Киноман (2009)

Преподаватель математики в высшем учебном заведении (Франк Дюбоск) обнаруживает у себя необычную склонность, привязанность к кино. Он становится киноманом. Казалось, математика с квадратными корнями, логарифмами — логическим, рациональным подходом к миру и кино, которое держится на эмоциях не должны быть ягодами одного поля. И тем интрига кино еще интереснее, захватывающее.

Но и в реальной жизни свое занятие по математике преподаватель ведет не сухо, а артистично, эмоционально, красочно, наигранно даже на этапе оглашения результатов контрольной работы. Что и должно вызывать интерес к занятию его студентов.

Однако в реальной жизни у него не все гладко. Он чувствует нехватку чего — то в свои сорок.

И когда диагноз его недуга будет пытаться ставить ветеран французского кино Мишель Галабрю, который известен еще по фильмам о жандармах с шестидесятых годов с великим Луи де Фюнесом — он все тот же, да уже с поседевшими волосами, но в его глазах все тот же озорной блеск, задор, энергия, прошедшие словно сквозь десятилетия.

Когда на прекрасном солнечном летнем поле появится добрый кудесник, волшебник, который будет направлять главного героя в его необычайном, путешествии, странствии по фильмам. Кто он этот кудесник! Это Пьер Ришар, все такой же добрый, остроумный фантазер, гуманист, как и многочисленные герои его комедий тех уже далеких семидесятых, восьмидесятых. Одно появление которого в кино уже праздник и подарок.

Итак киноман получает необычное задание попадать в самые разнообразные фильмы различных времен и эпох, спасать прекрасную женщину, которая может стать его возлюбленной. И победить главного соперника — грубого и крутого отрицательного героя, который своих предыдущих соперников оставил в фильмах буквально выполнять сизифов труд.

И здесь любовный треугольник — сюжет во многом классический, традиционный для литературы и кино будет проходить в разных обстоятельствах, декорациях. А вот на этих самые обстоятельствах и декорациях создатели сделали огромный размах. И мы попадаем в самые разнообразные места. На Дикий Запад США в вестерн, с его остросюжетными перестрелками. В Шервудский лес с его прекрасными деревьями и свежестью эпохи в главный герой в облике Робин Гуда. В африканские джунгли и герой уже в облике Тарзана. И странствие по ночной пустыне на верблюде. Попадание в реальные фильмы Стэнли Кубрика историческую мелодраму «Барри Линдон», который является любимым фильмом мамы главного героя и «Заводной апельсин» в один и кульминационных моментов фильма — когда герои его совершают уличные ночные прогулки. Полетать на волшебном ковре Алладина в арабских странах. Героями упоминаются фильмы «Лицо со шрамом», «Титаник».

Фильм великолепно насыщен разными жанрами, эпохами с их культурой, спецификой, уникальностью. Все это волшебный мир кино, который велик и прекрасен, разнообразен, как и мир вообще. И показать это в сжатые полтора часа времени — задача грандиозная, и как показал фильм, выполнимая. Мир, где наши старые знакомые, друзья — Мишель Галабрю, Пьер Ришар снова с нами в уже современном французском кино, которое столь же прекрасно, как и классика. И мир реальный и мир кино могут гармонично сочетаться.

10 из 10

«Тогда подари нам свое отношение к экрану, к кино. Дай то, что отдают все зрители. Отдай частицу своей любви.» - Клайв Баркер.

Честно признаюсь, «Киноман» очень напомнил мне «Два мира» — еще один французский фильм о путешествии в параллельных мирах. Однако, если «Два мира» — скорее аллегория о становлении личности, то «Киноман» — просто ребячество кинолюбителя.

Для того чтобы создать нечто подобное, нужно кино действительно любить. И, следовательно, фильм рекомендуется смотреть тем, кто, так сказать, в теме.

Однако, с другой стороны, перед нами ребячество чистой воды. Вспомните, а не хотелось ли вам в детстве попасть в свой любимый фильм, и помочь его героям в победе над злодеями? Ну то-то

Итак, картина несерьезная, как вы уже смогли понять, единственная основная ее идея — любите кино, в нем все лучше, чем в жизни.

Сам сюжет прост — чудаковатый учитель математики вдруг посредством волшебного предмета обретает способность путешествовать из фильма в фильм. Какое опасное и прекрасное приключение! А тут еще нужно злодея победить, и красавицу спасти, как обычно.

Но если вы особо не были по жизни фанатом кино, а больше любили логарифмические таблицы, то кто вам поможет в вашем опасном приключении. Без Пьера Ришара не обойтись, решили создатели.

И, вуаля, а вот и он, всеми любимый, только сильно постаревший комик с хитро прищуренными глазами. Он ваш проводник.

Однако, что удивляет больше, в этом фильме Ришар не актер, он — зритель. И, значит, самый главный человек в кино, поскольку без зрителей кому нужны бы были фильмы!

Это мы с вами, те, кто по другую сторону экрана, делаем картину. Мы любим или ненавидим, плачем или смеемся, и именно из наших эмоций рождается магия, дающая душу пленке либо цифре, бездушным по природе своей.

И, может быть, именно это и хотели казать нам авторы: без частицы зрительской любви, кино бы просто не существовало.

Поэтому — любите кино, и приятного просмотра.

8 из 10

Именно таким, ярким, стремительным, немного абсурдным и суматошным, но одновременно со всем этим — и логичным, последовательным и во многом непредсказуемым предстало передо мной сие творение, так и просясь поскорее его оценить, увидеть, посмотреть. Что же, и моё нетерпение, и желание увидеть любимого французского комика Пьера Ришара в одном из его последних, на данный момент вышедших фильмов, — всё это послужило моему скорейшему просмотру сей ленты с актуальным лично для меня названием «Киноман».

Множество легко узнаваемых и знакомых персонажей телесериалов, популярных кинофильмов и даже персонажей из мультиков составляют костяк, основную массу задействованных в данной киноленте главных героев. Здесь Вам и Тарзан, и Чарли Чаплин, Индиана Джонс и Кунг-Фу Панда, многие любимые и известные всем и каждому из нас герои, храбрецы и отважные искатели приключений. Ввиду всего этого возникает вполне уместный и закономерный вопрос:

«А как они вообще друг с другом связаны и как могут взаимодействовать все вместе в этом фильме?»

Что же, ответ можно получить, приступив к просмотру и увидев, наконец-таки, этот искрометный, шикарный, интересный и весьма оптимистичный кинофильм. Главным образом, имеет место быть здесь именно эффект непредсказуемости, неожиданности и внезапности, лёгкой сумбурности и наличие постоянного непреходящего действия, именно поэтому вопрос о месте и времени, в которых мы имеем возможность видеть тех или иных экранных героев, отпадает сам собой.

Другим интересным фактом было для меня периодическое, но достаточно частое появление в кадре любимого и единственного, превозносимого и обожаемого мною, великолепного и любимого Пьера Ришара, который сыграл в данной ленте самого себя. Всё при нём — и знакомые кудряшки, и лёгкая небрежность в одежде и жестах, а также простота поведения и проникновенный взгляд, так присущий персонажам его кинофильмов. Наш француз проводит эдакий инструктаж главному герою фильма, наставляя последнего короткими, но мудрыми поучениями, отпуская запоминающиеся реплики и шутки как в адрес героя, так и подчеркивая ими суть и соль событий, происходящих и разворачивающихся в это самое время на поле действия. Безусловно, приятный факт и отдельный, «большущий-пребольшущий» плюс картине.

Во всём остальном же — от шуток до курьёза, от нелепых ситуаций до грандиозных эпических подвигов и воодушевляющей концовки фильма под звучную и мелодичную музыку саундтрека — во всём этом кинофильм также однозначно выигрывает, норовя приглянуться зрителю и автоматически стать «любимым» и «предпочитаемым» многим другим современным комедиям подобной направленности с наличием близкого по смыслу авантюризма, столь присущему данной ленте.

Лично мне данная картина весьма понравилась, если не сказать громче и красивее, посему не замедлю с советом к Вам, Дорогие друзья: посмотрите это кино, ведь если Вы настоящие киноманы, то данная лента в жанре «комедия» и в ключе непрерывного фарса определённо придётся Вам по вкусу! Итак, пожелаю же Вам приятного просмотра и приятных эмоций вкупе с незабываемыми впечатлениями от увиденного!

«Киноман» Янн Муа — яркая зарисовочка в копилку злостных ремейков. Это фильм для разогрева, как на концерте, когда выступает некто (лучше посредственный, лишь бы выступил) перед великой звездой. Звездой в данном случае является «Алиса в стране чудес» Тима Бертона, а на разогреве у нее оказывается киноман «аЛИС», который путешествует по кинематографу и проживает каждый пройденный им фильм. К идее «аЛИСа…» сразу же прикрепляется художественная зарисовочка о повзрослевшей Алисе Бертона, открывающей дверь в фантастический мир чудес. Конечно, на одной «Алисе…» Янн Муа не останавливается, а создает сказку для взрослых — гибрид современной «Алисы…» и «Знакомство со спартанцами», апелляция к которым губит весь фильм. Видимо, спартанцы как раз и есть предельный уровень режиссерских исканий, так как именно этот фильм и его манера задают тон всего кинодейства, переводя реальность в фарс, абсурд и мелкие познания черного юмора.

В герое, преподавателе высшей математики Реджисе Делу (прототип самого Льюиса Кэрролла), режиссер воссоздает образ современного человека, который хочет стать героем, не производя при этом никаких усилий. До способности путешествовать по фильмам Реджис был занудным одиночкой и только перед учениками мог блеснуть своей героической персоной. Он с особым пафосным злорадством унижал своих учеников, демонстративно отправляя очередной ученический шедевр в мусорную корзину или вытирая ноги об ученический опус со словами: «Я добавлю вам один бал Дегруд (ученик), потому что в вашей работе хоть что-то можно разобрать, след моего ботинка, например». За стенами учебного класса Реджис становился обычной серой мышью. Его никто не замечает и не хочет замечать, но Реджис не унывает, активно общаясь в инете на сайте знакомств под ником «Викинг-14». Без инета и класса его жизнь оказывается еще более унылой. Реджис поселяется в полуразрушенном доме в надежде, что развал дома обернется для него хоть каким-то приключением.

До разрушения дома, к сожалению, не дошло, но высшая математика дала Реджису новую жизнь, когда в одной из книг оказывается ключ к путешествиям по кино. И тогда в крохотный мирок Реджиса входит чудо. По невиданному провидению Реджис должен спасти Вивиан Кук из фильма «Сисси», и он с головой бросается в эту авантюру, полностью отрешаясь от реальности. Вступив в кинореальность в роли ковбоя на Диком западе и потерпев полное поражение, Реджис начинает выбирать себе ситуации фильмов, где он окажется непревзойденным победителем. Так, он с легкостью справляется со своим обидчиком в роли Робин Гуда, успевает отравить Цезаря, понести за Христа крест, побегать Чарли Чаплином, попрыгать в образе Тарзана, помахать шпагой будучи Зорро, полетать на ковре-самолете Аладдином и т. д. И все это ради внимания Вивиан, которая составляет ему романтическую пару в путешествиях по кинематографу. Для того, чтобы произвести на Вивиан неизгладимое впечатление, Реджис переносит ее в декорации «Барри Линдона», на фоне которых может показаться возлюбленной во всем своем пышном великолепии. Насладившись царственным спокойствием «Барри Линдона», он уже герой «Заводного апельсина», которого избивает банда кукольных персонажей Кубрика, а Вивьен — пленница ночных бабочек Скорсезе. И так до бесконечности…

Путешествия Реджиса по кино на первый взгляд кажутся хаотичными и абсолютно нелепыми, но это не совсем так. В комбинациях фильмов и созданных образах Реджис прожил насыщенную жизнь всех тех героев, которыми хотел бы оказаться в реальности. Это и ковбой, и одинокий завоеватель, и непревзойденный мачо… Купаясь в собственном величии, он даже позволяет себе фантазии, в которых реальность и кино меняются местами:

Консьерж: Гарри Поттер звонил.

Реджис: А ему-то что надо?

Консьерж: Звонил еще Грязный Гарри и Лара Крофт.

Самой интересной находкой Янн Муа в фильме является беззастенчивое использование видеоинсталляций, когда на экране воссоздаются декорации того или иного фильма. В фривольной форме Янн Муа рисует образ кинематографии, начиная с первых фильмов, через ставшие классикой шедевры и заканчивая образом современного кинематографа, увядающего в бесконечной череде ремейков. В такой забавной форме режиссер изображает кино завтрашнего дня, когда ничего нового не надо, а по любому поводу, как к великой энциклопедии, можно обратиться к киноклассике. В результате, новое не появляется, а происходит перекомбинация уже существующих смыслов и образов. И киноманский сюжет о Диком западе плавно переходит в историю о Робин Гуде, когда Реджис поступает с поверженным врагом из «Робин Гуда» также, как враг поступил с ним в предыдущем ковбойском фильме. Несмотря на блестящие кинопобеды, единственными друзьями Реджиса остаются домашние животные — Кинопес и Кинокот, да сын — Кинобой.

В связи с фильмом «Киноман» обращает на себя внимание увлеченность современного искусства всякого рода инсталляциями, когда режиссер создает узнаваемые кинокадры. Зритель начинает перебирать в своей памяти, где же он это видел, вспоминая знакомый кадр, но всегда попадает впросак, ибо фильма такого никогда не было, а фотограф просто подсобрал все шаблоны и создал до боли знакомый образ со всеми характерными позами и декорациями. Видимо, подобными идеями заболел Янн Муа, также пытаясь обмануть зрителя. Некоторые декорации фильма полностью выдуманы, но в контексте воссозданных образов других фильмов смотрятся очень естественно и натурально. Зрителю остается лишь ломать голову, вспоминая несуществующий фильм.

Все было бы отлично, если бы идея не пострадала из-за спартанцев. Юмористическая спартанская линия перечеркнула все режиссерские наработки и преинтереснейшие наблюдения за зрителем. К тому же концовка фильма получилась по-спартански непродуманной и слишком слабой, благодаря чему остается досадный осадок от развернувшегося на экране бреда киноманьяка.