя поспешность еще ни разу не приводила к удовлетворительным результатам, и в случае со «Знамением» желание как можно скорее довести задумку Пирсона до экранов наоборот обернулась затягивающей медлительностью. Неугасающие творческие разногласия с приглашенными постановщиками, споры непосредственно с самим Райаном Дугласом Пирсоном и вопросы по части производственного бюджета то и дело отдаляли «Знамение» от премьеры, и тем не менее с приходом на режиссерский мостик Алекса Пройаса бесконечные прения окончились и фильм все-таки состоялся. Профессиональная критика весьма скептически отнеслась к философии и задумкам авторов, но вопреки этому «Знамение» сумело заинтересовать самую широкую аудиторию, окупившую все затраты и подарившую исполнителю заглавной роли Николасу Кейджу один из последних громких проектов, который невозможно уличить в провале.

Итак, сюжет фильма перебрасывает нас в 1959 год, в час открытия начальной школы Уильяма Доуса. Чтобы укрепить высокий статус события среди всех присутствующих, организаторы решили провести необычайную акцию и создать так называемую «Капсулу времени» с рисунками детей, представляющих себе будущее через 50 лет. Среди детей, удостоившихся чести оставить свое послание будущим поколениям, оказалась также и Люсинда Эмбри (Лара Робинсон), хаотично набрасывающая на бумаге цифры от 0 до 9. И несмотря на то, что со стороны работа Люсинды кажется форменным сумасбродством, ее листок также отправляется в тайник, который должен будет открыться ровно через половину столетия. Дальнейшее действие перебрасывается уже в наши дни и знакомит нас с астрофизиком Джоном Кестлером (Николас Кейдж), чей сын Калеб (Чандлер Кентербери) добывает тот самый набросок Люсинды, в котором при первом ознакомлении совершенно не просматривается смысл. И тем не менее заинтригованный Джон решает поближе присмотреться к давнему предсказанию и к своему удивлению обнаруживает связь между цифрами Люсинды и датами крупных катастроф, среди которых можно отыскать инцидент с группой Игоря Дятлова и сокрушительное землетрясение в Мехико. Пройдясь по списку от начала и до конца, Джон приходит к выводам, что девочка, оставившая послание, в действительности способна заглядывать в будущее, а потому необходимо по возможности воспользоваться ее подсказками, дабы отвернуть грядущие потрясения. Но вовсе не так просто обыграть в прямой схватке саму смерть, которая неумолимо подступает и собирается нанести еще один удар, чьи последствия носят воистину ужасающий характер.

Талант умелого автора, отмеченный в каждом произведении, выходящем из-под рук Райана Дугласа Пирсона не обошел стороной и «Знамение», рассуждающее над серьезными темами посредством языка популярного у рядового обывателя жанра. Писатель зацепил проблемы взаимоотношений между поколениями, охватил своим внимание вопросы глобального техногенного охвата и вместе с тем не упустил из виду локальные вспышки гнева, неудовлетворенности и боли, раздирающие на части сердца простых людей, непонимающих, что же им необходимо от жизни. Вместе с тем Пирсон не побоялся вынести сложные, порой неоднозначные выводы на всеобщее обозрение и показал, что в некоторых случаях необходимо действовать исключительно радикальными методами, в которых невозможно отыскать компромисс. Благодаря столь броской и вызывающей задумке «Знамение» оказалось гораздо более интересным произведением, нежели большая доля иных американских фантастических рассказов, вопреки всем невзгодам упивающихся несколько раздражающими семейными ценностями, затыкающими собой все, включая голос разума. И совершенно неудивительно, что сюжет Пирсона привлек внимание режиссера Алекса Пройаса, навсегда вписавшего свое имя в историю Фабрики грез после работы над такими картинами, как «Ворон» и «Я, робот». Чередуя громкие блокбастеры с крепкими, но не шибко громкими проектами, Пройас старался обращать внимание в первую очередь на оригинальность затеи, и в «Знамении» он отыскал именно то, что близко его бунтарскому духу. Следуя прописным истинам Пирсона, режиссер сумел вызвать тревогу, нешуточно нас напугать и одновременно с этим показать, что у любого финала есть продолжение. И если оно кажется чем-то эфемерным, то необходимо остановиться, как следует подумать и протереть глаза. В этом случае есть возможность узреть истину и понять, что такое жизнь, смерть и даже само провидение.

Но чтобы не слишком переутомить аудиторию философскими притчами и откровениями, Алекс Пройас насытил свою постановку многочисленными сценами действия и довольно неплохими как для 50-ти миллионного проекта спецэффектами. «Знамение» по своему определение не сулило сюжету спокойной, размеренной динамики и требовало от создателей зрелищности, отмеченной жертвами и серьезными разрушениями. Всего этого на экране в достатке, причем иногда даже больше, нежели хочется. Герой Николаса Кейджа изо всех сил старается воспользоваться полученными данными и каждый раз, когда он приближается к гипотетическому спасению будущих невинных жертв, сердце поневоле замирает, ведь Алекс Пройас мастерски нагнетает напряжение, сдабривая наши ожидания грандиозными сценами, вызывающими одновременно восторг и страх. Причем участие Николаса Кейджа в роли импровизированного спасателя всего сущего на этот раз полностью оправдана. Пройас доверил ему предельно сложную художественную миссию и попросил показать Джона Кестлера в образе обыкновенного ученого, который не стреляет из автоматов и не умеет разбивать кулаками стены. А ведь зная тягу Кейджа к преувеличениям, были некоторые сомнения в том. Справиться ли он с поставленными задачами. Но несмотря на опасения, актер выступил достойно и разыграл для нас драматическую партию, подогревающую и без того безразмерный интерес к происходящему.

В итоге хочу сказать, что «Знамение» являет собой пример отличного развлекательного триллера с изрядным элементом фантастичности. Алекс Пройас сумел найти общий язык с автором оригинала, а Николас Кейдж прочувствовал всю суть произведения, выдав интересную игру, за которую его хочется лишь поблагодарить. Вам же смело желаю увлекательного просмотра.

9 из 10

28 апреля 2018

А время-то уходит…

Единожды укрывшись теплым покрывалом ночи, хочешь делать это снова и снова. Лишь поверхностному взору черный цвет представляется глухим, сухим и лишенным оттенков. В действительности же каждое прикосновение к антрацитовой ткани формирует новые образы, столь сильные, сколь и мрачные. Смерть практически синонимична ночи, что отнюдь не означает отсутствие загробного продолжения, и кому как не Алексу Пройасу рассказывать об этом. Австралийский творец устрашающе-завораживающей метафизики, чье имя неразрывно связано с готически-трагическим «Вороном», с упорством одержимого демонстрировал потребность к регулярным фаталистическим возвращениям. Несмотря на успех фантастического оммажа Азимову «Я, робот», не покидала мысль о некоторой вымученности творения. Оно было исполнено будто наемным работником, которому предложили интересное, но морально чуждое задание. Настоящего Пройаса, как художника гротескных набросков с непременным пессимизмом повествования, мы не видели с густо-атмосферного «Темного города», и неудивительно, что Конец света оказался достойной возможностью утолить творческий голод.

При всех интригующих наметках, при очевидной направленности в сторону осмысления всеобщего существования, «Знамение» далеко не отошло от своей блокбастерной сути. Безусловно неглупое кино без особого успеха маскируется под интеллектуальное, но достаточно внимательного взгляда, дабы оценить излишнюю легкодоступность. Насколько это плохо — можно спорить, но воспринимать ленту полномасштабной катастрофой в любом случае не удается. Пройас по давней традиции хорошо интригует, заставляет задуматься о предопределенности глобальных катаклизмов, но не дает внятного ответа о роли человека в этих событиях. Доставшаяся герою, точно по распределению, профессия астрофизика явно не приблизила понимание взаимосвязи каждого из нас с божественной материей, образующей все сущее. При этом нельзя сказать, что режиссер изначально пошел по неверному пути. Напротив, Николас Кейдж, у которого на все предполагаемые события в запасе есть полтора выражения лица, как никто другой подошел для роли обреченного, но отчаянного сопротивленца. А вот игра в символы заметно уступила качеству кастинга, и причину стоит искать в надуманности шифровок, щедро потчуемых с экрана.

Разгадка странных чисел, убористо записанных в школьном листке пятидесятилетней давности, способна поразить, восхитить и завести, но очень уж заметна в этом строго американская направленность. Лента пытается убедить нас в том, что лишь Новому Свету за обозначенный срок больше всех доставалось природных и техногенных катастроф, и такой подход безжалостно обнажает конъюнктурность исполнения. И сколько бы ни отвешивал Пройас кивков в сторону религиозного синкретизма, на какие кабалистические теории бы он ни опирался, а цельного движения разгулявшейся мысли у него не вышло. Люди, по версии режиссера, могут сколько угодно бегать от судьбы, гробить многие часы жизни в попытках спрогнозировать апокалипсис, но более успешно им удаются бытовые споры. Старина Николас, вооруженный наполовину опорожненным бокалом виски, удивительно органичен в качестве последнего пророка, усердно отметающего лжесвидетельства. Через такого помятого, слегка облезлого мужика режиссер пытается убедить в заслуженности любого, даже самого трагичного исхода, который не отменить никаким озарением. То, что у героя Кейджа отец пастор — не иначе как режиссерская насмешка над неспособностью человека обнаружить спасение в вере. Библия вообще используется как некий дремучий артефакт. Ее свидетельства настойчиво доказывают, что Богу всегда виднее, и каждый сам повинен в собственной неспособности принять неизбежное.

«Знамение» нередко сравнивают с еще более эстетским «Фонтаном», но даже без углубления в детали и анализ выбранных средств, легко заметить, что фильмам места на разных этажах исполнения. Сказался, безусловно, и долгий хронометраж: лента заметно проседает во второй половине и ощутимо вязнет, когда напрашивается пик эмоциональной сопричастности. И если у Даррена Аронофски осовремененная мудрость тысячелетий цветет безумным великолепием, то Алекс Пройас может похвастаться лишь красочными эффектами, худо-бедно оживляющими происходящее. Временами бывший классный клипмейкер по-настоящему отводит душу, для чего ему и потребовались охваченные огнем лоси, таинственные фигуры с прожектором во рту, эпически падающие аэробусы и кувыркающиеся поезда метро. Исполнены эти выкрутасы на зависть, но практической пользы сюжету от них не больше, чем от сухих строк, фиксирующих количество погибших. Никак не слились в неделимое целое визуальная эклектика с нравственно-религиозным содержимым. Очевидно, что режиссеру гораздо интереснее снимать саму катастрофу, чем планомерно подводить к ней.

Часовой механизм запущен, стрелки тикают, а ворон давно скрылся из виду. Австралийскому мизантропу не удалось добиться нового magnum opus, но именовать получившееся творение пресной пустышкой также не хочется. «Знамение» обозначило вектор, по которому стоит двигаться при намерении качественно реализовать экранный апокалипсис. Само собой, условный фон Триер одними лишь лазурными светофильтрами способен добиться несоизмеримо большего эффекта, чем долгая понурая погоня за черными камнями, и тем приятнее, что лента впустую не проходит. Пройасу удается напомнить, насколько же сложны законы, по которым существует Солнечная система, и что каждое новое открытие неизбежно влечет за собой цепь новых загадок, на раскрытие которых может не хватить времени. Лик черной неизбежности с трудом можно признать красивым, и когда за спиной оказывается прожитая жизнь, то меньше всего захочется просить прощения у Создателя за собственную уязвимость.

23 декабря 2016

О том, как старался Кейдж.

Неплохая идея, интригующий сюжет, даже Кейдж старается. Но после половины фильма начинается бред.

«Знамение» — научно-фантастический фильм режиссёра Алекса Пройаса. Сценарий фильма написал писатель Райан Пирсон, после чего Columbia Pictures забрала проект себе, но после права на фильм были проданы. Проект взяла кинокомпания Escape Artists, а Стайлс Уайт и Джульет Сноуден переписали сценарий.

После вскрытия «временной капсулы», в руки к профессору Джону Кестлеру попадает загадочный лист с цифрами. Джон случайно обнаруживает, что цифры точно указывают на даты, количество жертв и координаты различных техногенных катастроф, случившихся за последние 50 лет. На листке также есть три будущие даты, и очередная катастрофа.

Как я и писал выше у фильма интригующий сюжет, но после половины фильма начинается бред с инопланетянами. Как можно было испортить такую интересную идею? Но создателям это удалось. Можно же было всё интереснее придумать… Без всей этой ереси! Ну хорошо, если создателям этого захотелось — пускай.

В фильме практически все актёры не стараются, но есть один… И это Николас Кейдж. Единственный кто хоть как-то старался. После неплохой актёрской игры в этом фильме надеялся, что его карьера «оклемается», но ничего хорошего не случилось.

В общем: Это средний фильм с неплохим Кейджом.

5 из 10

(Благодаря Кейджу)

28 апреля 2016

Лучше бы сделали два фильма…

При просмотре фильма сложилось двоякое мнение. Вроде бы фильм интересный, актеры подобраны хорошо, а моменты, где Джон оказывается в самом центре катастроф, заставляют замереть от волнения. Но с другой же стороны, видя каменные выражения детей, которые вообще не понимают, где находятся, не связывающий сюжет о пришельцах и конце света, и компьютерная графика, которая вообще не имеет смысла, заставляют выключить этот фильм.

Сама по себе идея о девочке, которая могла предугадывать даты катастроф, интересна. И если вы любите фильмы на такую тему, то он покажется интересным. Фильм держит в напряжении до конца, за что Алексу Прайсу большое спасибо за такие моменты. Николас Кейдж идеально вписался в роль потерянного отца, который никак не может отойти от гибели жены. Как фильм-катастрофа она себя оправдал, причем в хорошем смысле.

Что же касается пришельцев. Возникает один вопрос: «Зачем?» Фильм мог обойтись и без них, они только портили картину. Они были чем-то вроде Ноя, и хотели спасти существ на другой планете. Тогда зачем нужно было шептать все эти даты? Да и планета показалась слишком странной. Почему нельзя было сделать ее более похожую на Землю? Что будут делать там дети, если нам показали, что там кроме странной травы и деревьев ничего нет. Хотя я сомневаюсь, что и животные, смогут там прижиться. И благодаря пришельцам после просмотра фильмам остается еще больше вопросов, чем ответов.

19 марта 2016

Что будет, когда закончатся числа?

Знамение — научно-фантастический, постапокалипсический фильм-катастрофа режиссёра Алекса Пройаса. После пяти летнего затишья, Алекс Пройас вернулся к режиссерской роботе. Я Робот, что является последней работой режиссера до Знамения, получил хорошие отзывы от кинокритиков. В главных ролях сыграл Николас Кейдж. Прошло уже долгих 6 лет с момента выхода Знамения

и на мой взгляд, на данный момент это последний хороший фильм, где сыграл Николас Кейдж. Не знаю, что произошло с актером и почему он начал сниматься в трэшовых фильмах, но факт остается фактом.

Говоря о самом фильме. В 21 столетии человечество уже окончательно отделилось от природы. Мы считаем себя вне ее власти. Наши технологии могут предугадать ураган, цунами, землетрясение и т. д. В результате чего, мы предпринимаем защитные шаги, то есть спасательные действия. Но что если вы предугадаете конец света? Что вы будете делать?

Возомнив себя богами природы, мы осознаем свою маленькую и ничтожную роль во вселенной. Планета Земля нас терпит, мы будто микробы, вредящие организму. Лишь вопрос времени, когда мать Земля Гея от нас избавится. Явным примером является — глобальное потепление. Люди не задумываются, что в битве против природы у нас нет шансов… хотя может быть только один и в конце фильма он нам раскрывается…

7,5 из 10

27 сентября 2015

Вялотекущая шизофрения

Буду предельно короток. Фильм — отвратительная, вгоняющая во вселенскую тоску, чушь. Николас Кейдж как актер потрясающе уныл. Мало того, что он просто не тянет на супергероя, что он нехаризматичен, и с таким лицом, полным боли и страданий, надо играть Иисуса Христа или, на худой конец, гениального еврейского пианиста Владислава Шпильмана. Не знаю по каким критериям его выбрали на роль. Не знаю по каким критериям выбирали сценарий сей душещипательной истории. В итоге получилось что-то невероятное — потенциально сильные по отдельности сцены и спецэффекты загнали в рамки какого-то адового бреда в темных тонах, отторгающего и усыпляющего.

Завязка с бумажкой это отдельный лулз. Самая великая трагедия в ней, конечно же, 9/11. Кто бы сомневался. Дальше — спойлеры. Из положительных моментов только пара сцен со спецэффектами. Кейджа в топку. Опять какие-то чертовы дети. Опять какая-то сумасшедшая свиноматка, которая их пытается спасти. В общем, такой обычный суповой набор банальностей. Но, только спать после него клонет круче, чем после брома. Не знаю, зачем так надо было портить потенциально неплохой фильм?

3 из 10.

5 октября 2014

«Что будет, когда закончатся… ?»

«Знамение» изо всех сил старается выглядеть серьезно, имея в наличии судьбоносный сценарий, большой запас масштабных спецэффектов и Николаса Кейджа, способного сыграть любую драму, от потери жены до конца света. Вот только сценарий выглядит странновато: лихо закрученный мистический триллер сначала превращает в фильм — катастрофу, а после в некое религиозное чудо-юдо, с ангелами, раем и прочей ерундой. И пусть это все трактуется не прямолинейно и проводится аналогия с «братьями по разуму», намеки режиссера очевидны.

С приходом религиозности исчезает вся интрига, которую нагоняла первая часть фильма. Кейдж, который так живописно играл «открывателя тайн» превратился в героя боевика, которому приходится бегать, прыгать, и быстро ездить на машине, попутно размахивая пистолетом. Всякая актерская игра уходит на второй план, уступая место масштабным визуальным эффектам, которые так любит Алекс Пройас. Выглядит это красиво, но очень суматошно.

В итоге многообещающие «Знамение» превратилось в салянку из мистики, катастрофы и религии, при этом оставив в качестве плюсов лишь шикарные падения самолетов и разрушения городов. И всякая философия из уст главного героя о судьбе и безысходности, выглядит как фарс. Глаз радует да душу не греет.

5 из 10

1 августа 2014

It`s the end of the world… and I feel fine

Американский блокбастер австралийского происхождения «Знамение» можно смело относить к фильмам категории Б, учитывая тот факт, что вышел он в один год с супертяжеловесом схожей тематики — «2012».

Еще одним подтверждением второстепенности фильма становится присутствие вездесущего Николаса Кейджа, который давно разучился отклонять роли. Герой Ника Кейджа — печальный отец одиночка, обнаруживает мистический список дат, с безупречной точностью предвещающий различные катастрофы. Все бы ничего, но главному герою, эксперту в вопросах астрофизики, удается разгадать значение последней даты в списке (не трудно догадаться, что она предрекает).

Псевдонаучная трактовка событий в сочетании с примитивным подходом к вопросам христианской веры вызывает недоумение у зрителя, который не может понять, то ли он смотрит триллер, то ли драму, либо комедию. Финал картины дает бедные ответы и доставит удовольствие только тем, кто желает увидеть мир в огне.

4 из 10

7 марта 2014

Настрадались?

В Голливуде в какой-то момент стали, как грибы после дождя, появляться ленты о неизбежном конце света. Но если Майкл Бэй или Роланд Эммерих создавали своего рода аттракционы, где спасётся если не человечество, то хотя бы главные герои, даже если им придётся пройти через огонь, воду и медные трубы, то фильм ещё одного бывшего клипмейкера (в данном случае это комплимент, так как аудиовизуальная составляющая, наверное, единственное неоспоримое достоинство данного фильма) Алекса Пройаса, пытается всё представить с одной стороны в некоем притчеобразном виде, о том, что человечество, если и не получит спасения физического, то оно хотя бы достойно спасения духовного и получит свою вторую попытку в виде нового Эдема, который может будет лишён пороков свойственным роду человеческому.

С другой же, данная лента явно хочет рядится в нечто интеллектуальное, не лишённое научного обоснования, скрещивая библейские мотивы с разными теориями о предопределенности всего сущего во вселенной, противопоставляя их теории хаоса. И именно знание небольшого куска вселенского программного кода и даёт надежду на спасение героям, хотя спасутся только те, кто прозрел и услышал. Да и вообще в ленте «Знание» собраны все так называемые теории, которые пытаются рассмотреть события авраамических религий с точки зрения «культа карго», где столкновение с непознаваемым создаёт религию. Можно вспомнить недавний «Прометей» Ридли Скотта, который обыгрывал этот же мотив, но куда талантливее.

Зато не удивительно, что первоначально постановщиком этого фильма значился автор мрачной фантазии «Донни Дарко» Ричард Келли, так же не лишённый чувства атмосферной загадочности бытия, необъяснимой и непознаваемой, что впоследствии подтвердил написав сценарий для одного из самых необычных биографических фильмов «Домино».

15 февраля 2014

Даже у хаоса есть порядок.

У режиссера Алекса Пройаса, как когда-то в «Вороне», вновь получилось создать нужную для погружения в сюжет атмосферу. Цветопередача, музыкальное оформление, неспешное повествование, интересная завязка — все сложилось прекрасно. Жаль, что только сюжет, похоже, не выдержал цензуру продюсеров и приобрел в своем лице совсем не нужное, фантастическое ответвление, поставив данный фильм в один ряд с подобными штамповками.

Одному астрофизику попадает исписанный цифрами лист бумаги, написанный пятьдесят лет назад одной школьницей. Промочив на ночь горло, и приглядевшись, среди хаоса цифр, он усматривает определенный порядок. Сверившись с интернетом, он понимает, что на старом листе бумаги написаны крупнейшие катастрофы мира. Вскоре он сам становится свидетелем одной из них.

Не знаю, кто бы тут мог справиться лучше Николаса Кейджа. Может быть, просто фильмы с его участием редко попадаются мне на глаза и его вечно открытый рот меня пока еще не раздражает. По мне так это роль только для него. Кстати, других актеров на экране практически не видно. Отчасти это происходит от того, что все внимание сконцентрировано на нем и даже, к примеру, разговоры с сыном лишь подчеркивают его же проблемы. Во второй половине фильма его одиночество разбавляет Роуз Бирн, но как-то вяло. Кейдж и тут по-прежнему доминирует.

В концовке, имея до этого неплохой визуальный ряд, фильму достались просто золотые кадры и это, к счастью сказать, не заслуга спецэффектов. Возвращение домой, к семье, когда уже спешить никуда не нужно, когда общая суматоха лишь подчеркивает ужасную неизбежность. Фантастика, хоть я ее и люблю, так беспардонно всунутая в такой симпатичный мистический триллер, смотрелась не к месту, как лазейка для зашедшего в тупик повествования. Тем самым сильная концовка оказалась смазанной невнятным «хэппи-эндом». Не хотели у американских зрителей отнимать надежду? Может быть и так.

4 из 10

10 ноября 2013

Буду краток. Начало фильма показалось мне обнадеживающим и интригующим. Задумчивый и слегка растерянный Никас Кейдж говорит о детерминизме и предопределенности или, с другой стороны, о хаосе, к слову предопределенность может быть и без детерминизма (это уже развитие темы), в общем ставит нешуточные вопросы и красиво в них погружается, скажем. Не мог я пройти мимо этой темы. Однако, все это вначале, а потом сюжет съехал в банальную заштампованность, простоту замыслов и сюжетных поворотов, а вышеозначенная тема так и осталась нераскрытой. С чего это я решил, что сейчас эта тема будет стильно и не спеша манить. Ну да, хотелось мне увидеть что-то вроде содебергеровского Соляриса. Дальше больше минусов и по сюжету и по драматургии.

Задумчивый Кейдж вдруг стал патетическим и крикливым. Дети вдруг стали слишком деловитыми и тоже, пожалуй, с патетикой. Новая подруга помогая, видимо, выруливать сюжет в известное русло, тоже стала сильно перебирать с патетикой и вовсе совершать малопонятные поступки. Потом… ну ладно. В общем посмотреть можно, но вполне шаблонное кино, по-моему. Глянул кто режиссер, и оказывается этот парень снял «Я, робот», ну, думаю, все ясно откуда эта напыщенность и съезд в штампы и упрощения. Впрочем, с этим сценарием наверное только так.

Про «Я, робот» сказал бы примерно то же (да простят многочисленные почитатели, не знаю откуда берущиеся), правда там с самого начала все напыщенно и упрощено, на мой взгляд. В общем казалось все ясно, однако пробежавшись взглядом по фильмографии вдруг вижу, что этот автор снял «темный город» и неплохой, по-моему, и не тривиальный, даже стильный. Вот ведь может ведь. Но тут везде с кассой лучше, это да.

15 октября 2013

Только зря потеряла время

В Голливуде произошел «Бум», на почве конца света. Многие режиссеры просто по сходили с ума, снимая все больше и больше картин с таким сюжетом.

Во время просмотра фильма, я поняла, что хуже фильма, я еще не видела. «Знамение» — настолько бессмысленный и пресный фильм, что хотелось прервать просмотр и больше никогда не смотреть его. Как накрутили сюжет, сколько всего придумали, надеясь заинтриговать зрителя. Головная боль, вот что, я почувствовала после просмотра, данной картины.

Николас Кейдж, никогда еще не выглядел настолько глупым в кадре. Он бесспорно талантлив, но играть в подобном фильме, было, на мой взгляд — огромной ошибкой.

В итоге: я просто потратила зря время, посмотрев данный фильм

За спецэффекты ставлю

1 из 10

15 июля 2013

Что есть знание, и для чего оно, если будущее не изменишь?

Как-то наткнулся в одной газете на забавную статью о фильмах-катастрофах, добившихся больших успехов в кассе, но не особо выразительных в плане спецэффектов. Так, о картине известного режиссера Алекса Пройаса «Знамение»(буквально knowing означает «знание») писали, что в ней лишь одна зрелищная сцена — падение самолета. На самом же деле, по-настоящему впечатляющих моментов в этом фильме довольно много, но они здесь служат лишь необходимыми визуальными атрибутами для общей атмосферы неотвратимой катастрофы и загадочной, мистической идеологии, явно переплетающейся, по задумке авторов, с религией.

Эффект этот фильм производит очень свежий в плане идей, очень мощный визуально и даже немного жутковатый. Особенно впечатляюще было его смотреть тем самым невероятно жарким летом 2010 года(хотя такое лето было в своем роде не одно). После фильма мне даже стало страшно, и это при том, что смотрел я его на домашнем видео, и не в самом хорошем качестве. Но все сделано в нем настолько четко и уравновешенно, что эффект убийственный. И даже не совсем правильно определять это как фильмах-катастрофа. Хотя, если сейчас пуститься в рассуждения, то непременно испорчу впечатление перед просмотром для тех, кто еще этот просмотр не пережил. Это кино из той категории, где может быть только одна рекомендация — «смотри»! Это кино из того класса, где самым лучшим словом похвалы будет «супер».

Николас Кейдж играет ученого. Он преподает в университете, убежденный материалист, ярый противник религии. Это при том неприятном обстоятельстве, что его родной отец — пастор. В картине не раз наука столкнется с религией, и не раз придется поразмыслить о таких вещах, как судьба. Но вернемся к нашим делам. Так вот, у этого ученого есть сын, несколько лет назад лишившийся матери. На школьном празднике, когда проходила церемония открытия капсулы времени, ему, вместо рисунков детей, учившихся в школе 50 лет назад и оставивших эти рисунки для хранения, попал в руки странный лист бумаги с кучей чисел…

В ходе развития событий не раз задумываешься об иронии судьбы и о вещах, которые кажутся в жизни бредом, если ты материалист или же атеист. Но дело даже не в том, что «Знамение» удивительно точно аргументирует свои идеи, но и в своих сюрпризах. Этот фильм забрасывает удочку в пруд с одной большой загадкой, и в конце все выловят ответ, как бы к нему ни отнеслись. Отношение уже не будет играть роли, потому что числа закончились. И самое замечательное — это как раз не вполне внятный финал, потому что знание уже никому не поможет, и этот фильм как раз так и говорит, просто констатирует факт.

10 из 10

25 февраля 2013

В последнее время, Николас Кейдж не выбирает, в чем ему сниматься. Снимается во всем подряд. Чуть реже, чем всегда получается хуже ожиданий. Но этот фильм мне понравился. Даже не знаю из-за чего.

Обычный сценарий, рядовые актеры (кроме Кейджа), но снято это настолько потрясающе, настолько захватывающе, что просто слов нет. Эта нагнетающая атмосфера скорого конца передана просто прекрасна. Это чувство того, что все твои поступки, все твои слова и желания в скором времени ничего не будут значить, не покидало меня до самого конца фильма. А в концовке у меня даже мурашки по коже пробежали. А это случается крайне редко.

Кейдж на удивление хорош. Не переигрывал, эмоции четко читаются на его лице. Остальные актеры тоже неплохо дополняли эту печальную историю, выделить кого-то сложно, да и не имеет смысла это. Музыка в фильме стандартная, где надо нагнетает, где надо успокаивает.

Самое сильное в этом фильме — это, конечно же атмосфера. Давно я не видел такого тяжелого (в психологическом плане) фильма. Алекс Пройас действительно смог создать цельную историю, которая смотрится на одном дыхании. Также хотелось бы отметить спец эффекты. Благодаря специальной камере, они смотрятся современно и реалистично.

Больше о фильме особо нечего говорить. Фильм отличается от других в первую очередь своей атмосферой, также присутствуют неплохие актеры, хорошая операторская работа и красивые спец эффекты. К просмотру рекомендовано.

18 февраля 2013

«Что будет, когда закончатся числа?»

Всегда было любопытно представление людей о конце света в кино. Я очень люблю это тему, но, к сожалению, я смотрел совсем немного фильмов про апокалипсис. После просмотра картины Алекса Пройаса мне захотелось посмотреть побольше этих самых фильмов, дабы сравнить с этим фильмом, узнать что-то новое. Скажу честно, лента меня не сильно впечатлила, однако, читая аннотацию и просматривая трейлер, я был уверен, что буду в восторге. Итак, фильм про загадочные числа — «Знамение».

1959 год. В бостонской начальной школе решают заложить «временную капсулу» и спустя 50 лет показать следующему поколению представление о будущем устройстве мира. Все дети, как дети рисуют космические корабли, технологичные гаджеты, но Люсинда не такая как все. Вместо ярких рисунков она пишет огромный ряд непонятных на первый взгляд цифр и кладет в ту же самую «временную капсулу». 2009 год. Астрофизику Джону Кестлеру попадает это самое загадочное послание Люсинды из прошлого. Проведя ночь в раздумьях, Джон выясняет, что числа вовсе не случайны и обозначают мировые бедствия, которые произошли за 50 лет. Однако остается всего 3 даты, в которые должны произойти нечто ужасное. Сможет ли Джон предотвратить катастрофы, зная даты наперед и что же будет, когда закончатся числа?

Я начну пожалуй с сюжета. Он действительно очень хорошо закручен. Начало обещающее и интригующее. Помимо жанра «триллер», в фильме также легко узнается «мистика» и «фантастика». Микс этих жанров лично меня очень порадовал. Тем не менее, развязка картины оставляет желать лучшего. Мне фильм показался несколько предсказуемым, но не в целом, а лишь в отдельных направлениях. Некоторые моменты раскрываются лишь в финале, некоторые понятны уже в середине фильма. Концовка мне не понравилась, так как если в целом фильм более менее приближен к реальности, к разумному решению выхода из проблемы, то финал фильма смотреть уже не интересно из-за полного обречения героев на спасение и из-за явного перебора жанра — «фантастика». Здесь, мне кажется, режиссеру следовало бы убавить спецэффекты. Кстати, о спецэффектах. Сцены катастроф выглядят очень правдоподобно и живо. Это хорошая заслуга Пройаса.

Игру актеров оценю на четверку. Николас Кейдж очень хорошо сыграл любящего отца сына Калеба (Чандлер Кентербери). Кейдж прекрасно показал зрителю стремление к разгадке тайны чисел, яростное желание помочь человечеству, любовь к Калебу. Все это добавляет зрителю чувства во время просмотра и фильм смотрится легче. Роуз Бирн сыграла Дайану — дочку Люсинды. У нее одна цель с Джоном — стремление к разгадке чисел и попытка спасения. Роуз сыграла приемлемо, показав свои эмоции и переживания (особенно в конце фильма). Однако до идеала игрового мастерства именно в этом фильме, актерам было далеко.

Если бы не конец фильма, я бы точно поставил балл выше, но увы.

7 из 10

10 января 2013

Вечность лишь временна..

Изначально, фильм «Знамение» меня очень заинтриговал своим трейлером, который был наполнен некой загадочностью и непредсказуемостью. Мне вообще очень интересна тематика с математическими шифрами, загадками. А если есть возможность посмотреть что-то оригинальное и хоть немного выходящее за общие рамки, это отличный повод бежать в кино.

1. Сюжет. Очень редко удается посмотреть фильм, которые преподносит что-то новое и хранит в себе элемент загадочности, интриги и непредсказуемости до самого конца. Здесь действительно не можешь оторваться, «Знамение» захватывает с самого начала, в нем нет ни одного занудного и лишнего диалога, ни разу не бывает скучно. Та смесь жанров: триллера, драмы и фильма-катастрофы — действительно смелое решение. Делать нестандартное кино с крупным бюджетом — рискованный шаг. Самое главное, в фильме отлично соблюден баланс спецэффектов, диалогов и развития сюжетной линии. Ничего из перечисленного — ни много, ни мало; все сгармонировано.

2. Спецэффекты. Хочется здесь не только отметить красивую и добросовестную картинку происходящего, но и ее реалистичность. Сцены крушения самолета, аварии в метро и горящего леса и кричащих от боли животных — это так естественно показано, что аж мурашки по телу бегут и становится даже страшно. Во многих фильмах этого часто не хватает, чтобы не просто побольше эффектов напихать, но подарить им жизнь.

3. Актеры. Я в фильмах с Николасом Кейджем часто обращал внимание, что ему не хватает эмоций и их выражения. В «Знамении» же, его актерская игра прекрасно гармонирует с образом расчетливого и рационального астрофизика. И Калеб молодец, в сцене прощания с отцом выложился на ура, в таком возрасте так жизненно отыграть — это талант.

4. Смысл. И хоть «Знамение» — больше напоминает фантастику и фильм-катастрофу, где редко можно ощутить и открыть для себя смысл, но в Знамении он есть. Научиться прощать все раздоры, смиренно и достойно нести свое бремя и осознать, как же все-таки хрупок наш мир — в фильмах, типа «2012» и «Послезавтра», конечно, прослеживается такая же мысль, но в «Знамении», ее действительно ощущаешь и искренне прочувствуешь внутри себя.

Итог. Однозначно, один из самых лучших просмотренных мной фильмов. Я даже не сумел обнаружить никаких ляпов здесь. Захватывающий сюжет, реалистичные спецэффекты, добросовестная актерская игра и ощущение глубины идеи. Все на высоком уровне.

9,5 из 10

4 января 2013

Религиозно-математический конец света под музыку Бетховена

Алекс Пройас мгновенно выделился среди многочисленных режиссёров запада своим великолепным «Я, роботом», который пересматривался мной несколько раз, как любителем творчества Айзека Азимова, и как просто фанатом хорошей научной фантастики. Его «Тёмный город» практически из той же оперы, тоже оставил впечатления, а последний фильм порадовал ещё больше. Режиссёр отснял очень интересную катастрофу, картину о конце света, начинающуюся как мистический триллер со всеми атрибутами подобных страшилок с «бу» моментами, напряжёнными сценами и загадками. Интересный сюжет, выделяющийся своей научно-религиозной трактовкой, которая одних приведёт в восторг, а других сильно разочарует, особенно к концу. Мне подобный сценарий принёс удовольствие, так как его постепенное развитие от достаточно камерных сцен до абсолютно масштабных эпизодов, включая гибель Человечества, есть одно из самых смелых и рискованных ходов, похожую концепцию можно было наблюдать в намного поздней «Хижине в лесу». Винегрет из триллера, детектива, катастрофы и своеобразного пришествия «ангелов апокалипсиса» вызвал возгласы на подобии «ой, да ладно, да не может быть», но с другой стороны, где то внутри: «а почему бы и нет? Вполне оригинально и вместе с тем, просто».

«Знамение», поначалу даёт предположить, что гибель наступит от неких злобных духов или призраков, что виделись детям, затем всё принимает немного иной оборот, когда главному герою в исполнении Николаса Кейджа попадает на руки очень странный листок бумаги, сплошь исписанный цифрами. Бумага из «временной капсулы», заложенной по традиции при открытии новой школы в одном из штатов. Из многих рисунков, именно сын главного героя, Кестлера заполучил этот лист и Кестлер, будучи профессором астрофизики, находит в этих цифрах определённую закономерность, связанную с разными катастрофами, произошедшими в разное время и месте. Что это? Предупреждение? Как цифры, написанные когда-то девочкой, связаны с сыном Кестлера и что это за странные люди, следящие за ними? Ответы Джон пытается найти с помощью дочери той самой Люсинды — Дианой, дочь которой точно также странно себя ведёт и слышит шёпот странных людей. Список цифр «угадывает» несколько страшных катастроф: аварии, падение самолёта, кошмар в метро, и, в конце концов, герой Кейджа приходит к истине, которая как раз таки и является той религиозной частью, той кульминацией, отталкивающейся от цифр. Предупреждение. Подготовка.

Джон всяческими силами пытается изменить неизбежное, предначертанное духовно и научно, именно главный герой постепенно доходит до осознания, что ему придётся отпустить самого близкого человека (который, кстати, не стремится оставаться здесь) и смириться с глобальной катастрофой, как бы это страшно и ужасно ни было. У него появился шанс сказать родным людям, то, что должен был сказать давно и поэтому конец света он принял намного спокойней, чем остальные тысячи паникующих и оставшихся в растерянности людей. Поэтому в конце режиссёр и вставил плавающую симфонию Бетховена, под которую мы видим полный ужас и бардак на фоне ярко красного солнца, так невероятно страшно и круто опрокинувшего свой жар на поверхность Земли. Жестокая, но красивая гибель планеты и всего живого, поместившаяся лишь в десяток кадров, каждый из которых просто великолепен своими многочисленными оттенками красного, достойно завершают картину, а финальные кадры с детьми Джона и Дианы и вовсе дают ощущение, будто смотришь уже другое кино. Визуал картины, по которому можно оценить качество проделанной работы, раскрывается полностью, предварительно размяв зрительные органы на коротких, но зрелищных сценах.

Есть, конечно небольшие минусы в картине Пройаса, к примеру известный композитор Марко Белтрами, работавший над музыкой к картине, перегнул палку, как мне кажется. Порой его мотивы звучали настолько заунывно, что хотелось скорого завершения сцены, к примеру — взлёт ковчега, красиво, но не звучит. Актёрская игра Лары Робинсон совершенно не впечатлила, хотя, что можно требовать от такой молодой начинающей актрисы? Вот Чандлер Кентербери постарался, поскольку хорошая экранная доля принадлежала именно его персонажу, почти наравне со звездой — Николасом Кейджом. Персонаж Кейджа самый эмоциональный во всём фильме. На его стороне сцен, где раскрывается персонаж больше всего, именно с Джоном зритель готовится встретить конец, именно он передаёт необходимый настрой. Но игра Кейджа, похоже, ухудшается с каждым новым проектом, возможно, это вина постановщика, но последние картины с его участием оставили невзрачное впечатление. В этой картине актёр всё ещё на высоком уровне и к нему привыкаешь ближе к концу, даже становится жаль его Джона, любящего отца. Роуз Бирн помнится по «28 недель», «Пеклу» и ещё нескольким ролям, и то, что она запомнилась, говорит о её способности передавать чувства героини, правда только в отдельных эпизодах. Её Диане суждено было пережить то же, что и Джону, но её «роковая депрессия» позволила произойти определённой случайности, или не случайности.

«Знамение» на первый взгляд «один из» фильмов-катастроф, но только имеющий большую особенность в преподнесении материала. Беря во внимание темы Апокалипсиса и Спасения, картина Алекса Пройаса может восприниматься как новая библейская трактовка в современном мире, тяжёлом и наполненном всевозможными грехами, не способном далее полноценно существовать. Суд или просто астрономические факты, верующий и атеист воспримут этот фильм по-разному, но что точно известно, так это то, что конец света затронет абсолютно каждого, даже такой обжигающе-солнечный.

8 из 10

26 декабря 2012

Пессимизм или паранойя?

Наверное, тот факт что фильмы об апокалипсисе — кино нынче модное, ни для кого не является новостью. В последнее время все чаще муссируется тема Конца Света в СМИ, а еще на прошлой неделе она стояла еще более остро. Ученые постоянно придумывают возможные даты и варианты погибели нашей планеты и человечества, а нам лишь остается представлять, как произойдет это трагичное, но, судя по всему и к счастью, не скорое событие. Но продемонстрировать свои представления наглядно могут только кино-творцы, регулярно снимающие подобное кино. И пусть тот же Эммерих снимал кучу подобных лент, и его «2012» считается самым масштабным фильмом подобной тематики, в реалистичности ничто не сможет превзойти трагичный детектив «Знамение» (Knowing, 2009).

Главная заслуга «Знамения» — это его, бесспорная, увлекательность. Картина имеет очень интригующую завязку и динамичное действие, которое помешает зрителю отключить мозги во время просмотра, но это того стоит. Фильм действительно можно назвать одним из лучших кино-проектов 2009 года, да и одной из лучших работ Николаса Кейджа, сыгравшего здесь главную роль.

Фильм объединяет в себе и черты научно-фантастического полотна, и характерные для реалистичного детектива моменты. Как у Пройаса получилось снять реалистичный фильм об инопланетянах, предсказаниях и Апокалипсисе? Все очень просто — весь его реализм кроется в финале, действительно человечном, пусть пессимистичным, но правдоподобном. Более о концовке фильма ничего конкретного не скажу, дабы не портить удовольствие тем, кто фильм еще не смотрел, но в отличие от других фильмов-катастроф, данное кино действительно стоит увидеть.

Нечеловеческое везение главных героев «2012», постоянно находящихся в эпицентре мировых разрушений, но вечно спасающихся, вы здесь не увидите. Это куда более серьезное кино, пусть и развлекательное. Это не дорогостоящая пустышка-блокбастер, не несущая в себе ничего (как тот же «2012»). «Знамение» — это более серьезный, глубокий фильм. В некоторых сценах можно даже заметить философский смысл.

Одна из главных идей фильма лежит на поверхности и кажется очень вероятной: если бы Конец Света действительно угрожал нам (или наступил), то не выжил бы никто. В фильме представляется наиболее правдоподобный вариант гибели нашей планеты, и сам фильм хоть и выглядит очень пессимистичным, грустным и трагичным, это не умаляет его безусловных художественных достоинств. Пожалуй, здесь мы видим действительно оригинальный взгляд на столь популярную тему, и именно поэтому «Знамение» действительно хочется пересматривать.

Николас Кейдж, конечно, сдал за последние годы, и это признаю даже я, один из его бывших фанатов. Но все-таки в «Пипце» и «Знамении» он сыграл одни из своих лучших ролей за последнее время. Его герой представляется и мрачным, задумчивым, умным астрофизиком, и заботливым, переживающим отцом. Такие роли Кейджу, конечно же, идут, а особенно хорошо у него получился дуэт с Чандлером Кентербери, сыгравшим его сына. Героиня Роуз Бирн скорее раздражала своей назойливостью и глупостью, но это проблема не актрисы, а сценария.

В итоге хочется заметить, что «Знамение» — пусть и пессимистичный, но достойный и максимально реалистичный фильм-катастрофа из возможных вариантов картин о Конце Света, и это его главное достоинство. А так же это одна из лучших работ Кейджа за последнее время.

8 из 10

25 декабря 2012

За последние три года Николас Кейдж снялся в одиннадцати фильмах. Фантастическая драма «Знамение» режиссера Алекса Пройаса из всей этой кучи мусора, в которой Кейдж принимал участие, я считаю самой лучшей и достойной работой этого актера. В прошлом Николас Кейдж снимался исключительно в хороших фильмах, которые заинтересовывали с первых минут. Перед нами очередной фильм про конец света, но здесь речь идет не об инопланетянах, не о глобальном потеплении, не о вирусе, и даже не про астероиды летящие к Земле — всех тех привычных вещей, без которых мы уже не можем себе представить фильм о конце света нету, зато существует нечто новое и весьма оригинальное.

Алекс Пройас сумел оригинально пройтись по старой теме, которая несет в себе очередную гибель человечества. Здесь очень интересно пересеклись фантастика с реальностью. Такой богатый спецэффектами фильм стоит каких-то там пятьдесят миллионов долларов и еще ко всему этому в нем участвует Николас Кейдж, какой-то слишком экономный получился проект. Отмечу главное в этом фильме, а именно игру Кейджа и неисчерпаемую интригу, которая присутствовала всегда и везде. В этой ленте есть масса пунктов, которые требуют общей похвалы. Вот мне безумно понравилась сцена, когда самолет врезается в мост — это было очень шикарное зрелище. Среди всех подобных фильмов, «Знамение» выделяется своим оригинальным подходом к этой тематике.

В этом фантастическом фильме про конец света, существует большая доля правды, которая когда-нибудь нас все же коснется. Я абсолютно уверен в том, что солнце когда-то взорвется и вся его сокрушительная энергия разрушит наш озоновый слой, без которого нам просто не выжить, это все, друзья, вполне реальные вещи. Из фантастики здесь только маленькая девочка, которая в школе на одном из уроков вдруг ни с того ни с сего всего начала строчить никому не понятные цифры. Как потом оказалось, весь этот листок цифр предсказывал все катастрофы и крупные аварии на пятьдесят лет вперед, согласитесь, что идея классная.

Сюжет очень интересный и Николас Кейдж в нем смотрится просто шикарно. Но все было хорошо, все было прекрасно, пока не наступил конец, где я понял, что такого ужасного и такого идиотского финала еще не видел. Мне казалось, что концовка была вырезана совсем из другого фильма, с какой то мыльной мелодрамы, я не мог поверить, что такой интересный фильм так не по-интересному закончился. Финал оказался полным идиотизмом. Наверно сценаристы хотели закончить фильм как-то по оригинальному, но кроме необдуманной идеи, я ничего больше не увидел. Подводя итог скажу, это очень хороший и динамичный фильм, у него много качеств, которые способствуют интересному просмотру, но вот развязка всего сюжета получилась бездарной.

8 из 10

7 ноября 2012

Код нашей гибели

Алекс Пройас, как о нём говорят голливудский режиссёр греческого происхождения, родившийся в Египте, покорил меня ещё давным-давно, когда я мог сутками пересматривать классику урбанизированной готики «Ворон» (кстати, у меня с этим фильмом, видно, мистическая связь, я родился 31 марта, этой же датой была запротоколирована таинственная смерть Брэндона Ли, исполнителя главной роли в «Вороне»). Через довольно большое временное расстояние я вновь снял шляпу перед маэстро Пройасом — в мою душу глубоко засела игла под названием «Я, робот». Две жанрово различные работы, но обе бережно хранятся в коллекции и в воспоминаниях. Пять лет я ожидал, когда же вновь на экране появится фамилия Алекса Пройаса и дождался: была объявлена премьера мистического фильма «Знамение» с Николасом Кэйджем в главной роли. Такой режиссёр, такой актёр и такой жанр… Губы сохли, а руки тряслись в ожидании премьеры… После просмотра я был разочарованным.

Вроде бы же есть в картине интригующая завязка, по мере хода действия предвкушаешь неожиданную развязку, но в целом и общем фильм не произвёл ожидаемого эффекта. Я долго старался себя убедить, что я слишком предвзято отнёсся к увиденному и, выждав необходимое время, вновь обратился к «Знамению» и вот тут-то меня осенило. «Эврика!» я не кричал, я просто осознал, что «Знамение» является разовым фильмом, когда все должные эмоции получаешь ещё при первом лицезрении, а последующие уже никак не влияют на тебя. Слабости фильма, как мне показалось, содержатся в относительной динамике, а также в том, что в таинство мистики в сюжете откровенно не веришь. Глубины не хватало во всём. Если бы не завораживающе пугающая музыка Марко Белтрами, то вообще пиковые моменты в «Знамении» не имели никакой притягивающей силы.

Как показалось, Николас Кэйдж всеми силами «тянул» этот фильм. Он был яростной одиночкой, был любящим отцом, был готовым на поступок, как истинный мужчина, но даже это не напоминало того доброго-старого Кэйджа, слишком уж напористо и наигранно, эмоции рвутся через край, а веры в них нет. Целостного ощущения от игры Роуз Бирн тоже не осталось. То ли она слишком поздно появилась в фильме, то ли обязательное присутствие женского пола, подходящего главного героя подмазало. Видел несколько раз «Знамение», а ничего хорошего до сих пор по поводу исполнения Бирн сказать не могу. Дети? Детей невозможно переиграть. Если у Чэндлера Кентербёри пойдёт всё верным путём, то не удивлюсь, если мы получим «звезду».

«Знамение» не принесло мне ничего, ровным счётом. С одной стороны неплохая мистика, а с другой — слишком уж поверхностно и однотипно она показана. При хорошей мысли нет задора.

6 из 10

22 октября 2012

Через 50 лет после довольно стрёмных происшествий, сопровождавших захоронение капсулы времени с детскими рисунками, на празднование юбилея школы её откапывают обратно. Всем школьникам раздают по рисунку, а Калебу достаётся лист, исписанный снизу доверху числами. Судя по всему, это был знак, т. к. отец Калеба, профессор астрофизики Джон Кесслер, случайно заметил этот лист и вник в числовую последовательность. Выяснилось, что числа в большинстве своём описывают точные даты всемирных катастроф, произошедших за последние полвека. Но есть ещё кучка неразгаданных чисел и три даты, ещё не наступившие. Джон (как обычно) решает спасти мир.

Алекс Пройас, хороший режиссёр, создатель одной из лучших экранизаций комиксов «Ворон», культовой фантастики «Тёмный город», и всеми любимого «Я робот», тоже не смог устоять перед модной тематикой апокалиптического триллера. И на стадии производства всё, должно быть, выглядело реально неплохо. Но потом случилось страшное. Нет, никого не убили в этот раз (Алекс бы тогда наверное в монахи побрился), но зато в фильм позвали Ника Кейджа. Дело в том, что за актёром уже давно ходит поверье, что его сглазили, и все фильмы с ним обречены на провал. Абстрагируясь от нелепых суеверий, на самом деле фильм залажал не совсем Кейдж (Ой блин, ну вот я и раскололся, что кина лажовая, дальше и читать уже не будете sad.gif). Есть подозрение, что первый сценарист картины Райан Пирсон придумал вполне себе ничегошный сценарий, но продюсеры в очередной раз решили его покромсать на капусту в угоду своим предпочтениям. Начинался фильм вполне здраво… точнее совсем нездорово, мрачно и эффектно с позиции маленьких деталей. Но уже после, собственно, синопсиса, становится как-то и не так уж и затягивающее. Главный герой знает, что должно случиться страшное, и даже искренне пытается противостоять этому. Но сюрприз!, будущее то изменить нельзя. Ясен пень, что нельзя. Только смысл тогда во всех этих метаниях главных героев. Как ни старайся, всё неизбежно. Как режиссёр, Пройас должен был пойти хоть и на преступление, но дать «знающим» шанс. Это бы, скорее всего, привело к тотальному искажению пространственно-временного континуума и разбушевавшимся призракам смерти из «Пункта Назначения». Но это было бы хотя бы прикольно, и не привело бы к такой скучной концовке, учитывая, какую атмосферную нагрузку обычно разводит автор. А так мы уже к середине знаем исход и только и остаётся, что погрустить. Но и это не выходит. Так как Кейдж со своим неизменно страдальческим выражением лица, может в последнее время вызвать только безудержный смех. К спецэффектам (их тут не много, но есть) у меня, как ни странно, тоже имеются претензии. Как так получается, что одни сцены сняты просто ИЗЮМительно (концовка или падение самолёта), а другие — выглядят ущербной экономичностью (Николас бегает, пытается спасти всех из горящего самолёта, который горит глуповато нарисованными огоньками пламени)? В итоге один нормальный момент загублен последующим косяком.

Что можно сказать? Нужно было всё-таки приглашать Ричарда Келли в кресло режиссёра. Он бы, как обычно, развёл запредельную бредятину, зато бы скрасил тем самым очевидные ходы, да и Никола Кейдж в таком мрачном балагане бы смотрелся получше. А так, как-то суховато вышло.

5 из 10

27 июля 2012

Смысл данной картины в том, что некоторые жизненные события предрешены и изменить их невозможно, даже если ты знаешь, что произойдёт.

Фильм заставляет думать. Не только о всемирном катаклизме но и о пророческом даре. Людей обладающих им стало определенно жаль, ведь у них особенная миссия в этой жизни, но прожить абсолютно нормально они не могут. С одной стороны это полезно, а с другой — нужно ли это человеку? Для неподготовленного индивидуума это превращается в настоящий кошмар, граничащий с безумием. Слабая психика не справляется с голосами поступающими в голову и просто напросто ломается. Ломается и человек. Это не жизнь — это проклятье.

При просмотре я обратила внимание, что фильмы подобного рода все же больше подходят для просмотра на большом экране, ведь монитор компьютера не позволяет охватить весь процесс целиком, чего хотелось бы непременно.

Спецэффекты были очень убедительны — правильно обрисовали апокалипсис и всю мощь предстоящих трагедий. Особенно впечатлила сцена в метро…

Николас Кейдж справился с ролью превосходно. Выношу ему вердикт:верю!

Это захватывающее и образцово-показательное кино. Советую любителям филосовских триллеров и фильмов-катастроф. Он действительно цепляет и не оставляет равнодушным.

9 из 10

15 июля 2012

Ничего нельзя изменить, так ли это?

Прочитав информацию об этом фильме подумала, что это очередной фильм о надвигающей катастрофе, которую будут предотвращать и из этого получиться предполагаемый финал, но на этот раз я ошиблась. Хотелось бы сразу отметить я не ожидала, что будет такой конец фильма, режиссер удивил. Теперь о впечатлениях от увиденного.

Во-первых, мне понравился как сыграл главную роль Николас Кейдж, редко увидишь когда актер играет в разных амплуа (имею ввиду как положительных героев, так и отрицательных), с этой ролью он справился.

Во-вторых, оригинальный сюжет, в котором надвигающая катастрофа представлена по-новому. Сюжет развивается динамично, можно сказать не стоит на месте.

В-третьих, я уже об этом упомянула, это финал фильма. После фильма «Мгла» он у меня в рейтинге на 2-м месте из-за неожиданного финала.

Ну, а смог ли главный герой, что то изменить, это можно узнать посмотрев фильм.

10 из 10

15 июня 2012

Что будет когда кончатся числа?

С вами никогда не случалось такое, что вас постоянно преследуют какие-нибудь определенные числа? Одни люди на такие совпадения не обращают внимания, другие начинают волноваться или просто стараются понять, что же это значит. В кинематографе многие режиссеры и сценаристы зачастую использовали эту «числовую» тематику, интерпретируя ее разными способами. Одни режиссеры, оперируя этой темой, снимали какие-нибудь политические триллеры про всякие заговоры. Другие режиссеры создавали мистические триллеры про явление Дьявола на Землю или что-то в этом роде. Но иногда на экранах появлялись фильмы, в которых за основу берется «числовая» тематика, но сюжет раскручен в фантастической атмосфере, из которой вытекают разного рода интриги, типа конец света или вторжение пришельцев. Похожий фильм вышел в 2009 году и получил загадочное название «Знамение».

Сюжет

Жизнь преподавателя астрофизики Джона Кестлера резко меняется после того, как во время праздника открытия школы его сын Калеб получает загадочный конверт, пролежавший в капсуле времени 50 лет. В конверте герои обнаруживают письмо, все исписанное набором чисел. Спустя время Джон открывает страшную тайну письма: все числа — это даты самых страшных катастроф, произошедших за последние 50 лет. Но возникает проблема: три даты еще должны сбыться, и вообще что произойдет, когда закончатся числа?

Режиссура

Алекс Пройас — очень хороший режиссер. У него небольшое количество картин, но они все-таки показал себя как профессионал в научной фантастике. Его фильмы — это не просто фантастика, это еще проникнутые драмы и завораживающие детективные триллеры. И, действительно, фильм как триллер волнующий и даже пугающий. Режиссер создал атмосферу не просто неожиданности, а даже страха перед неопределенностью. А когда выяснилось, что в скором времени нагрянет конец света, становится действительно не по себе. В целом атмосфера фильма довольно-таки депрессивная.

Сценарий

Сюжетная интрига с письмом с предсказаниями прошла на ура. Да и в целом «Знамение» — очень интересный и увлекательный детектив. Цепочка в расследовании держит вас в напряжении на все протяжении фильма. А когда дело доходит до Апокалипсиса становится совсем уж не по себе. Честно говоря, концовку я ожидал, но для меня было неожиданным, что она будет настолько мрачной, а, точнее сказать, яркой, и такой религиозной. Те, кто смотрел фильм, меня поймет.

Игра актеров

Все актеры исполнили свои роли безупречно. Конечно, было несколько неожиданным увидеть Николаса Кейджа в таком амплуа. Просто как-то уже привык, что если он и играет умного парня, то еще этот парень обязательно должен быть крутым. А тут он сыграл профессора астрофизики, который никак не может справится со смертью жены и никак не может найти общего языка со своим сыном, чье поведение становится скрытым и непонятным. Необычное для него амплуа. Также мне понравился Чандлер Кантерберри, сыгравший сына героя Кейджа. Несмотря на свой юный возраст, его игра была внушительной. Отдельное слово стоит сказать об игра Роуз Бирн, которая показала себя как хорошая драматическая актриса.

Саундтрек

У фильма — отличный санудтрек. Необычный стиль, состоящий из гитарной музыки, металофонных и симфонических мотивов, всем скопом создали атмосферу грандиозности, безысходности и страха перед неопределенностью.

Визуальные эффекты

Компьютерная графика не была прямо-таки реалистичной и впечатляющей. Тем не менее, спецэффекты были красивыми и производящими жуткое впечатление. Так, например, сцены с концом света смотрелась страшно.

Итог

Исходя из выше сказанного, можно сделать вывод, что «Знамение» — хороший научно-фантастический и детективный триллер, хотя зачастую он может показаться нудноватым. Поэтому, думаю понравится он не многим.

8 из 10

11 марта 2012

Цените мир — ведь он у нас один.

Посмотрел я этот фильм три года назад. Как раз когда он вышел. Сразу не смог написать, так как в голове после него, было слишком много мыслей. Мне понадобилось целых 3 года, что бы как то собрать это воедино. Да и сейчас, после повторного просмотра этой картины, так много хочется сказать… что даже не знаю как всё уместить.

Что касается не посредственно работы над фильмом. Снят он хорошо. Всё таки не зря потратили деньги, и не только на гонорары актёрам. Передана именно та атмосфера, которую нужно чувствовать при просмотре. Спец эффекты на то время уже были на уровне, с этим проблем не возникло у создателей фильма. К тому же опять повторюсь средства были потрачены не малые.

Актёрская игра. Тут я бы поставил 6 из 10 если брать всех разом. Николас считаю справился со своей работой. Дети не получились слишком умными как это часто бывает в подобных картинах (тут можно вспомнить фильм: День когда Земля остановилась). В целом, благодаря Нику, остальные герои в картине не так важны. Главному герою я бы поставил 8 из 10 за игру.

Сюжет я описывать не буду, тут много сказано за меня. Достаточно прочитать пару тройку рецензий или описание. А вот по поводу сюжета и того что для меня значит этот фильм, я пожалуй скажу несколько слов.

Итак. Считаю этот фильм лучшим в своем жанре. Как бы это громко не прозвучало. Фильмы катастрофы, как правило в Америке снимаются либо с героями весельчаками — чего я лично никогда не понимал, либо слишком уж удручающе, что даже спать хочется когда смотришь. Такие фильмы должны не только учить нас чему то, они должны держать в напряжении, они должны задевать за живое, за самое сокровенное внутри нас. Этот фильм лучший, потому что он на мой взгляд показывает именно то что будет происходить в мире, не дай бог такое случится. Это страшный фильм, то что мы видим на экране это ужасно… Ужасно что человек ничего не может уже изменить, ужасно что никто не способен на это. Мы порой слишком поздно осознаем истину. Момент в конце фильма когда Джон видит кто эти загадочные люди и всё понимает, для меня лично было моментом откровения. Я человек который не верит в религию, но я верю что есть то чего мы не поймем пока не увидим своими глазами, но боюсь что осознание этого будет настолько захватывающим, что мало кто выдержит это, даже морально. Но не смотря на то что вся Земля погружена в огонь, режиссер дает нам надежду… Кто то возможно упрекнет, что режиссер навязывает нам свою волу, мол ну куда же деться без всемогущего ! Но я не почувствовал этого при просмотре. И если это и будет спасение, то я не против именно такой интерпретации его.

В конце хотелось бы добавить, любите близких и наш мир. Ведь он у нас один.

8 из 10

24 февраля 2012

Knowing

Впервые увидеть данную картину мне выпало на долю примерно полтора года назад. Как мне помнится, тогда «Знамение» мне в общем и целом понравился, и оставил после себя кучу положительных эмоций. Но обо всем по порядку.

В начале пара слов об артистах. Главная роль в фильме досталась Николасу Кейджу. Свою роль он исполнил достаточно неплохо, хотя местами немного переигрывал. Но, тем не менее, образ своего персонажа он смог передать просто великолепно. Короче говоря, я остался его игрой очень доволен. Также сыграть одну из главных ролей в картине выпало на долю актрисе по имени Роуз Бирн. Она тоже довольно таки хорошо справилась со своей ролью, и смогла по-своему мне запомниться. Кроме того отмечу следующих артистов: Чандлер Кентербери, Лара Робинсон, Д. Г. Малоун, Надя Таунсенд, Алан Хопгуд, Эдриэнн Пикеринг, Джошуа Лонг и Даниэль Картер.

Не остался разочарован я и саундтреком от композитора Марко Белтрами. Музыка получилась весьма эмоциональной и слушать ее было действительно, поверьте мне, действительно очень занимательно. Порадовал меня и визуальный ряд киношки. Все спецэффекты, встречающиеся на протяжение все картины, пусть их было и немного, были выполнены довольно качественно и весьма профессионально, что также послужило ленте большим плюсом. Операторская работа тоже была на высоте.

Итог: Интересный, захватывающий и очень запоминающийся фантастический триллер, который, определенно, стоит того, чтобы его посмотреть. Рекомендую.

18 февраля 2012

Цифровая математика

Итак, перед нами — фантастический триллер. С весьма интересным сюжетом, стоит отметить, что для большинства подобных фильмов редкость. Но в данной картине создатели ловко обошли эту проблему, хоть и основное действие крутилось вокруг конца света.

Предвестником беды (или спасителем) становится Люсинда, писавшая ряды стройных чисел вместо красочного рисунка. Через пятьдесят лет этот листок попадает в руки Джону Кестлеру, сумевшему разгадать таинственный шифр и понять, что ждет человечество в ближайшее время. Неделя обещает быть трудной, ведь к выходным прогнозируется конец света.

Экшн по спасению всей Земли создатели опустили, предоставив из сложившейся ситуации выпутываться лишь избранным. Именно за этим нам и предстоит наблюдать два часа. Действие достаточно интересно и увлекательно, грядущий апокалипсис заставляет героев придумывать попытки выживать. И все бы ничего, но концовка, которая может вытащить плохой фильм, а хороший опустить, сыграла свою роль. В данном случае — негативную. Для меня конец фильма стал разочарованием, откровенно испортившим все впечатление от фильма. Возможно, это всего лишь вопрос веры, и для кого-то весь фильм покажется вполне реалистичным, но у скептически настроенной меня концовка вызвала лишь смешок и разочарование.

Говорить о Николасе Кейдже мне кажется бессмысленным — актер он замечательным, привычный зрителю в подобных ролях. Сказать хочется о юном «сыне» Чандлере Кентербери — убедительная, твердая игра, и о Ларе Робинсон, что предстает перед нами сразу в двух разных образах. Все остальные актеры второго плана успешно справляются со своими ролями, но погоды в фильме не делают. Впрочем, атмосфера и так накаляется с каждой пройденной минутой.

Суммирует хороший сюжет, нелепую (на мой взгляд) концовку, Николаса Кейджа и конец света. В итоге получаем средненькую фантастику для одного просмотра. Рекомендуется хорошая компания.

7 из 10

3 февраля 2012

«The Knowling» — очередная картина о конце света.

О достоинствах.

Сюжет: 10 из 10

Не смотря на то, что главной в картине является столь полюбившаяся в последнее время режиссёрам тема конец света, сюжет «Знамения» оригинален и нетипичен. Тут есть и детектив, и элементы мистики и эффект неожиданности — лишь в конце фильма Пройас раскрывает зрителю все карты. Кроме того, это не просто триллер, целью которого является привлечь зрителя, удивить и, возможно, напугать. Важную часть здесь играет драма: а как поступите Вы, узнав, что жить вам осталось один день? Но об этом позже.

Исполнение: 10 из 10

Фильм зрелищен, поразителен, уверенно скажу: это самый красивый фильм из всех, которые мне когда-либо приходилось видеть. Не малую роль в этом сыграл композитор Марко Белтрами (ученик самого Джерри Голдсмитта, как-никак), и он заслуженно получает от меня 6 баллов из 10 за зрелищность. Симфония N 7 Бетховена — само по себе явление удивительное и совершенно особое, в купе со зрелищем катастрофы передаёт именно то настроение безнадёжности и умиротворения, не просто пугая, но и заставляя задуматься. Особая музыка наводит на особые размышления, не так ли?

Актёрский состав: 8 из 10

Роуз Бирн — средняя актриса незначительных драматических ролей, с вечным отпечатком мученичества на довольно смазливой физиономии. Глупа ли её героиня или так выглядит никчёмная актёрская игра? Сложно говорить однозначно. Как по мне, действительно талантливым можно назвать того актёра, который играет в фильмах разного жанра одинаково хорошо, при этом не накладывая на своего героя отпечаток собственного «Я». Примером хорошего актёра для меня является Кейдж (благодаря которому, между прочим, моя оценка актёрского состава столь высока).

Недостатки.

Бред и нелепости: -2

Крупных нелепостей в сюжете нет — только небольшие детали, которые смутили меня при просмотре данной картины.

1. Чёрная галька, как предвестник приближения таинственных преследователей Джона Кестлера и его сына;

2. Внешний вид этих самых «преследователей»;

3. Поведение их же.

Я, конечно, понимаю, что, имея дело с неизведанным, можно столкнуться с ещё большими глупостями и нелепицей, НО, учитывая, что у данного творения есть вполне определённый создатель, хочется задать режиссёру только один вопрос: «Ну зачем?!».

О высоких материях.

Как уже говорилось выше, «Знамение» — это не только стоящий триллер, но и трогающая до глубины души драма. Что бы ни разделяло родных людей, понимание скорой гибели стирает любые противоречия и былые споры. После просмотра этого фильма понимаешь, что разногласия — ничтожное явление по сравнению с глубокой человеческой любовью между родителями и детьми, между братьями и сёстрами, между жёнами и мужьями.

Расстроил ли меня этот фильм? С уверенностью отвечу, что нет. Всегда наступает определённый этап в развитии человечества, когда оно изживает само себя (как это было, например, с Древнеримской империей). Цивилизация не погибает полностью, в идеале остаются лучшие её представители, коими вполне могут явиться дети. Что же, «Знамение» представляет нам этот идеал и даёт надежду на то, что не всё кончается со смертью.

Итого: 9 из 10

29 января 2012

Сколько же у нас на самом деле будет концов света?

Когда-то давно мы смотрели огромное число любовных романов или нереальных боевиков. Но время идет, оно не стоит на месте. И в связи с этим меняются люди, их интересы, убеждения и предпочтения. На первое место выходит фантастика, инопланетяне и смерть нашей планеты. Как гибнет Земля, как гибнет человечество — вот что сейчас популярно и современно. И у кого-то передать это получается в самый раз, а у кого-то — не реалистично и не правдоподобно (слава богу, что сравнивать фильмы-катастрофы сейчас довольно-таки легко из-за их огромного количества). Вот и картина от режиссера Алекса Пройаса получила от меня известную фразу Станиславского: — «Не верю».

Главный герой получает послание из прошлого, где описаны крупнейшие катастрофы будущего. На середине фильма выяснится, что грядет конец света. Чувствуете, что первая половина почти не связана со второй? Сюжет кардинально меняется, но этого вообще не чувствуется! Герои после этого все также ищут разгадку и вполне спокойно находят её. Нет, это не интересно вообще.

А конец истории меня просто убил. Хаос и разруха без эмоций! Наш герой едет среди толпы людей на своем джипе под спокойную, исполненною скрипкой музыку! Где крики, стоны, слезы детей? Где это все? Человечество умирает! Ужасно, просто ужасно.

Но что бы как-то скрасить фильм, отметим его и положительные черты. Во-первых, это визуальные эффекты. Падающий самолет, пожары в лесу или смерть Америки показаны очень достойно. Во-вторых, игра такого актера, как Николос Кейдж. Что ж, профессионалы умеют вживаться почти под любую роль, и Николос это сделал. Чего не скажешь о детях или мамы девочки.

4 из 10

20 января 2012

Фантастика Знамение в прокате с 2009 года, премьерный показ состоялся более 12 лет назад, его режиссером является Алекс Пройас. Кто учавствовал в съемках (актерский состав): Николас Кейдж, Бен Мендельсон, Майкл С. Гвин, Джоанна Теболдс, Майлс Парас, Терри Камиллери, Роуз Бирн, Стив Музакис, Тед Мэйнард, Алетеа МакГрат, Алисса МакКлелланд, Джо Бакли, Джозеф Клементс, Джанет Фойе, Алан Хопгуд.

Расходы на кино составляют примерно 50,000,000 долларов.В то время как во всем мире собрано 183,593,586 долларов. Производство стран США, Великобритания и Австралия. Знамение — заслуживает внимания, его рейтинг по Кинопоиску равен примерно 6,8 из 10 баллов, это довольно хороший результат на мировой арене кино. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
© 2014-2021 FilmNavi.ru - ваш навигатор в мире кинематографа.