Эрик Ницше (2007)

Не всем, судя по всему, известный байопик о Ларсе фон Триере с много, но в действительности ничего не обещающим порядковым номером в названии. Сценарий — Эрика Ницше (он же — главный герой) — каков, однако, слог! — режиссёр — датский подёнщик и ответственный за монтаж «Королевства» по совместительству. От фон Триера тут закадровый текст, детальная биография, сортирный юмор и препарация на потеху публике — самого себя на этот раз. А также целый паноптикум типажей — от Кубрика, скрывающегося под славянским (по матери) псевдонимом Зелко до половины актёров, ранее засветившихся в датских проектах Триера. То есть, на самом деле, всё.

Формально — это типичная история о «пути к успеху» на ниве кинопроизводства, пытающаяся быть или только притворяться чёрной комедией. Фактически — набор бережно собранных, отрефлексированных и разукрашенных в вульгарные цвета эпизодов из школьной жизни «Эрика Ницше». Поначалу даже кажется, что фон Триер это всерьёз. Но дальше — нагромождение иногда удачных, чаще пошлых каламбуров, гэгов и с искренней детской обидой приукрашенных анекдотов о недотёпе и неудачнике, гения которого не видят ни карикатурные преподаватели, ни, кажется, сам герой. Интерес это, как и весь фильм в целом, представляет только для фанатов — сначала отряхивать шелуху с биографических подробностей, рассказанных в многочисленных интервью, примерно понимая, как оно было на самом деле, а теперь сравнивать с художественным образом, явно искренне созданным и глубоко инфантильным.

Есть и несколько по-настоящему отличных эпизодов. Например, эротическая сцена, в которой ощупывая прелести девушки, Ницше мечтает о «долли» Элемак. Снято как положено — с параллельным монтажом, сияющим ореолом (вокруг тележки, разумеется, а не девушки) и придыханиями. Потом тот же фетиш вызовет интересный интерес к технику Сэмми. Честная метафора — для фон Триера секс и кино практически одно и то же, с одной стороны, а с другой — ещё яснее становится его отношение к женщине: можно любоваться, щупать, нажимать, кусать, колотить, но в конечном итоге — как и все его эти операторские краны и монтажные столы — бесконечно обожать и перед преклоняться.

В остальном — тут почти нет Бергмана и Тарковского, зато царит диарея (буквально), мания неприличия и беззлобные плевки в сторону сразу всех. Да и без старых (для кого-то внезапно новых, правда) саморазоблачений о нацизме не обошлось. Вся эта давно знакомая и трогательная вульгарщина только под конец немножко поднимается выше себя. И удачной метафорой совпадает со сценой на съёмках дипломного фильма «Картины Освобождения», когда фон Триер, из всех фобий не страдающий только страхом высоты, уверяет актёра, что на кране придётся подняться не выше, чем на 2 метра, и логично поднимается вместе с ним на все 35. Катарсиса не случается, но обновлённый герой — с теперь уже привычно зачёсанными назад волосами и лисьей рожей — завершает эволюцию неуклюжего датского гнома, копающегося в 8-миллиметровой плёнке и любящего снимать листочки, в талантливого ненавистного тролля, про которого если и снимать вторую часть, то разве что post mortem.

5 из 10