Джонни – Бешеный Пес (2008)

Бывают фильмы художественно почти никакие, но правильно выдержанные идеологически. Зрители постарше вспомнят не одну такую картину, у которой невооруженным взглядом были видны «уши» «партгосзаказа», и которые были довольно скучны.

А вот оказывается подобные фильмы бывают и в наше время и вовсе не только у нас. За внимание к политической и гуманитарной ситуации в Африке Жан-Стефан Совер отхватил даже спецпремию в Каннах. Но кинодостоинства «Бешеного пса» откровенно скудны, видимо жюри просто сжалилось над дебютантом, да учло ту самую идеологическую составляющую — идола политкорректности никто пока не отменял. Так «Бешеный пес» стал относительно известен в мире на короткий, впрочем, срок.

Я посмотрел впервые этот фильм лет девять назад, на волне мимолетного увлечения Африкой. Почти час сорок нам повествуют о приключениях банды 15-летнего Бешеного пса, одной из банд детей-солдат повстанческой армии непонятной страны Черного континента. «Изрубили эти детки очень многих на котлетки», фраза барда идеально подходит к описанию сего фильма. Дети-мерзавцы старательно пьют, увлеченно убивают, со вкусом насилуют и просто мародерствуют.

При этом в фильме абсолютно не показываются причины таких зверств: ни внешних (социально-политических или экономических), ни внутренних. Предельно общий смысловой подтекст рассказывает о том, что дети-убийцы вовлечены в войну политических группировок. Все.

Более всего из-за такой «общести» фильм напоминает кровавое псевдо-роуд-муви в жанре видеоблога. Скрыв глубинные причины показываемой катастрофы, автор сделал свой труд слишком прямолинейным и «ломаным». Желая показать «зло этого мира», он делает это слишком уж натуралистично, полагая, что сама картина того, что делают дети с автоматами в руках, способна что-то объяснить зрителю и, тем более, заинтересовать. Фильм попросту лишен реальной интриги, а та, что в нем есть, предсказуема и гроша ломаного не стоит. Отсутствие глубины придает происходящему на экране налет абсурдности и не дает толком понять героев.

Выйти из тупика «видеоотчета» было довольно просто. Надо было на событийную основу нанизать «внешний» и «внутренний» смысловые объемы. «Внешний» о том кто виноват в таком крахе страны и развязанной войне (интриги или равнодушие политиканов и корпораций, наркомафий, история и проч., можно просто мазком, без лишнего пафоса); внутренний — личные истории, трагедии, переживания, надежды и мечты, мотивы и отношения. Но почему-то режиссер делать всерьез этого не стал. Зря. А может просто не хватило бюджета или масштабности замысла.

Также при желании фильм можно было бы превратить в неплохую короткометражку минут на 55 с врезками документальных кадров о зверствах в Либерии (прототипом африканской страны стала именно она), где прошли две кровопролитные гражданские войны.

Ценных вещей в фильме две. Попытка привлечь внимание к проблемам Африки — первая. Нескоро еще Черный континент со своими бедами по-настоящему попадет в повестку дня, а сильным мира сего похоже просто наплевать на него. Вторая — съемки в самой Либерии. Они придают картине дух «хардкора и андеграунда». Но кинознакомство даже с темной стороной Африки лучше все же начинать с «Отеля «Руанда» или «Кровавого алмаза».

5 из 10

«Джонни — Бешеный пес» — дебют в большом кино Жана-Стефана Совэра. Фильм изначально позиционировался как экспериментальный авторский проект малоизвестного режиссера-документалиста, а к съемкам были привлечены абсолютно не профессиональные исполнители — обычные либерийские дети с улицы. И в силу своего явного фестивального характера картина смогла заинтересовать разве что ценителей, поэтому и была встречена широкой европейской аудиторией довольно прохладно, а в России запланированная премьера вообще оказалась смещенной на неопределенный срок. Отдавая дань гуманитарной проблематике, заложенной в основу работы Совэра, кинокритики политкорректно одарили ее второстепенным призом на престижном Каннском кинофестивале и даже вручили Гран-при на Международном фестивале современного кино «2morrow», проходившем в октябре 2008 года в Москве. Подобную сверхлояльность к ленте Совэра со стороны критиков ничем другим, кроме как проявлением той самой политкорректности, я объяснить не могу.

Неся в своей идейной основе социально-значимую миссию работы, призванной в очередной раз обратить внимание мировой общественности на нестабильную политическую обстановку, сложившуюся в ряде развивающихся африканских стран, «Джонни — Бешеный Пес» банально не справляется с основной задачей игрового кинопроизведения — заинтересовать зрительское внимание развитием составляющих картину сюжетных компонентов. Режиссер показывает нам опустошенную гражданской войной и фактически уже пребывающую в предсмертной агонии африканскую республику, не раскрывая ее географического названия (в данном случае, четко придерживаясь буквы литературного первоисточника Эммануила Донгалы). Тем самым, Совэр как бы обращает внимание зрителя на то, что подобное могло произойти в любой стране на континенте, государства которого исторически не отличались стабильно развивающимися политическими режимами.

Но, к сожалению, подобное умышленное стремление постановщика уйти в сторону, отстраниться от конкретных историко-географических условностей, в совокупности с желанием исключительно бесстрастно в привычной документальной манере воссоздать некую хронологии событий нескольких дней из жизни отряда юных повстанцев, руководит которым безжалостный малолетний лидер по имени Джонни, не приносят должных результатов. Многочисленные примеры демонстрации актов насилия и жестокости со стороны вооруженных детей по отношению к своим же согражданам Совэр пытается использовать в качестве инструмента воздействия на сознание зрителя, однако, подобные сцены выглядят совершенно беззубыми, лишенными драматической окраски, а узнаваемый с первых кадров почерк документалиста кажется слишком прямолинейным, неприятно бесстрастным и, как итог — совершенно не искушенным для игрового кино.

История отряда молодых карателей в царящей атмосфере хаоса и всеобщей революционной истерии подается Совэром слишком уж примитивно и тенденциозно, без всякого стремления более полно обыграть мотивацию совершаемых ими поступков и раскрыть для зрительской аудитории индивидуально-личностные характеристики героев, превращая главных действующих персонажей в обезличенную шайку мародеров и убийц. На протяжении всего фильма дети насилуют, грабят, убивают, издеваются над мирным людом, и режиссер акцентирует свое внимание исключительно на разноракурсном показе подобных деяний. Камера оператора безучастно отслеживает каждую из совершаемых бесчеловечных выходок, словно констатируя факт: «Да — вот так африканские дети, получив из рук старших братьев по оружию в свои руки власть и АК-47, могут безжалостно чинить расправу над другими людьми».

Но, видимо, по причине отсутствия достаточного опыта, постановщик забывает, что в настоящее время использование подобных демонстрационных приемов уже не может являться надежной гарантией достижения успеха на пути к сердцу зрителя. Cюжет фильма с каждой минутой по форме все больше начинает напоминать пустой каркас, не содержащий глубокой смысловой нагрузки, а исполнители, в силу своих посредственных актерских данных и бездарно поставленных диалогов, оказываются совершенно не способными вызвать даже долю реального сопереживания. Смотреть только лишь на то, как дикая чернокожая молодежь дружно размахивает на городских улицах автоматами и неубедительно выкрикивает транспарантные лозунги, попутно расстреливая мирное население, мне лично, было не особенно интересно. Схематическое построение сюжетных линий в фильме принесено в жертву репортажности, а сама история в ущерб целостному ее восприятию оказывается раздробленной на десятки невнятно связанных между собой фрагментов. Картина Совэра начинается без всяких прелюдий и завершается открытым финалом. Камера — cтоп!

5 из 10