Кошечка (2009)

Фильм «Кошечка» — талантливый эксперимент. Не ожидайте классического сюжета. Это 4, в общем, отдельные истории, которые связаны одним ощущением. Все наши герои немного сумасшедшие и даже помешанные. Но помешаны они на светлом чувстве — любви. Только вот любовь у всех своя и не обязательно к ближнему своему.

Все образы — гротеск. Этим они и прекрасны. Чего стоит только Ефремов в образе Балерины и Сухоруков — младенец.

Фильм, который, вроде бы применяет различные приёмы, присущие комедии, оставляет необъяснимое ощущение какой-то трагедии.

Если вы любите эксперименты и любите открывать стоящие фильмы в современном российском кинематографе — фильм для вас.

9 из 10

Это даже сложно назвать фильмом. Поскольку он состоит из 4х короткометражных ярких кинолент.

Я не жалела балерину, как она того просила. Меня поразила ее принципиальность — зарабатывать на жизнь только профессией. Все время пока смотрела эту историю, я даже задумалась, но почему? Но оказалось дело в таланте. Ефремов прекрасно справился с ролью, потому что я смотрела не на Ефремова, а на старую манерную тетку в пачке.

Фрагмент с бизнесменом. Странный фрагмент, все пыталась понять в чем суть, будто есть любовь, но по глазам-то не любовь. Очень интересный вопрос выгоды. Мне понравилось, но этот фрагмент не самый удачный из всех на мой взгляд.

«Странный сон» это мой любимый фрагмент. Я смеялась до слез в каких-то моментах. Честно, я ожидала, что ребенок зарубит кого-нибудь. Когда он рассказывал про то, что любит ночь и то, что делает мама-папа, становилось жутко. Эдакий сын Сатаны в памперсах.

И тут наконец-то появляется «Кошечка», абсурдная история союза писателя и кошки, которая ставит все на места.

Весь фильм выдержан в определенной стилистике. Ничего не режет глаз и вполне радует слух. Смешно и грустно, весело и страшно. В общем, молодцы создатели фильма, порадовали!

Фильм стоит посмотреть — это правда смешно.

9 из 10

Фильм Григория Константинопольского представляет из себя сборку из четырех откровенных монологов, четырех бенифисов хороших актеров и переноса театральной постановки на большой экран. Монолог — тяжелейший исполнительский формат и несомненная проверка актерского мастерства четырех героев. Справились они с ней с разными результатами…

«Бешеная балерина» — в первой истории, пожилая балерина, в лице Михаила Ефремова, рассказывает историю своей жизни и карьеры, знакомя зрителя со своими жизненными взлетами и падениями и демонстрируя к чему она пришла в итоге. В начале очень непривычно смотреть на Ефремова в таком странном образе, но по истечению нескольких минут привыкаешь и начинаешь вникать в жизнь балерины. История наполнена скептицизмом и цинизмом, игра Ефремова великолепна, монолог оригинален и интересен. Вообщем, новелла удалась.

«Брак по расчёту» — история брака бизнесмена и его немолодой избранницы, а также их нелегких взаимоотношений. Новелла наполнена неплохой иронией, но является самой слабой из всех, как по сценарию, так и по актерской игре. Сама история напоминает «мыльную оперу», а Александр Стриженов явно переигрывает. Вообщем, так себе.

«Странный сон» — самая психоделичная и, на мой взгляд, лучшая новелла из списка. История про младенца с задатками убийцы и его кровавые сны. Виктор Сухоруков бесподобен, в его спокойном голосе читается цинизм и презрение ко всему миру. Напомнил Стьюи из «Гриффинов»… Очень интересный монолог и самый удачный бенефис актера. Вообщем, отличная новелла.

«Кошечка, или От автора» — последняя история, подводящая итог предыдущих трех, о писателе — неудачнике, который за тридцать лет написал всего лишь один роман, и о кошечке, которая помогла найти ему выход из творческого кризиса. Также, довольно психоделичная история, наполненная остроумной иронией, сопровождающаяся неплохой игрой Евгения Стычкина (хотя местами переигрывает) и оригинальным сценарием. В целом, ничего особенного. Самая «серая» новелла из всех.

В итоге получился довольно занятный эксперимент по переносу чисто театрального действия в кино. Фильм, как минимум, любопытный. Ефремов и Сухоруков — великолепны, также как и сценарий их историй, а вот две другие истории не так хороши. Постановка любопытная, но все же лучше она бы смотрелась в театре…

7 из 10

Фильм больше напоминает театральную постановку. Никаких спецэффектов. Никакого Экшна. Только игра актеров и великолепный сюжет. Точнее, сюжеты, т. к. по правде говоря, связаны они между собой весьма искусственно, и при этом каждый из них вполне самодостаточен.

Уникальность этого фильма в том, что в нем, в отличие от театра, можно видеть тонкую игру актеров прямо-таки крупным планом. Играют великолепно. Все. Играют по-разному. В каждой миниатюре — своя игра.

Миниатюры можно смотреть по-отдельности. Каждая из них оставляет над чем подумать. Но концовка просто феноменальная.

Ставлю

10 из 10

за смелость и игру актеров.

Но вот сатирой пропитано всё: от образов главных героев до их историй. «Кошечка» — ни что иное, как театрализованная фарс-пародия на нашу жизнь. Довольно-таки чёрная и трагичная «пародия».

И как-то сразу берёт за душу прямота и открытость героев. Напоминает «исповедь перед зеркалом»: неуклюжую, непоследовательную и честную. И что самое удивительное, так это то, что первопричина всех этих историй — ЛЮБОВЬ! Да, да, именно, любовь — как основа всех наших поступков — любовь к себе, любовь к человеку, любовь к делу, любовь к жизни, да и мало ли ещё к чему, суть то в том, что главная трагедия жизни в неумении ей, любовью, правильно распорядиться…

А вообще: понравилось — довольно неординарное и сыроватое местами, но безумно притягательное и душевное кино. Ну, и не скажу ничего нового (а, скорее, присоединюсь к мнению многих): игра М. Ефремова (новелла N1) — настоящее «откровение», тонкое и чувственное — браво!

8 из 10

Экспериментальное кино в русском кинематографе встречается достаточно редко и, зачастую, создается малым числом молодых и талантливых режиссеров или же корифеями жанра. Тем более, что попытки перенести изначально театральную постановку пусть и не всегда заканчиваются провалом, но в большинстве случаев художественно уступают оригиналу. Однако, с «Кошечкой» все по-другому, театральный по формату сценарий был написан «под камеру», что сопряжено с большим риском и возлагает большой груз ответственности на актеров.

В итоге кино получилось, именно кино, а не театральная постановка и именно получилось. Актеры прекрасно прочитали и сыграли блестящий сценарий. И если Ефремов, Сухорeков и Стриженов ассоциируются с хорошей игрой, то Евгению Стычкину следует в дальнейшем более разборчиво подходить к выбору ролей, чтобы не опускать высоко поднятую в этом фильме планку.

В «Бешеной балерине» на первый план выходит служение искусству, самоотверженная доходящая до фанатизма преданность. Но здесь, чистота и благородство намерений соседствуют с лицемерием, эгоизмом и злобой. Что ложится тяжелым бременем на хрупкую балерину и превращает ее в грубого и обозленного на весь мир старика без капли былой грации.

«Брак по расчету» еще раз доказывает истинность и бескорыстность настоящей любви, которая в настоящее время постоянно соседствует с ревностью, доходящей до паранойи и расчетом. Причем они переплетаются в настоящий бесформенный узел, разрубить который может только понимание и правдивость. Вера слухам и домыслам доводит искренне любящего человека до сумасшествия.

В «Странном сне» искренность и доходящая до наивности непосредственность ребенка сталкивается со злобой, испорченностью взрослых и полным непониманием ими детей. Что превращает едва научившееся ходить дитя в жестокого убийцу.

И только «Кошечка» — образец чистоты, искренности и терпеливости показывает, что любая мечта, несмотря на множество препятствий, с которыми сталкивается мечтатель, может исполниться, всего-то и нужно: сохранить искренность, честность, быть работящим. Все это и позволит построить или найти свою башню из слоновой кости и остаться собой.

Удивительное кино и прекрасный эксперимент. Каждый увидит и прочитает его по-своему.

Начинала смотреть данное кино (постановку, работу и т. д.) раз пять, все пять раз заканчивала свой просмотр на второй части, где играет Стриженов. Очень хорошо, что первый играет Ефремов. Его игра просто отличная! После просмотра этой картины, Ефремов вошел, наверное, в тройку лучших российских актеров для меня. Этот образ балерины, казалось бы никак не мог сочитаться с Ефремовым, вызывал негативные эмоции ровно 30 секунд. Через минуту я забыла, что в пачке был мужчина с заметным животом, и слушала-слушала ЕЁ. Вторую часть можно вообще опустить, для меня кривляния Стриженова это просто ужасно. Третья часть — Сухоруков в роли младенца-маньяка. Вполне нормально, без эмоций. Четвертая — Стычкин, бедный писатель, живущий в коробке на дачном участке со своей любимой мамочкой. Тут некоторые писали, что он переигрывал. Я не заметила, наоборот, мне очень даже понравилось. Смогли бы вы изобразить любовь к Кошечке, а потом еще сказать, что от вас у нее родились котята?? А описать регистрацию брака в ЗАГСе и обмен кольцами?? В этом весь Стычкин, он смог!

За любовь ко всему неординарному — ставлю 8. Минус 2 балла, как вы уже понимаете за Стриженова.

Они такие разные — старуха-балерина, успешный бизнесмен, писатель-неудачник, годовалый младенец. И что же общего в их историях?

Пожалуй, банально и старо, как мир. Но ответ известен каждому — любовь.

В рассказе балерины видна фанатичность к своей профессии. Да, пусть уже ничего не вернуть, пусть не было главных ролей, пусть сейчас она голодает и пьет. И она говорит. Просто рассказывает историю своей жизни, потому что сейчас уже ничего не осталось, как не осталось и будущего. Что ее ждет? Смерть на улице или в квартире от голода? А может, судьба все же подарит ей еще один шанс? И она ждет этого шанса, каждый день занимаясь в балетной комнате. Потому что талант ничего не решает.

А этот странный мужчина в шкафу в день своей свадьбы — удачный бизнесмен, который женится по расчету. И он говорит, говорит взахлеб о своей Полечке, о том, как она ему нравится, о том, кто она и о том, что брак по расчету стал браком по горячей и безудержной любви. И его жалко — запутавшегося в отношениях, как в вытащенной из старой кассетной пленки шоколадной ленты, параноика. Он ревнует, он видит поводы, он жарко говорит — а в усталых глазах непролитые слезы. И любовь — прекрасная чистая любовь. К кому? К Полечке? К ее деньгам, которые в случае развода достанутся ему, ведь они — о Боже, и не это ли доказательство любви женщины — подписали брачный контракт?

Годовалый малыш с кухонным ножом под курткой. Он сидит, причмокивая яркой соской, смотрит на свою толстую няньку Светку, вспоминает свой странный сон, мечтает о свободе. А как ее можно достичь, если ты еще не умеешь ходить и говорить? Ты только можешь смотреть телек, копаться в песочнице, пока Светка — эта жирная туша — сплетничает на лавочке. И в этой песочнице к тебе подбегает полуторагодовалая развратная девчушка. И ты делаешь два уверенных шага. «Злобное торжество охватило меня. С-В-О-Б-О-Д-А. Теперь меня ничто не остановит»

«Лучше купите мне вон ту черную кошечку», — а вы могли бы сказать это, лежа под колесами сбившего вас автомобиля? Впрочем, история не о вас, вы просто слушаете очередной рассказ. На этот раз, от писателя-неудачника с его мамочкой и черной кошечкой, которая сидит неделями рядом, смотря своими желтыми, большими глазами.

Впечатлило — это даже не то слово. Насколько сложно сыграть монологи — и как они здесь представлены. Для меня самым сильным монологом был монолог сумасшедшей балерины в исполнении Михаила Ефремова. И даже не из-за жалости, которой против согласия самой рассказчицы пропитываешься к ней, а из-за безмерного уважения к ней и ее поступкам. Влюбленный и страдающий Стриженов произвел впечатление достаточно меркантильного и порывистого человека, которого кидало из крайности в крайность. Младенец Витюша Сухоруков — отвращенную заинтересованность, как если бы выпускницы Смольного смотрели на ползущего в грязи алкаша. И писатель Стычкин, под влиянием мамочки и кошечки — болезненную нежность. Забитый, угловатый, с блестящими глазами и коробкой из-под холодильника вместо дома.

Я покоен. Я покоен и счастлив. Мяу!

10 из 10

Если бы ни Закрытый показ Александра Гордона, не знаю когда бы узнала о существовании этого фильма..

Сюжет привлёк своим непривычным жанром. Он напомнил моноспектакли моего любимого Евгения Гришковца. Люблю эмоциональные монологи, которые заставляют верить и сопереживать рассказчику.

Сначала хотела дослушать только рассказ балерины, но не смогла заставить себя выключить телевизор и, не заметив как пролетело время, досмотрела до конца. Михаил Ефремов был настолько убедителен, что через несколько секунд удивления шок от его нелепого образа пропал и остались только слова, в которые хотелось вслушиваться. Можно было даже закрыть глаза и представить себе несчастную безумную балерину, открывающую свою душу.

Если честно, то меня впечатлили только первые два персонажа: балерина и сходящий с ума от ревности герой Александра Стриженова. Было интересно «прочитать мысли» человека, боящегося потерять женщину, которую не любит, а считает своего рода подарком судьбы только из-за её состояния. Лично мне он напомнил старого Скруджа, трепещущего над своим богатством.

Герой Виктора Сухорукова не вызвал никаких эмоций кроме отрицательных. Искренне считаю, что подобные маниакальные идеи не нужно обсуждать. Как только этот годовалый малыш начал своё повествование, его монолог вызвал у меня те же чувства, что и книга «Удушье» Ч. Паланика. Только Паланик начал свой рассказа со слов «Собираетесь прочесть? Зря…» Здесь нужно было поступить примерно так же… Предупредить зрителя о том, в какое русло уйдёт дальнейшее повествование.

Я обожаю Евгения Стычкина! Его герой был реалистичен, но его история не задела… Возможно, хотелось продолжения. Хотелось услышать о жизни других людей и понимала, что этот монолог будет последним… Возможно, не столь ярким был его рассказ по сравнению с первыми…

Ставлю 8 из 10

Хотя всю картину оценить трудно. Легче поставить оценку каждой из 4-х частей.

Хорошего просмотра.

Спасибо режиссеру.

Этот фильм может упасть на сердце мощным камнем, но только чрез мозги. Ибо этот фильм о главных смертных грехах прошлого, настоящего и будущего. В прошлом мы не справились с абсолютной гордыней, которая руководила страной: человек — Бог и кузнец своего счастья! Абсолютно всё в его руках! Сегодня мы захлебнулись прелюбодеянием, блудом и удовольствием. А завтра? Фильм говорит, что завтра нас ждут убийцы и маньяки. Спасибо автору, он не побоялся и показал кукловода, милого доброго и любящего сына, который за «бабло» подсаживает нас на эти пороки.

Особое спасибо за «кошечку» — символ страшного лукавства! Это «белое и пушистое» нашептывает и подкладывает нам отраву, от которой погибает всё человечество.

Погибнешь и ты, интеллигент, но в своем богатом и красивом доме, в который ты сам запустил антихриста.

Кого ты плодишь на своей мансарде, человек?

Это главный и вопрос, и ответ фильма.

Спасибо актерам. Талантливо и страшно!

Храни вас, Бог!

Гениальнейшая работа, которую можно назвать фильмом, можно новеллой, можно спектаклем, я же предпочитаю дать ей определение — кино. В этом кино нет ничего и одновременно есть все.

Вы наверняка читали книги, по которым потом снимали фильмы и ваше впечатление от просмотра было совершенно иным, нежели от прочтения книги. В процессе чтения включалась ваша фантазия, которая вырисовывала строки в осязаемые образы, неповторимые, индивидуальные и откладывающиеся в вашей памяти ощущениями и впечатлениями. Когда же вы смотрели экранизированную версию книги, то вас ждало обычно разочарование, потому что идеал этой книги уже заложен в вашей памяти, вы же видите на экране разительно отличающееся представление режиссера, ограниченное бюджетом, возможностями и желанием.

Григорий Константинопольский снял кино, которое не лишает вас вас удовольствия представлять и фантазировать, а наоборот дает вам такую возможность и всячески вас к этому подстегивает реалистичной и самоотверженной игрой замечательных актеров. Нет лучших спецэффектов, чем фантазия зрителя.

В этом кино вы увидите 4 замечательных новеллы, каждая из которых рассказывает свою нелегкую историю. Их подача сродни вытягиванию игроком в покер почти что комбинации Флеш-Рояль.

Первая новелла — это дама вытянутая из колоды, интригующая тем что она.. дама, а не какая-нибудь двойка или тройка — значит есть шанс составить хорошую комбинацию. Замечательная игра актера, глубокая история, пролетающая сквозь жизнь балерины, её успехи и неудачи.

Вторая новелла — это король, который интригует и дает еще большую надежду на удачную комбинацию карт. Непростая история дикой, мужской, тупой и бессмысленной ревности, которая приводит к абсолютной слепоте и глухоте главного героя, которая в свою очередь выходит ему боком.

Третья новелла — это валет, на долю секунды пугающий тем, что следующей картой окажется не та.. а значит все зря.. Леденящая душу игра Сухорукова, рассказывающая о детском мировосприятии, возможно когда еще знания прошлой жизни не исчезли до конца, но часть их стерлась и заменилась детской наивностью. Если честно история меня напугала и вызвала некое отвращение, но оторваться было просто нереально, т. к. очень интересно.

Ну и четвертая новелла — это туз (хотя больше похож на джокера), вытащенный из колоды, который вызывает улыбку и дикий, щенячий восторг на лице от того, что ты сложил наиболее полную комбинацию (где правда десятка потерялась не знаю..). И в момент все ранее собранные карты обретают смысл, форму и цвет, а туз грандиозно, логически замыкая круг, ставит жирную прежирную точку.

Восхищение, восторг, аплодисменты зрителей!

Да… И это, наверное, первый фильм который не только можно, но и нужно смотреть с закрытыми глазами :)

Минус 1 ставлю только лишь за кривые саундтреки во второй новелле и бегающие по теле тексту глаза в третьей. Остальное же мне дико понравилось.

Эксперимент, снятый за пять дней в квартире режиссера, считаю просто гениальным.

Браво!

9 из 10

Да, такая у нас жизнь собачья. А вы разве наедине с собой свои проблемы не обсуждаете?

У каждого человека есть то самое страшное, сокровенное, о чём никому не скажешь, потому что страшно быть непонятым, осужденным, жалким. А ведь так хочется излить душу! Нет такого чувства только у того, кто не мечтал по-крупному и не испытывал ещё настоящего страха, боли, разочарования. Но в таком случае это ещё не человек, а существо, которых миллионы.

Константинопольский вытащил героев из своей головы; Ефремов, Стриженов, Сухоруков, Стычкин дали им голос. 4 театральных монолога и в тоже время 4 очень личные истории, мы как-будто случайно их услышали.

Такая простая форма, обращающая всё внимание на содержание, незаурядные истории, великолепная игра актёров, виртуозные крупные планы и тонкая красная ниточка, обозначенная в самом конце — грандиозно!

9 из 10

«Кошечка» — фильм совершенно замечательный, странно только, что все его воспринимают, как альманах, состоящий из 4 отдельных новелл, в которых повествуется о четырех разных персонажах, а по моему впечатлению, это фильм об одном человеке, а именно о герое Стычкина. Все истории на самом деле развиваются только в его воображении, возможно, он мог бы стать писателем, и, возможно, его романы (о балерине, об обманутом женихе-бизнесмене) стали бы основой таких же пошлых сериалов, что заполняют наше телевидение, и тогда на гонорары он бы построил башню для себя, мамочки и кошечки, да только очевидно, что не суждено… Как говорится, «когда воротимся мы в Портленд, нас примет родина в объятья, да только в Портленд возвратиться нам не придется никогда». Герой Стычкина вызывает сочувствие сродни тому, что испытываешь к герою «Записок сумасшедшего» Гоголя, ведь он определенно не без воображения и душевной тонкости, да чего-то недостает, может быть что-то не так сложилось в детстве, ведь, очевидно, что герой Сухорукова — тот же писатель на заре своей жизни, каким он был, или каким бы хотел быть…

Фильм оцениваю на 10 из 10

Режиссер и автор сценария — выше любых похвал и оценок!

Играют все превосходно, особенно Сухоруков и Стычкин. Попутно замечу, что претензии к игре Стриженова связаны, по-моему мнению, с тем, что зрители восприняли его историю, как нечто сепрьёзное, а это — только изложение содержания типичного «мыла». Может быть для ясности автору фильма надо было бы показать, что его герой в финале всё в той же картонной коробке, или уже в сумасшедшем доме, в конце концов Гоголь не постеснялся упомянуть в финале о шишке под носом у алжирского бея.

Обсуждения после фильма не видела, интересно, были ли у меня единомышленники?

Во время просмотра этого фильма на ум пришли строки из стихотворения С. Есенина:

Ну кто ж из нас на палубе большой

Не падал, не блевал и не ругался?

Их мало, с опытной душой,

Кто крепким в качке оставался.

Они, как мне кажется, отлично отражают смысловую сторону картины. У каждого человека за душой своя история, и каждая из них достойна внимания. Люди постоянно чего-то хотят, стараются воплотить свои мечты в жизнь. Но, если наступает момент, когда понимаешь, что все попытки добиться своего тщетны, на смену воздушным замкам приходит бытовое сумасшествие… Его-то зритель и лицезреет 90 минут… Наверное, не найдётся такого человека, который бы не узнал себя ни в одном из героев… Эти новеллы повествуют о личном, но в то же время это личное понятно каждому.

Минимум декораций, сосредоточенность лишь на выражении лиц персонажей — достоинство этого фильма. Атмосферу создают изумительный текст и полные эмоций глаза актёров. Хотя на глаза можно и не смотреть. Можно просто слушать… Это больше видеокнига, нежели фильм. Однако, говоря об актёрской игре, хочется выделить М. Ефремова. В какой-то момент мне показалось, что он и сам ходит дома в пачке и скачет у станка. Даже Станиславский поверил бы!

Но зрители не замечали бы плюсы, если бы не было минусов. В «Кошечке» идеально всё, кроме игры А. Стриженова. Ну, не чувствуешь его персонажа так же сильно, как остальных… Он будто впервые читает текст и пытается угадать нужную интонацию.

И всё же, несмотря ни на что, творение Г. Константинопольского, как маленькое чёрное платье Коко Шанель: визуальная простота подчёркивает всю прелесть содержания. Хвала режиссёру и сценаристу. Этот шедевр должен занять почётное место в списке лучших российских фильмов, ведь он этого достоин!

7 из 10

А Россия держится на театре. На своих актёрах и актрисах. На своих классических пьесах. «Кошечка» — представления спектакля на экране. Так же, как ты находишься один на один, скажем, с городничим, который читает свой монолог, точно так же ты находишься в таком напряженном контакте с Бешеной Балериной, которую играет Ефремов. Которая смотрит на тебя с экрана и кричит: «Не нужно мне сочувствия! Я его не заслужила!»

Безусловно, монологи актёров стилизованы под чеховские, их легко слушать, повествование, которое ни на минуту не прекращается, увлекает тебя за собой. Всё, что ты видишь — это глаза актёров, смотришь им в рот, ожидая, что же они расскажут дальше.

У них тяжёлая жизнь. Они находятся на грани безумия, например, ребёнок, который жаждет убить свою няню или бизнесмен, который решает жениться по расчёту — он сидит с топором в шкафу. Больше всего, конечно же, меня тронул Евгений Стычкин, игравший роль писателя, у которого 377 романов, да-да! Он так трогательно относится к своей кошечке и к своей «мамочке», он такой несамостоятельный, что вызывает у тебя большею частью жалость, смешанную с отвращением.

В программе «Закрытый показ», где мне и довелось, собственно, посмотреть это кино, говорилось о том, что все эти четыре сюжета между собой никак не связаны, что «американский сценарист сделал бы братом балерины его-то, а ребёнка — родственником или сыном того-то». А я думаю, человек сам должен всё это между собой связать, ведь сейчас почти не осталось такого кино или литературы, которые задают нам вопросы, а не дают лишь ответы. Кино или книга должны заставить задуматься. Пусть я еще не совсем во всем этом разобралась, но я уверена: когда-нибудь, позже, когда я буду старше, пересматривая «Кошечку», я открою для себя что-то новое, пойму что-то совершенно по-другому. Разве не таким должно быть настоящее кино?

10 из 10

Смотреть этот фильм я не собиралась. Даже не слышала о нём никогда, но совершенно случайно наткнулась на программу «Закрытый показ» с Александром Гордоном и зацепило. Зацепило буквально с первых секунд.

«Кошечка» — это 4 истории, 4 разных героя: престарелая-балерина (что удивительно — Михаил Ефремов!), успешный бизнесмен, младенец, мечтающий о С-В-О-Б-О-Д-Е, и нерадивый писатель.

В каждой истории один актёр, одна его история. История о мечтах, желаниях, были и небыли. Этот фильм нужно смотреть в компании исключительно с самим собой, именно в таком случае состоится диалог с актёрами, ощущение, что они говорят с тобой, что истории их жизни рассказаны только для тебя. ТОЛЬКО. ДЛЯ ТЕБЯ.

Историю престарелой балерины я посмотрела на одном дыхании и буквально с открытым ртом. Порой ловила себя на том, что приближаюсь к экрану, разглядываю мимику Михаила Ефремова, буквально заглядываю ему в рот, сопереживаю всей душой. Лезвия бритвы в пуантах, серная кислота в графине с водой… История балерины — это история о её жизни, о ярких, ключевых моментах. Ты слушаешь и понимаешь, что мир балета жесток. Невероятно жесток. И выжить в нём могут только сильнейшие. И эта балерина вызывает восхищение!

Герой Александра Стриженова вызывает сочувствие. Он сидит в шкафу в день своей свадьбы. Он влюблен и хочет быть счастливым. При этом он кажется параноиком даже самому себе, но жизнь всё расставляет на свои места, показывает, кто на самом деле прав. Финальный аккорд этой истории скажет больше, чем все его терзания и переживания.

Виктор Сухоруков играет младенца, от которого окружающие, все, кроме зрителя, слышат только «агу», а он мечтает о свободе и рассуждает по-взрослому о жизни, людях, отношениях. Он пугает и настораживает. Эта история — единственная из 4-х, окончания которой я ждала. Тяжело было смотреть, страшно от того, что совсем ещё малыш такой злой и настолько недоволен жизнью. И страшно думать, КТО его воспитывает и какие люди могут быть соседями каждого из нас.

Заключительная история лично для меня всё расставила по своим местам. Стало ясно, что, зачем и почему. Кто-то говорит, что Евгений Стычкин переигрывает, кто-то — что он слишком мягкий, лично мне кажется, что он практически на 100% соответствует своей роли. Неказистый писатель, человек не от мира сего, излишне возбуждённый, удивлённый. Всю жизнь прожил с мамой, для него как будто весь мир в диковинку и самое важное — это перебраться из коробки из-под холодильника в башню цвета слоновой кости.

Фильм был снят за 5 дней. Это вызывает восхищение и говорит о том, что актёры во многом были предоставлены самим себе. В «Кошечке» есть ненормативная лексика, но здесь она уместна, от неё не передёргивает, не корёжит, она добавляет ещё большего ощущения реальности. Ощущения того, что все эти истории — это разговор двоих — зрителя и актёра. Каждого отдельно взятого зрители и отдельно взятого актёра.

Рецензию пишу сразу же после финальных титров, поэтому прошу простить за сумбур и сильные эмоции. Этот фильм нельзя советовать (хотя любителям арт-хауса я бы всё-таки рискнула посоветовать «Кошечку» к просмотру), он не для всех, он для зрителя, который способен видеть глубоко. В этом фильме, наверное, нет поучительных нот, нет морали, он просто 4 монолога — увлекательных, интересных и захватывающих монолога.

«Да будет царствие твое… МЯУ!»

8 из 10

Честно говоря, я, к стыду своему, узнал об этом фильме лишь потому, что его упомянули в «Школе злословия». Вообще российский кинематограф как бы проходит мимо меня, ну, или я мимо него. Но тем интереснее и ярче мои с ним встречи.

Пока искал этот фильм столкнулся с отзывами, и не мог не заметить, что не было среди них нейтральных — либо крайне восторженные, либо крайне отрицательные. Я тоже не стану занимать нейтральную позицию.

Мне эти повествования (именно повествования, собственно «кина» в этом фильме считай что и нет, так, визуальный ряд) частью понравились, частью остались непонятны…

Очень понравились Ефремов и Стриженов. Причем здесь понравились как сами новеллы, так и воплощенные вышеупомянутыми актерами образы. В третьей новелле понравилась ее литературная часть, честно говоря именно ее я больше слушал, нежели смотрел. Что же касается четвертой новеллы… Кто-то здесь уже высказывал мысль о том, что Стычкин переигрывает… Мне тоже так показалось.

Вообще это не очень-то развлекательное кино, да в целом и не совсем кино это.

Мне понравилось. Ефремову и Стриженову 10, Сухорукову 9, Стычкину 7. Режиссеру, сценаристу без вопросов 10.

Итого

9,2 из 10

Фильм разбит на несколько новелл. Каждая из них… Каждая. Из них…

К каждой новелле музыка подобрана чертовски точно.

Постановка всего этого действия великолепна. Актеры с экрана разговаривают с тобой. Именно с тобой!

Я Михаилу Ефремову буквально в рот смотрел, боясь хоть слово пропустить. Слушаю, не отрывая глаз. И даже чуть ли не плачу вместе с бешеной старой балериной без перспектив. А она все рассказывает… А я все смотрю на ее рассказ… Я заметил, что мое лицо — в точности повторяет его лицо, его эмоции. Давно такого не бывало со мной. Чтобы я прям вот так проникся… А он все рассказывает и рассказывает. Просто о своей жизни. А я сопереживаю, как редко кому до нее. И даже жму кнопку паузы. Чтоб отдышаться. Ему и ей. Балерине и Ефремову. Мой низкий поклон. Но….

«Талант ничего не решает. Жертвы, упрямство, фанатизм!»

Я смотрел на Александра Стриженова. На успешно-крутого бизнесмена. И опять (да что ж со мной такое?!?) не мог оторвать глаз. А бизнесмен говорил со мной. Говорил про любовь. Или про деньги. Или все же про любовь. Говорил, а я слушал и не мог оторваться. И в расчетливых глазах бизнесмена светилось счастье, а я вместе с ним радовался. И одновременно с этим он был настолько подлый… Насколько подлая была у него супруга. И этим ухоженным пальцем… Даже не бизнесмена. А как будто меня, как будто МОЮ жизнь. И вроде бы я поверил в любовь, а оказалось…

«Любовь только мешает совместной жизни. Чутье важнее. Риск не допустим.»

А потом… Виктор «Агу» Сухоруков. Без комментариев. Видеть надо. И…

«Злобное торжество охватило меня. С-В-О-Б-О-Д-А. Теперь меня ничто не остановит»

А после него — Стычкин. И договор. Как будто с дьяволом. Причем…

«Все можно. Тем более когда в кармане лежит конверт. Белый, хрустящий конверт. Аф… Авва… Аванса.» Причем оказывается под шиной, но не погиб, классика просто… Посмотрите!!!

«Оторвать взгляд от нее я не в состоянии»

И все они. Они говорят. Говорят ИМЕННО с тобой. А ты слушаешь. И не можешь оторваться. Театр приходит в мир кино.

П. С. В фильме присутствует ненормативная лексика. Но она в нем — в тему.

П. П. С. Рецензия настолько сумбурная, насколько хаотичны эмоции. Но черт возьми… Эта кинопостановка… Плюс пяццот. Эти актеры… Они… Блин… Аааа… Браво!

П. П. П. С. Черт. Браво! «Лучше купите мне вон ту черную кошечку» Лучше купите DVD. Лучше посмотрите. В фильме столько эмоций… Вы сами это все можете почувствовать. Это фильм… Тот самый, что… Простите… Эмоции через край. И мне, чувствую, потребуется много времени, чтобы осознать…. Не знаю почему мне настолько понравилось, но:

Реальность — это те, кого мы любим. Я покоен. Я покоен и счастлив. Аллилуйя!

Этот фильм понравился абсолютно всем моим друзьям, которые его посмотрели. Все эти истории очень похожи своей структурой, тем что в конце они совсем неожиданны. Взять даже младенца в исполнении Сухорукова. Шикарная история, которая шла к тому, что его даже стало жалко, ведь собачья месть, по мне, это сурово, однако же… В КВН такая схема называется «перевертыш». История Стычкина вызывала умиление и жалость с первых минут, как будто это я его любящая мамочка. У него очень хорошо получается играть всяких Акакий Акакьевичей, он молодец! Стриженов, как-то «смазал», клевая история с блестящим пальцем, но мне не очень понравилась его игра, может потому что он сам как человек мне не очень нравится. И наконец Ефремов, который порвал всех, и зрителей, и актеров. Можно было сделать чтобы он один всех сыграл.

Весь фильм я просмотрел с огромным восторгом, мне не было скучно от недостатка видео ряда, наоборот было очень увлекательно и даже чарующе. Надо на выходных будет в театр сходить.