Монстр (2005)

Side A

Среди разнообразных максим есть и такая. «Сон разума рождает чудовищ». В оригинале она и длиннее и глубже, но остановимся на этой формулировке. Сон — предполагает нечто временное и сиюмоментное. Помните как старом анекдоте — «Я то утром просплюсь…». То есть каким бы не был кошмар — долго он не продлится и после пробуждения, возможно, вообще забудется. Разум в отличие от души — проще и рациональнее. Возьмите любую вырвиглазную страхолюдность. Объясните её с научной точки зрения и уже как бы и не страшно. Рождение зачастую процесс довольно быстрый. Развитие может затянуться, но вот рождение… Чудища имеют в своей основе — чудо. Оно, конечно, бывает и жутковатым, но основа чуда это не страх, а удивление. «Ничего себе я чудище снежище тут на пнях видал…»

Side B

Лень души — создаёт монстров. Это, по сути, другой уровень вышеописанного. Лень в отличие от сна явление довольно постоянное и избавиться от неё просто проснувшись — не получится. При этом лень намного разрушительнее. Вспомним пресловутое «Лень горишь — дверь отвори. — Сгорю, но дверь не отворю». Душа, в отличие от разума, штука тонкая, непонятная и зачастую пугает сама по себе своей непостижимостью. Создание, в отличие от рождения процесс довольно длительный. Даже Господь, не смотря на свою всемогущность создавал (именно создавал, а не рождал) мир несколько дней. Здешний монстр появился отнюдь не внезапно, а более чем закономерно, собирая по квантам разнообразный негатив. Ну и наконец (барабанная дробь) Монстр. Сделаю цитату из условий одного многолюдного и пиаристого конкурса в котором задействованы лучшие кинокритики. «Туров всего два, тема первого — злые киномонстры, тема второго — добрые (ну, во всяком случае, с проблесками добра) киномонстры.» То есть монстр, в отличие от чудика — мягко говоря заведомо не очень положительный перс. Так-то.

Side B Pro.

Итак перед нами ленивая хозяйка семейного очага. «Как говорится, каков поп — таков и приход». А если у хозяйки лень души, то и в остальном крокодил не ловится и не растёт кокос (ну или что там у них в Австралии). Всё идёт не так. Кот ловит бабочек, а не мышей и крыс. Дитятко отнюдь не цветок жизни, а прямо-таки жук-короед. Одна негативная вибрация на другой. Игрушки даже по дизайну не ахти, какие добрые и что. А ничего. НЕ ленивая мама, зайдя в магазин и игрушки подобрала бы и время на дитятку нашла, но это ж надо чего-то делать… В итоге пацанчик накачивает негативом то что под руку попадётся. Теперь вспоминаем знаменитую формулу про Е=мс2. То есть если много энергии то она запросто может перейти в массу. И у массы этой по сути будет тот же вектор. То есть появление именно такого злобного монстра (а не доброго чудика) — не случайно. И вот тут возникает главная главность. Для лентяя самый трудный отнюдь не первый шаг. А именно второй. Сколько раз многие начинали, например, худеть занявшись спортом или бросали курить или проводили день без сосальных сетей. Но вот за понедельником приходил обед понельника…

Side B Enterprise

Итак, разбор полётов. Сначала технари. Начну с оператора. То, что кинофилльмец монохромный — это замечательно. Ибо такая серая цветовая гамма лишний раз подчёркивает серость текущей жизни. Кадры добротные, эффекты уместные, во всяком случае, в рамках бюджета, жанра и длинны экранного времени. Сценарист. Просто и со вкусом. Ну а что. KISS. Звуки. Вот тут вообще тема. Аудиоаура делает полфильма. Все эти мелкие мелочи создают добротную атмосферу если и не ужаса. Думаю тут не ужас, а деструкция и деконструктивизм.

Главная героиня, видимо, Win. От спящей некрасавицы она быстренько пролетает пусть с первого уровня до восьмидесятого и, главное, не останавливается. При этом она таки побеждает свою душевную лень и не столько в эпизоде защиты сынули от монстрюка, сколько потом, когда она то ли осознала откуда сей инфернальный монстрюк скастовался, то ли действительно пришло некое озарение. Впрочем, возможно, она просто указала игрушке — её место. Ну это как у мужланов и сексистов — «место женщине на кухне», место зарвавшейся игрушке — в темнице. В любом случае эволюция на лицо и многие если не все, то как минимум основные причинно-следственные связи разрулены.

Сына. Тут скорее fail. С одной стороны это всё же персона второго плана и главная цель — изображать жертву. Почему пацанчик такой нам разработчики вроде как объяснили. Но вот кризис миновал и что? А ничего. Мальчик, как истинный мужик после выполненных семейных (не путать с супружескими) обязанностей — на бочок и молчок. Сделал ли он какие-то выводы или по прежнему будет беспредельничать… В итоге получаем перспективный, но увы, провисший персонаж.

Монстр. Здесь 50х50. С одной стороны игрушку жалко. Бунт игрушки понятен. НО. Как я понимаю у здешнего дядьки была возможность побеспедельничать, но не стал. Убоялся женщины? Вспомнил что он игрушка, а, значит, обязан терпеть?? Может, просто так в сценарии было написано??? Финал для монстра открытый и на мой взгляд тут попытка сделать спасительную форточку в виде открытого конца привела к сквознячку. В итоге ещё один перспективный персонаж провис, но всё же немногочисленных намёков всё же накидали, а потому … ну можно и так.

Прочий контент. Вот если история была бы точно исчерпана, то можно было накидать коротких (если цель была-таки короткометражная) но сильных ходов. Например, кот начал бы ловить мышей или на худой конец замутил шуры-муры с какой-нибудь кошечкой, или монохром сменился на цвет, или, например, мама заменила (починила, преобразовала) комнату, игрушки…

В итоге имеем вполне себе добротную, но сыроватую короткометражку, лейтмотивом которой является хрестоматийное — «не позволяй душе лениться». (иначе в доме заведутся не только тараканы)…. хехехххее

Обладающие особо развитым воображением дети неустанно шокируют своих родителей рассказами о том, кого, где и почему они боятся. Нередки при этом откровенно забавные открытия. Известный футболист Уэйн Руни, к примеру, как-то развлек общественность признанием, что до пяти лет спал при включенном свете из страха перед зеленым привидением на подоконнике. Отдельной строкой среди детских причуд всегда проходит «оживление» игрушек, преимущественно мягких. Папе и маме тяжело поверить словам сына, уверяющего, что на него набросился плюшевый зверь, зато источником безудержной режиссерской фантазии такие байки могут служить гарантированно. Справедливости ради, взрослые и сами порой звереют, наблюдая развал игрушек в детской комнате, а гнев часто влечет за собой помутнение рассудка.

Между тем, скептик родитель или нет, а иногда ему приходится решать проблему с ожившими детскими страхами, и в таком случае они легко становятся страхами взрослого. Во всяком случае, именно такова завязка в дебютной короткометражке Дженнифер Кент. «Монстр» австралийской постановщицы, известной по неплохому хоррору «Бабадук», подобен осторожным шагам по скрипучим половицам с риском нарваться на неведомую тварь, радостно скалящую зубы. Детская плюшевая игрушка превращается в агрессивного трикстера с когтями, которым позавидовал бы сам Росомаха. У страха глаза велики, и вот уже мать и сын испуганно вжимаются в подушки. Тут бы постановщице предъявить свои наработки в выразительном искусстве литья крови, но картина совершает весьма неожиданный твист.

Сказать, что «Монстр» наталкивает на размышления о роли страха в человеческих фантазиях — ничего не сказать. В крайне тесных рамках полулюбительского хоррора Дженнифер Кент вволю высмеивает склонность людей создавать проблемы на ровном месте. Постановщица прилежно внушает мысль о неизбежности превращения игрушки в монстра, но игры в иллюзиониста довольно быстро обретают главенствующее значение. Визуальные эффекты в фильме на уровне, и с их помощью автору удалось на славу поиграться с фобиями своих героев. То ли растет зубастый уродец прямо на глазах у матери, то ли это ей мерещится. То ли сожрать он всех хочет, то ли это способ подружиться такой. Вариантов множество, вот только решение плутает где-то на полу.

Режиссер делает заметный крен в теорию вопроса, как вообще появляются и для чего существуют подкроватные монстры? В течение десяти минут Кент вещает о необходимости больше внимания уделять заботам о сыне. Мальчик в одеянии крестоносца с игрушечным мечом наперевес вселяет уверенность в несерьезности происходящего, однако страхи ребенка родились не сегодня и даже не вчера. На такой вывод наталкивает остервенелое желание юного рыцаря пронзить насквозь голову плюшевого друга задолго до его превращения. «Мама, ты мне веришь? Ну почему ты не веришь моим словам?» — хрестоматийные реплики шустрого мальчугана нередко символизируют приближение неприятностей, устранить которые стоит именно на этой стадии взросления. Хорошо, если однажды человек со смехом расскажет, как и кого он боялся, будучи ребенком, но кому-то может повезти меньше, и психологическая травма обеспечена.

Короткометражная лента Дженнифер Кент снята с претензией на широкий охват темы, но несуразная концовка губит хорошее начинание. Домыслить за режиссером можно что угодно, и за кадром легко навоображать хоть выводок таких когтистых трикстеров, но реальность до обидного скромна. Оправданием Кент не может служить даже удачно воссозданная атмосфера страха, тем более в своем столкновении с непонятным злом люди редко отличаются друг от друга. Безусловно, постановщица удачно обыгрывает паникерскую сущность своей героини, но разновекторность экранного действа лишает итоговый продукт цельности. Поэтому «Монстр» очень неплох как заявка на крепкий, запоминающийся фильм ужасов, но тем и ограничивается.